Реферат: Женские образы в романе Тургенева Отцы и дети
ПроизведенияИ. С. Тургенева— одни из самыхлиричных ипоэтичныхпроизведенийв русской литературе.Особенноеочарованиеим придаютженские образы.“Тургеневскаяженщина” — этокакое-то особоеизмерение, некий идеал, воплощающийв себе красотукак внешнюю, так и внутреннюю.“Тургеневскимженщинам”присущи ипоэтичность, и цельностьнатуры, и невероятнаясила духа.И.С.Тургеневв отношениик женщинамраскрываетвсе хорошееили плохое, чтоесть в его героях.
Частоименно героинив его произведенияхвынужденыприниматьрешения, делатьнравственныйвыбор, определятьсвою судьбу.
В романе“Отцы и дети”представленацелая галереяженских образов— от простойкрестьянкиФенечки довеликосветскойдамы Анны СергеевныОдинцовой.
Мнехочется начатьсвое сочинениеименно с рассказао Фенечке. Первоеже появлениеФенечки оставляетв душе ощущениечего-то мягкого, теплого и оченьестественного:“Это была молодаяженщина летдвадцати трех, вся беленькаяи мягкая, с темнымиволосами иглазами, с красными, детски пухлявымигубками и нежнымиручками. На нейбыло опрятноеситцевое платье, голубая новаякосынка легколежала на еекруглых плечах”.
Надоотметить, чтоФенечка появиласьперед Аркадиеми Базаровымне в первыйдень их приезда.В тот день онасказаласьбольной, хотя, конечно, былаздорова. Причинаже очень проста: она страшностеснялась.
Двойственностьее положенияочевидна: крестьянка, которой баринразрешил житьв доме, и самже этого стеснялся.Николай Петровичсовершил поступок, казалось бы, благородный.Он поселил усебя женщину, родившую отнего ребенка, то есть, как быпризнал определенныеее права и нескрывал, чтоМитя — его сын.Но вел он себяпри этом так, что Фенечкане могла чувствоватьсебя свободнои справляласьсо своим положениемтолько благодаряприроднойестественностии достоинству.
Вот какНиколай Петровичговорит о нейАркадию: ”Неназывай ее, пожалуйста, громко… Ну да…она теперьживет у меня.Я поместил еев доме… там былидве небольшиекомнатки. Впрочем, это все можнопеременить”.Про маленькогосына он и вовсене сказал — дотого ему былонеловко.
Но вотФенечка появиласьперед гостями:“Она опустилаглаза и остановиласьу стола, слегкаопираясь насамые кончикипальцев. Казалось, ей и совестнобыло, что онапришла, и в тоже время онакак будточувствовала, что имела правоприйти”.
Мнекажется, чтоТургенев сочувствуетФенечке и любуетсяею. Он как будтохочет защититьее и показать, что она в своемматеринствене только прекрасна, но еще и вышевсяких толкови предрассудков:“И в самом деле, есть ли на светечто-нибудьпленительнеемолодой красивойматери со здоровымребенком наруках?”
Базаров, живя у Кирсановых, с удовольствиемобщался толькос Фенечкой:“Даже лицо егоизменялось, когда он с нейразговаривал.Оно принималовыражениеясное, почтидоброе, и к обычнойего небрежностипримешиваласькакая-то шутливаявнимательность”.Я думаю, делотут не тольков красоте Фенечки, а именно в ееестественности, отсутствии, какого бы тони было жеманстваи попыток строитьиз себя барыню.
БазаровупонравиласьФенечка, оноднажды крепкопоцеловал еев раскрытыегубы, чем и нарушилвсе правагостеприимстваи все правиланравственности.Фенечке то жепонравилсяБазаров, но онабы едва ли отдаласьему.
ПавелПетрович дажебыл влюбленв Фенечку, несколькораз приходилв ее комнату«ни за чем», несколько разоставался сней наедине, но он не былнастольконизок, чтобыпоцеловатьее. Напротив, из-за поцелуяон подралсяс Базаровымна дуэли и чтобыдальше несоблазнятьсяФенечкой, онуехал за границу.
ОбразФенечки подобеннежному цветку, имеющему, однако, необычайнокрепкие корни.Мне кажется, что из всехгероинь романаона наиболееблизка к “тургеневскимженщинам”.
ПрямойпротивоположностьюФенечки являетсяЕвдоксия, аточнее АвдотьяНикитичнаКукшина. Образдостаточноинтересныйи, скорее, карикатурный, но не случайный.Вероятно, всередине XIX векаэмансипированныеженщины появлялисьвсе чаще, и этоявление непросто раздражалоТургенева, новызывало у негожгучую ненависть.Подтверждениемтому являетсяописание бытаКукшиной: “Бумаги, письма, толстыеномера русскихжурналов, большейчастью неразрезанные, валялись позапыленныйстолам. Вездебелели разбросанныеокурки папирос”, а также ее внешностии манер: “В маленькойи невзрачнойфигурке эмансипированнойженщины не былоничего безобразного, но выражениеее лица неприятнодействовалона зрителя”, ходит она ”несколькорастрепанная, в шелковом, несовсем опрятномплатье, бархатнаяшубка ее напожелтеломгорностаевоммеху”. В то жевремя почитываеткое-что из физикии химии, читаетстатьи о женщинах, хоть с грехомпополам, а все-такирассуждаето физиологии, эмбриологии, о браке и прочихвещах. Все еемысли обращенына предметыболее серьезные, чем галстуки, воротнички, снадобья иванны. Она выписываетжурналы, заграницей общаетсясо студентами.И чтобы подчеркнутьполную еепротивоположностьФенечке, я приведуследующуюцитату: “… чтобы она ни делала, вам постоянноказалось, чтоименно это-тоона и не хотеласделать. Всеу ней выходило, как дети говорят— нарочно, тоесть не просто, не естественно”.
На образеКукшиной мывидим женскоемолодое поколениетого времени, эмансипированное, с прогрессивнымистремлениями.Хотя Тургеневосмеивает еестремления, которые бызаслуживалипоощрения иодобрения состороны всякогоблагомыслящегочеловека.
РеакцияБазарова наКукшину тожебыла совершенноиной, нежелина Фенечку, увидев ее, онпоморщился.Околесица, которую неслаКукшина, вполнесоответствовалаее внешнемуоблику и манерам.Пожалуй, встречаБазарова сКукшинойзнаменательналишь тем, чтов их разговоревпервые прозвучалоимя Анны СергеевныОдинцовой —женщины, котораявпоследствииввергла Базаровав пучину страстейи терзаний.
Онивстретилисьс Базаровымна балу у губернатора, и Одинцовасразу произвелана него неизгладимоевпечатление:“Это что зафигура? — проговорилон. — На остальныхбаб не похожа”.Надо сказать, что в устахБазарова (тоесть этогочеловека, какимон был на моментих встречи) этовысшая похвала.Базаров в разговорес хозяйкойимения сконфужен, смущен, зажат, пытается поборотьв себе чувстволюбви, начинающеезарождатьсяв его сердце.Анна не решиласьна любовь кБазарову, человекунеординарному, который врядли сделал быеё жизнь спокойной.
Каждыйштрих в портретеОдинцовойуказывает нато, что это дамаиз высшегообщества. АннаСергеевнаОдинцова поражаладостоинствомосанки, плавнымидвижениями, умными и спокойноглядящим глазами.От ее лица веяломягкой и ласковойсилой. Спокойнымибыли не толькоее движенияи взгляд. Жизньв ее именииотличаласьроскошью, спокойствием, холодностью, отсутствиеминтересныхлюдей. Размеренностьи постоянство– главные чертыуклада в именииОдинцовой.
КогдаБазаров с Аркадиемприехали к нейв усадьбу, ониувидели, насколькоразмереннойи однообразнойбыла вся еежизнь. Все здесьоказалось“поставленона рельсы”.Комфорт ибезмятежностьсоставлялиоснову существованияОдинцовой. Онадостаточноперенесла вжизни (“тертыйкалач”) и теперькак будто хотелатолько отдыхатьот своего прошлого.Не раз в разговорес Базаровымона называласебя старой.
Когдая читал роман, то сначаладумал, что она, таким образом, кокетничает- ведь ей всего28 лет! Но потомя понял: у этоймолодой женщиныдуша старухи.Иначе как объяснитьее стремлениевсеми силамизаглушить всебе возникшуювлюбленность, только чтобыона не помешаларазмеренномуобразу жизни.
Авторпишет о ней:’’Её ум былпытлив и равнодушенв одно и тожевремя. Её сомненияне утихалиникогда дозабывчивостии никогда недорастали дотревоги. Небудь она инезависима, она, быть может, бросилась быв битву, узналабы страсть…’’Одинцова и самахорошо знаетэто свойствосвоей натуры, она говоритБазарову: ’’Ялюблю то, чтовы называетекомфортом.’’
Но в тоже время АннаСергеевнаспособна наблагородныепоступки, сочувствие, высокую печаль.Она приезжаетпроститьсяс умирающимЕвгением, хотяон лишь просилотца сообщитьо том, что заболели умирает.
В концеромана мы узнаем, что Анна Одинцовавышла замуж“не по любви, а по убеждению, за одного избудущих русскихдеятелей…”Холодностьрассудка в нейсочетаются, к сожаления, и с некоторойхолодностьюдушевной.
У Одинцовойсильный характер, и она даже вчем-то подавиласвою младшуюсестру Катю.
Катя— славная девушка, и, хотя в первыймомент онавоспринимаетсякак бледнаятень Одинцовой, у нее все-такитоже есть характер.Темная брюнеткас большимичертами лицаи небольшимизадумчивымиглазами. В детствебыла оченьдурна собой, к 16 годам сталапоправлятьсяи сделаласьинтересной.Кроткая, тихая, поэтическаяи стыдливая.Мило краснеети вздыхает, боится говорить, всё вокругзамечает. Музыкантша.Любит цветыи составляетиз них букеты.В комнате у неёудивительныйпорядок. Терпелива, нетребовательна, но в то же времяупряма. Постепеннораскрываетсяее индивидуальность, и становитсяясно, что в союзес Аркадием онабудет главной.
ОбразОдинцовойинтересен какраз своейнеоднозначностью.Её нельзя назватьни положительной, ни отрицательнойгероиней, непогрешив приэтом противистины. АннаСергеевна –живой и яркийчеловек, сосвоими достоинствамии недостатками.
Мнетрудно однозначноответить навопрос: какТургенев относитсяк Одинцовой? Может быть, мнемешает моеличное восприятие— Одинцова мнене очень симпатична.Но одно очевидно: Тургенев нигдене допускаетиронии в отношенииэтой героини.Он считает еедостаточноумной женщиной(“Баба с мозгом”,— по словамБазарова), ноя не думаю, чтоон сильно чарованею.
“Тургеневскиеженщины” —сильные женщины.Пожалуй, онигораздо сильнеедухом окружающихих мужчин. Можетбыть, заслугаОдинцовойзаключаетсяв том, что она, сама того нежелая, помоглаБазарову сброситьмаску, котораятак мешала ему, и способствоваластановлениюличности этогонезаурядногочеловека. Ктоже из этих женщиноказываетсямилее и ближесердцу писателя? Конечно, Фенечка.Именно ее Тургеневодарил счастьемлюбви и материнства.А эмансипированныеженщины, в иххудших проявлениях, ему глубоконесимпатичны.Одинцова отталкиваетсвоей холодностьюи эгоизмом.Тургеневскийже идеал женщинызаключаетсяв умении любитьи жертвоватьсобой радилюбимого.Все эти героини, конечно, оченьразные, у каждойиз них свояжизнь, своипереживания, но всех их объединяютлюбовь и желаниебыть счастливыми.