Реферат: Онимы Владимира Высоцкого

Содержание.Введение.

Пользуясьязыком, мы ежедневносталкиваемсяс собственнымиименами. Онислужат длянаименованиялюдей, географическихи космическихобъектов, различныхобъектов материальнойи духовнойкультуры. Кименам собственнымотносят именакак реальносуществующихили существовавшихлюдей, городов, рек, созвездийи т.п., так и наименованияпредметов, созданныхфантазиейчеловека: богов, демонов, именаперсонажейхудожественнойлитературыи фольклораи т.д. Под именамисобственнымивслед за О.И.Фоняковой, мыпонимаем«универсальнуюфункционально-семантическуюкатегорию именсуществительных, особый типсловесныхзнаков, предназначенныйдля выделения и идентификацииединичныхобъектов(одушевленныхи неодушевленных), выражающихединичныепонятия и общиепредставленияоб этих объектахв языке, речии культуренарода». (цитируетсяпо [ПетровойИ.А.,1996, с. 3])

Функциональное и языковое своеобразие имен собственныхпривело к тому, что их сталиизучать в особойотрасли языкознания-ономастике(с греч. «искусстводавать имена»).

Именасобственныеобратили насебя вниманиеуже древнеегипетских, древнегреческих и древнеримскихученых. Какособый классслов они быливыделены стоиками, однако и позднее, в эпоху Возрождения, в Новое время, в течение всегоXIX столетия, продолжаласьдискуссия обименах собственных, в ходе которойбыло высказанонемало какоднозначных(принимаемыхмногими учеными), так и совершеннопротивоположныхсуждений.

В настоящеевремя, когдаономастикавыделиласьв самостоятельнуюдисциплину, возросланеобходимостьее изучения.

Ономастикакак лингвистическаянаука изучаетосновныезакономерностиистории, развитияи функционированияимен собственных.Обладая своимматериаломи методикойизучения его, ономастикане может небыть самостоятельнойдисциплиной.И посколькуона возниклана стыке наук, она отличаетсякомплексностьюпредметаисследования.

Как отмечаетА.В. Суперанская, спецификаизучаемогопредмета состоитв том, «чтолингвистическийв своей основе, он включаеттакже этнографический, исторический, социологический, литературоведческийкомпоненты, которые помогаютлингвистувыделить спецификуименуемыхобъектов итрадиции, связанныес их именованием»[СуперанскаяА.В.,1973, с.78]. Крометого, в ономастическихисследованияхиспользуютсяданные археологии, истории, материальнойи духовнойкультуры, теологии, биологии психологии, философии, логики и т.д.Все это выводитономастическуюпроблематикуза рамки лингвистикии придаетсамостоятельностькомплексусоставляющихее компонентов.

По доминируетв ономастикелингвистическийкомпонент, потому что, содной стороны, имя — это слово, развивающеесяпо законамязыка. С другойстороны, информацияо каждом именидобываетсяс помощьюлингвистическихметодов.

Именасобственныеиспользуютсядля обозначенияширокого иразнообразногокруга предметов, явлений и понятий.Ономастическоепространствоможет бытьразделено пасвоеобразныесекторы, внутрикоторых выделяютотдельные зоныили поля. «Поле»в ономастике- «часть ономастического пространства, содержащая онимы определенного вида». [СуперанскаяА.В.,1973, с.281]. Такоеделение необходимопотому, что всеономастическоепространствотрудно обозримо.В нем могутбыть выделеныантропонимия, топонимия, зоонимия, фитонимия, мифонимия, астронимия, хрононимия, хрематонимияи т.д. Каждыйиз выделяемыхклассов онимовкачественнонеоднороден.Так, например, антропонимы(именованиялюдей) могутбыть индивидуальными: личное имя, отчество, фамилияи групповыми, которые включаютв себя родовые, семейные идинастическиеимена. Средитопонимоввыделяют гидронимы (именования водных объектов), ойконимы (названиянаселенныхпунктов), оронимы(названия элементовземной поверхности), урбанонимы(названиявнутригородскихобъектов). А всостав мифонимов, которые представляютсобой своеобразныйсектор ономастическогопространства, входят именованиялюдей, животных, растений, народов, географическихи космографическихобъектов, различныхпредметов, вдействительностиникогда несуществовавших, а известныхнам из сказоки мифов, созданныхфантазиейчеловека.

Сегодняимена собственныепредставляютсобой своеобразнуюлексико-грамматическуюкатегорию, которую можноисследоватьв разных аспектах: в языке и речи, в диалектнойи литературнойсферах. За последнеевремя особенноусилился интереск спецификеономастикиразных родовлитературыэпического, драматического, лирического.Это связанос тем, что собственныеимена в художественномтесте имеютсвою специфику.Подобно другимсредствамязыка, собственныеимена, будучииспользованнымив контекстехудожественногопроизведения, начинают житьи восприниматься в «сложной и глубокой образнойперспективе-перспективе художественного целого» [Виноградов ВЫСОЦКИЙ, 1954, с.18-20]. Каждый из писателейупотребляетсобственныеимена в соответствиисо своим творческим методом и конкретными идейно-художественнымизадачами, стоящимив том или иномпроизведении.«На употреблении имен лежитпечать определеннойэпохи, литературногонаправления.классовойпозиции автора.Одно и то жеимя может служитьразным целям».[МихайловВ.Н.,196б, с.54]

В связис этим в 50-60-е гг.XX в. сформироваласьособая отрасльзнания — литературнаяономастика, изучающаяфункционированиеонимов в текстаххудожественнойлитературы."Литературную(неэтическую)ономастикуможно определитькак субъективноеотражениеобъективного, как осуществляемуюписателем«игру» общеязыковымиономастическиминормами". [КарпенкоЮ.А.,1986, с.34-40].

«Литературная ономастика- это часть понятия „художественноецелое“ способотражения мирапосредствомименования, одна из составляющихпроблемухудожественности, ее магии и секретов».[НемировскаяТ.В., 1988, с.112]

Именасобственныев художественномтексте отличаютсяот общеязыковыхи функционально, и семантически.Так, в реальнойжизни нет внутреннейсвязи междуименем и егоносителем.Подчеркиваетсяотсутствиеу имен собственныхлексическогозначения, ихсемантическаяопустошенность.В противоположность именам нарицательным, они ограничиваютсяодной функцией- обозначения, что позволяетим только различать, опознаватьобозначаемыеобъекты. Но вхудожественномпроизведениисвязь междуименем и носителемвполне можетбыть установленаволею автора.«Имена собственные, не имеющие вязыке своегопредметно-логическогоили коннотативногозначения, вхудожественномтексте приобретаютсемантическийи эмоциональныйпотенциал, который накапливаетсяв процессеразворотатекста черезавторские иперсонажныехарактеристикиобозначаемогообъекта — носителяимени». [АвтеньеваЛ.А.., БакастоваТ.В.,1988, с.163]

Взаимовлияние художественного текста и именисобственногоимеет двунаправленныйхарактер: «Содной стороны, обозначая, единый денотат, имена собственныевыполняют рольтекстовойскрепы, и наделено»таким образом, текстообразующейфункцией. Сдругой стороны, имя собственное, по мере продвиженияв тексте. собственцо-семантическуюструктуру".[БакастоваТ.В.,1984]. Для литературныхонимов, в отличиеот ономастикиобщеязыковой,«коннотативное значение становитсяобязательными часто выходитна первый план, обуславливаяособый аспектфункционированияимен собственныхв художественнойлитературе».[Буштян Л.М.,1984]

Особенноактуальнымсегодня представляетсяанализ спецификиупотребленияимен собственныхв поэтическихтекстах. т.к."поэтика именсобственных- область словеснообразныхсредств, чрезвычайномало еще исследована".[МагазанникЭ.,1967.] В тоже время, имя собственное, становясьматериаломпоэзии, играетособую роль-становитсяточкой отсчета… при актуализациигармонии поэтическоготекста" [ЖогинаК.Б.,1997, с.2].Крометого — стремлениеписателя максимальноиспользоватьвозможностиимен собственныхв поэтическомтексте приводитк тому, что онистановятсяодним из важнейшихсредств длясоздания ярких, неожиданныхобразов.

Имясобственное, которое можетбыть интерпретированокак знак навысоком уровнеабстракциив плане общейфиксации означаемогои означающегов тексте, позволяетчерез отсылкук когнитивномуартефакту(картине, виду, сцене) и архетипуустановитьсвязи и традициитворчествапоэта и взаимодействиеего поэтическойсистемы с другимихудожественнымисистемами.[Жогина К.Б., 1997, с.4] в работахономастовподверженыанализу ономастиконылишь достаточноизвестных, характеризующихсяярким индивидуальнымстилем авторов.В частности, Григорьев В.П.исследуетономастикуВелимира Хлебникова, Некрасова Е.А.– Андрея Вознесенского, БогославскаяЛ.М. – МариныЦветаевой.Иногда рассматриваетсяупотреблениеонимов толькоотдельныхклассов (например: Храмцова М.И.описываетгидронимы впоэтическомязыке Рождественского).

Исследованиюфункционированияимен собственныхв поэтическомтексте посвященытакже работыПузырева А.В., Михайлова В.Н., Фоняковой О.И., Карпенко Ю.А., Карпенко, БумтянЛ.М., МагазинникЭ.Б. и др. Онинаправлены, главным образом, на влияниефункций именсобственныхв пространствехудожественноготекста.

На последнейобщесоюзнойконференции«Наука об»именах: перспективыразвития ономастики, проходившейв Москве в 1991 году, в докладе КарпенкоЮ.А. была сформулированазадача расширенияисследовательскойбазы поэтическойономастики, причем не толькоза счет обращенияк классикамжанра, но и кнашим современнымпоэтам.

В рамкахрешения этойзадачи находитсяи данная работа.

Объектомнашего исследованиястали именасобственныев поэзии ВладимираВысоцкого, который былнеобыкновеннопопулярен в60-80-е гг. XX в. какартист театраи кино. Однаконе меньшую, а, вероятно, большуюизвестностьон завоевалв качествеартиста-певца- исполнителясобственныхпесен, подкупаязрителей ислушателейсвоей искренностью, убедительностьюперевоплощения, предельнойсамоотдачей.Поэзия ВЫСОЦКИЙысоцкого, опережая своевремя, касаласьмногих запретныхтем, о которыхв полный голосзаговорилилишь с началомперестройки.Было время, когда дажесамые близкиедрузья не моглипредставитьего поэзию вполном объеме.Сейчас поэтаиздают какклассика, стихиего даются вхронологическомпорядке, а вновом изданииуже есть такиеакадемическиеразделы, какэпиграммы, стихи и песни" на случай", наброски, незавершенныепроизведенияи даже «Dubia», т.е.стихи, приписываемыеВысоцкому.

О том, насколькоблизки и любимыбыли песниВысоцкогонароду, говориттот факт, чтомногие из них, как отмечаетМакарова Б.А[2000] " пошли «вфольклор. Впервый сборникгородскогофольклора вошлисамые любимыенародом песни, которые ужесуществуютдесятки лет, и среди нихесть песниВладимираВысоцкого. Егопесни передаютсяиз уст в уста, а это свидетельствотого, что мирооплушениечеловека, которыйсоздал их, неотделимоот народного.»Мне кажется, что у моих песеночень русскиекорни, и по-настоящемуони могут бытьпонятны толькорусскому человеку",- говорил В.Высоцкий. Идействительно, творчествопоэта питалосьсамой жизнью- жизнью современногорусского человека.Именно из нееон черпал ихудожественныеобразы, и вдохновение, и неповторимый.только емуприсущий стиль.В его стихах, как в жизни, все перемешано: высокое нередкососедствуетс низким, комическое-рядом с трагическим.

Тематикастихов Высоцкогонеобыкновенноразнообразна. Это стихи овойне. Стихио настоящихлюдях. Людяхсильных, усталых, мужественныхи добрых. Такимлюдям можнодоверить исобственнуюжизнь, и Родину, они не подведут.Стихи-роли, вкоторых онпримерял насебя одежды, характеры исудьбы другихлюдей — смешныхи серьезных, практичныхи бесшабашных, реальных ивыдуманных.

Стихи" на случай"чтобы кого-нибудьпоздравитьили посмешить.Читая их, думаешь, как же любилпоэт своихродных, друзей, учителей, коллег, как использоваллюбой повод, любую дачу, чтобы выразитьдружбу и любовьк ним.

Сказочныестихи, в которыхза хриплымголосом и жесткойманерой исполнениядо поры до временискрываласьвосторженнаяи добрая ребячьядуша, пряталсячеловек, гораздыйна выдумки иозорство, умеющийверить в чудои создаватьего.

В стихахо любви Высокий, который казалсяпульсирующим сгустком нервов, вдруг становится воплощением возвышенного спокойствия, становитсячеловеком, постигшим всетайны бытия.И каждое егослов, звучалопо-особомутрепетно:[Рожденственский,1988, с.4]

Я полявлюбленнымпостелю-

пустьпоют во сне инаяву!...

Я дышу, и значит — я люблю!

Я люблю, и значит — я живу! Так кем же онвсе-таки был- Владимир Высоцкий? Кем он был большевсего? Актером? Поэтом? Певцом? Он был преждевсего личностью, явлением. Иэтот факт вдоказательствахне нуждается.Не случайноЮрий Трифоновназвал ВладимираВысоцкого "биографомнашего времени, охватившимвсе важныеболевые точкив истории ижизни народа.«Почти обо всем, чем жил народ, у него естьпесни: о войне, о трудныхпослевоенныхгодах, песнио больших стройкахи мрачных временах37-го года, песнио космонавтахи спортсменах, о пограничниках, солдатах, офицерах, поэтах.

Стихии песни ВладимираВысоцкогопрежде всегоо людях и длялюдей, поэтомув них автор немог не использоватьразнообразныйсостав именсобственных.

Цельюнашей работыи является описание именсобственныхкак элементовидиостиля В.Высоцкого. Длядостиженияэтой цели следуетрешить следующиезадачи:

1. Собратьономастическийматериал дляисследования.2.Выявить, онимыкаких классоввключаютсяв ономастическоепространствопоэзии В. Высоцкого.

3. Изучитьспецификуиспользованияимен собственных, отражающуюособенностиавторскогостиля. Источникомдля сбора материалапослужил сборникстихов ВладимираВысоцкого»Избранное: стихотворенияи песни" Ростов-на-Дону: издательство«Феникс», 2000 Тексты стихов в немнапечатаныв соответствиис уже опубликованными стихами, записями в авторскомисполнениина пластинкахи магнитофонныхлентах, а такжев соответствиис текстамипредоставленнымииздательствувдовой поэтаМариной Влади.Сложность виздании сборниказаключаласьв том, что авторне успел подготовитькнигу к печати- составителями издателюпришлось самимиз многих вариантоводних и тех жестихотворений, строф и строк, выбирать то, что наиболеехарактернодля творчестваВысоцкого вцелом.

Сборматериала дляисследованияпроводилсяпутем сплошной выборки имен собственных из текстовстихотворений.В результатенами созданаэмпирическаябаза исследованияв количестве259 языковых единицв 333 словоупотреблении.Для анализасобранногоономастическогоматериала мыиспользовалипоследовательноописательныйи стилистическийметоды исследования.Описательныйметод предполагает«четкое представлениеоб избранномпредмете изучения, последовательностьописания, систематизацию, группировкиили классификации, характеристикуматериала всоответствиис поставленнойисследовательскойзадачей» [БондалетовВ.Д.,1983, с. 38]. Стилистическийметод в работепозволил нампоказать особенностиотбора и употреблениясобственныхимен в поэзииВ. Высоцкогои выявить ихроль в «построениихудожественногообраза и типизированномотражениидействительности»[ БондалетовВ.Д.,1983, с.39].

ГлаваI. ПоэтическаяономастикаВ. Высоцкого.
§1. Понятие«поэтическогоонима» и «ономичпр-ва».

Под оминичпр-вом в лингвистикепонимается«комплекс С.И.всех классов, употребляемыхв языке данногонарода в данныйпериод дляименованияреальных, гипотетическихи фантастическихобъектов».[ПодольскаяН.В., 1988, с.95].

По отношениюк художественномупроизведению, понятии «онимпр-во» представляетсобой объединениевсех онимов, которые используютсяавтором длярешения самыхразныххудожественно-изобразительныхи стилистическихзадач.

В нашейработе этоттермин используетсядля обозначениякомплекса С.Н.разных кланов, включенныхк лирику ВЫСОЦКИЙкак ее неотъемлемыйкомпонент.

Известно, что «применительнок разным языками периодам С.И.прилагаютсяк различнымсовокупностямобъектов…, втом числе и нек существующим».[Торопов В.Н.,1962, с.7]. Еще ярчеэто проявляетсяв отношениипоэтическогоязыка, посколькув «мире» художественногопроизведенияедва ли не каждыйпредмет может«как бы балансироватьм/у СИ и не СИ.[Торопов В.Н.,1962, с.14], а само понятиео норме в поэтическойречи включает»признак индивидуальнойи групповойвариативностив очень широкихпределах»[ГригорьевВ.П., 1976, с.183].

Не случайноСуперанскаяА.В. считает, что «имена вхудожественномпроизведениизанимаютпромежуточноеположение м/уименами реальныхи вымышленныхпредметов, потому что: а)денотаты ихконструируютсяна основе опытахудожника, писателя, ноне существуютв действительности; б) они создаютсяпо моделямреальных инереальныхпредметов сучетом принадлежностиих определенномуономастическомуполю.» [СуперанскаяА.В. 1973].

Однаков последнеедесятилетиеэто мнениенашло не толькосторонников, но и противников.Приведеннаяцитата верна, если за лит.онимы принимаютсятолько именами«созданныеавтором сопределеннойстилистическойцелью. Так, КарпенкоМ.В. считает, что к лит. антропонимомне следуетотносить именаисторическихдеятелей, таккак они служатлишь указаниемна действительность, на их носителей.Лит. антропоним, по ее определению,- это «имя, созданноесамим автороми в той или инойстепени характеризующееперсонаж»[Карпенко М.В.,1966, с.66].

МихайловВ.Н. исследуявопрос обособенностяхупотребленияС.И реальныхисторическихлиц в художественнойлитературе, пришел к выводу, что «историческоесобственноеимя, становясьэлементомхудожественнойформы произведения, весьма частоактивизируетсвои потенциальныесемантико-экспрессивныевозможности, суггестивныесвойства [МихайловВ.Н., 1965, с.9]. Он предлагаетразличать вхудожественномпроизведенииимена, созданныеписателем(Фамусов, Хлестаков), и «готовые»СИ (Лиза, Александр, Петрушка).

Ближек истине, видно, те авторы, которыесчитают, чтовсе виды собственныхимен: и реальныесобственныеимена, и созданныеписателем[Силаева Г.А.].

Такоеширокое толкованиелитературногоонима характернои для нашейработы.

§ 2. Общаяхарактеристикаонимическогопр-ва поэзииВЫСОЦКИЙ
--PAGE_BREAK--

Песеннаяпоэзия ВЫСОЦКИЙбогата яркими, неожиданнымиобразами. Длякаждого человекасуществуетсвой Высоцкий.Когда произносятимя этого –исполнителясобственныхпесен, однивспоминают:«Послушай, Зин, не трогай Шурика…»другие – «Жирафбольшой емувидней…» атретьи – «…исъели Кука».

Невозможнозабыть и географическойразбросанностиего сюжетов:«…Над Мурманскомни туч, ни облаков,/ и хоть сейчаслети Ашхабада./Открыты Киев, Харьков, Кишинев,/и Львов открыт– но мне тудане надо…/ или:…В холода, в холода/От насиженныхлист/ Нас другиезовут города,-/ Будь то Минск, будь то Брест,/В холода, в холода.»

Уже эти, приведенныенами строкипередают значимостьСИ для лирикиВЫСОЦКИЙ

Всеонимическоепр-во его поэзииможно разделитьна две зоны: зону реальныхи зону не реальныхСИ. Это обусловленоотнесенностью денотатов, именуемымионимами, к мируреальной(исторической)действительности(Москва, Кремль, Пушкин, Сталин)или же к «отраженномумиру» литературы, мифологии, религии (Гамлет, Офелия, Кассандра, Христос).

К реальнымСИ относятсяантропонимы(индивидуализирующиеименованиелюдей), топонимы(названиягеографическихобъектов), астронимы(СИ небесныхтел), зоонимы(СИ любогоживотного).Последняягруппа реальныхонимов достаточноусловна «Истинных»зоонимов встихах ВЫСОЦКИЙнет, но их функциивыступаютнарицательныесуществительные, обозначающихживотных например:

В желтойжаркой Африке,

В центральнойее части

Как-товдруг вне графика

Случилосянесчастье

Слонсказал, не разобрав,

«Видно, быть потому!…»

В общемтак один жираф

Влюбилсяв антилопу!

Включениеподобных лексемв оним. пр-вообусловленоне только графическимоформлением(подача авторомс большой буквы), но и важностьюобозначаемыхими персонажей, а также тем, что это соответствуетрусской басенносказочнойтрадиции. Неслучайно героямистихотворенийВ. стали Волк, Медведь, Козел.

Например, медведь – баламути плут –

Обхамиткого-нибудьпо медвежьему–

ВразКозла найдут, приведут и бьют

По рогамему и промежяиц

А Козелсебе все скакалкозлом,

Но пошаливатьон стал втихомолочку

Как-тобороду завязалузлом –

Из кустовназвал Волкасволочью.

На нашвзгляд, следуетотменить употреблениезоонима Козел.Высоцкийпереосмысливаетдаже в составефразеологизма«козел отпущения».

Не одиниз вас будетземлю жрать,

Все подохнетебез прощения,-

Отпускатьгрехи кому этомне решать.

Это я –Козел отпущения!

ЗоонимКот в стихотворении«Лукоморьябольше нет»можно относитьи к зоонимами к поэтонимам.Как видно изконтекста, этоязыковая единицасоотноситсяс поэмой Пушкина«Руслан и Людмила», автор которыйводит в соответствиисо сказочнойтрадициейназыванияживотногоименем нарицательным.

Здесьи вправду ходитКот, -

Как направо– так поет,

Как налево– так загнетанекдот, -

Но, ученыйсукин сын,

Цепьзлатую снесв торги

И на выручку– один – в магазин.

Группанереальныхонимов представленапоэтонимами– СИ персонажейдругих художественныхпроизведений; мифонимами– «СИ ономастическогопр-ва в мифах, эпопеях, сказках»[ПодольскаяН.В., 1988, с.83], «библионимами– именами библейскихперсонажейи теонимами– СИ божествв любви пантеоне.

Некоторыеиз этих классовв свою очередь, представленыподклассами(схема №1).

КоличествоСИ разных классовв онимическомпр-ве поэзииВЫСОЦКИЙ неодинаково.Это связаннос тем, что нетолько в художественном, но и в лингвистическомаспекте. Егопоэзия, как мыуже отмечаем, была близкасовременником, так как онивидели и узнавалив ней себя, своймир. Поэтомув лирике поэтапреобладаютреальные онимы(см. таблицу№1). Более того, проведенныйанализ показал, что несмотря на антропоцентричностьего стихотворений, топонимов впоэзии ВЫСОЦКИЙбольше, чемантропонимов(см. таблицу№1). Правда, стилистическаяих нагрузканаходится вобратной пропорции.(см. главу II).

Различнаи смысловаянагрузка, которуюнесут реальныеи нереальныеонимы. РеальныеиспользуютсяВЫСОЦКИЙ длясоздания картинкиреальнойдействительности.Нереальныеонимы имеютболее широкийдиапазон смысловойнагрузки.

Обзоронимическогопр-ва лирикиВ. был бы неполным, если мы не включимв него пластиндивидуально-авторскихонимов, которыеневозможно«подвести подкакие-либоклассификационныекатегории.

Темыжизни и смерти, любви, судьбы, проведения, правды и лжиможно встретитьу каждого классика.Не исключениев этом и тв-воВЫСОЦКИЙонимастическомпр-ве его поэзииможно обнаружитькруг слов (Жизнь, Смерть, Правда, Ложь, Любовь, Провидение, Нелегкая, Кривая), где поэтомприменяетсячисто графическийпринцип (заглавнаябуква) для выделенияих, как СИ, например:

НежнаяПравдав красивыходеждах ходила,

Принарядившисьдля сирых, блаженныхкалек, -

ГрубаяЛожьэтуПравдук себе заманила.

Мояоставайся-каты у меня наночлег…

(389)

Используятакие СИ авторсоздает яркиепоэтическиеобразы, которыевбирают в себямногочисленныефилософскиеобобщения:

…Помедлилаона и прогадала.

Теперьобратно в кобуруложись!

ТакСмертьвпервые близкоувидала

С рожденияненавидимуюЖизнь.

(415)

На нашвзгляд, этиокказиональныеСИ, занимающиеособое местов авторскойстилистике, можно обозначитьтермином «филосонимы»и включить ихв общее онимическоепр-во лирикиВЫСОЦКИЙ.

СХЕМА№1

Онимическоепр-во поэзииВЫСОЦКИЙ.

Р/>еальныеонимы Нереальныеонимы

Антропонимы Зоонимы Поэтонимы Теонимы Библионимы

Личноеимя имя+фамилия отчество Мифонимы

Фамилия Мифоперсонимы Мифозоонимы

Топонимы

Мифотопонимы

Гидронимы Ойконимы Хоронимы

Мифогидронимы Мифойконимы

Оронимы Урбанонимы

Мифофонимы Мифодримонимы

Таблица№1.Классы онимов Кол-во онимов Кол-во словоуп. Примеры. Реальные онимы 1. Антропонимы, в т.ч. 73 84
Личное имя 28 31

«Девушка здравствуйте! Как вас звать?

«Тома». «Семьдесят вторая!

Жду дыхание затая… / Быть не может, повторите, я уверен дома…/

Вот уже ответили.

Ну здравствуй, это я!…» (174)

Фамилия 37 45

Но учти, что Фишер очень ярок,

Даже спит с доскою – сила в нем,

Он играет чисто, без помарок… (122)

Имя+фамилия 7 7

Я рос как вся дворовая шпана –

Мы пили водку, пели песни ночью, -

И не любили мы Сережку Фомина

За то, что он всегда сосредоточен.

Отчество 1 1

Коль так, Макарыч, — не спеши,

Спустя колки, ослабь зажимы,

Пересними, перепиши,

Переиграй, останься живой. (360)

2. Топонимы, в т.ч. 99 134
Айконимы 35 55

Этот шум не начало конца,

Не повторная гибель Помпеи –

Спор вели три великих глупца

Кто из них, из великих, глупее. (386)

Урбанонимы 19 19

И хотя во все светлое верю –

Например, в наш советский народ, -

Не поставят мне памятник в сквере

Где-нибудь у Петровских ворот. (с17)

Хоронимы 36 56

На границе с Турцией или с Пакистаном

Полоса нейтральная, а справа, где кусты

Наши пограничные посты с нашим капитаном,

А на левой стороне – ихние посты. (53).

Гидронимы 5 5

Лапами грабастая

Корабли стараются –

Тянут баржи с Каспия,

Тянут, надрываясь. (105)

Оронимы 3 3

От границы мы землю вернем назад, -

Было дело сначала, —

Но обратно ее закрутил наш комбат,

Оттолкнувшись ногой от Урала. (315)

3. Астронимы. 15 21

Из августа изголодавшийся Лев гладит но Овена в апреле.

В июнь к Близнецам свои руки воздев,

Нежнейшие девы созвездия Дев,

Весы превратили в качели. (66)

4. Зоонимы. 7 7
Итого: реальных онимов. 195 247
Нереальные онимы. 1. Мифонимы. 32 33

Вот Емелюшка Щуку мнет в руки,

Щуке быть ухой вкусным варевом. (790)

2. Библионимы 15 35

Мне судьба до последней черты, до креста

Спорит до хрипоты (а за ней – немота),

Убеждать и доказывать с пеной у рта,

Что – не то, это вовсе, не тот и не та!

Что – лабазники врут про ошибки Христа. (413)

3. Поэтонимы. 14 14

И крикнул как Ричард я в драме Шекспира.

«Коня мен! Полцарства даю за коня. (107)

4. Теонимы. 3 4

Кто верит в Магомета, кто в Аллаха кто в Иисуса. (176)

Итог: нереа.онимов. 64 86
Итого: 249 333
§ 3. Реальныеонимы.3.1. Антропонимы.

Антропонимия, представленнаяв стихотворенияхВЫСОЦКИЙ, оченьразнообразна.В первую очередь, антропонимы, входящие вонимич. пр-воего поэзии, можно условноразделить на«воплощенные»и «невоплощенные»имена.

«Воплощенными»называем имена, фамилиямиреальных, известныхличностей:

исторических деятелей: Бонапарт, Сталин, Берия, Решелье, Молотов, Калигула, Грозный, Иван Калита;

представителей русской и европейской литературы: Шиллер, Эзоп, Пушкин, Блок, Маяковский, Байрон, Рембо, Толстой, Стругоцкие, Метерлинк, Данте, Достоевский, Гоголь;

ученных: Эйнштейн, Ньютон, Архимед;

художников: Леонардо Да Винчи, Рафаэль, Дали;

шахматистов: Фишер, Таль;

музыканта: Пелельс;

мореплавателя: Кук;

Приведенныйсписок свидетельствуето том, что «воплощенные»антропонимыу В практическипредставленыодним классом– фамилией.Видимо, этоможно объяснитьдвумя причинами.

Именно фамилия является наиболее яркой визитной карточкой человека.

Обозначенные фамилиями исторические личности практически никогда не являются лирическими героями стихотворений, а используются поэтом в качестве исторической скрепы или как эталон подражания, к которому обращается В как поэт, как человек.

… И всеже мне досадно, одиноко:

Ведь этаМуза – людиподтвердят!–

Засиживаласьсутками у Блока,

У Пушкинажила не выходя. (192)

Редкимисключениемв этом рядуявляетсяиспользованиеавтором именихудожникаЛеонардо ДаВинчи в качествеобозначениялирическогогероя в стихотворении«Про любовьв эпоху Возрождения».

Вотиспохабилисьнынче, -

Так итаскают в постель!

Или –Леонардо ДаВинчи –

Тожекакой Рафаэль! (206)

О принадлежностик «воплощенным»таких антропонимическихкатегорий, какличные имена(Марина и Володя)и отчества(Макарыч), можносудить толькопри обращениик контекстустихотворений.

… Вотпишут голосмой неодинаков.

То хриплый, то надменный, то глухой.

И проситнаселениебараков.

«Володя»,ты не пой заупокой. (337)

Из приведенногочетверостишьямы отчетливовидим, что личноеимя Володя –это имя моегоавтора. На этоуказываютналичие в текстепритяжательногоместоимения(мой) прямогообращения (…И просит населениебараков:/ «Володя»ты не пой заупокой). А подачахарактеристикиголоса (… Тохриплый, тонадрывный, тоглухой) не оставляетсомнения относительнотого, что лирическимгероем этогостихотворенияявляется самВ. Высоцкий.

Личноеимя жены Высоцкогов своих стихахупотребляетв/официальной(Марина) и неофициальной(Маринка) формах.Автором точноне указывается, что эти стихотворениянаписаны оМарине Влади, но из содержаниямы понимаем, что в этих строкахпоэт обращаетсяименно к ней.

Нет рядомникого, как нидыши.

Давайс тобой, организуемвстречу!

Марина, ты письмо мненапиши –

По телефонуя тебе отвечу. (222)

Как известно, Марина Владижила в Париже, а ВладимирВысоцкий вМоскве, они немогли встречатьсячасто. И с помощьюписем и звонковпо телефонуони старалисьпреодолетьэто огромноерасстояние, разделяющиеих.

Из контекстадругого стихотворения, где поэтомиспользовананеофициальнаяформа имени(Марина), мыпонимаем, чтоавтор обращаетсяк своей жене, по лексеме«половинка».Так в реальнойжизни многиемужья называютсвоих жен.

Маринка, слушай, милаяМаринка,

Кровиночкамоя и половинка.

ИспользованиеВЫСОЦКИЙ отчестваМакарычявляется формойблизкого, дружескогообращенияпоэта, к памятио Василии МакарычеШукшина. Однозначностьтакого толкованиязаложена поэтомв названиестихотворения«Памяти ВасилияШукшина» Приобращении ксодержанию, мы чувствуем, как проникнутооно болью опреждевременнойсмерти певцарусской жизни, которого ВЫСОЦКИЙзнал, любил иуважал.

Кольтак, Макарыч, не спеши,

Спустиколки, ослабьзажимы,

Пересними, перепиши,

Переиграй, останься живым.

Большинствонаименованийреальных личностейпоэтом используетсяоднократно, но встречаютсятакие, которыеавтор употребляет2 и 3 раза: Фамилии: Пушкин (3), Сталин(2), Эйнштейн (2); личное имя женыМарина (2), такоеповторноеобращение неявляется уВЫСОЦКИЙ случайным.Так, например, одной из сквозныхлиний его творчествастановитьсядиалог с Пушкиным, который началсяс переосмысленияпушкинскихобразов в антисказке«Лукоморьябольше нет(1967)». Поэт сталкиваетих с непригляднымбытом своейэпохи. В стихотворении70-х годов «Офатальныхцифрах и датах»обращении квеликому поэтууже лишаетсяпародийного, комическогоначала, а взаменвсе более отчетливозвучат трагическиеноты, связанныес осмыслениемсобственнойпоэтическойсудьбы. «Этапоэтическаяпараллель –знак духовнойобязанности, которую ВЫСОЦКИЙпостоянно…ощущая по отношениюПушкину [КулагинА.В., 1992, с-24-25].

Имя Сталинадля нашихсовременникови для последующихпоколенийлюдей, наверноевсегда будетассоциироватьсяс годами войныи годами репрессии.О чем бы не писалиисторики, новсе же с нимсвязана характеристикацелой эпохи, эпохи героическойи трагическойодновременно.И героическоеи трагическоесвязанное сименем Сталина, можно увидетьв содержаниистихотворенийВысоцкий.

Пустьмного говорилбелиберды

Наш Тамада– вы тамаду нетроньте, -

За Родинубыл тост алаверды,

ЗаСталина, — я думал – я нафронте. (217)

Да действительно, солдаты, идущиев бой кричали:«За Родину! ЗаСталина!» иэтого нельзявычеркнутьиз памяти народной.

В контекстедругого стихотворенияимя Сталинапослужило яркойхарактеристикойгодале репрессии, страданий, страха, горялюдского:

Скольковеры и лесуповалено,

Сколькоизведано горяи трас!

А налевой груди– профильСталина,

А на правой– Маринкианфас. (165)

И этогонельзя забывать, потому что«ближе к сердцукололи мы профили,/ что он слышалкак рвутсясердца.»

С именемМарина связаналичная жизньпоэта. Любовь, встречи ирасставания, дни, проведенныев разлуке, вобщем то, чемживет и дышитлюбви человек.Это и огромноерасстояниеМосква-Париж, которое влюбленныелюди преодолевалис помощью телефонныхзвонков. И квартирана БольшомКаретном, толькоих маленький, уютный мир. Идве талантливые, неординарныеличности, такудачно и своевольносоединенныесудьбой.

Сектор«воплощенныхимен достаточнообширен: в немзафиксировано34 онима в 39 словоупотреблениях.Это лишний разподтверждаетзначимостьимен реальныхличностей впоэзии и необходимостьих включенияв поэтическийономастикон.

Темболее, что группа«невоплощенных»имен, куда мыотносим антропонимы, взятые Высоцкимиз реальногоименинникадля наименованияпридуманныхим персонажей, очень незначительноотличаетсяо предыдущейв количественномотношении. Онапредставлена39 онимами в 41словоупотреблении.

Антропонимическиемодели в этойгруппе болееразнообразны, во-первых, ихможно разделитьна однословныеи двухсловные.Первые выражениелибо личнымименем, либофамилиями, адвухсловныепредставляютсобой совокупностьэтих двух категорий.

Трехсловнаямодель «имя+отчество+фамилия»и двухсловнаямодель «имя+отчество», которые являютсяхарактернымидля именованиярусского человека, в стихах Высоцкийне используетсявообще, видимо, в силу своейофициальной.

Средиоднословныхмоделей ведущиеместо занимаетличноеимя,(24 языковых единицы)употребляемоев разных формах.

Личное имя в официальной форме: Никодим, Аграфена, Иван, Марья, Евстигней, Сергей;

Личностьв штатском –парень рыжий,

Мнепредставилсяв Париже,

Будемс вами жить, я– Никодим. (65)

Личное имя в неофициальной форме:

гипокористическое имя, имеющее сокращенную форму основы или одну полную основу вместо двухсловной формы. [Подольская Н.В., 1988, с 69].

Федя, Ваня, Клава, Вася, Коля, Надя, Тома.

Одно имязафиксированодаже в двухгипокористическихформах: Сережаи Серега:

Их восемь– на двое, — раскладперед боем

Не нам, но мы будемиграть!

Сережа, держись. Намне светит ссобою,

На козыренадо равнять. (153)

    продолжение
--PAGE_BREAK--

Считайпо-нашему, мывыпили не много–

Не вру, ей-бога, — скажи,Серега!

И еслиб водку гнатьне из опилок,

То че бнам было с пятибутылок! (279)

Иногдаподобные именаиспользуетсяв особой усеченныйформе (Вань, Зин), которуюнередко называют«звательной», например:

Ой,Вань,смотри, какиеклоуны,

Рот –хоть завязочкипришей…

Послушай,Зин, не трогай шурина,

Какойни есть, а он –родня!

Квалитативное имя – «со значением любой субъективной оценки, образованное от полной или сокращенной основы» [Подольская Н.В., 1988, с.71]. Чаще всего поэтом используются формы с суффиксом – к: Машка, Маринка, Нинка(2), Верка, Мишка:

Машка, вредная натура,-

Так илезет на скандал,

Разобиделася, дура, вроде, значит, — помешал. (96)

Но зафиксированыи формы с суффиксами– юхи, Валюхи, Надюха, Алеха.

Мнеочень-оченьне хватает вас,-

Хочуувидеть милыемне рожи!

Кактам Надюха, с кем она сейчас

Одна? –тогда пускайнапишет тоже. (49)

Особоследует отменитьнародно – поэтическуюформу личногоимени – Марьюшка, использованиекоторой насиспользуетнас в мир старины, рисует образмолодой девушке, преображаетк красоте кпевучестирусской лирическойпесни.

Отчегоне бросилась, Марьюшка, врекруты,

Что жене замолкла-тонавсегда ты,

Как забралимилого рекруты, в рекруты,

Как умелтвой суженныйво солдаты. (185)

Фамилиив группе «невоплощенныхантропонимовпредставленыв значительноменьшем объеме, чем среди, Березкин, Суэтин, Борисов, Леонов, например:

У начальникаБерезкина–

Ох и гонор, ох и понт! –

И душа– крест – накрестдосками, -

Но и онушел на фронт (36)

Такоеже количествоязыковых единицнаходим и двухсловноймодели «личноеимя+фамилия: Сережка Фомин, Слава Голубев, Мишка Шифман, БескудниковОлег, Валя Петрова.

Однакоданную двухсловнуюмодель можноотнести к«невоплощеннымименам лишьусловно. Возможнопредположить, что автору былизвестен прототипперсонажа, стихотворения.Но для многочисленныхчитателейстановитсяневажным, действительноли этот человексуществовалв действительности.Они воспринимают, его только какнекий образ, собирающийв себе черты, характерныедля многихлюдей. Так контекстестихотворения«Сколько павшихбойцов вдольдорого полегло»двухсловнаяформа ВаляПетров являетсядля нас толькообозначениемлирическогогероя.

Где ты, Валя Петров?– что за глупыйвопрос.

Ты закрылсвоим танкомбрешь.

Ну а всводках прочтем: враг потерипонес,

Ну а мы– на исходныйрубеж. (68)

Но мытак же можемпредположить, что это имяконкретногочеловека былоизвестно Высоцкому.И именно егоон выбрал длясвоего стихотворения.

Употреблениедвухсловноймодели, ГолубевСлава в контекстестихотворения«Я женщин небил до семнадцатилет мотивируетсярифмой:

Но былу нее продавециз ГЭЖЭ –

Егозвали ГолубевСлава,-

Он этидухи подарилей уже, -

Налево– направо мояулыбаласьшалава. (24)

В данномслучае, мы неможем предположитьто, что этотчеловек существовалв реальнойжизни и былизвестен поэту.Выбор данноймодели не являетсяобязательными она можетбыть замененалюбой другой, соответствующейритму стихотворения.

Безусловно, выбор той илииной моделиименованиязначим дляавтора, т.к. онастановитьсяне только «знаком»героя, но исосредоточиемавторскихассоциаций, способом выраженияпоэтического«Я».

Так, своеобразнымкодом, символомдля наименованияцелой национальностистали у Высоцкогоеврейскиефамилии Робинович, Гуревичи, Шифманы.

Запретиливсе цари всемцаревичам

Строго– настрогоходить по Гуревичам,

КРабиновичам, не сметь, тоже– к Шифманам,-

Правда, Шифманы нужнылишь для рифмынам.

В онимическомпр-ве поэзииВысоцкого все«невоплощенныеимена взятыпоэтом из реальногоименника 60-80-хгг. 20 в. Антропонимическиеединицы, встречающиесяв его творчестве, зафиксированыв словарях исправочниках(см. Петровский,1984; справочникличных имен,1987, Суперанскаяи Суслова, 1981).Фамилии представленыязыковымиединицами собычными длярусского обществаантропоформантами– ов/ев (Голубев, Борисов) или– ин (Березкин).

3.2. Топонимы.

Существуеттакое мнение, что «топонимычаще используютсяа прозе, вследствиеее большейреалистичностии конкретностиизображения.Для поэзии онименее свойственны»[Макарова С.Я.,1990, с.192]?

У Высоцкогомы наблюдаемобратное явление.Топонимы в егостихах преобладаютв количественномотношении даженад антропонимами.(99 языковых единицв 134 словоупотреблениях).Состав топонимоввесьма неоднороден, разнообразени географическиразбросан. Этопомогает поэтудобиться созданияв своих произведенияхдостоверных, реалистическихкартин окружающейдействительности, показать широтуи величие мира, в котором мыживем.

Достаточныярко многообразныв употреблениитопонимовВысоцким можнопроследитьна примерехоронимов (36языковых единицв 50 словоупотреблениях)и айконимов(35 языковых единицв 55 словоупотреблениях).

Хоронимыв стихотворенияхпоэта представлены4 группами.

1. Названияматериков –Африка, Австралия, Европа.

Вы можетепрославитьсяпочти на всюЕвропу, коль

С лопатамипроявите здесьсвой патриотизм. (313)

2. Названиястран – Израиль, Турция, Пакистан, Франция, Канада, Америка(2), Египет, Персия, Бельгия, Китай, Индия, Иран (2), Ирак, Монако, Польша, Черногория, в т.ч. названиянашей странытакие, как Россия(5), Расея, Союз.

Употреблениехоронима Россия, наиболее частногов этом ряду СИ, является закономернымдля творчествалюбого русскогопоэта. Именнотаким ощущалсебя Высоцкий– поэтом России.В стихах егопрослеживаетсядуховная связьпрошлого инастоящегонашей страны, нашего народа, частицей которогобыл Высоцкий.

И насхотя расстрелыне косили,

Но жилимы поднять несмея глаз, -

Мы тожедети страшныхлет России,

Безвременнывливало водкув нас. (436)

Использованиетакой формыхоронима, какРасея, стилистическиоправданоконтекстомстихотворения.На фоне грубоватойпросторечнойлексики онаорганично, вписыватьсяв общей ритмическийстрой стиха:

Нетменя – я покинулРасею,-

Мои девочкиходят в соплях!

Я теперьсвои семечкисею

На чужихЕлисейскихполях… (225)

Удивительно, но лишь однаждыпоэт, используетназвание всейстраны, в которойон жил – СоветскийСоюз, да и то в«усеченном»виде:

Мойсосед объездилвесь Союз–

Что-тоищет, а чего –не видно, -

Я в делачужие не суюсь,

Но мнеочень больнои обидно. (63)

Названия островов – Сахалин, Клондайк, Крым:

Ты непугайся рассказово том,

Будтоздесь самымкрай света,

Сзадиеще Сахалин, а потом круглаянаша планета. (169)

Название значительных территорий нашей страны – Сибирь (2), Тамбовщина, Поволжье, Дальний Восток:

Садиться в полуторке, валяйте к намв Тамбовщину,-

А гаммаизлучения денекповремений (313).

ОнимыЗапад (4), Восток(3), Север (2), Высоцкийупотребляетв качествеобозначениябольших географическихпространств.

А на суше– ромашка иклевер,

А на суше– поля замело,-

Но яптицы летятна Север,

Если имнадоест тепло. (75)

Также для обозначениябольших географическихпространствВысоцкий вводити перифрастическиезамены «контекстуальное/ вторичныеименования…, которые современем могутпревращатьсяв устойчивыевыражения истановитьсяпостояннымизаменителямитого или иногоимени». [МакароваС.Я., 1990, с.192]. ПерифразыСтарыйСвет иНовыйСветдостаточночасто употребляютсяв разговорноми литературныхсферах, поэтому, встречая этиязыковые единицыв контекстестихотворенияВысоцкого, мыне сомневаемсяотносительноих толкования.Под Новым Светомнами понимаетсяАмерика, подСтарым – Европа.

СветНовыйне одинождыоткрыт,

А Старыйвесь разбилина квадраты,

К ногамупали тайныпирамид,

К чертямпошли гусарыи пираты. (213)

Ещеярче географияпредставленав айконимах– названияхгородов. Этосвязано и стем, что Высоцкомукак актеруприходилосьмного гастролировать, и с тем, что, всилу своегопоэтическоготаланта, он могпереместитьсяв любую точкузеленного шара, в любой городнашей планеты.Где-то он досочинил, усиливая, добавлялштришок – другой.Зато картинареальной жизнистановиласьот этого зримой, живой, запоминающейсянадолго.

Высоцкийвводит в своистихотворениякак названияроссийскихгородов (Москва(9), Одесса, Смоленск(2), Магадан (5), Минск(2), Брест (2), Ростов, Тула, Анадыр, Норильск, Ленинград, Тбилиси, Владивосток, Мурманск, Амхабад, Киев, Кишинев, Львов, Барнаул, Курск, Харьков), так и названиязарубежныхгородов (Париж(5), Прага, Будапешт, Лондон, Дели, Рим (2), Тель-Авив, Сорренто, Хиросима, Помпея, Варшава, Осло). Причем, российскиеойконимы преобладаютв качественномотношения надзарубежными(21 языковые единиц– 12 языковыхединиц).

Самымичастотнымисреди названийгородов встихотворенияхВысоцкогоявляются ойконимыМосква (9), Париж(5), Магадан (5).

Эти тригорода играликаждый своюроль в жизнипоэта. В далекийМагадан едетработать егодруг ГарикКохановский.На его проводыприносит совюновую песню:

Мойдруг едет вМагадан–

Снимитешляпу, снимитешляпу!

Уедетсам, уедет сам–

Не поэтапу, не поэтапу. (56)

Париждля Высоцкогостановитьсяместом, гдеживет его любовь– жена Марина.И хотя сложнымибыли отношениямежду двумя«звездами», но стихи звучатвзволнованои романтично.

В душемоей – все целибез дороги, -

Поройв ней – и вы найдетелишь

Две полуфразы, полудиалоги,-

А остальное– Франция,Париж. (172)

Москва– это город, вкотором поэтродился, здесьон учился, работаяв Театре наПаганке, сочиняли пел свои песни.Высоцкий любилсвой роднойгород и зналего досконально, поэтому в егостихах можнообнаружитьбольшое количествомосковскимурбанонимов: Арбат, Медведки, Химки, Кремль, Большой Каретный, Ордынка, Большойтеатр, Малая спортивнаяАрена, Савеловскийвокзал, Пресна, Петровскиеворота, Бутырка, Наводевичье.

Многиеих них связаныс биографиейпоэта, например: на БольшомКаретномв квартире ЛевыКочаряна Высоцкийначал писатьсвои стихи –песни для оченьмаленькогокруга друзей.Здесь он прожилполтора годаи все времяприносил дляних свои новыепесни и им первымпоказывал. «Ядля них писали никого нестеснялся. …Язнал, что онименя будутслушать с интересом, потому что имтак же скребетпо нервам всето, что и менябеспокоит»,- вспоминалВысоцкий. Потомо Большом Каретномим будет написаныстихи.

Где твоисемнадцатьлет?

НаБольшомКаретном.

…Гдетвой черныйпистолет?

НаБольшомКаретном.

А гдетебя сегоднянет?

НаБольшомКаретном.

Но кругурбанонимову Высоцкоготолько Москвойнеограничен.Помимо московскихпоэт вводитв свои стихотворенияи зарубежныеурбанонимы.Капитолий, Нотр-Дам, Сенат, Триумфальнаяарка, Версальскийдворец.

Кто-товякнул в трамваена Пресне.

Нет его– умотал наконец!

Вот ипусть своичуждые песни

Пишеттам про Версальскийдворец. (225)

Значительнореже в стихахВысоцкого можновстретитьоронимы и гидронимы.Причем первые– это тольконазвания гор, расположенныхна территориинашей страны: Урал, Кавказ, Эльбрус.

С горамидля Высоцкогосвязано оченьмного следуетотметить, чтоименно онипринесли емуширокую известность.После выходафильма об альпинистах«Вертикаль»для тысяч людей, никогда непосещавшихтеатра на Таганке, для которыхВысоцкий раньшебыл толькоголосом и жилв тысячах квартирна коричневыхмагнитофонныхлентах, происходитзнакомствос поэтом на несметном количествеэкранов.

И сейчас, спустя многолет, на памятьпроисходятстроки из песен, написанныхпоэтом дляэтого кинофильма:«Парня в горытяну/ рискни!- /Не бросай одного/Его:» Или «Такоставьте ненужныеспоры -/ Я себеуже все доказал/Лучше гор могутбыть толькогоры,/ На которыхеще не бывал».И, конечно, иззнаменитой«Скалолазки».

Я спросилтебя: «Зачемидете в горувы? –

А тык вершине шла, а ты рваласьв бой.–

ВедьЭльбруси самолетавидно здорово.»

Рассмеяласьты – и взяла ссобой. (86)

Названияводных объектов– гидронимыв стихотворенияхВысоцкогопредставленыследующимиязыковымиединицами:Каспий, Волга, Тихий, Нил, Темза, Босфор.

Вполнестилистическиоправдановведение такихгидронимов, как Тихийи Великийокеан.Они участвуютв созданииобщего ритмическогоэмоциональногофона стихотворенияи в построениипоэтическогообраза большоговодного пространства:

Здесьдо утра пароходыревут средьокеанскойшумихи,

Непотому егоТихимзовут, что ондействительнотихий. (169)

Всетопонимы, включенныев онимическоепр-во поэзииВысоцкого, является«воплощенным», так как они несозданы фантазиейпоэта и их можнолегко отыскатьна географическойкарте. Редкимисключениемв этом рядуявляется употреблениеВысоцкимокказиональногогидронимаИзраилеванноев стихотворении«Мишка Шифман»:

Мишкамой кричит: «Кчертям!

Виза –или ванная!»

ЕдемКоля, — море тамИзраилеванное!

3.3. Астронимы.

Эта категорияреальных онимовв поэзии Высоцкогоявляется, всравнении сантропонимамии топонимами, немногочисленнойв количественномотношении(всего 16 языковыхединиц) и включает:

Названия созвездий – Тау Кита, Весы, Гончие псы, Чаша, Лев, Овен, Близнецы, Дева, Стрелец, Водолей, Козерог, Млечный путь.

Сам Высоцкийотмечал, чтофантастикаочень его привлекала.Стихотворение, где поэтомиспользуетсяастронимы, созвездия«живут жизньюживых существ».

Изавгуста изголодавшийсяЛев

Глядитна Овенав апреле

В ИюнеБлизнецамвоздев,

Нежнейшиедевы созвездияДев.

Весыпревратилив качели. (65)

Общее название звездного пространства – Галактика.\

Я крикнул:«Галактикестыдно за вас!»

В ответони чем-томигнули. (112)

Название планеты – Земля, которая поэт включает свои стихи 5 раз.

Она (Земля)у Высоцкого– живое существо, которое испытываетстрадание иболь, скорбито погибшихдетях:

Этотглупый свинецвсех ли сразунайдет,

Где настигнет- в упор или стыла?

Кто-тотам вперединавалился дот–

И Земляи на мгновениезастыла. (316)

Веройв возрождениеи продолжениежизни звучатследующиестроки о Земле:

Нет! Звенитона, стоны глуша,

Изо всехсвоих ран, изотдушин,

ВедьЗемля – этонаша душа, -

Сапогамине вытоптатьдушу! (198)

§ 4. Нереальныеонимы.4.1. Мифонимы.

Один изпарадоксовВысоцкогосостоит в том, что этот «органичныйхудожник, чьетворчествоинтуитивновосходит ксамым глубинамнациональногосознания», былодновременно, по выражениюакадемика Б.Пиотровского,«книжником»и «эрудитом».Он был оченьтонко образован.Любил Бальмонта, В.Иванова, Мандельштама, Ахмадулину, Булгакова. Ихкультуру оннаполнял живойсовременнойречью. В егостихах такжеможно обнаружитьвеликолепныезнания разныхпластов мировойкультуры – отСальвадораДали до античныхи библейскихмиров.

Этимипричинамиобъясняетсято, что в онимическоепр-во поэзииВысоцкоговключены такиекатегории СИ, как мифонимы, библионимы, поэтонимы, теонимы, которыепредставляютсобой сектор«нереальных»онимов.

Самоймногочисленнойгруппой в зоне«нереальных»онимов у поэтаявляются мифонимы.Представленыследующимигруппами:

Мифоперсонимы – «и.с. персонажей, действующих в мифах, былинах, сказках» [Подольская Н.В., 1988, с.84]. Ариадна (2), Антей, Кассандра, Муза, Нептун, Соловей-разбойник, Вампир, Леший, Ведьма, Баба-Яга, Колдун, Русалка, Оборотень, Водяной, Лешачиха, Емелюшка. Следует отметить, что каждый из каждых приведенных персонажей поэтом не копируется, а переосмысливается, интерпретируется в соответствии с авторской фантазией.

Например, в «Песне- сказкео нечисти» вроли заступникалюдей выступаетСоловей-разбойник.В отличие отзнакомого ужеобраза, Соловей-разбойникВысоцкогоявляется избавителеми разгоняетвсю нечисть.

Соловей-разбойниктоже был нелыком шит, -

Гикнул, свистнул, крикнул:«Рожа, ты, заморскийпаразит!

Убирайсябез боя, уматывай.

И Вампирас собою прихватывай!» (95)

Мифозоонимы – и.с. животных, которые являются героями мифов, былин: Змей, Гуси-лебеди, Белый бычок, Птица Сирин, Гамаюн, Алконост, Пегас, Минотавр.

Также, как и мифоперсонимы, эта группамифонимов уВысоцкого носитчерты индивидуальногоавторскоговосприятияи переосмысленияв соответствиис реальнойжизнью. В Духесовременногопоэту временизвучат строчкииз стихотворения, где авторомиспользуютсямифозоонимМинотавр.

Злобныйкороль в этойстране повелевая,

БыкМинотаврждал в тишинеи убивая.

Лишьодному это дано– смерть миновать.

Толькоодно – нить непорвать. (353)

Мифотопонимы – «я с географических объектов, которые человек представлял себе реально существующими» [Подольская Н.В., 1988, с.84].

В их числовходят:

мифогидронимы Лета и Прана

Мои друзьяушли сквозьрешето –

Им всемдосталась Летаили Прана

мифоойконим Троя

ДолгоТрояв положенииосадном

Оставаласьнепреступноютвердыней.

мифодримоним Муромские леса:

В заповедныхи дремучих

СтрашныхМуромскихлесах

Всяканечисть бродиттучей

И в проезжихсеет страх. (93)

мифоороним Лысая гора

как всеизменилось!

Ужеразвалилось

ПодножиеЛысойгоры… (121)

    продолжение
--PAGE_BREAK--

Мифотопонимы, хотя они и придуманычеловеком, увысоцкогоявляются обозначениемконкретногоместа действияв стихотворениях.И поэт следуетсказочной имифологическойтрадиции вхарактеристикеданных объектов.Например, уВысоцкого Троя– это «непреступнаятвердыня», аМуромскиелеса– «заповедныедремучие, страшные».

Следуетотметить, чтопоэт используетв своих произведенияхимена и названиякак из античной, таки из словянскоймифологии.Причем, мифонимыиз русскихсказок Высоцкийупотребляетзначительночаще (20 языковыхединиц), чемантичные мифонимы(12 языковых единиц).

Характернымдля античныхмифонимовявляется то, что они общеизвестные, постоянно наслуху и частоупотребляютсяв художественнойлитературеи поэзии. Так, мифоперсонимАриаднаочень частовстречаетсяу разных писателейв устойчивомсочетании НитьАриадны, которое обозначаетпутеводнуюнить, правильноизбранный путь.Высоцкий неявляется исключениемв этом ряду.Данное словосочетаниезафиксированонами дважды– в стихотворениях«Нить Арианды»и «Мой Гамлет».

С друзьямидетства перетерласьнить,

НитьАриандыоказаласьсхемой

Я билсянад словами«быть, не быть».

Как наднеразрешимойдилеммой. (294)

Использованиемифонимов изрусских сказокдля творчествапоэта, «которыйменталитетрусского народавыразил, как, пожалуй, никтодругой» [ТрифоновЮ., 1987, с.21]., являетсяпросто неотъемлемой, характернойчертой. Это, прежде всего,«обращениек нравственно-психологическимистокам, к темхудожественнымформам, в которыхнашел своеотражениенациональныйхарактер»[Макарова Б.А.,2000, с.10].

4.2. Поэтонимы.

Высоцкийбыл человекразных и блестящихдарований: автор текстов, сочинительнот, герой многихкинолент, актерзнаменитогоТеатра на Таганке, который сыгрална его сценеГалилея, Гамлета, Лопахина, Хлопушу.«В отличии отмногих моихсобратьев, которые пишутстихи, — говорилВысоцкий, — япрежде всегоактер и частоиграю ролидругих людей».Любая рольтребовала отнего предельнойсамоотдачи.Он стремилсяее не толькосыграть, нопропуститьчерез себя, прожить изнутри.И, конечно, почтик каждому кинофильмуили спектаклюВысоцкий писалсвои – стихипесни, которыеукрашали роли, оттеняли какие-либо, характерныетолько им черты.В этих стихахавтор не могне использоватьимена героевдругих литературных произведений– поэтонимы.

Чаще в лирике Владимира Семеновича фигурирует героя из зарубежной классической литературы: Робин Гуд, Дон-Жуан, Грей, Алиса, Арлекин, Ричард, Офелия, Гамлет, Йорик.

УпотреблениеВысоцким поэтонимаГамлетне являетсяслучайным.Гамлет – этолучшая егороль. У Блокаи Цветаева –их великиеГамлеты – «маскидуха. ГамлетВысоцкого –это Гамлетизнутри, этоисповедь поэта, работающегоГамлета, онпахнет потомпрофессии, житейскойсудьбой» [А.Вознесенский,1988, с.7]. Пастернак, переводя «Гамлета», задумывалсяна неким новымГамлетом –таганскимГамлет с гитарой:

Я Гамлет, я насилье презирал,

Я наплевална датскуюкорону,

Но в ихглазах – затрон я глоткурвал

И убивалсоперника потрону.

ПоэтонимРобинГудВысоцкий вводитв «Песню о вольныхстрелках», которая являетсяодной из шести, баллад написанныхавтором дляфильма, «СтрелыРобин Гуда».За строкамиэтой песниперед нашимиглазами разворачиваетсякартина романтическогосредневековья.

Но вздыхаютот разлуки –

Где-тодом и клок земли–

Да поглаживаетлуки,

Чтоб вбою не подвели,

И стрелковне сыщешь лучших!

Что жезавтра, где ихждут –

Скажетпервый в мирелучник

Славныйпарень РобинГуд!

В сказочныймир добра и зламы погружаемсявслед за Алисой, героиней сказкиКэрролла «Алисав стране чудес».

Этотрассказ мы сзагадки начнем–

ДажеАлисаответит едвали

Что остаетсяот сказки потом–

Послетого, как еерассказали. (170)

Реже Высоцкий обращается к материалу русской классической литературы – отмечено всего 5 онимов: Черномор, Людмила, Поп, Балда, Лукоморье.

В употребленииданных поэтонимоввновь яркопрослеживаетсяв обращениипоэта к пушкинскомусказочномумиру.

Ведьвсе поэтонимывзяты Высоцкиму великогорусского поэта.Владимир Семеновичсохраняет дажепушкинскиехарактеристикигероев: «Поп– толоконныйлоб». Но добавляети свои: «Черномор– лукоморскийпервый вор».Это не оставляетникаких сомненийотносительнолитературногоисточника, изкоторого былизаинтересованыпоэтом данныеязыковые единицы.

Введениепушкинскихсказочныхгероев в тканьсвоих стихотворенийбыло необходимоВысоцкому длятого, чтобы«достигнутьсатирическойполноты, чтобына основе сказкивыстроитьсмелую и решительнуюантисказку»[Новиков В., 1991, с.6].

Сравниваясовременнуюему действительностьсо сказочныммиром, авторвыносит приговорреальной жизни.

В общем, значит, не секрет

Лукоморьябольше нет,

Все, прочто писал поэт, это – бред. (114)

4.3. Теонимы.

К предыдущейгруппе теснопримыкаюттеонимы – СИбожеств неотносящихсяк христианству, потому не включаемыев библионимы: Магомет, Аллах, Заратустра.Высоцкий употребляетих в 2-х своихстихотворениях! Я из дела ушел»и в «Песенкео переселениидуш». В последнемих них авторприходит квыводу: всерелигии, в конечномсчете, сводятсяк выяснениюотношений сосмертью, а сутьэтих отношений– это прижизненныепоступки людей.Происходитдраматическоестолкновениеидеи с жизнью, с твоей жизнью, о она так несуразна, порой безобразнадо ужаса. И всегдау нас найдетсяфилософскоеоправдание:

Ктоверит в Магомета, кто в Аллаха, кто в Иисуса,

Кто ниво что не верит– даже в черта, назло всем,

Хорошуюрелигию придумалииндусы:

Что мы, отдав концы, не умираемнасовсем. (176)

В стихотворении«Я из дела ушел», написанномв 1973 году, отразилисьте изменения, которые должныв его актерскойи поэтическойсудьбе. Относительнотеатра наступилаполная ясность.Сердце егосделало выбормежду двумястрастями.Слово теперьважнее игры, поэт стоитвпереди актера.И вновь в еготворчествезвучит пушкинскаятема, интуитивныйпоиск высшейсправедливостиотчаявшегосясознаниемрусскогоинтеллигента.

Пророковнет – не сыщешьднем с огнем,-

Ушли иМагомет и Заратустра

Пророковнет в отечествесвоем, -

Но и вдругих отечествах– не густо. (327)

4.4. Библионимы.

Высоцкий, как и наши классики, не мог не ощутитьприсутствиев мире высшихсил «Скореевсего он былнеосознанноверующим», — предположилкомпозиторА. Шнитке [“Вагант”,1991, №5]. На наш взгляд, нельзя былоследоватьклассике безобращения кБогу, без лермонтовского«И в небесахя вижу Бога»или пушкинского«творец любилвосточныйпочинный слог».Этой причинойможно объяснитьупотреблениеВысоцким библионимовв составе своихстихотворений:

И я попрошуБога, Духа иСына, -

Чтобвыполнил волюмою

Пустьвечно мой другзащищает мнеспину,

Как вэтом последнембою. (154)

Как видим, в том случаепоэт обращаетсяк святой Троице: к Богу, Духу, Сыну. Эти словаавтор подветв тексте стихотворенияс заглавнойбуквы, каксобственныеимена.

БиблионимБог являетсясамым частотнымв онимическомпр-ве поэзииВысоцкого (17словоупотреблений).Характерното, что поэтомданный библионимупотребляетсяне только впрямом значении, как в стихотворении«О фатальныхцифрах и датах»:

Задержимсяна цифре 37!

КоваренБог –

Ребромвопрос поставил

Или –или … (264)

Чаще онфигурируетв составе устойчивыхсловосочетанийтипа: «славаБогу», «радиБога», «Богхранит», «Богзнает и простит»и так далее.Например:

О чемпросила – делалмигом я, -

Мне каждыйчас хотелосьсделать ночьюбрачной.

Из-затебя под поездпрыгал я,

Но,славаБогуне совсемудачно! (34)

С точкизрения языкатакое употреблениесоздает эффектразговорнойречи.

Граждане! Зачем толкаетесь.

На скандали ссору нарываетесь–

Сестьхотите? дальнядорога?

Я вамуступлю, Радибога!

ИспользуетВысоцкий исиноним к словуБог, Бог – Господь:

Куполав России кроют

Чистымзолотом, чтобы

ЧащеГосподь замечал. (103)

Обращениек Богу-Сынуменее частотны, причем используютсяименно собственныеимена Иисус, Христос:

Мне судьбадо последнейчерты, до креста

Споритьдо хрипоты (аза ней – немота),

Убежатьи доказыватьс пеной у рта,

Что – нето это вовсе, не тот и не та!

Что –лабазники врутпро ошибкиХриста… (413)

Поодному разуупотребляетсяв поэзии ВысоцкогобиблионимыСветой Петр(ЭтоПетр Святой– он апостол, а я – остолоп),Богородица(Брось креститься, причитая, / неспасет тебясвятая Богородица)и обобщенноенаименованиеАрхангел(Архангелнам скажет, / Враю будет туго), которое поэтподает с заглавнойбуквы, придаваяему тем самымстатус именисобственного.

Им всемпротивостоитСатанакак падшийангел из «Антиклерикальныйпесни», в которойпоэт с юморомпересказываетбиблейскийсюжет о песещенииМарии Святымдухом:

Так шутитьс живым-то мужем?

Ах тыскверная жена!–

Я взмахнулсвоим оружьем

Смейся, смейся Сатана. (93)

РассматриваябиблионимыВысоцкого, нельзя не включатьв их составтакие лексемы, как Судныйдень, Всемирныйпотоп, РождествоХристова, СтрашныйСуд, ВечныйОгонь. Большинстводанных лексемиспользуютсяпоэтом в соответствиис их библейскимзначением.

Страшный, быть может –только СтрашныйСуд. (49)

В случаеупотреблениябиблионимаВечныйогоньстирается связьэтого словас первоисточником.И он выступаетв качественазвания реальногообъекта.

На братскихмогилах неставят крестов,

И вдовына них не рыдают,-

К нимкто-то приноситбукеты цветов,

И Вечныйогоньзажигают. (46)

И так, проведенныйанализ достаточноубедительнопоказал, чтособственныеимена являютсянеотъемлемойчастью лирикиВысоцкого, причем не составонимов четкопроецируетсяличность автора.Однако ещеболее информативнымв этом планевыступаетфункционированиесобственныхимен, о чем пойдетречь в 2-ой главе.

ГлаваII.Особенностисобственныхимен в лирикеВладимираВысоцкого.§ 1. ХарактеристикаидиостиляВладимираВысоцкого.

Организующимцентрам любогопроизводствалитературывсегда остаетсятворческаяличность авторатекста. В соответствиис точкой зрения, установившейсяв искусствеXXв, создательпроизведениялитературы– «это человек, который умеетразобрать своиличные субъективные– впечатления, найти в нихобщезначимое– объективное– и которыйумеет датьсвоим представлениямсвои формы»1.Мастер словасоздает впроизведенияхнеповторимый, особый мир, отбирая приэтом необходимые, эстетическиценные элементыдля выражениясвоей идеи.

Безусловно, эстетическиценные элементыпринадлежатк индивидуальномустилю автора(идиостилю).

В современнойлингвистикепод идиостилемпонимают«индивидуальноустанавливаемуюязыковой личностьюсистему отношенийк разнообразнымспособамавторепрезентациисредствамиидиолекта».[Леденева В.В.,2001, с.26].

Следуетотметить, чтостиль творческойиндивидуальностипричисляютк достояниюнациональнойлитературы.В.В. Виноградовпо этому поводуписал «Стилистическиедостиженияотдельнойличности также передаютсяпо наследству, как язык в целом»[ВиноградовВ.В., 1963, с.85].

Главнымпризнаком любойтворческойличности являетсяее неповторимость, которая и определяетиндивидуальноеа авторскомстиле. У настоящегохудожника –свой мазок, своя манера, по которойсразу можноопределить: это – он.

Н

1. Горький М. Собрание сочинений, Т-29., М., 1955, с.259

а наш взгляд, индивидуальноев авторскомстиле ВладимираСеменовичаВысоцкого –явления особого, уникальногов искусстве20 в., заключаетсяв том, что еготворческийдар совместилразные гранихудожника –певца, поэта, актера. И этотсплав оказался«неповторимымв своем редкостномединстве»[Огнев В., 1989, с.5]. Внаш век узкойспециализациион проявилвысокий профессионализмв целом рядеобластей искусства.Он их объединилв одно целое,«как это былов древности, во временагосподстванеотредактированного, необработанного, натурального,…… единого вовсех лицахфольклора»[Георгиев Я.,1989, с.9].

К счастью, Владимир Семеновичпри жизни позналбольшой успехи как артисти как певец.Официальноепризнание какпоэта произошлотолько послеего смерти.Стремительнолетит время, с каждым всеболее отдаляяот нас образВысоцкого –актера и исполнителя, одновременноприближая кего песеннойпоэзии.

Наиболееяркой характеристикойпоэзии Высоцкогостал голоссамого автора, который продолжаетжить в егостихотворениях.За каждой строкой, за каждым словом, и даже когдачитаешь абсолютнонезнакомыестихи, все равногде-то далеко, в глубине души.Возникаетмелодия и звучитнеповторимый, потрясающийискренностьюголос Высоцкого.

Он ещео многом неуспел сказать, не успел спеть.Но и то, что осталосьпосле Высоцкогосотни маленькихпоэтическихспектаклей, сыгранных подаккомпанементгитары, — помогаеткаждому из насзаглянуть всебя, задуматься, над чем-то посмеятьсяи что-то перестроитьв себе. В этихстихах песняхотразиласьсвязь поэтасо своим поколением, со своим веком, а через них исо всеми русскимилюдьми.

Такуюсвязь в творчествеВысоцкого можнопроследитьи на чистолингвистическомуровне. В частности, на примереиспользованиемавтором универсальнойфункционально-семантическойкатегории именсуществительных, как собственныеимена.

Собственныеимена в песеннойпоэзии Высоцкогопредставляютособый, индивидуальныймир, на которыйнакладываютотпечатокличность, мировоззрение, талант, стильавтора.

Конечно, такие онимы, как Париж, Москва, Россия, вырванныеиз контекста, вряд ли, даженамеком, могутохарактеризоватьличность автора.Но, безусловно, вонимическомпространствелирики Высоцкогоесть лексемы, которые, дажебез контекстногоокружения, почти безошибочнопозволяютугадать индивидуальныйпочерк художника.

Длядоказательстваэтого тезисамы провелинебольшойэксперимент.Людям разноговозраста, восновном студентами преподавателямразных факультетовКемГУ, былопредложеноответить наодин вопрос:«С кем из советскихавторов второйполоны 20 векаассоциируетсяследующий наборсобственныхимен: Вань, Зин, Кук, Магадан, Жираф, Антилопа, Попугай?» Длябольшинстваопрошенных(196 человек из200) оказалосьдостаточнымперечислениемпервых трехонимов, чтобыузнать Высоцкого.

Многообразиесобственныхимен, моделирующихреальный мирв поэтическихтекстах Высоцкого, становитсяпроявлениеминдивидуальногоавторскогописьма, авторскоговидения и отраженияокружающейдействительности.

§ 2. Стилистическоеиспользованиесобственногоимени Высоцким.

Проявлениеиндивидуальногопрослеживаетсяи в использованииавтором разныхклассов именсобственныхтопонимов, антропонимов, мифонимов, поэтонимов, библионимов.

2.1. Стилистическоеиспользованиетопонимов.

Топонимыу Высоцкогочаще всеговыполняютфункцию пространственнойориентации.В частности, это характернодля топонимов, вынесенныхв заголовкистихотворений:«Она была вПариже», «БольшойКаретный»,«Песенка нипро что, иличто случилосьв Африке», «Москва– Одесса». Каждыйиз перечисленныхзаголовковпредставляетсобой краткую, сжатую характеристикустихотворенияв целом, ярковыделял место, где будет происходитьдействие. Пороюв названиистихотворенияпространственнаяориентацияпо воле авторскойфантазии соединяетсяс временной.Так, заголовок«Семейные делав Древнем Риме»переносит насв античнуюэпоху. Хотявременнойпромежутокогромен, мы, благодаряавтору, становимсясвидетелямисемейных неурядиц, которые могутпроисходитьв любое время, даже такоедалекое время.

Название«Она была вПариже» невольнонаталкиваетнас на мысль, что это стихотворениепосвященопоэтом МаринеВлади. Но вовремя написанияего они еще небыли знакомы.«Она» — это ЛарисаЛужина, работавшаяс Высоцким вкартине «Вертикаль».Актриса сняласьв несколькихфильмах совместногопроизводстваи в связи с этимобъездила весьмир. Высоцкийже еще за границейне бывал, и рассказыЛарисы произвелина него сильныевпечатления.

Наверно, я погиб: глазазакрою вижу.

Наверно, я погиб: робею, а потом –

Кудамне до нее –она была в Париже,

И я вчераузнал – не тольков нем одном. (91)

В шутливый, немного ироничной, манере авторпередает внутреннеесостояниелирическогогероя. «уда мнедо нее – онабыла в Париже»- рефреном проходитчерез всестихотворение, и этой строкойсказано всето, что творитьсяв душе влюбленногочеловека.

Заголовок,«Москва – Одесса»в представлениичитателейассоциируетсяс названиемскорого поезда, курирующегопо этому направлению, первые строки«В который разлечу Москва– Одесса — / Опятьне выпускаютсамолет». –рисуют совершенноиную картину: зал ожиданияаэропорта, рейсзадерживаетсяпо причиненелетной погоды, долгое томительноеожидание разрешенияна вылет. Чувства, которые помещаютв эти часы, знакомыкаждому из нас.Ждать всегдатяжело, а дляВысоцкого –это простоневыносимо,«ему в Одессунадо позарез».Два городаМосква и Одесса, играли каждыйсвою роль в егоактерскойдеятельности.С Москвой дляВысоцкогосвязана работана театральнойсцене, с цене, с Одессой –работа в кино.Именно на одесскойкиностудиисняты «Вертикаль»,«Служили тритоварища»,«Интервенция»и другие фильмыс участиемВладимираВысоцкого.

И становитсявполне понятнонетерпениеавтора. Ведьон стремилсямногое сыграть, многое спеть, многое сделатьв своей жизни.

Дляподдержанияобщего эмоциональногополя стихотворенияавтор вводитмногочисленныеназвания городов(14 языковых единиц).

Над Мурманском– ни туч, ни облаков,

И хотьсейчас летидо Ашхабада.

ОткрытыКиев, Харьков, Кишинев,

И Львовоткрыт, но мнетуда не надо. (230)

    продолжение
--PAGE_BREAK--

Да действительно,«ему туда ненадо» — И этокрасной нитьюпроходит черезвсе содержаниестихотворения.Не потому лилогично звучатзаключительныестроки, когданациональныйнакал достигаетсвоего предела.

Мне этонадоело. Чертвозьми,

И я лечу, где принимают! (231)

О функциитопонимов какособых лет вжизни поэта, говорилосьи в 1 главе нашейработы. Наиболееяркими примерамитакого употреблениястали онимыМосква, Париж, Магадан, БольшойКаретный. Скаждым из нихсвязано дляВысоцкого многоличного. Носледует отметить, что не все топонимысоотносятсяс биографиейавтора. НередкоВысоцкий используетгеографическиеназвания встихотворениях, в которых почтивсе придумано.Но придуманонастолькогениально, чтостановитьсяправдой длялюдей, читающих.

Встихотворениях«Случай в ресторане»ойконим Курскявляетсяхарактеристикойлирическогогероя – капитана, прошедшегоВеликую ОтечественнуюВойну, а сегодняспившегося.За названиемодного измногочисленныхгородов стоитвеликая битва, победа в которойстоила русскомународу многочисленныхжертв.

Пройтисквозь этодовелось немногим.Но выйти с полябоя живым, уцелетьв такой кровавоймясорубке –уже подвигдостойныйуважения. ОйконимКурскв данном случаеолицетворяетна то, что пережилв своей жизнигерой стихотворения, через какиеиспытания емуудалось пройти.

В сороктретьем подКурскомя был старшиной,

За моеюспиной – такое.

Многовсякого, брат, за моею спиной,

Чтобжилось тебе, парень, спокойно! (99)

Ойконимымогут быть ипросто биографическим«обрамлением»жизни героя, как в стихотворении«Летела жизнь»:

Я самс Ростова, я вообще подкидыш–

Я мог быбыть с какихугодно мест…

Живу– везде, сейчаск примеру – вТуле. (423)

Характернымдля Высоцкогоявляется употреблениетопонимов вкачестве описаниявнутреннегосостояниягероя. В стихотворении«О нашей встрече»влюбленныйчеловек готовподарить своейизбранницене звезды снеба, а «БольшойТеатр и Малуюспортивнуюарену»:

И я клянусь– последнийбуду гад! –

Не ври, не пей – и я прощуизмену, -

И подарютебе БольшойТеатр

И Малуюспортивнуюарену. (35)

Географическиеназвания упоэта могутвыступать вкачестве материаладля созданияярких, под часнеожиданныхсравнений.Например, ойконимХиросима, как олицетворениетрагедии, катастрофы, подчеркиваетвнутреннеесостояниелирическогогероя:

А воттеперь я к встречине готов

Боюсьтебя, боюсьночей интимных–

Как жителияпонских городов

БоятсяповтореньюХиросимы. (386)

Наверно, только у Высоцкогоможно встретитьв качествелирическогогероя стихотворениякакого-нибудьиз животного, к тому же прекрасноразбирающегосяв географии.Он гордитсятем:

Я Индиювидел, Ирани Ирак

Я инди-и-видум, не попка-дурак

Так думаюттолько однидикари

Каррамба! Каррида!!! И чертпобери!!! (341)

Некоторыетопонимы поэтупотребляетв состав устойчивыхвыражений:

Стареем, брат, седеембрат, -

Делаидут, как вПольше. (400)

Фразеологизме«все дорогиведут в Рим»Высоцкий преобразуетв «все путиприводят в Рим»и используетв стихотворениидля философскогообобщения:

А когдасообразите–

Все путиприводят в Рим

Вот тогдаи приходите,

Вот тогдапоговорим. (304)

Понятьдругой прецедентныйтекст могутлишь современникипоэта. Авторнамекает набеспорядкив этой стране, которые сталиобъектом нетолько политическогообсуждения, но и отразилисьв народнойсатирическойпесне, содержащей«угрозу»правительству:

«Станет, как в Польше».

Вообщетопонимы уВысоцкогопрактическивсегда имеютвременнуюпривязку. Достаточнопрочитать одночетверостишие, чтобы понять, когда и гдепроисходитсобытие:

Смотришьконкурс в Сопоте–

И глотаешьпыль,

А когони попадя,

Пускаютв Израиль. (305)

Безусловно, это СоветскийСоюз, развитойсоциализм, главное развлечение– конкурс песнив Сопоте, транслируемыйпо телевидению.Даже изменениеударения вхорониме Израиль– не простоуступка рифме.Именно такмногие и произносилитогда. Это придаетразговорно-просторечныйхарактер ивполне соответствующийшутливому тонустихотворения, передающегодиалог подвыпившихприятелей –русского иеврея.

Следуетотметить, чтопоэт используетгеографическиеназвания и всоставе тропов– оборотов речив переносном, иносказательномзначении. Примеромметафорическогоупотребленияслужит оронимУрал в стихотворении«Мы вращаемземлю».

От границымы Землю вертелиназад –

Былодело сначала,-

Но обратноее закрутилна комбат,

Оттолкнувшисьногой от Урала. (315)

Яркоеметонимическоеупотреблениепредставляетойконим Москвав стихотворении«О конце войны».

Уже довоенныелампы горятв полнакала,

Из оконна пленныхсмотрела Москвасвысока,

А где-тосолдатиковв сердце осколкомтолкало,

А где-торазведчикамнадо добытьязыка. (426)

Читаяэти строки, невольнопредставляешьглаза многихлюдей, которыесмотрели «свысока»на тех, кто причинилим столько горяи страдания.Но война ещене закончена, и где-то льетсякровь и гибнутлюди.

Встихотворении«Про глупцов»Высоцкий вводитприем гиперболизации, используяайконим Помпеякак олицетворениекатастрофы, стихийногобедствия, грандиозногошума. У человека, который читаетэти стихи, создаетсявпечатлениетого, что ондействительнослышит шумныйспор трех глупцов:

Этот шум– не началоконца,

Неповторнаягибель Помпеи–

Спорвели три великихглупца

Кто изних, из великих, глупее. (386)

ПороюВысоцкий вупотреблениетопонимовуходит от ихгеографическойдостоверности.

На границес Турцией илис Пакистаном

Полосанейтральная, а справа, гдекусты, -

Нашипограничникис нашим капитаном,-

А на левой– ихние посты. (53)

Черезнесколько летпосле написания«Песни о нейтральнойполосе» – некоторыезануды начнутразъяснятьпоэту и дажепоказыватьв доказательствоатлас, что сПакистаномнаша странане граничит.Сам Высоцкийпо этому поводуговорил: «Нуне подошли послуху ни Иран, ни Афганистан.Не читали ониПушкина, сказавшего:«Плохая физика, зато какаясмелая поэзия».И к географии, между прочим, это относится.Будучи настоящимхудожником, поэт отстаиваетсвое право наавторскийвымысел, авторскуюинтерпретацию.И сейчас, спустямного лет, строкиэтого стихотворениязвучат свежо, неординарно, затрагиваютдушу.

Яркимпримером, когдаавторскийвымысел доведендо пределаможно считатьокказиональныйгидронимИзраилеванное.

Мишкамой кричит: «Кчертям!

Виза –или ванная.

Едем, Коля – море там

Израилеванное!… (306)

Действительно, лирическийгерой, которыйговорит Израильвместо Израиль, мог придуматьи «море Израилеванное».

2.2. Стилистическиефункции антропонимов.

Разнообразиев стихотворенияхВысоцкогостилистическиефункции антропонимов.Имена/фамилии, используемыеавтором, создаютчеткие образыи ассоциации, поэтому стихи-песниВысоцкогоглубоко социальны.

ЮрийТрифонов, одиниз исследователейтворчествапоэта, отмечает:«По своемучеловеческомусвойству втворчествесвоем Высоцкийбыл очень русскимчеловеком …он выражалкакую-то удаль, отчаянность, сумбур русскогонарода и в тоже время широтудуши. Вот этовсе насмешливоеи мудрое отношениек жизни делалоего песни оченьжизненными.[Ю. Трифомов,1989]. Благодаряталанту Высоцкогомножествораньше молчаливыхлюдей получиливозможностьвысказаться, сказать о себеи о жизни самоесущественное.Герои стихотворенийпоэта представляютсобой совокупностьразных ликови лиц, в том числеи далеко несамых симпатичных.Но они обладаютдаром многоязычия, открыты длямира и представляютэнциклопедиюголосов и сознанийсвоей эпохи.

В первойглаве нашейработы отмечается, что антропонимыу Высоцкогоможно «условноразделить»на «воплощенные»и «невоплощенные».

Имя Бонапарта– императораФранции стихиопределенныйисторическийколорит стихотворению«Игра в картыв 1812году»:

Вам скоробудет не карт–

Вам предстоитсразиться!

…А вэто время Банапарт

Переходилграницу (143)

В этомстихотворениипоэт подчеркиваетпропасть, котораяразделяетмирные годыи годы войны.С образомфранцузскогоимператоравремя испытанийна бесстрашие, мужество, стойкость.

В «Песнео сумасшедшемдоме» Высоцкийиспользуетфамилии известныхрусских писателей19 века Достоевскогои Гоголя:

Кудатам Достоевскомус «Запискамиизвестными,

Увиделбы, покойничек, как бьют обдвери лбы!

И рассказалбы Гоголюпро нашу жизньубогую, -

Ей богу, этот Гогольбы нам не поверилбы. (71)

Выборименно этихфамилий неслучаени лишний разподтверждаетдостаточноглубокие знанияВладимиромСеменовичемрусской литературы.Ведь каждыйиз авторов всвое времянаписал «Запискисумасшедшего».Таким образом, двумя «воплощенными»антропонимамиВысоцкий даетяркую метафорическуюхарактеристикусовременнойдействительности, которую оцениваеткак сумасшедшийдом.

Иногдафамилии известныхписателейВысоцкий вводитв свои стихис целью описаниялирическогогероя:

И вкусыи запросы мои– странны, -

Я экзотичен, мягко говоря

Могуодновременногрызть стаканы–

И Шиллерачитать безсловаря.

Такое«экзотическое»сочетание«высокого»и «низкого»является характерными для современногорусского человекаи для самогоВысоцкого.

Однако, в первую очередьон – поэт, точновоспринимающийжизнь, способныйее анализироватьиз случайностейвыводитьзакономерности.Свидетельствомэтого являетсястихотворение«О фатальныхцифрах и датах», включающеефамилии поэтовПушкина, Маяковского, Рембо, Байрона.

С меняпри цифре 37 вмомент слетаетхмель, -

Вот исейчас – какхолодом подуло.

Подэту цифру Пушкинподгадал себедуэль

И Маяковскийлег виском надуло…

Задержимсяна цифре 37! КоваренБог –

Вопроспоставил: или– или!

На этомрубеже леглии Байроны, и Рембо,-

А нынешние– как-то проскочили. (264)

Действительно, так тонко уловитьи передатьтрагическуюсхожесть всудьбах великихпоэтов могтолько тот, ктосам являетсяодним из них.В жизни и творчествесамого Высоцкогоповторилисьмотивы биографииего великихпредшественников.Неслучайнов таких стихотворениях, как «Две судьбы»,«Райские яблоки»,«Кони привередливые»,«Мне судьба– до последнейчерты, до креста…»и другое поэтобдумываетсвой реальныйконец, пределсвоих сил, пределсвоей жизни.Но у него свойвзгляд на это: он не предаетсямыслям о бессмертии, о собственныхзаслугах, показываетв стихах ненастроение, не состояние, а свое поведениев присутствиисмерти. Причемэто поведениедействительнодинамично.

Мне судьба– до последнейчерты, до креста

Споритьдо хрипоты (аза ней – немота)…

Убеждатьи доказыватьс пеной у рта,

Что – нето это вовсе, не тот и не та!…

Тристалет под татарами– жизнь еще та.

Но подвластью татаржил ИванКалита,

И уж былне один, ктоодин противсто. (413)

Встихотворениипоэт свою поэтическуюдеятельностьсопоставляетс жизнью московскогокнязя ИванаКалиты– дальновидногополитика периодамонголо-татарскогоига.

У каждогочеловека своев жизни, свойпуть по которомуон должен достойнопройти и сделатьдля своей странывсе, что в егосилах.

Имена/фамилииизвестныхлюдей, которыеВысоцкий вводитв свои произведения, не являетсясуммой энциклопедическихзнаний об этихлицах. В отдельныхслучаях – этоопределенныйхудожественныйобраз, отражающийконцепциюавтора, поройуходящую отреальности.В шутливой, ироничнойманере авторподает образгениальногохудожника эпохивозрождения– Леонардо ДаВинчи, которогопоэт своеобразнохарактеризуетчерез фамилиюдругого выдающегосяживописца.

Вотиспохабилисьнынче –

Так итаскают в постель!

Ишь ЛеонардоДа Винчи –

Тожекакой Рафаэль (206)

Иногдапоэт используетимена/фамилииизвестныхличностей втекстах своихстихотворенийв качествеярких, подчаснеожиданныхсравнений. Так, характеризуялирическуюгероиню, Высоцкийобращаетсяк знаменитойсказке Метеринка:

Маринка, слушай, милаяМаринка,

Далекаякак в сказкеМетеринка,

Ты – птицамоя синяя вдали,-

Вот толькожаль – ее в раюнашли! (221)

В стихотворении«Случай» дляяркого, точногоописания одногоиз персонажейВысоцкий береткардиналаФранции Ришелье.

Вотон – надменный, словно Ришелье,

Какблагородныйпапа в старомскетче, -

Но этобыл – директорателье,

И не былзасекреченныйразведчик. (275)

Поройаналоги междусовременностьюи историй, проводимыеавтором, могутиметь исключительныйнепредсказуемыйхарактер, какв «Одной научнойзагадке илипочему аборигенысъели Кука».В шутливойманере повествованиязвучат серьезныеноты предостереженияо том, что «толпа»во все временаможет с легкостьюрасправитьсяс одним человеком, а потом «переживать»по этому поводу:

А дикаритеперь заламываютруки,

Ломаюткопья, ломаютлуки,

Сожглии бросили дубинкии бамбука, -

Переживают, что съелиКука! (265)

Именазнаменитыхличностей уВысоцкого могутзвучать в разговорепростых людей.Так, например, солдаты подшучиваютнад своим товарищемво время короткойпередышки междубоями:

…Шумитокопная братва

«Студент, а сколько дваждыдва?

Эй, холостой, аправда – графомбылТолстой?

А ктоевоная жена?»

Не тутвстревал мойстаршина

«Идипоспи – ты ж несвятой, а утромв бой».

В повседневномобщении мыпорой даже незамечаем, каксравниваемзнакомых илималознакомыхлюдей с историческимиавторитетами.Но это не можетостаться незамеченнымдля настоящегохудожника, укоторого каждаястрочка звучитправдой реальнойжизни:

А вы знаете? Мамыкина снимают–

За развратего, за пьянство, за дебош!

Кстати, вашего соседазабирают, негодяя,-

Помощь, что он на Бериюпохож! (187)

В стихотворении«Банька по –белому» немногожутковатымюмором окрашеноиспользованиеимени Сталина, которое создаетисключительныйэмоционально-художественныйэффект.

Скольковеры и лесуповалено,

Сколькоизведано горяи трасс!

А налевой груди– профиль Сталина,

А на правой– Маринкианфас. (165)

Не менееинтереснымпредставляетсяи употреблениеимен известныхличностей вфункции нарицательныхслов.

Товарищиученные, Эйнштейныдрагоценные,

Ньютонаненаглядные, любимые дослез.

В основетакого употреблениятенденция кпереносу значения, в основе котороголежит приемметонимии.Авторскиеоценки, возникающиепри переосмысленииэтих образов, отвлекаютсяот собственногоимени и служатдля характеристикиперсонажейстихотворения.

В онимическомпр-ве поэзииВысоцкогоразнообразиеи стилистическиефункции, выполняемые«невоплощенными»именами.

Близкиедрузья и простонезнакомыелюди не называлипоэта ВладимирСеменович. Кнему обращалисьпросто Володя.Сам Высоцкийне любил официальностипри обращении.Можно заметитьтогда, когдаавтор выбираетименованиядля персонажейсвоих стихотворений.Среди них мыне найдем нивежливо «имени+отчества», ни официального«имени+отчества+фамилии».Высоцкий даетимена своимгероям такиекакие можноуслышать вреальной повседневнойжизни. В песенныйстрой его стихалегко укладываются«немелодичные»и «непоэтические»формы:

Мнеочень-оченьне хватает вас,-

Хочуувидеть милыемне рожи!

Кактам Надюха, с кем она сейчас?

Одна? –тогда пускайнапишет тоже. (49)

Пороюиспользованиетех или иныхформ вплотнуюпритерто кжитейскимобстоятельствам.Например, такойдиалог:

«РядовойБорисов!» — «Я»-

«Давай, как было дело!»- (189)

Однозначновоспринимается, как обращениек солдатувышестоящегопо званию офицера, чем в рассужденияхподвыпившеготипа:

Считайпо нашему, мывыпьем не много–

Не вру, ей-богу, — скажи, Серега! (279)

В забавномдиалоге у телевизора:

Ой Вань, гляди какиеклоуны!… (329)

Когдачитаешь этистихи, создаетсявпечатление, что до них какбы и не притрагивалосьперо поэта.Таково самоепервое, можетбыть поверхностное, впечатление.Впечатлениесилы от реальностиизображаемого.

В выбореимени можнозаменить отголоскиличного опытапоэта. Так, поповоду написаниясвоего первогостихотворения«Татуировка»Высоцкий вспоминалследующее:«Дело былолетом, ехал яавтобусе иувидел впередисебя человека, у которого былараспахнутарубаха» нагруди былавидна татуировка– нарисованабыла оченькрасивая женщина, а внизу написано:«Люба, я тебяне забуду!» Имне почему-тозахотелосьнаписать. Ясделаю песню«Татуировка», только вместоЛюбы поставилдля рифмы Валя:

Не делилимы тебя и неласкали,

А чтолюбили, так этопозади

Я ношув думе твойсветлый образ,Валя,

А Алешавыколол твойобраз на груди. (6)

Нельзяне вспомнитьо телефонномромане с Парижем.Разговоры междуВысоцким иМариной Владистановятсявсе взволнованнееи романтичнее.Девушки-телефонисткиуже не ограничиваютих во времени, завороженослушая, как«звезда» со«звездою»говорит – и всео любви. Ничегои придумыватьне надо – песняслагается самасобой:

Девушка, здравствуйте! Как вас звать?«Тома»

«Семьдесятвторая! Жду, дыханье затая.

Быть неможет, повторите, я уверен дома!

Вот ужеответили. Нуздравствуй, это я!» (174)

    продолжение
--PAGE_BREAK--