Реферат: Романская архитектура

Романскаяархитектура.

Романскойобычно называютзападноевропейскую архитектуру XI-XIIIвв., поскольку она наследовала некоторые черты архитектуры и отдельныестроительные приёмы римлян, а также была наиболее распространена у романских народов. И то, и другое условно, так какрассматриваемый период далеко выходит за рамки указанных признаков ипредставляет собой яркое и самобытное явление, практически распространившеесяна архитектурувсех стран Западной Европы. Это исторический стильзрелого средневековья, характеризующийся общностью типов зданий, ихконструктивных приёмов и выразительных средств. Собственно романскому периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольнодлительный период архитектуры раннегосредневековья (V-X вв.). <span Arial",«sans-serif»"> 

Главная роль в романском стиле отводилась суровой,крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замкирасполагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церквиукрашались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшимимогущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных ирастений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработкаметалла и дерева, эмаль, миниатюра.

 
Архитектурараннегосредневековья несёт на себе следы общего относительного застоя в развитииэкономики и культуры западноевропейских стран. Строительные достижения древнихримлян были в значительной мере утеряны, уровень строительной техники снизился.С развитием феодальных отношений постепенно складываются новые типы укреплённогожилища феодалов, монастырские комплексы и развивается культовоестроительство, в котором встречаются как центрический тип композиции(главным образом — баптистерии), так и базиликальный. Ведущее место вформировании западного средневекового храма занимает базилика.

Своими истоками средневековая базилика уходит впозднеримскую архитектуру, когданачал складываться тип раннехристианского храма. Среди них построеннаяКонстантином базилика св. Петра в Риме, 330г. и ряд последовавших за нейхрамов в Риме и других городах (базилика св. Павла в Риме, IV-V вв.; базиликасв. Аполинария в Равенне, VI в., и др.). Они представляли собойфронтально-осевую композицию с вытянутым по основной оси пространством,разделённым двумя или четырьмя рядами колонн на три-пять нефов. Средний былзначительно шире и выше остальных и освещался сквозь окна, устроенные в верхнейчасти стен. Ряды опор, разделяющие нефы, обычно делались в виде аркад наколоннах, пролёты между ними имели плоские перекрытия по деревянным балкам,в основном нефе подвешиваемых к деревянным фермам. В глубине среднего нефа, гдеустанавливался алтарь, делалась апсида, а для расширения предалтарногопространства,

предназначенного для духовенства, часто устраивалсяпоперечный неф — трансепт. Перед зданием иногда устраивался окружённыйгалереями двор — атриум посреди которого стояла чаша для обрядакрещения.

В дальнейшем развитии этот тип базиликисовершенствовался путем увеличения площади для алтаря и размещавшегося передалтарем хора, а также появлением перед основным залом дополнительного помещения- нартекса, куда допускались “оглашенные”, т.е. люди еще непринявшие христианства. Иногда в крупных храмах боковые нефы делились на дваяруса. Устройство второго яруса давало возможность увеличить вместимость храма.Так, в XI в. сложилась традиционная схема базилики с планом в формелатинского креста ( с одной удлиненной ветвью), с трансептом и тремя апсидами,из которых центральная достаточно увеличена, чтобы вместить хор монахов.Западный конец церкви, где помещался хор для мирян, обычно фланкировался двумябашнями, поскольку помимо своих основных функций храмы часто имели и важноеоборонное значение. Позднее в некоторых храмах над средокрестием (местомпересечения среднего нефа и трансепта) возводился купол или конусообразныйшатер. Наряду с базиликальными строились и так называемые зальные храмы,в которых, в отличие от базилики, средний неф не имел значительного превышениянад <img src="/cache/referats/20393/image001.jpg" align=«left» hspace=«10» vspace=«5» v:shapes="_x0000_s1035">боковыми.

 

Строительныеприемы, тектоника

Деревянные перекрытия ранних базилик разрушались из-зачастых пожаров, поэтому их замена сводчатыми конструкциями являлась одной изнасущных задач совершенствования строительства. В перекрытии главного нефа насмену деревянной конструкции приходят цилиндрические своды. Крестовые сводыиспользовались главным образом в боковых нефах и лишь с начала ХII в. ониначинают применяться для перекрытия главного пролета. Как и в Византии, романский крестовый свод почти всегда делается вспарушенным,что придает ему большую жесткость. Купола, иногда возводимые на пересеченииглавного нефа и трансепта, опирались на четырехгранное основание с помощьюпарусов или тромпов.

С переходом к цилиндрическим сводам массив стеновыхопор стал резко возрастать. Важным шагом в преобразовании конструктивнойсистемы было сосредоточение усилий с помощью крестовых сводов и подпружных арокв отдельных точках и расчленение стены на собственно стену и столбы — контрфорсы, устанавливаемые в местах наибольшего действия распорных усилий. Этаконструктивная схема явилась основным итогом развития романскогозодчества и стала основной для развития готической системы.

В отличие от древнеримских и византийскихкупольно-сводчатых структур, в которых зодчие стремились основные распорныеусилия погасить конструкциями внутри здания, в романскийпериод архитектор выносит активно работающие вертикальные опоры за пределынаружных стен и делает этот прием обязательным принципом нового компоновочногометода.

В период зрелой романской архитектуры (ХII в.) принцип дифференциации конструкцииначинает появляться и в структуре сводов, внутренняя поверхность которыхопоясывается выступающими ребрами — гуртами (нервюрами). Предварительновыложенные из тесаных камней, гурты позволяли облегчить свод, а в процессевозведения конструкции служили опорой для деревянной опалубки.

На гранях несущих опор гурты обычно имели продолжениев виде тонких полуколонок с базой и капителью. Такие же полуколонки, номеньшего размера отвечали продольным и поперечным аркам малых нефов. Сложиласьхарактерная для этого периода расчлененная структура несущего столба, втектонике которого нашел свое отражение метод дифференцированной компоновки романской конструкции.

Расчлененная структура несущего столба явилась основойпластического решения интерьера, нашедшего свое дальнейшее развитие вготических постройках. Она тесно связана с тектонической структурой всегобазиликального здания и особенностями его конструктивной схемы. Этосвоеобразный средневековый “ордер”, в котором пластическая разработка идекоративные элементы подчеркивают конструктивные функции системы.

Основным материалом для возведения крупных построекслужил камень местных пород, главным образом известняк. Применялись такжеразноцветные камни вулканического происхождения (в некоторых областях Франции),гранит (в Нормандии), а для облицовки — мрамор (в Средней Италии). Кирпичприменялся главным образом в северных областях Франции, в Германии иНидерландах.

Чаще всего укладка велась из небольших отесанныхкамней, уложенных на растворе. Романские строителиполностью отказались от приемов укладки камней насухо, а также от приемовбетонной кладки горизонтальными слоями, характерных для римской техники. Стеныобычно выполнялись трехслойными с забуткой из каменного балласта и раствора;внешние ряды из тесаного камня также укладывались на растворе.

Своды романских зданий делалисьиз клинчатых тесаных камней или кирпича на растворе. Все своды выполнялись подеревянным кружалам. В целях экономии материала камни для укладки стен имелиразличную длину и высоту.

Выравнивались по высоте лишь камни, находящиеся водном горизонтальном ряду; сами же ряды часто имели различную высоту. Отескакамня и его окончательная обработка, включая резьбу по камню, производилась доукладки квадров на место. При этом тщательно обрабатывалась лишь лицеваясторона.

Особое значение приобретал укладываемый толстымислоями раствор, который в данном случае был не только вяжущим, но прежде всегопластическим материалом, служащим для равномерного распределения давления вкладке стены или свода. Конструкция последних приобретала структуру и свойства,близкие современным каменным зданиям.

В зависимости от применяемых материалов кладка стен,обычно не оштукатуривавшаяся, была важнейшим средством художественнойвыразительности, способствуя выявлению особенностей тектоники зданий.

В эпоху романской архитектуры центрами монументального строительства былимонастыри, в которых храм был религиозным и общественным центром, а такжепоследним убежищем при нападении противника. Структура храма с нартексом,базиликальным залом, трансептом, хором, апсидой и угловыми башнямисоответствовала ритуальным канонам, а также общественным и оборонительнымфункциям.

Внутреннему строению храма с его четким расчленениемпространства и конструктивных элементов соответствует и внешняя композиция.Конструкция подчеркивается членением стен, среди которых ведущая роль отводитсяконструктивно-оправданным угловым утолщениям, лопаткам и контрфорсам. Вразработке оконных и дверных проемов, как и в декоративных мотивах,господствует арка. Проемы имеют, как правило, полуциркульное завершение,в поздний период иногда — стрельчатое. Фасады украшались декоративными поясками- аркатурами, иногда в сочетании со скульптурными фризами. На западномфасаде один или три входа обрамлялись богатыми “перспективными” порталами ввиде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых цилиндрическими илистрельчатыми (позднее) архивольтами. Проемы окон снаружи обычно также имелиуступчатый профиль.

Здания иархитектурные комплексы

Романскаяархитектура отличается большимразнообразием форм. В ней наблюдается множество направлений, существовавших вразличных областях Западной Европы и отражавших местные традиции ихудожественные вкусы. Во Франции выделялись школы Бургундии, Прованса,Аквитании и др., В Германии — Саксонская и Рейнская школы. В городах,прилегающих к Адриатическому побережью, заметно было влияние византийской архитектуры.

Важнейшим очагом экономической и культурной жизниФранции в романский

период была расположенная в центре страны Бургундия,где особенно влиятельной была власть римской церкви. Ее центр — крупнейший монастырьв Клюни, оказал большое влияние на развитие романскоготипа храма. Бургундия была одним из самых богатых районов Франции.Расположенная в месте сближения важнейших рек – Луары, Сены и впадающей в РонуСоны, она оказалась в центре естественных путей сообщения, что рано сделало еесредоточием торговли и ремесел. Одновременно Бургундия была центром религиознойжизни Франции и даже не только Франции, ибо влияние расположенного здесьмонастыря Клюни выходило далеко за ее пределы. В Бургундии было многоклюнийских аббатств, здесь же были основаны монастыри Сито и Клерво – главныеобители ордена цистерцианцев, также игравшего видную роль в религиозной иполитической жизни.

В 1089 году аббат Гуго (1049-1109) приступил кстроительству третьей церкви Клюни. Уже в1095 году папа Урбан II освятил главный алтарь и три дальние алтарные капеллы.Окончательное освящение храма состоялось в 1131-1132 годах. Но уже к 1258 годупрежде могущественный монастырь превратился в синекуру. В 1790 году обительбыла распущена, а в 1798 здание продали под снос. Его начали сносить в 1811году, и теперь мы знаем только ее план и сохранившиеся южное крыло трансепта,хор, капители и некоторые отдельные элементы. <img src="/cache/referats/20393/image003.jpg" v:shapes="_x0000_i1025">

Это была самая большая церковь тогдашней Европы, длинаее достигала <st1:metricconverter ProductID=«187 м» w:st=«on»>187 м</st1:metricconverter>,длина большого трансепта – 71м, а пролет центрального нефа равнялся 15м. Онаимела пять нефов, обширный хор с обходом и венцом капелл, два расположенных ввосточной части трансепта и очень длинный нартекс. Как и большинство бургундскиххрамов, она представляла собой базилику с высоким центральным нефом и низкимибоковыми. Высота ее центрального нефа (<st1:metricconverter ProductID=«30 м» w:st=«on»>30 м</st1:metricconverter>) была превзойдена лишь готическимицерквями. Здание увенчивалось пятью высокими башнями: по сторонам западногофасада, на средокрестии и на концах большого трансепта.

Сооружение такого грандиозного здания с широким ивысоким нефом требовало большого конструктивного совершенства. Бургундскиеархитекторы идут по пути смелого новаторства. Чтобы обеспечить устойчивостьсвода центрального нефа, они расчленяют его опорными арками, соответствующимичленениям крестовых сводов боковых нефов, вводят облегчающую распор

стрельчатую форму арки и сводов, укрепляют столбывнутри здания и делают специальные выступы у наружных стен – так называемыеконтрфорсы.

<img src="/cache/referats/20393/image005.jpg" v:shapes="_x0000_i1026"> Декор долженбыл поражать великолепием. Помимо необычайно красивых капителей, притягивавшихвзор каждого входящего, все арки, окна и карнизы были окружены полосамискульптурного орнамента, а каждый полупилон имел каннелюры. В огромныхканделябрах горели свечи, и их мистический свет падал на мозаики и статуисвятых. Курился фимиам, священнослужители были облачены в золотые ризы, золотаяи серебряная утварь сверкала драгоценными камнями. И наконец, в храме звучалопение, составлявшее одну из основных частей литургии.

Нужно представлять, как жили люди в раннее и позднееСредневековье, чтобы понять, сколь сильно действовало на них посещение храма,поражавшее одновременно все чувства. Источником света и тепла служило лишьсолнце, поскольку дорогие дрова и свечи были доступны немногим. Музыки народ незнал – разве что пастушескую флейту и примитивные песни, живопись существовалатолько в монастырях. Простому люду запрещалось носить разноцветные одежды, а ихжилища были темными и мрачными. Даже у низших слоев знати в деревенскихпоместьях жизнь была не многим более обустроенная. Неудивительно, что дляверующих церковь Клюни III казалась настоящим чудом, прообразом НебесногоИерусалима.

Ни одна светская постройка той эпохи не могласравниться с Клюни. Во-первых, светские правители были вынуждены постояннотратить большие средства на солдат и военное снаряжение, во-вторых,христианская мораль вообще запрещала накапливать богатство и стремиться кроскоши. А сама церковь и монастыри получали крупные и щедрые пожертвования.

Несмотря на впечатление, производимое Клюни III,немногие последовали ее примеру. Не всем нравилась церковная роскошь. В XI векебыл основан орден цистерцианцев, презиравших пышность и богатое убранство ивозвращавшихся

к аскетичным монашеским идеалам. Другая причиназаключалась в том, что, несмотря на решение проблемы цилиндрического свода вКлюни III и на его совершенную форму, будущее все же было за нервюрными сводамии готическим стилем. Непосредственно перед освящением Клюни III был возведенвеликолепный шестичастный свод в Кане, а между 1140 и 1144 годами    <img src="/cache/referats/20393/image007.jpg" v:shapes="_x0000_i1027">Сугерий построил первое  здание в<img src="/cache/referats/20393/image009.jpg" v:shapes="_x0000_i1028">Сен-Дени. В то же время третья церковь аббатстваКлюни с ее строгой конструкцией элементов и точным соблюдением пропорцийпредчувствовала основные достижения готики.

Один из ранних примеров применения крестовых сводов вроманской архитектуре –Сент Мадлен в Везеле.Монастырь был основан в 858 году Жирардом Русильонским и, как и Клюни,подчинялся непосредственно Риму. В 1104 году восточные участки каролингскойпостройки были заменены новыми, а в 1120 году после разрушительного пожара былперестроен центральный неф, сохранившийся до сегодняшнего дня. <img src="/cache/referats/20393/image011.jpg" v:shapes="_x0000_i1029"> Сент <img src="/cache/referats/20393/image013.jpg" v:shapes="_x0000_i1030">Мадлен состоит из нартекса, вплотную примыкающего кнефу, и тринадцати пролетов, что на два пролета больше, чем в Клюни III.Однако строение стен храма отличается от клюнийского. Крещатые столбы сполуколоннами со всех сторон несут на себе опоры аркад и поперечных арок сводовво всех трех нефах. Квадратные полупилоны отделяют стены от полукруглых колонни делают

членение травей более четким. Горизонтальный рядкладки, идущий через все членение стен, отмечает верхнюю границу первого яруса.На гладкой стене над ним расположены окна, обрамленные ребрами крестовых сводов,спускающимися на стену

И центральный, и боковые нефы Сент Мадлен перекрытыкрестовыми сводами. Благодаря более крупным окнам интерьер церкви значительносветлее, чем в храмах с цилиндрическими сводами. Трансепт не имеет боковых нефови является романским лишь в нижней части: верхние участки трансепта, хор, южнаябашня фасада и деамбулаторий получили уже черты ранней готики. Пролетыкрестовых сводов разделены мощными подпружными арками, выложенными изчередующихся светлых и темных камней, что придает своеобразный облик всемуинтерьеру.

 К бургундскойшколе относится и церковь Магдалины в Везлэ (начало ХII в.) — характерный пример развитого типа романского храма. Онапредставляет собой трехнефную базилику с развитым хором, окруженным капеллами.Это один из первых храмов, в котором центральный и боковые нефы перекрытыкрестовыми сводами. Своды среднего нефа отделены друг от друга подпружнымиарками, опирающимися на полуколонки основных устоев. Членения интерьераподчеркивают конструктивный каркас здания.

Южные и юго-западные районы Франции (Прованс,Лангедок, Овернь, Аквитания), сохраняя в романскийпериод связи со странами Средиземноморья, Италией и Византией, выработали своиархитектурные традиции и конструктивные приемы. Здесь получил широкоераспространение зальный тип храма с одним или тремя нефами. Вконструкциях арок и сводов появилась стрельчатая форма, распространившаясязатем в другие районы страны. Для перекрытия однонефных зальных церквей нарядус другими конструкциями применяется система куполов на парусах, членящая зданиена несколько центрических ячеек (собор в Ангулеме, ХII в.). В разработкефасадов заметно стремление к пластическому богатству, декоративному искульптурному многообразию форм на базе варьирования романскогомотива — арки.

 Между Поденской и Лиможской дорогами лежатгорные районыОверни. Архитектура этойпровинции Франции отличается суровой мощью и простотой. Здесь строили массивнои прочно. Толстые стены, небольшое количество узких проемов, компактность группировкичастей здания, образующих единый монолит, скупость декора – таковы характерныечерты овернского зодчества. В Оверни с конца XI столетия появилось несколькомонастырских церквей, выстроенных под влиянием паломнических церквей и СентЭтьенн в Невере. Самыми известными являются Сен Нектер, строительство которойначалось около 1080 года,Нотр-Дам-дю-Пор вКлермон-Ферране, относящаяся к 1100 году, Сент Остремуан в Орсивале(также начало XII столетия) и Сен Поль в. <img src="/cache/referats/20393/image015.jpg" v:shapes="_x0000_i1031"> <img src="/cache/referats/20393/image016.jpg" v:shapes="_x0000_i1032"> <img src="/cache/referats/20393/image017.jpg" v:shapes="_x0000_i1033"> Исуаре, построенная около 1130 года.  Эти четыре церкви поразительно похожи. Укаждой низкий деамбулаторий с четырьмя радиальными капеллами и сильноудлиненная травея перед хором. Над высокими аркадами травеи алтарной частинаходится клиресторий. Удлиненная травея образуется широкой аркой и, вероятно,не имеет окон из-за опор, несущих цилиндрический свод. Трансепт без боковыхприделов состоит из пяти секций и имеет две апсиды в восточной стене. Еговысота увеличивается от крыльев, равных по высоте хору, к диагональнорасположенным средним травеям и, наконец, к высокому центральному куполу.Однако эффект постепенного роста высоты заметно уменьшается из-за двух соединительныхарок, обрамляющих средокрестие на одном уровне с аркой алтаря. Верхняя частьстены хора разбита тройной аркатурой. Очевидно, этот мотив заимствован у СентЭтьенн, где крылья трансепта, также состоящего из пяти секций, отделяются точнотакими же арками. Еще одна соединительная арка отделяет более высокийцентральный неф от средокрестия.

Неф церкви состоит издвух ярусов: над аркадами расположены галереи, а сверху – цилиндрический свод,как в церквях на паломнических дорогах. Разумеется, масштабы здесь другие, итройные проемы галерей низкие, как в Сент Этьенн. Ни в одной из четырехмонастырских церквей нет клирестория. В этих церквях отсутствует вертикальноечленение стен. В Сен Нектер, самой древней из этой группы церквей, полноеотсутствие вертикального членения стен можно было бы объяснить использованиемкруглых столбов. Однако в Нотр-Дам в Клермон-Ферране – квадратные столбы стремя полукруглыми полупилонами, но ни один из них не обращен в центральныйнеф. Полупилоны встроены только во вторую пару столбов с западной стороны изаканчиваются на уровне галереи. То же повторяется в Сент Остремуан и в СенПоль: в обеих церквях в центре нефа стоит пара столбов с полупилонами, но ни водной нет поперечной арки под цилиндрическим сводом. Создается впечатление, чтов центральном нефе вертикальное членение умышленно не использовалось, хотя оноприсутствует в боковых. Возможно, зодчие пытались создать особый

пространственныйэффект и поэтому обратились к двум различным традициям, вольно адаптировав ихдля собственных архитектурных целей.

Принципыстроительства монастырских церквей в Оверни очень своеобразны и лучше видны вовнешнем убранстве, чем в организации интерьера. Алтарная апсида лишь слегкавозвышается над крышами деамбулатория с капеллами и кажется поэтомуприземистой. Крыша крыльев трансепта находится на той же высоте, что и крышаапсиды, но эффект скрещивающихся крыш в восточной области нарушаетсявыступающими центральными травеями трансепта, образующими массивную каменнуюмассу, из которой вырастает башня. Этот цельный блок стоит между хором и нефоми доминирует в восточной области храма. Его ступенчатость, кульминацией которойстановится центральная башня, подчеркивается односкатными крышами. Этот мотиввстречается во всех четырех церквях, как и смещение четырех радиальных капеллотносительно центральной оси.

Памятники северныхрайонов Франции более просты и строги. Наиболее крупные сооружения здесь обычнобазиликальные, трехнефные, двухъярусные, перекрытые цилиндрическим сводом вглавном нефе и крестовыми — в боковых. Украшающий фасады мотив аркатурыприобретает вертикальную устремленность, предвосхищая характер декоративногоубранства готики (церковь Тринита в Кане, <st1:metricconverter ProductID=«1070 г» w:st=«on»>1070 г</st1:metricconverter>.)

Церковь с крестовымисводами – Сент Этьенн в Кане (Нормандия),правда, у нее уже готический деамбулаторий, который заменил алтарь сэшелонированными капеллами. Строительство церкви началось около 1060-1065годов. Она имеет массивный двухбашенный западный фасад (башни готические), тринефа с трехъярусным строением и трансепт без боковых нефов, который сохранилсяв первоначальном виде. Строительство нефа началось после 1070 года.Впоследствии были возведены шестичастные нервюрные своды и перестроенклиресторий. Однако аркады были сохранены, как и почти такие же большие проемыгалереи над ними. Сложные столбы центрального нефа состоят из полупилонов иполуколонн и образуют чередование «сильных» и «слабых» опор. Полупилоны,которые прежде поднимались почти до плоских перекрытий нефа, также чередуются,но в настоящее время они доходят только до границы свода.

 <img src="/cache/referats/20393/image019.jpg" v:shapes="_x0000_i1034"> Архитектурное членение стены в области галереии клирестория сделало невозможным возведение цилиндрического свода, но, сдругой стороны, привнесло своеобразные черты в интерьер храма. Конечно, стенаеще не обладала легкостью последующей готической архитектуры, но членениеклирестория явилось большим шагом в этом направлении. Центральный неф иокончание алтаря теперь были хорошо освещены, просторны, а арки, число которыхв верхней части собора возросло, лежали на изящных колонках, подсвечиваясь сзадипотоками света.

Романские храмы рейнской иособенно саксонской школ отличаются особой массивностью и простотой форм. Срединих выделяются церковь Михаила (ХI в.) и церковь Годерхардта (ХII в.) вГильдесгейме, соборы в Шпейере (ХI-ХII вв.), Майнце (ХI-ХIII вв.), Вормсе(ХI-ХIII вв.) и др.

Собор в Вормсе — базилика, перекрытая крестовыми сводами. Каждомупролету центрального нефа собора соответствуют два пролета боковых нефов. Этасистема, получившая название связанной, в архитектуреГермании имела особое распространение. Фасады здания отличаются монументальнойпростотой с четким выявлением в композиции внутренней структуры. В сдержанномдекоре господствует мотив арки.

Полной противоположностью суровой простоте германскиххрамов были многие романские постройки Италии, частоотличавшиеся пластичностью и нарядной легкостью форм. Здесь в наибольшейстепени на архитектурувоздействовалоантичное наследие. В разработке фасадов и интерьеров применялись классическиеформы (аркады, колоннады, античные детали и т.п.), иногда использовался воблицовке мрамор с орнаментальной инкрустацией различных цветов, получилимногообразную разработку легкие арочные галереи и т.п. Наряду с базиликальнымизданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, <st1:metricconverter ProductID=«1013 г» w:st=«on»>1013 г</st1:metricconverter>.; собор в Пизе, начатв <st1:metricconverter ProductID=«1063 г» w:st=«on»>1063 г</st1:metricconverter>.)широкое распространение получили центрические здания баптистериев (баптистерийСан-Джованни во Флоренции, <st1:metricconverter ProductID=«1059 г» w:st=«on»>1059 г</st1:metricconverter>. баптистерий в Пизе, начат в <st1:metricconverter ProductID=«1153 г» w:st=«on»>1153 г</st1:metricconverter>.).

В романскуюэпоху формируются монастырские комплексы, включавшиепомимо храмов сакристии (помещения для облачения духовенства), трапезные,больницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни и другие

здания и помещения. Все основные здания группировалисьвокруг внутреннего двора — клуатра, обычно примыкавшего к боковому фасадуцеркви. Монастырские комплексы оказывали прямое воздействие и наградостроительную структуру, особенно если они возводились на окраине старыхгородов. Однако активное развитие самых укрепленных городов в основном началосьв следующую, готическую эпоху ( с ХIII в.).

Библиографический список:

1.<span Times New Roman"">    

АрхитектураЗапада. Мастера и течения.- М.: Стройиздат. 1972.

2.<span Times New Roman"">    

Архитектурныеконструкции / под ред. З.А. Казбек-Казиева.- М.: Высшая школа, 1989.

3.<span Times New Roman"">    

Гуляницкий Н.Ф.История архитектуры.- М.: Стройиздат. 1978.

4.<span Times New Roman"">    

Шлычков Л.А.  Листая времени страницы. – Ярославль:Верхневолжское книжное издательство, 1983.
еще рефераты
Еще работы по архитектуре