Реферат: Тоны в китайском языке

Содержание

Введение

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Глава II. Система тонов китайского языка

2.1 Исследование системы тонов китайского языка

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

3.1 Частичное изменение тона

3.2 Полное изменение тона

3.3 Особые случаи изменения тона

3.3.1 Числительные yi-один, qi-семь,ba-восемь

3.3.2 Отрицательная частица bu

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Любой язык мира обладает определенными свойствами. Отличается его лексический, грамматический и фонетический строй. Одним из основных признаков отличия одного языка от другого является особенность его фонетической системы и законов функционирования различных единиц языка.

С фонетической точки зрения, языки мира образуют разграничения по составу фонем, мелодии, интонации и другим фонологическим признакам. Китайский язык обладает еще одной отличительной чертой – тоном и относится к так называемым тональным языкам. В свое время изучением тонов китайского языка занимались многие филологи. Такие, как Алексахин А.Н., Задоенко Т.П., Спешнев Н.А., Сусов И.П. и другие. И в настоящее время существует несколько мнений о происхождении и составе тонов тональных языков.

В потоке речи многие звуки языка претерпевают многочисленные изменения. Изменяется их мелодика, длительность. То же самое касается и тонов китайского языка. В китайском языке достаточно распространенным явлением считается полное или частичное изменение тонов. Такое явление принято называть сандхи тонов. Актуальность данной проблемы проследить не сложно, так как изучающим китайский язык для полного понимания иноязычной речи необходимо в полной мере овладеть фонетическими особенностями языка, его правилами, а тем более исключениями.

В данной дипломной работе мы попытаемся собрать общую картину тонов китайского языка и проследить их историческое развитие, а также подробно рассмотреть явление сандхи тонов.

Объект дипломной работы: тоны китайского языка.

Предметом данной дипломной работы является особенности состава тонов современного китайского языка.

Целью дипломной работы является обобщение опыта исследования лингвистов относительно тонового состава китайского языка, изучение явления сандхи тонов.

Исходя из указанных целей исследования, его основными задачами являются:

— изучить особенности тонов китайского языка;

— рассмотреть различные классификации тонов китайского языка;

— исследовать формирование тонов китайского языка с исторической точки зрения;

— рассмотреть явление сандхи тонов;

— изучить полное и частичное изменение тонов;

— рассмотреть особые случаи сандхи тонов.

Для выполнения данных задач были использованы следующие методы исследования: описательный метод, сравнительный метод, критический анализ литературных источников.

Теоретической базой дипломной работы послужили труды следующих лингвистов: Задоенко Т.П., Спешнев Н.А. Алексахин А.Н., Солнцева В.М., Солнцев Н.В. Композиционная структура дипломной работы обусловлена целями и задачами.

Данная дипломная работа включает в себя 3 главы. В начале первой главы мы рассматриваем общее понятие тонов, далее изучаем особенности тональных языков и определение интонации и тона. Во второй главе нашей дипломной работы мы изучаем состав и особенности тонов китайского языка, согласно классификации Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А. Основу третьей главы составляет явление сандхи тонов в китайском языке. Здесь мы рассматриваем основные особенности частичного изменения тонов, полное изменение тонов, а также особые случаи изменения тонов. Глава практической части дипломной работы подкреплена примерами, которые доказывают наличие сандхи тонов в китайском языке.

В конце теоретической части мы подводим итоги результатов проведенного исследования и прилагаем список научной литературы.

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

Ни в одну часть строения языка исследование так не углубилось, как в фонетику. Поскольку звуки, издаваемые человеческими органами речи, являются тем посредником, благодаря которому язык получает свое выражение, постольку также и ключ к историческому пониманию языкового развития в очень значительной, даже наиболее значительной своей части, лежит как раз в его звуковой стороне. В этом отношении выяснилось чрезвычайно много нового. Более внимательное изучение живых языков показало, как велика богатство звуков в языках и как велика точность в их различии. За этим последовало, главным образом с середины последнего столетия, а точнее с семидесятых годов, обстоятельное изучение природы и способов образования звуков, всей физиологии речи или общей фонетики, которая постепенно стала самостоятельной отраслью науки. Таким образом, совершенно по-новому удалось проникнуть в понимание природы звуковых переходов и увидеть, что собственно с ними происходит, и происходило, тогда как раньше держались только за мертвые буквы1.

Изучая структуру какого-либо языка, необходимо, прежде всего, выделить его основные единицы. Членение языка происходит на двух уровнях. На уровне значимых единиц выделяются предложение – синтагма (словосочетание) – слово – морфема – фонема. Сегментация охватывает здесь единицы всех ярусов языка, поэтому ее можно назвать сегментацией межъярусного типа.

На фонетическом уровне выделяются такие единицы как фраза – речевой такт (фонетическое слово) – слог – звук. Сегментация ограничена здесь рамками только одного уровня (фонетического), поэтому ее можно назвать сегментацией внутриярусного типа.

Следует отметить, что существуют другие единицы фонетики, создающие интонационную структуру языка и являются средством актуализации коммуникативного задания. К таким средствам относятся интонация, ударение и тоны1.

Говоря о тонах какого-либо языка, в первую очередь следует дать его определение. В настоящее время существует два определения тона, как особой фонетической единицы.

Во-первых, тон – это мелодическое варьирование высоты звука (звуковысотных характеристик) при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным (равновысотным) на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней (регистров) в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4 (верхний, два средних и нижний). Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими (контурными). Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходящее нисходящие/нисходяще-восходящие). Например, в китайском языке ma1 — «мать» (ровный тон), nan2 — «юг» (восходящий тон), li4 — «стоять» (нисходящий тон), xie3 — «писать» (нисходяще-восходящий тон).

В некоторых языках (например, во вьетнамском) для различения тонов важны и другие признаки: интенсивность, длительность, фарингализация, наличие гортанной смычки2.

Реализация тонов может зависеть и от качества согласных, входящих в слог (например, в тангутском языке глухие начальные согласные сочетаются с высоким регистром слогового тона, звонкие — с низким). Высотные (тональные) модификации голоса как элемент фразовой мелодики свойственны всем языкам, но не во всех имеются тоны.

Языки, где тонирование слога имеет смыслоразличительную функцию, называются тональными языками. Тоны в таких языках существуют для различения лексических и (или) грамматических значений. Тональные языки распространены в Юго-Восточной Азии (китайский, вьетнамский, лаосский, бирманский и другие), Африке (нилотские, ква, банту), Америке (миштекский, масатекский, трикеи и так далее). В одних тональные языки (например, китайско-тибетских) тоны имеют преимущественно лексическую значимость, в других могут выражать и грамматические различия (число или род существительных, время глагола, отрицание), например, в дуала (язык банту): à màbòlà — «он даёт», àmаbòlà — «он дал», в динка (нилотский язык): раny — «стена», рàny — «стены». Для многих тональных языков спорным является вопрос о соотношении тонов и словесного ударения, для некоторых Тональных языков нет достоверных данных о наличии и функции ударения1.

В некоторых языках (например, в сербскохорватском) тоны различаются лишь в ударном слоге; в этом случае тоны обычно рассматриваются как разновидность словесного ударения. В языках, где тоны свойственны всем слогам, они называются также слоговым акцентом.

Тоны образуют особую систему суперсегментных единиц языка со своей парадигматикой и синтагматикой. Они являются средством выражения лексических и грамматических значений, так, например, в китайском языке 失 shi1 — «терять», 十 shi2 — «десять», 事shi3 — «дело», 史 shi4 — «история»; в нуэр (нилотский язык) lei — «животное», lei — «животные»,

--PAGE_BREAK--

В речевом потоке различия между тонами покоятся на линейном контрасте, а не на абсолютной физической высоте звука; один и тот же тон в разных позициях может изменять свои абсолютные характеристики, но его опознаваемость сохранится благодаря контрасту с другими тонами и парадигматическому единству морфемы.

Количество тонов в языках мира колеблется от 2 до 10.

С другой точки зрения, тон определяется как акустическая характеристика звука, определяемая концентрацией энергии в области верхних или нижних частот. В фонетике вместо термина тон в этом значении употребляется термин «тональность». Различаются высоко тональные и низко тональные звуки; например, гласные в русском языке «у», «о», «а» относятся к низко тональным, «э», «и» — к высоко тональным. В фонологии эта характеристика используется как один из универсальных различительных признаков фонем, входящий в систему признаков, сформулированных Р. О. Якобсоном и М. Хале1.

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Проблема взаимоотношения тона и интонации в той или иной степени обозначается практически во всех грамматиках тональных языков, в многочисленных исследованиях, посвящённых просодическому составу, и вместе с тем это одна из самых малоизученных проблем просодии. Причин тут видится несколько. Главная из них состоит в том, что тогда, в середине 20-го века, как в отечественной, так и в зарубежной лингвистике исследования велись в русле, казалось, вполне устойчивого теоретического постулата, что просодическая система тонального языка строится только на тональных противопоставлениях, а другие единицы просодии (интонация) практически полностью замещаются или поглощаются этими тональными противопоставлениями. Об этом недвусмысленно говорят М.В.Гордина и И.С.Быстров, исследуя эту проблему на материале вьетнамского языка: «Фразовая интонация как средство оформления единого синтаксического целого не имеет во вьетнамском языке собственных признаков, которые не были бы присущи соответствующим тонам». И далее ещё более категорично: «Во вьетнамском языке не наблюдается никакого особого интонационного оформления, которое заменяло бы тональную характеристику слов, и в этом смысле нет противоречия между фразовой интонацией и тоном»1.

Однако в известном своём труде «Тон и интонация в китайском языке» М.К.Румянцев приходит к совершенно другим выводам: «Тоны и их сочетания в предложении – это не только тоны, но одновременно и интонация. В любой реализации тона в предложении всегда есть нечто такое, что принадлежит не самому только тону, а и интонации». Итак, налицо два подхода к поставленной проблеме, два противопоставленных друг другу постулата. Известно, что основные выводы, касающиеся взаимоотношения тона и интонации, делались на основе изучения тональных языков Дальнего Востока и Юго-Восточной Азии. Изучение тональных языков Западной Африки, которое интенсивно велось в последние десятилетия прошлого века, позволило по-новому взглянуть на ряд лингвистических проблем, в том числе и на взаимоотношение тона и интонации.

В связи с этим можно высказать парадоксальную, на первый взгляд, мысль, что в известной степени правомерны обе точки зрения, но с одной существенной поправкой: каждая из них отражает механизм взаимодействия тона и интонации именно в китайском и вьетнамском языках. Стремление же выработать какой-то универсальный механизм этого взаимодействия, одинаково безупречно действующий как, например, в тональной системе хауса (2 тона), так и в тональной системе вьетнамского языка (6 тонов) зашло в тупик2.

Как известно, тональные системы бывают «бедные» (ибо, хауса) и «богатые» (вьетнамский). И хотя тоны в этих языках несут одни и те же функции, но реализуются эти функции в языках по-разному. В этом и кроется основная причина того, что трудно, а может быть и просто невозможно выработать единый универсальный механизм взаимодействия тона и интонации. Если же в этой глобальной задаче несколько скорректировать условия для её решения, то, на наш взгляд, можно добиться искомого результата. То есть выработать один механизм для «бедных» двухтональных, регистровых систем (хауса, ибо, акан), другой – для «богатых» (вьетнамский, лаосский, тайский и так далее).

Подводя итоги первой главы, мы выяснили, что наряду с акой фонетической единицей, как интонация, в некоторых языках существует еще понятие тона, который в таких языках имеет смыслоразличительную функцию. В настоящее время существуют споры о том, что интонация и тоны – это схожие понятия, но как объяснить то, что интонация присуща всем языкам мира, а тоны существуют лишь в малом количестве языков?

Глава II. Система тонов китайского языка

Известно, что система путунхуа содержит около 400 слогов, различающихся по звуковому составу. Наличие тонов умножает это количество. Но было бы неправильно считать, что каждый слог китайского языка может быть произнесен четырьмя тонами, давая при этом соответствующие морфемы (знаменательные или, реже, служебные). Далеко не каждый звуковой состав слога представлен во всех четырех тонах. Лишь около половины общего количества слогов (174) имеет по четыре тоновых варианта; несколько меньшее количество слогов (148) имеет по три тоновых варианта; 57 слогов представлены в двух тонах; 25 слогов существуют только в одном тоне.

2.1 Исследования системы тонов китайского языка

Исследования по фонетике тональных языков, в том числе и китайского всегда представляли большой интерес для лингвистов. Формирование фонетики в Китае началось еще с древнейших времен. Тогда возникало множество противоречий относительно фонологического состава языка.

Фонетика формировалась в Китае под определённым воздействием буддизма, принёсшего с собой из Индии интерес к звучащей речи и соответственно к поэзии, рифме, мелодике и тону, а также знание принципов индийского алфавитно-слогового письма. Труды по фонетике выполнялись в духе лексикографических традиций. Таковы словари рифм как наиболее обычного вида начальных сочинений по фонетике: «Шэн лэй» Ли Дэна, «Юнь цзи» Люй Цзина, многократно впоследствии переиздававшийся, дополнявшийся и комментировавшийся «Це юнь» Лу Фаяня (601). Во 2--3 вв. чтение иероглифов (и слогоморфем) начинает передаваться методом «разрезания» слогоморфем на инициали и финали (рифмы). С 5 в. появляются опыты изучения тонов.

Как развитая, самостоятельная наука фонетика утвердилась с появлением фонетических таблиц, включающих сведения о рифме, инициалях, промежуточных гласных и тонах («Юнь цзин», предположительно 10 в.).

Китайские языковеды 11 — 19 вв. следовали основным принципам описания языка слогового строя, сложившимся в древнее время. В то время продолжилось начатое в 5 в. изучение тонов и их роли в стихосложении.

Появились в продолжение древней традиции новые словари рифм: «Гуань юнь» (1008), представляющие собой переработку словаря «Це юнь» (601). В конце 1-го тыс. были созданы детальные многомерные классификации слогов в виде фонетических таблиц, помещающие каждый данный иероглиф на пересечении двух осей — инициалей и финалей, а также учитывающие характер тонов. Так, в словаре «Юнь цзин» (‘Зеркало рифм', примерно 8 в.) имеется 43 таблицы, делящиеся каждая на четыре части, соответствующие четырём тонам; инициали делятся по характеру согласных на пять категорий; учитывается наличие или отсутствие промежуточных гласных – медиалей; но вместе с тем не уделяется внимание к реальной произносительной стороне слов, в основном характерное для большинства фонетических работ1.

В 14 в., при монгольской династии Юань, получили развитие устные литературные жанры, особенно драма, что обусловило необходимость создания справочников по столичному произношению. Тогда появились соответствующие словари, начало которым положил словарь Чжоу Дэцина (1324): в нём сокращено число рифм, отражается новая, совпадающая с современной пекинской, система из четырёх тонов.

В 14 — 15 вв. были составлены практические словари-справочники, предназначенные для обычных грамотных людей: Лань Мао (1442); Би Гунчэнь (17 в.), словарь которого в 1913 г. лёг в основу официальных рекомендаций по «национальному произношению»; Фань Тэнфэн (17 в.), опиравшийся на двух названных лексикографов и сокративший число классов рифм, по-новому описавший тоны.

Кроме китайских филологов, изучением тонов китайского языка занимались и иностранные лингвисты. К одним из них относятся ученые научной школы в области языкознания Бирмы (нынешней Мьянмы), Тибета, Индонезии и Малайзии.

В трудах бирманских учёных, следовавших в основном китайской лингвистической традиции, довольно рано нашли отражение специфические особенности своего языка как языка слогового, тонального и изолирующего. Во внимание принимался не столько фонетический облик слова, сколько его орфографическое изображение. Термином гласный фактически обозначался не гласный, а финаль как часть слога, противостоящая инициали. Установление статуса медиали, функционально входящей в состав финали, не всегда было корректным из-за особенностей графики языка. Слог и морфема по существу отождествлялись, поскольку их линейные границы в основном совпадают. Перечислялись только три тона, поскольку четвёртый произошёл позже и не обозначается тональным знаком1.

Таким образом, следует отметить, что изучение тонового состава китайского языка интересовало огромное количество ученых. Все они рассматривали понятие тона с разных точек зрения, но состав тонов китайского языка определялся в количестве 3 или 4. Тоны в языке рассматривались в системе остальных фонетических единиц. Следовательно, когда мы говорим о тонах, мы обязательно затрагиваем все фонетические аспекты языка. Говоря о современных исследованиях тонального состава китайского языка, в данной дипломной работе хотелось бы рассмотреть классификацию тонов, представленную Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А.

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П.

Слоги в китайском языке отличаются не только своим звуковым составом (согласными и гласными), но и тоном, или мелодией. Каждый слог, получающий ударение (сильное или хотя бы слабое), произносится тем или иным тоном. В китайском общенародном языке Путунхуа, базирующемся на пекинском диалекте, имеются четыре полных тона, каждый из которых характеризуется совокупностью присущих ему качеств.

Для различения смысла важны и тон, и звуковой состав слога; одно и то же сочетание звуков передает совершенно разные значения в зависимости от того, каким тоном оно произнесено.

Какова же характеристика каждого из четырех полных тонов?

Каждый из полных тонов китайского языка характеризуется совокупностью определенных признаков: 1) направлением движения основного тона (формой тона), 2) распределением интенсивности (силы звука) внутри тона, 3) частотным диапазоном (высотным интервалом между начальной и конечной точками тона), 4) высотой тона,

5) временем звучания (долготой тона).

Как известно высота тона определяется количеством колебаний в единицу времени; за единицу обычно принимается секунда. От увеличения числа колебаний тон повышается; уменьшается число колебаний, — понижается и тон.

Мелодия первого тона— высокая, ровная, долгая, с равномерной интенсивностью и лишь некоторым ослаблением ее к концу (на русского слушателя производит впечатление незаконченного высказывания).

Мелодия второго тона— краткая, быстро восходящая, с максимумом интенсивности в конце слога производит впечатление переспроса).

Третий тон— низкий, долгий, имеет нисходяще-восходящую форму, с максимумом интенсивности на низкой ноте (производит впечатление недоуменного вопроса).

Четвертый тон— краткий, резко нисходящий от высшей точки до низшей. Падение тона сопровождается резким ослаблением интенсивности (мелодия четвертого тона производит впечатление категорического приказания).

продолжение
--PAGE_BREAK--

В китайском языке нередки и такие случаи, где даже двусложные слова различаются только тонами. Такие слова можно разделить на три группы.

а) слова, отличающиеся тоном конечного слога:

教师 jiao4shi1 – преподаватель и 教室 jiao4shi1 – аудитория, 松鼠song1shu3 – белка и松树 song1shu4 – сосна，病原bing4yuan4 – больница и 病员bing4yuan1 – больной，同时 tong2shi2 – одновременный и 同事tong2shi4 – коллега，修改 xiu1gai3 – строить и 修盖xiu1gai1 – исправить.

б) слова, отличающиеся тоном начального слога:

书皮 shu1pi2 – обложка книги и 树皮 shu4 pi2 – кора дерева，病床 bing4chuang2 – больничная койка и 冰湟 bing1chuang2 – санки，奴隶 nu2li4 – раб и 努力nu3li4 — усердный，大话 da2hua4 – хвастовство и 答话 da4hua4 — ответ.

в) слова, отличающиеся тонами обоих слогов:

俄语 e2yu3 – русский язык и 鳄鱼 e3yu2 – крокодил，包围 bao1wei2 – окружать и 保卫 bao3wei4 –защищать,同意tong2yi4 – соглашаться, 统一 tong3yi4 – единство и 同一 tong2yi1 – одинаковый，同志 tong2zhi4 – товарищ и 通知 tong1zhi1 – объявление.

Задоенко Т.П. выделяет также Существенные и дополнительные признаки тонов.

Прежде всего, не все пять признаков одинаково важны для характеристики тона — есть признаки существенные(направление движения основного тона, распределение интенсивности и высотный интервал между начальной и конечной точками тона) и дополнительные(высота тона и время звучания, или долгота тона). Дополнительные признаки проявляются только в сопоставлении тонов друг с другом и могут варьировать в ту или другую сторону при произнесении отдельно взятого слога, не влияя при этом на качественную характеристику тона.

Рассмотрим долготу тона.По этому признаку различие между тонами идет в следующем порядке: третий тон характеризуется наибольшим временем звучания; первый тон, хотя и называется долгим, но по сравнению с третьим он заметно короче; второй же тон несколько короче первого; наконец, самый короткий — четвертый тон. Если, например, время произнесения слога в третьем тоне равняется 500 мсек, то время звучания первого тона соответственно равно приблизительно 400 мсек, второго тона — 350-375 мсек, а четвертого тона — примерно 200-225 мсек. Но эти данные не являются постоянными, они могут в значительной мере изменяться в зависимости от тех или иных условий: от общего темпа речи, от ее эмоциональной окраски, от фразового ударения. А если говорить о тоне отдельно взятого слога (без сопоставления с другими тонами), то время его звучания реализуется говорящим произвольно.

Такого же рода признаком является и высота тона.Высота тона отдельно взятого слога также реализуется говорящим произвольно. Первый тон, например, может быть произнесен и на высоте 200 герц, и 300 герц, и, наоборот, ниже 200 герц, — но это нисколько не влияет на качественную характеристику тона. В связной речи высота тонов зависит, прежде всего, от диапазона речевого голоса говорящего, а также от фразового ударения и от эмоциональных факторов.

В отличие от этих двух признаков другие три признака (существенные) присущи в неизменном виде каждому данному тону в любом случае, как при сопоставлении тонов друг с другом, так и при изолированном произнесении слога. Именно они составляют ту совокупность качеств, которая и позволяет воспринимать тон как таковой.

Рассмотрим каждый из этих трех признаков.

1. По направлению движения основного тона

первый тон характеризуется как ровный, второй — восходящий, третий — нисходяще-восходящий, четвертый — нисходящий. Направление движения основного тона является наиболее существенным признаком тона. Даже небольшие изменения в движении тона могут привести к тому, что на слух будет воспринят совсем другой тон. Например, если в первом тоне ровная мелодия не будет выдержана до самого конца звучания слога и в конце слога будет снижена (как это нередко наблюдается у учащихся, овладевающих китайскими тонами), то первый тон в этом случае будет похож на четвертый.

Наиболее сложной по форме является мелодия третьего тона.

2. По распределению интенсивности (усилению и ослаблению голоса) тоны различаются следующим образом: первый тон характеризуется равномерной интенсивностью; для второго тона характерны сравнительно слабое начало и заметный подъем интенсивности к концу слога; третий тон имеет максимум интенсивности в начале, на низкой ноте, с заметным ослаблением к концу слога; в четвертом тоне наиболее интенсивно начало слога, затем резко нисходящая мелодия сопровождается таким же резким падением интенсивности.

Таким образом, по направлению движения тона и распределению интенсивности взаимно противоположны, например второй и четвертый тоны: второй тон с восходящей мелодией и усилением интенсивности к концу слога и четвертый тон с нисходящей мелодией и ослаблением интенсивности к концу слога. Если сопоставить второй и третий тоны, то мелодия третьего тона не просто восходящая, а с ровным началом и восходящим концом. Своей восходящей частью, на которую приходится большая часть времени звучания слога, третий тон напоминает второй. При таких условиях важное значение приобретает другой фактор-распределение интенсивности: во втором тоне максимум интенсивности приходится на конец слога, а в третьем — на начало. Если же восходящая мелодия второго тона не будет сопровождаться усилением голоса к концу слога (что часто допускают учащиеся), то такой тон будет похож на третий. И наоборот, если в третьем тоне начало произносится недостаточно интенсивно и к концу слога голос не ослабевает или ослабевает недостаточно, такой тон оказывается похожим на второй. Этим же объясняется и тот факт, что второй тон, произнесенный китайцем довольно низко, или третий тон, произнесенный довольно высоко, удается определить иногда только по месту сосредоточения интенсивности.

3. И, наконец, последний признак — высотный интервал между начальной и конечной точками тона.Соблюдение интервалов между начальной и конечной точками тона совершенно обязательно, независимо от того, на какой высоте произносится тон. Однако в практике преподавания китайских тонов часто приходится наблюдать случаи, когда учащиеся не выдерживают полного диапазона четвертого тона, не доводят этот тон до необходимой нижней точки, и при быстром произнесении он оказывается похожим на первый тон1.

Такова общая характеристика четырех тонов, каждого в отдельности и в сопоставлении друг с другом. Распределение слогов путунхуа по тонам.

продолжение
--PAGE_BREAK--

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А.

Выше мы рассматривали систему тонов, представленная Задоенко Т.П. Безусловно данная классификация является наиболее привычной в изучении китайского языка. Но нам бы хотелось рассмотреть еще одну известную систему тонов, разработанную Спешневым Н.А.

Он говорил, что тон в китайском языке играет в различении смысла слов такую же роль, что и звук. Если вместо одного тона (интонации) мы будем произносить данный слог другим тоном (интонацией), то получатся совершенно различные слова. Говоря о тонах, Спешнев Н.А берет в качестве примера слог да. В китайском языке слог да, произнесенный с высокой ровной интонацией, означает «сооружать», с восходящей — «отвечать», с низкой ровной и в конце с восходящей — «бить», а с нисходящей — «большой». Тон является фонологической единицей особого типа, стоящей над слогом. В свете современных фонетических исследований считается доказанным, что тон (мелодическая характеристика китайского слога) акустически присущ не слогу в целом, не отдельному звуку — слогообразующему гласному, а финали. Чтобы подчеркнуть фонологическую роль тона, его нередко по аналогии с фонемой называют тонемой.

В отличие от линейных единиц китайского слога — звуков, которые обычно называют сегментными единицами, тон относят к суперсегментным единицам.

Термином тон обычно обозначают два различных по объему понятия, тон вузком смысле этого слова — частотная характеристика слога, егомелодическая окраска. В широком смысле под тоном следует понимать совокупность ряда взаимосвязанных акустически знаков, таких, как регистр, частотный диапазон, определение интенсивности внутри финали, длительность, качество слогообразующего гласного, фарингализация (возможно существование и других признаков тона). В дальнейшем лингвист предлагает пользоваться термином «тон» только в широком смысле.

Прослушивание выделенных элементов слога специальным способом показывает, что элементы финали несут разную нагрузку в реализации тона.

Особого внимания заслуживают тоны в изолированных слогах, о характеристики которых и пойдет речь.

1. Частотная (мелодическая) характеристика тона.

Предположим, что диапазон нашего голоса можно представить в виде некой шкалы, где самый низкий звук голоса будет на уровне цифры 1, а самый высокий — на уровне цифры 5 (рис.1).

Цифра 3 обозначает средний уровень голоса говорящего. Естественно, что по абсолютной высоте любой тон будет сильно варьироваться в зависимости от того, кто его произносит: мужчина или женщина, тенор или бас, ребенок или взрослый человек. Но отношение высоты тона к среднему уровню голоса говорящего — величина постоянная, поэтому с этой точки зрения «узнавание» тона не будет нарушено. Тон, в целом расположенный выше среднего уровня голоса, относится к тонуверхнего регистра; если же основная часть тона расположена ниже среднего уровня голоса, то тон следует относить к нижнему регистру. Шкала позволяет обозначить исходную и конечную точки высоты тона, т.е. обозначать не только высоту тона, но и его направление, для чего могут быть использованы цифры.

Рисунок 1. Рисунок 2.

/>/>/>/>5 1 5

/>4 2 4

/>3 4 3

2 2

/>/>/>1 3 1

Первый тон является высоким и ровным (200 Гц). Горизонтальная линия 5-5 (рис.2) указывает на направление движения тона и на его исходную и конечную высоту.

Как и первый тон, второй относится к тонам высокого регистра. Это восходящий тон от исходной точкой на уровне цифры 3 и конечной точкой на уровне цифры 5 (140-200 Гц). Его можно обозначить прямой 3-5.

Наиболее контрастным по сравнению с первым тоном является третий тон. Это низкий по регистру тон, имеющий ровное начало и восходящий конец. Рассматривая кимографические и осциллографические записи, можно иногда наблюдать некоторое движение мелодики вниз в самом начале звучания (120-100-180 Гц). Однако на слух это слабое движение вниз не ощущается, и поэтому практически можно считать, что третий тон начинается с ровной низкой мелодики и должен быть обозначен как 1-1-4. В иномплане традиционное обозначение третьего тона как нисходяще-восходящего имеет существенный недостаток и для педагогических целей непригодно.

Четвертый тон в китайском языке характеризуется нисходящей интонацией от наивысшего уровня к самому низкому (200-100 Гц), что графически может быть обозначено цифрами 5-1. Четвертый тон относится к высокому регистру.

2. Интенсивность тона

Интенсивность тона — понятие акустическое. На уровне восприятия термину «интенсивность» соответствует термин «громкость». Распределение интенсивности внутри финали имеет значительные колебания в зависимости от тона.

В первом тоне наиболее интенсивным является начало. Падение интенсивности происходит постепенно и на слух воспринимается слабо. Второй тон в этом отношении противопоставлен первому. Наибольшая интенсивность падает на конец финали в момент приближения к наивысшей точке мелодического звучания.

Третий тон. При наличии нескольких цифр в обозначении тона средние цифры фиксируют его промежуточную высоту, характеризуется повышением интенсивности в начале и в середине звучания. На первом этапе обучения важно подчеркнуть резкий частотный перепад в конце тона при изолированном его произнесении. В этом случае учащиеся легче улавливают исходный ровный низкий уровень начала и середины тона. С этой целью допустимо делать резкое усиление в самом конце тона, в его вершине, для фиксации границы частотного перехода.

Четвертый тон отличается сильным началом и постепенным ослаблением интенсивности к концу.

Таким образом, первый и четвертый тоны по распределению интенсивности внутри финали могут быть противопоставлены второму и частично третьему.

3. Длительность тона.

Если принять среднюю длительность первого тона за 1, то относительная средняя длительность прочих тонов составит: для второго тона — 1,1, для третьего — 1,4 и для четвертого — 0,6. Длительность финали зависит не от количества и качества компонентов, ее составляющих, а от характера самого тона. Так гласит закон о постоянстве длительности финали китайского языка.

Возникает интересная закономерность: длительность финали в пределах одного тона при одной и той же централи есть величина постоянная. Иными словами, длительность, скажем, финалей в слогах ban, bang, bai, bao одинакова. Соотношение длительностей компонентов финали отражает существование в китайском слоге принципа компенсации. Это значит, что краткость централи компенсируется увеличением длительности терминали или, наоборот, более длительная централь сокращает длительность терминали. Если конечный полугласный как второй элемент дифтонга всегда короче слогообразующего гласного, то на долю сонанта, в особенности заднеязычного, приходится значительная часть длительности финали, особенно в третьем тоне. Заметим, что аналогичное положение наблюдается и в других слоговых языках (например, вьетнамском).

4. Тон и качество слогообразующего гласного.

Если можно утверждать, что качество гласного в открытом слоге не подвержено влиянию тона, то в слогах иной структуры картина меняется. Тон влияет на качество слогообразующего гласного в тех слогах, в состав которых входят нисходящие дифтонги и трифтонги. Одновременно в них происходит частичная ассимиляция гласного по месту образования. Слогообразующий гласный в таких случаях в первом и частично во втором тоне становится более закрытым, чем, например, в третьем. Четвертый тон в этом отношении неоднороден и допускает некоторые колебания в самом качестве слогообразующего гласного. Возьмем для иллюстрации слоги указанного типа в первом тоне как наиболее характерном для данного случая. Например, слог tian «небо» в первом тоне произносится как [t’ien. ]

(слогообразующий гласный [а] заменен на [ie]), в то время как этот же слог в третьем тоне звучит как [t’iæn]. Чем выше основной тон и чем меньше длительность слогообразующего гласного, тем больший сдвиг происходит в его качестве. Он становится более высоким по подъему, то есть более закрытым.

5. Фарингализация.

Фарингализация в китайском языке является дополнительной артикуляцией и связана с гласным. Она заключается в сужении стенок глотки и в сокращении дужек мягкого нёба. Фарингализованные гласные производят на слух впечатление произнесенных «сдавленным» голосом. Кроме того, фарингализация придает гласному более высокую тембровую окраску. Все эти явления нередко наблюдаются в слогах открытого типа (монофтонг или дифтонг), произнесенных в четвертом тоне.

Итак, считается, что тон выполняет свою фонологическую роль благодаря совокупности всех признаков. Возникает вопрос, как воспринимается китайская речь, если один или несколько компонентов тона по какой-либо причине отсутствуют. Наиболее типичный случай связан с отсутствием именно мелодической окраски слова, т.е. частотной модуляции. Известно, что грамотная речь иностранца, говорящего по-китайски, даже если в ней недостаточно четко выражены суперсегментные единицы или они вовсе отсутствуют, удовлетворительно воспринимается китайцем. Чаще всего мы объясняем это наличием контекста, реже тем, что правильная расстановка ударения и точная паузировка речи почти исключает возможность неверного ее понимания.

Отсутствие мелодической характеристики тона встречается в шепотной речи, где, как известно, нет колебаний голосовых связок. Большинство исследователей этой проблемы сходятся в том, что при отсутствии частотной характеристики слога фонологическую роль тона выполняют прочие его компоненты: интенсивность, длительность, фарингализация1.

Итак, рассмотрев две наиболее распространенные классификации тонов китайского языка, мы выяснили, что в настоящее время существует 4 тона, которые отличаются своей мелодией, длительностью, имеют свою интенсивность и направление голоса. Мы увидели, что и Спешнев Н.А. и Задоенко Т.П. выделяют одинаковое количество тонов, и, кроме того, выделяют основные признаки и свойства тонов, которые похожи или даже одинаковы между собой.

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

продолжение
--PAGE_BREAK--

Одна из особенностей тональных языков выражается в модификации характеристик тона в тех случаях, когда он оказывается в сочетании с другими тонами. Такое позиционно обусловленное изменение тона в лингвистике называется сандхи тонов.

Сандхи(связь, соединение), термин, введенный древнеиндийскими грамматистами для обозначения звуковых и тоновых чередований (как фонетических, так и морфонологических) на стыках морфем и слов.

Различаются «внутренние сандхи» (на стыках морфем внутри простого слова) и «внешние сандхи» (на стыках отдельных слов или компонентов сложного слова). В современной лингвистике термин «сандхи» используется почти исключительно для обозначения внешних сандхи. Это обусловлено тем, что санскритские «внутренние сандхи» типологически ничем не отличаются от звуковых изменений на морфемных швах, хорошо известных европейской грамматической традиции и издавна описывавшихся с помощью понятия чередования (альтернации). Напротив, внешние сандхи, представляющие собой ярчайшую особенность морфонологии санскрита, совершенно нехарактерны для большинства европейских языков – как древних, так и новых.

В более общем виде сандхи тонов в китайском языке представляет собой диссимиляцию, или расподобление, тонов (за исключением случаев, связанных с лексическим значением). Возникает ситуация, при которой определенная последовательность тонов по различным причинам становится «неудобной» для произнесения. В подобных случаях вопрос решается путем изменения мелодики одного или нескольких тонов.

Рассматривая акустические особенности китайских тонов, можно заметить, что характер их изменения (сандхи) зависит от разных факторов и неодинаков в различных положениях. Одни сочетания вызывают лишь частичное изменение тона, выражаемое, например, в сокращении его длительности или частичном перепаде, другие вызывают полное изменение тона, что связано с комбинаторикой, темпом речи и лексическим значением модифицируемой морфемы. Рассмотрим более подробно каждый из этих случаев1.

3.1 Частичное изменение тона

Частичное изменение тона выражается в его неполной реализации. Это значит, что некоторая часть тона усекается: длительность его соответственно становится меньше. Китайская фонетическая традиция называет такие тоны полутонами. Как правило, частичное изменение тона происходит при двух одинаковых тонах, следующих друг за другом, например в пределах двусложного слова или словосочетания.

Первый тон перед первым становится короче и чуть ниже. Согласно общепринятой шкале, которую дает Спешнев Н.А., высота первого тона должна быть обозначена как 44, а не 55.

Объяснением подобной модуляции тона может служить слабоударность слога, в котором он реализуется. Тон при этом частично теряет четкость, что выражается, в частности, в некотором понижении его мелодики по регистру. Второй же слог является в подобных двусложных сочетаниях сильноударным. Частичное понижение уровня мелодики тона в первом слоге можно попытаться уловить при прослушивании следующей цепочки двусложных слогов, в которых один и тот же слог занимает в слове то первое, то второе место: jun1fen1– fen1 gong1 – gong1zi1— ai1jin1– jin1king1— xing1qi1— qi1kan1– kan1deng1— deng1gao1— gao1yin1– yin1biao1и так далее2.

Таким образом, первый тон в сочетании перед первым как в пределах одного слова, так и на стыке двух слов частично изменяет свою мелодику и становится менее интенсивным. В китайском языке данное явление имеет достаточно распространенный характер. Так, например:

吹风 chui1feng1– намекнуть на что-либо;

黑貂 hei1diao1– соболь;

哀思 ai1si1 – скорбь;

工资 gong1zi1 – зарплата;

刁钻 diao1zuan1 – хитрый;

披肝沥胆pi1gan1li4dan3– от всего сердца1;

苏丹Su1dan1– Судан;

拘押 ju1ya1– взять под стражу;

千夫所指 qian1 fu1suo3zhi3– объект всеобщей ненависти;

他乡 ta1xiang1– чужбина;

今天我觉得你穿黑色最美。Jin1tian1wo3jue2de ni3chuan1hei1se4zui4hao3. Сегодня я думаю, ты лучше всего смотришься в черном.

张师问我。。。Zhang1shi1wen4wo3 … Учитель Джан спросил меня…

家鸡jia1ji1– курица;

当初dang1chu1– в свое время;

哭天抹泪ku1tian1mo3lei4– раскиснуть;

先锋派xian1feng1pai4– авангардизм;

这件大衣迂拙。Zhe4jian4da4yi1yu1zhuo1.Это пальто непрактичное и неуклюжее2.

При частичном изменении второй тон перед вторым становится короче, а восходящая часть его мелодики не достигает максимальной высоты 5 и заканчивается на уровне 4. Таким образом, цифровое обозначение для сочетания двух последовательных вторых тонов будет иметь вид 34 35. Например:

1) 鱼苗 yu2miao2 – мальки;

2）前途 qian2tu2 – будущее;

3）结石 jie2shi2 – камень;

продолжение
--PAGE_BREAK--

4）隔离室 ge2li2shi1 – изолятор;

5）鼻梁儿 bi2liang2r– переносица1;

6）他赞说：“是个男人。” Ta1 zan4 shuo1: “Shi4ge4nan2ren2.” Он с восхищением сказал: «Этот мужчина»2.

7）时时 shi2shi2– постоянно;

银河 yin2he2 – Млечный путь;

9）哲学学说 zhe2xue2xue2shuo1– философское учение;

10）达成 da2cheng2– достигнуть;

11）今夜里下了皑皑白雪。Jin1ye3li xia4le ai2ai2bai2xue3. Этой ночью выпал сверкающий белый снег.

12）全区生猪存栏头数达两万余。Quan2qu1sheng1zhu1cun2lan2tou2shu1da2 liang3wan4yu2. Поголовье свиней во всем районе достигло 20 с лишним тысяч3.

На примерах приведенных выше, видно, что при сочетании второго тона со вторым следует произносить первый слог более коротко, чем второй слог. Данное обстоятельство, следует заметить, имеет место лишь при беглой речи.

Четвертый тон перед четвертым частично теряет свою нисходящую часть, то есть оканчивается на уровне 3 вместо 1. Таким образом, принятое обозначение четвертого тона через 51 видоизменяется в 53. Возможно и некоторое сокращение второго слога с четвертым тоном за счет усечения его начала — 41. Например: 宿舍 su4she4«общежитие», 热爱 re4ai4«горячо любить» должны обозначаться как 53 51 (41)4. Здесь следует привести еще несколько примеров данного явления в китайском языке:

电话 dian4hua4– телефон;

请褪下一只袖子！Qing3tun4xia4yi1zhi1xiu4zi! Пожалуйста, вынь руки из карманов!

诱惑力 you4huo4li4 – соблазн;

实际上恰恰相反. shi2ji4shang4qia4qia4xiang1fan4. На деле получилось обратное.

这占去了我三个钟点. Zhe4zhan4qu4lewo3san1gezhong1dian3. Это отняло у меня три часа.

东西不知道去向了，我找他半天，但是找不到。Dong1xi1 bu4 zhi1dao4qu4xiang4le, wo3zhao3ta1ban4tian1, dan4shi4zhao3bu4dao4. Вещь куда-то подевалась, я полдня ее искал, но так и не нашел1.

固定 gu4ding4– постоянный;

跨院儿 kua4yuan4r – боковой дворик;

入射线 ru4she4xian4– падающий луч;

玉树 yu4shu4 – эвкалипт;

你先要分清利弊. Ni3xian1yao4fen4qing1li4bi4. Ты сначала разберись, где польза, а где вред.

发蜡fa4la4– бриллиант;

涉猎she4lie4– бегло просмотреть;

起外号qi3wai4hao4– дать кличку;

爱莫能助ai4mo4neng2zhu4– рад бы помочь, да не могу2;

продолжение
--PAGE_BREAK--

他老是害病. Ta1lao3shi4hai4bing4. Он все время болеет.

И, наконец, третий тон перед любым тоном, кроме третьего, теряет свою восходящую часть и фактически становится ровным низким тоном, который по принятой шкале можно обозначить как 1.Например:

小孩子还不懂事呢！xiao3hai2zi hai2bu4dong3shi4ne! Ребенок еще совсем глуп!

买通mai3tong1– подкупить;

展现zhan3xian4– открыться;

舛误chuan3wu4– ошибка;

抚慰病人fu3wei4bing4ren2– утешать больного1;

板油ban3you2– сало;

品行pin3xing2– поведение;

早茶zao3cha2– завтрак;

省略sheng3lue4– сокращение;

挑逗tiao3dou4– дразнить2;

拱门 gong3men2 – арка.

Таким образом, мы видим, что частичное изменение тонов в китайском языке – это достаточно распространенное явление. Принятое обозначение тонов по шкале Спешнева Н.А. объективно лишь при произнесении отдельных слогов, а в сочетании тонированных слогов и тем более при беглом произнесении слов и словосочетаний происходит тоновое изменение. Но кроме частичного изменения тона существует также их полное изменение.

3.2 Полное изменение тона

Полное изменение тона проявляется в китайском языке довольно часто. Данное обстоятельство объясняется, прежде всего, темпом речи носителей языка. В данном случае в отличие от частичного изменение тона здесь происходит либо потеря тональности слога, либо его полное изменение. Сандхи тонов имеет в китайском достаточно распространенный характер.

Чаще всего полное изменение тонов касается третьего тона в сочетании с третьим как внутри слова, так и на стыке слов. Это объясняется достаточно сложной артикуляцией третьего тона в речи. Таким образом, третий тон перед другим третьим тоном заменяемся вторым. Экспериментальными исследованиями доказано, что вновь образующийся второй тон акустически не равен полному второму тону изолированного слога. Некоторые исследователи обозначают видоизмененный третий тон через 24, а не 35, для того чтобы подчеркнуть его отличие от обычного второго тона1.

Заметим, что качественные изменения слогообразующих гласных в некоторых трифтонгах, произнесенных с этимологическим вторым тоном, отсутствуют в слогах со вторым, видоизмененным третьим, тоном. Сравним для примера такие пары слов, как 油井 you2jing3 «нефтяной колодец» и 有井 you2jing3 «имеется колодец». В первом случае первый слог произносится c этимологическим вторым тоном и слогообразующий гласный в нем подвергается качественным изменениям. Во втором случае качество гласного

остается без изменения2. Таким образом, описанный факт может служить косвенным подтверждением существующего различия между двумя типами второго тона. Рассмотрим в качестве примера слова и выражения:

假想 jia3xiang3– воображаемый;

脸软 lian3ruan3 – отзывчивый;

党羽 dang3yu3 – сообщник;

吵嚷 chao3rang3 – галдеть;

米酒 mi3jiu3– рисовое вино;

打死da3si3– убить;

铁甲tie3jia3– панцирь;

府第fu3di3– резиденция3;

钢笔不知哪儿丢了，你给我找一找。Gang1bi3bu4zhi1na3r diu4le, ni3gei3wo3zhao3yi1zhao3. Ручка куда-то подевалась, найди ее для меня.

买的大衣不错，我很喜欢。Mai3de da4yi1bu2cuo4, wo3hen3xi3huan. Купленное пальто не плохое, мне очень нравится.

以己度人 yi3ji3du2ren2– судить по себе4.

В этих примерах представлены случаи, когда два или более слога имеют этимологический третий тон. Согласно правилам сандхи, первый слог произносится вторым тоном.

продолжение
--PAGE_BREAK--

Если вторая морфема двусложного сочетания этимологически восходит к третьему тону, но в современном языке утеряла тон и стала произноситься в нулевом тоне, то первая морфема с этимологическим третьим тоном по общему правилу переходит во второй тон. Например:

打缲 da2sao – прибирать;

给我 gei2wo – дай мне;

雪里 xue2li – в снегу;

老鼠lao2shu– мышь;

可以ke2yi– можно1.

Исключение составляют некоторые типы удвоения, например термины родства: 姐姐jie3jie – старшая сестра, 姥姥laо3lao – бабушка, а также существительные с суффиксом 子zi: 本子 ben3zi – тетрадь，果子 guo3zi – фрукты, 码子 ma3zi – цифры, 领子ling3zi – ворот, 里子 li3zi – подкладка, 胆子dan3zi – смелость, 杆子gan3zi – стебель, 口子 kou3zi – рана и так далее.

В китайских терминах родства в так называемом звательном падеже происходит перенос ударения о первого слога на второй. Ранее безударный слог, получив ударение, во всех без исключения случаях произносится в первом тоне вне зависимости от своего этимологического тона. Так, слово 姐姐 jie3jie – старшая сестра (второй слог с этимологическим третьим тоном) в звательном падеже будет произноситься как [dzie3dzie1]2.

В китайском языке нередки случаи следования подряд нескольких слогов в третьем тоне. В таких случаях также наблюдается явление сандхи тонов, которое зависит во многом от темпа и ритма речи, а также от логики самого высказывания. Можно выделить три типа подобных изменений.

1. Все слоги, кроме последнего, произносятся во втором тоне. Например:

1) 我有表 wo3you3biao3 —wo2you2 biao3 – у меня есть часы;

2) 你有几本书？Ni3 you3ji3ben3shu1? — Ni2you2ji2ben3shu1? Сколько у тебя книг?

3) 我口紧。Wo3kou3jin3. — Wo2kou2jin3. Я не из болтливых.

4) 妈妈不允许买水果。Ma1mabu4yun3xu3mai3 shui3guo3. — Ma1mabu4yun2xu2 mai2 shui2guo3. Мама не разрешает покупать фрукты1.

5) 岛屿很小 dao3yu3hen3xiao3 – dao2yu2hen2xiao3. Острова очень маленькие.

6) 他的意见完全可取. Ta1de yi4jian4wan3quan3ke3qu3. — Ta1de yi4jian4wan2quan2ke2qu3. Его мнение абсолютно достойное.

7) 你家里有几口人？Ni3jia1li3 you3ji3kou3ren2? — Ni3jia1li2you2ji2kou3ren2? Сколькочеловеквтвоейсемье?

8) 我缱缱姥姥。Wo3qian3qian3lao3lao. — Wo2qian2qian2lao3lao. Яглубокопривязанкбабушке.

9) 我想给你请帖。Wo3xiang3gei3ni3qing3tie3. – Wo2xiang2gei2ni2qing2tie3. Я хочу пригласить тебя2.

2. Изменения тона происходит через слог, в шахматном порядке. Например: 5) 1) 老古董 lao3gu3dong3 — lao2gu3dong2. Старинная вещь

2) 岂有此理! Qi3you3ci3li3! — Qi2you3ci2li3! Какое безобразие!

продолжение
--PAGE_BREAK--

3) 窈窕傀儡 yao3tiao3kui3lei3 — yao2tiao3kui2lei3. Очаровательная кукла.

4) 不可取巧 bu2ke3qu3qiao3 — bu2kе3qu2qiao3. Уловки тут недопустимы.

5) 笔者举语句. Bi3zhe3ju3yu3ju3. — Bi2zhe3ju2yu3ju2. Автор поднимает проблему3.

6) 两口吵嘴liang3kou3chao3zui3— liang2kou3chao2zui3. Сцена между супругами.

7) 你的扯谎侮辱我. Ni3de che3huang3wu3ru3wo3. — Ni3de che2huang3wu2ru3 wo2. Твоя ложь оскорбляет меня.

3. Изменение тона происходит в зависимости от лексико-грамматической структуры словосочетания, ритма и логики фразы. Например:

1) 我想买几种礼品。Wo3xiang3mai3ji3zhong3li3pin3 — Wo2xiang2mai2ji2 zhong3li2pin3. Я Хочу купить несколько видов подарков.

2) 请你给我两把雨伞。Qing3ni3gei3wo3liang3ba3 уu3san3. — Qing2ni3gei2wo liang2ba3yu2san3. Дай мне, пожалуйста, два зонта.

1) 清洁工 qing1jie2gong1 – qing1jie1gong1 уборщица;

2) 虚无缥缈 xu1wu2 piao1miao4 – xu1wu1piao1miao4 туманность;

3) 家学渊源 jia1xue2yuan1yuan1 – jia1xue1yuan1yuan1 родом из интеллигентной семьи;

4) 我捞着空就去wo3lao1zhao2 kong1jiu4qu4 – wo3lao1zhao1kong1jiu4qu4. Я пойду,как только будет время1.

5) 方言学fang1yan2xue2– fang1yan1xue2диалектология;

6) 咽峡炎 yan1xia2yan2 – yan1xia1yan2 ангина;

7) 孤零零 gu1ling2ling2 – gu1ling1ling2 одинокий;

8) 超群绝伦 chao1qun2jue2lun2 – chao1qun1jue2lun2 из ряда вон выходящий;

9) 收回本钱 shou1hui2ben3qian2 – shou1hui1ben3qian2 вернуть свои деньги;

10) 销行全国各地 xiao1xing2quan3guo2ge4di4 – xiao1xing1quan3guo2ge4di4 иметь спрос по всему государству;

11) 交谈起来 jiao1tan2qi3lai2 – jiao1tan1qi3lai2 завести разговор;

12) 昏黄灯光 hun1huang2 deng1guang3 – hun1huang1deng1guang3 тусклый свет;

13) 深宅大院 shen1zhai2 da4yuan4 – shen1zhai1da4yuan4 большие здания и дворы;

14) 乌云四合 wu1yun2si4he2 – wu1yun1si4he2 небо заволокло;

15) 西红柿xi1hong2shi4– xi1hong1shi4помидор;

продолжение
--PAGE_BREAK--

16) 观察地形guan1cha2di4xing4– guan1cha1 di4xing4 просмотр рельефа местности1.

Таким образом, при сочетании первого и любого другого тонов со вторым между ними второй тон переходит в первый.

Двойное изменение тона происходит в том случае, если слог во втором тоне этимологически восходит к третьему тону. Сказанное в равной степени относится как к словам, так и к словосочетаниям. В подобных трехсложных сочетаниях окружение у слабоударного слога может быть представлено слогом с любым тоном. Например:

1) 出版者 chu1ban3zhe3 – chu1ban1zhe3 издатель;

2) 根本法 gen1ben3fa3 – gen1ben1fa3 основной закон;

3) 德国接壤法国 De2guo2jie1rang3Fa3guo2 – De2guo2jie1rang1Fa3guo2. Германия граничит с Францией.

4) 惊险小说 jing1xian3xiao3shuo1– jing1xian1xiao3shuo1приключенческий роман2;

5) 成本很低 cheng2ben3hen3di4– cheng2ben1hen3di4себестоимость очень низкая;

6) 您好老师！Nin2hao3 lao3shi1! – Nin2hao1lao3shi1! Учитель, здравствуйте!

7) 洪水猛兽hong2shui3meng3shou4 – hong2shui2meng3shou4 величайшее зло;

8) 狐假虎威 hu2jia3hu3wei1 – hu2jia1hu3wei1. Лис тем грозен, что рядом с царем зверей.

9) 你有够吗？Ni3you3gou3ma? – Ni2you1gou3ma? У тебя есть собака?

10) 可以想象有什么结果. Ke3yi3 xiang3xiang4you3shen2me jie2guo3. – Ke2yi1xiang3xiang4you3shen2me jie2guo3. Легко представить что будет.

11) 成果累累 cheng3guo3 lei3lei3 – ling3dao2lei1lei3 многочисленные успехи;

12) 讲语法 jiang3yu3fa3 – jiang2yu1fa3 объяснять грамматику;

13)旅馆老板 lu3guan3lao3ban3 – lu3guan2lao1ban3 хозяин гостиницы;

14) 富有想象力 fu4you3xiang3xiang4li4 – fu4you1xiang3xiang4 li4 одаренный богатым воображением;

15) 请，唤醒我！Qing3, huan4xing3wo3! – Qing3, huan4xing1wo3! Разбудите, пожалуйста, меня!

16) 父母赡养我. Fu4mu4shan4yang3wo3. – Fu4mu4shan4yang1wo3. Родители содержат меня1.

Нулевой тон, как уже говорилось выше, в акустическом плане зависит от тона предыдущего ударного слога. Несколько иное положение возникает тогда, когда после нулевого тона следует еще один или несколько слогов. Если после нулевого тона следует тонированный слог, в результате чего нулевой тон оказывается между двумя тонированными слогами:

1) если нулевой тон оказывается в положении между первым или вторым тоном и четвертым, то он произносится высоко. Например: 学不会xue2bu hui4 не выучить, 吃得上 chi1de shang4 достанется поесть, 拿拙报 na2zhuo bао4 держать газету, 吃了菜 chi1le cai4 съел овощи;

б) если нулевой тон оказывается между третьим тоном и первым или вторым, то он произносится низко. Например: 两个人 liang3 ge ren2 два человека, 买了书 mai3 le shu1 купил книгу, 起了床 qi3 le chuang2 встал с постели, 喇叭花儿 la3bahua1r петуния (название цветка);

2) после нулевого тона следует другой нулевой тон. В этом случае высота второго нулевого тона зависит от высоты первого нулевого тона и меняется в соответствии с теми же правилами, которые существуют для нулевого тона после тонированного слога. Например: 听见了ting1jianle услышал, 走进去 zou3jinqu войти, 爬起来 pa2 qi lai вскарабкаться, 走出去了 zou3chuqule вышел.

продолжение
--PAGE_BREAK--

К лексическому типу сандхи тонов можно отнести и удвоенные формы наречий с эризованным вторым компонентом и частицей 的de. Второй компонент удвоения вне зависимости от его этимологического тона переходит в первый тон. Это явление особенно характерно для разговорной речи. Например: 快快的 kuai4kuai4de° — 快快儿 kuai4kuair1de° быстренько；好好的 hao3hao3de– 好好儿的hao3haor1deхорошенько; 长长的chang2chang2de° — 长长儿的 chang2changr1de° длинный — при длинный2.

3.3 Особые случаи изменения тона

В китайском языке помимо общих правил изменения тонов в речи существуют также особые случаи сандхи тонов. Ярким примером здесь могут служить числительные «一 yi1 один», «七 qi1 семь» и «八ba1 восемь», а также отрицательная частица «不 bu4 нет». Изменение этимологического тона в данных словах зависит, прежде всего, от соседних тонированных слогов. Рассмотрим правила сандхи тонов в этих словах.

3.3.1 Числительные 一 yi-один, 七 qi-семь, 八 ba-восемь

1. Числительное «一 yi1 один».

Числительное «一 yi1 один» имеет свой этимологичесикй первый тон. В своем этимологическом первом тоне произносятся:

1) в составе количественных и порядковых числительных: 第一个人 di4yi1ge ren2 первый человек，一加一是二 yi1jia1yi1shi4er4 один плюс один равно два，三十一 san3shi2yi1 31，一九九一年 yi1jiu3jiu3yi1nian2 1991 год，第一课 di4yi1ke4 первый урок，请给我一碗茶 Qing3ni3gei3wo3yi1wan3cha2. Дай мне, пожалуйста, чашку чая，他一见就明白了 Ta1yi1jian4jiu4ming2bai4le. Он один раз взглянул и сразу понял，比例尺为一比百bi3lie4chi3 wei4yi1bi3bai3 масштаб 1:100，最后一次 zui4hou4yi1ci4 самый последний раз，不管三七二十一 bu4guan3san1qi1er4shi2yi1 была, ни была，下了头一场大雪 xia4le tou2yi1chang2da4xue3 выпал первый большой снег，一，二，三！Yi1, er4, san1! Раз, два, три!

2) в составе устойчивых словосочетаний: 一生一世 yi1sheng4yi1shi4вся жизнь，一位不名 yi1wei4bu4ming2нет ни гроша，百无一失 bai3wu2yi1shi1безошибочно，背城借一 bei4cheng2jie4yi1дать последний бой，串通一气 chuan4tong1yi1qi4войти в заговор，大年初一 da4nian2chu1yi1первый день нового года，倒打一耙 dao4da3yi1pa2с большой головы на здоровую，独一无二 du2yi1wu2er4уникальный，一把抓 yi1ba3zhua1самому браться за все，一程子 yi1cheng2ziпериод，一板一眼 yi1ban3yi1yan3аккуратно1.

3) как второй элемент двусложных слов, перед паузой. Например: 纯一 chun2yi1 единственный，单一 dan1yi1 моно-，第一 di4yi1 во-первых，同一 tong1yi1 вместе，万一 wan4yi1 объединение，统一 tong3yi1 объединять.

продолжение
--PAGE_BREAK--

Изменение этимологического тона в числительном «一 yi1один», прежде всего, связано с его позицией относительно рядом стоящих слогов и их тона. В зависимости от позиции данное числительное может принимать на себя второй или четвертый тон. Так, например, перед слогами в четвертом тоне «один» произносится во втором тоне: 屋子背风的一面 wu1zibei4feng1deyi2mian4подветренная сторона дома，冰冻三尺，非一日之寒 bing1dong4 san1chi3, fei1yi2ri4zhi1han2все имеет свои глубокие корни，白吃竿大，更进一步 bai4chi1gan1da4, geng4jin4yi2bu4не останавливаться на достигнутом; 一日三秋 yi2ri4san1qiu1день кажется годом，吃一堑，长一智 chi1yi2qian4, zhang3yi2zhi4 учиться на ошибках；请你给我传达一下 qing3ni3gei3wo3chuan2da2 yi2xia4 доложите обо мне；一簇花 yi2cu4 hua1букет цветов，一不小心 yi2bu4xiao3xin1того и гляди，一定 yi2ding4обязательно，一并办理 yi2bing4ban1li3 сделать одновременно，一旦 yi2dan4один день，一部教学 yi2bu4jiao1xue2односменное занятие，一二 yi2er4немногие，一会儿 yi2hui4rнемного，一溜烟 yi2liu4yan1мгновенно, 一问三不知 yi2wen4san1bu4zhi1что ни спроси, не знает2.

Кроме того, изменение этимологического первого тона числительного на второй, «один» также меняет свой тон на четвертый в позиции перед слогами в первом, втором и третьем тонах. Например: 彼一时，此一时 bi3yi4shi2, ci3yi4shi2 теперь не те уж времена，他们一边讲，一边吃饭了。Ta1men yi4bian1jiang3, yi4bian1chi1fan4le. Они разговаривали и ели. 惩一儆百 cheng2yi4jing3bai3 чтобы неповадно было，苹果太酸，要甜一些。Ping2guo3tai4suan1, yao4tian2yi4xie1. Яблоки слишком кислые, нужны послаще, 我一点儿会说汉语。Wo3yi4dian3r hui4shuo1han4yu3. Я немного говорю по-китайски. 块吧，已经一点钟！Kuai4ba, yi2jing4yi4dian3zhong1! Быстрее, уже час! 我吃一点来。Wo3 chi1 yi4dian3lai2. Я позже приду. 一口气 yi4kou3qi4 дыхание，一己 yi4ji3 личный，一览 yi4lan3 справочник, 一马当先 yi4ma3dang1xian1 быть впереди，一连串 yi4lian2chuan4 цепь，一人班 yi4ren2ban1 один за все，一声不响 yi4sheng1bu4xiang4 ни звука，一天到晚 yi4tian1dao4wan3 с утра до вечера，一言一行 yi4yan2yi2xing4 во всех своих действиях.

Еще одной особенностью числительного 一 yi один является его полная потеря тона. Данный факт можно встретить в случаях нахождения числительного между глаголами удвоения. Например:

1) 让我看一看。 Rang4wo3kan4yi0kan4. Позволь мне посмотреть.

2) 你来尝一尝。 Ni3lai2chang2yi0chang2. Иди сюда попробуй.

продолжение
--PAGE_BREAK--

3) 我也想试一试吗？Wo3ye2xiang3shi3yi shi3? я тоже могу померить?

4) 谢尔盖箱根你聊一聊。Xie4er2gai3xiang3gen1ni3liao4yiliao4. Сергей хочет с тобой поговорить1.

5) 妈妈给小孩儿讲一讲一个故事。Ma1ma gei3xiao3hai2r jiang3yijiang3yi2ge gu3shi4. Мамарассказаларебенкуисторию.

6) 我应该今天把衣服洗一洗。Wo3ying1gai1jin1tian1ba3yi1fu xi1yixi1. Мнесегоднянужнопостиратьодежду.

7) 我在这儿等一等老王。Wo3zai4zhe4r deng3yideng3Lao3wang2. ЯздесьподождуСяована.

8) 请对一对。Qing3dui4yidui4. Сверь, пожалуйста.

Крометого, свойэтимологическийтонизменяетчислительные七 qi1– семьи八 ba1– восемь. Ученые выяснили, что перед слогами в четвертом тоне они произносятся во втором:

1) 一共多少钱？— 一共七块。Yi2gong4duo1shao qian2? – Yi2gong qi2kuai4. Сколькостоит? – Всего7 юаней.

2) 今年外国公司装了七座高楼。Jin1nian2wai4guo2qong1ci2zhuang4le qi2zuo4gao1lou2. Вэтомгодаиностранноепредприятиепостроиловосемьмногоэтажныхзданий.

3) 小王今天吃了八顿饭。Xiao3wang2jin1tian1chi1le ba2dun4fan4. СегодняСяованел8 раз.

4) 八字没一撇 ba2zi4mei2yi1pie3– покаещененайденанитьзакоторуюможноухватиться;

5) 八面光 da2mian4guang1– изворотливый;

6) 七上八下 qi2shang4ba2xia4– сердцененаместе;

7) 七窍生烟 qi2qiao4sheng1yan1– вспыхнутьгневом;

8) 七个人一起 qi2ge4ren2yi1qi3– всемером;

9) 七叶树 qi2ye4shu4– каштан.

Вролипорядковыхчислительных(безпрефикса第 di4) числительные"семь" и"восемь" сохраняютсвойэтимологическийтондажепередчетвертымтоном: 七册 qi1ce4седьмойтом，七界 qi1jie4седьмаясессия，七日 qi1ri4седьмойдень，八月ba1yue4август，八队 ba1dui4восьмойотряд.

продолжение
--PAGE_BREAK--

Правда, параллельносуществуетивариантспроизнесениемихвовторомтоне: 七册 qi2ce4седьмойтом，七界 qi2 jie4седьмаясессия，七日 qi2ri4седьмойдень，八月ba2yue4август，八队 ba2dui4восьмойотряд.

3.3.2 Отрицательная частица 不bu4

Исследования и анализ различных источников показал, что отрицание 不 bu4 меняет свой этимологический четвертый тон на третий только перед слогами в четвертом тоне:

1) 不必 bu2 bi4 нет необходимости;

2) 不信 bu2 xin4 не верить;

3) 不三不二 bu4 san1 bu2 er4 ни то, ни се;

4) 他总不大肯信。 Ta1men zong3bu2da4ken3xin1. Он всегда не слишком доверял ему.

5) 不要！Bu2yao4! Не надо!

6) 不愿意听。Bu2yuan4yi ting1. Неохотнослушать.

7) 不论如何，我们要赢田径比赛。Bu2lun4ru2ci3, wo3men yao4ying4tian2jing1bi3sai4. Чтобынипроизошло, намнужновыигратьнасоревнованяхполегкойатлетике.

8) 我们的教室不大。Wo3mende jiao4shi4bu2da4. Нашааудиториянебольшая.

9) 他们都不是德国人。Ta1men dou1bu2shi4De2guo2ren2. Онивсененемцы.

10) 不客气。Bu2ke4qi4. Не стоит.

11) 不奉上司。Bu2feng4shang4si1. Нельстиначальнику.

12) 他痛苦了，不触痛旧创。Ta1tong1ku3le, bu2chu4tong4jiu4chuang1. Он и так несчастен, не береди его старые раны1.

13) 他做得不错。Ta1zuo de bu2cuo. Онсделалнеправильно.

14) 货物再好不过了。Huo2wu3zai hao3bu2guo le. Товарчтонинаестьхороший.

15) 说不尽话。Shuo1bu2jin4hua4. Бесконечныеразговоры.

16) 不论怎样讲，也是他们不对。Bu2lun4zen2yang4jiang3, ye3shi4ta1men bu2dui4. Что ни говори, они все равно не правы.

17) 不破不立。Bu2po4bu2li4. Не сломаешь старого, не построишь нового.

Находясь между компонентами удвоений, а также в качестве инфикса в словах и словосочетаниях, отрицание 不 bu4 полностью теряет свой тон:

1) 去不去 qu4 bu° qu4. Пойдешь?

2) 搬不动ban1 bu° dong4. Не содвинуть с места.

3) 好不好hao3bu°hao3. Хорошо?

4) 起不来qi3 bu°lai2. Не встать.

5) 打不开da3bu°kai1. Не открыть.

6) 你累不累。Ni3lei4bu° lei4? Ты устал?

продолжение
--PAGE_BREAK--

7) 这个东西大不大？Zhe4ge dong1xi da4bu° da4? Эта вещь большая?

8) 明天出发，你想不想？Ming2tian1chu1fa3, ni2xiang3bu° xiang3? Завтра выходим, ты как?

9) 连一次打不下来。Lian2yi1ci4da3bu° xia4lai. Даже и один раз не ударил.

10) 他们会不会已经结果工作？Ta1men hui4bu° hui4yi3jing4jie2guo3gong1zuo4? Возможно ли, что они уже заканчивают работу?

11) 新鲜不新鲜？Xin1xian2bu° xin1xian2? Свежий?

12) 你想休息不休息？Ni2xiang3xiu1xi bu° xiu1xi? Ты хочешь отдохнуть?

13) 这个字你写得出来写不出来？Zhe4ge zi ni2xie3de chu1lai xie3bu° chu1lai? Ты сможешь написать этот иероглиф?

14) 在这儿放不下六张桌子。Zai4zhe4r fang4bu° xia liu4zhang1zhuo1zi. Здесьнепоместятся6 столов.

15) 第一课的汉字我写不上来。Di4yi1ke4de han4zi4wo3xie3bu° shang4lai. Яненапишуиероглифыпервогоурока.

16) 这个人是哪国人，你看不出来？Zhe4ge ren2shi4na3guo2ren2, ni3kan4bu° chu1lai? Ктоэтотчеловекпонациональности, тынеможешьопределить1?

Любопытен еще один случай тонального изменения, в частности изменения, происходящего с наречием степени 很 hen3 очень. Оказавшись между отрицанием 不 bu4 и слогом в третьем тоне, наречие меняет свой этимологический третий тон на четвертый, вызывая соответствующее изменение тона и у отрицания. Например:

不很好bu4hen3hao3 — bu2hen4hao3 не очень хорошо; 不很远 bu4hen3yuan3 — bu2hen4yuan3 не очень далеко.

Интересно слово 多么 duome — как, какой (восклицательное), первый слог которого может произноситься как в первом, так и во втором тоне. Полное изменение тона встречается в китайском языке постоянно и требует большого к себе внимания в процессе усвоения основ китайской фонетики. Что же касается многосложных сочетаний и тональных изменений, связанных с ритмом, темпом и логикой фразы, то вопрос этот следует рассматривать на более позднем этапе, когда в речи учащихся появляется некоторая беглость.

Заключение

Подводя итоги нашей дипломной работы, мы можем сказать, что поставленные нами задачи были в полной мере выполнены. Мы выяснили значение термина тон, который является мелодическим варьированием высоты звука при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4. Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими. Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходяще-нисходящие/нисходяще-восходящие).

Некоторые лингвисты предполагают, что тон и интонация понятия одинаковые. Мы же попытались оспорить эту точку зрения и выяснили, что тон и интонация хотя и неделимо взаимодействуют друг с другом, но все же они выполняют разные функции. Для решения данной задачи Каплун М.И. предлагает не разделять тон и интонацию и изучать их в совокупности как единый механизм.

Далее хотелось бы подвести итог изучению тонов китайского языка. Из истории вопроса мы узнали, что во все времена количество тонов китайского языка варьировалось от трех до четырех, то есть тоны с своем роде не изменялись на протяжении существования китайского языка. Исследования тонов проводились еще с 1 века и представляли большой интерес для филологов того времени. Составлялись различные словари и справочники, представляющие собой в то время рифмы.

В настоящее время существует две основные классификации тонов. Их дают Задоенко Т.П. и Спешнее Н.А. мы подробно изучили их теории и выяснили, что системы тонов обеих лингвистов схожи, различаются лишь основные характеристики тонов и даются разные формулировки.

Основной целью данной дипломной работы является изучение особенностей изменение тонов в китайском языке. Мы выяснили, что сандхи тонов в современном китайском языке – это достаточно распространенное явление.

Из исследования следует, что в языке имеет место частичное и полное изменение тонов. Частичное изменение тонов характерно в том случае, если существуют некие неудобства в произнесении подряд идущих тонированных слогов. Особенно это касается беглой речи. Таким образом, частичное изменение тонов происходит на стыке двух слогов с одинаковым тоном, либо в пределах одного слова. В данном случае первый слог теряет свою яркость и интенсивность и произносится более легко. Частичное изменение тона касается всех тонов китайского языка. Так, например, при сочетании двух подряд идущих третьих тонов, первый слог обычно произносится во втором тоне. Если же подряд следуют несколько третьих тонов, то изменение третьего тона на второй происходит во всех слогах кроме последнего или в шахматном порядке. Существуют также исключения, которые представляют собой термины родства. В данном случае второй слог произносится нулевым тоном.

В китайской разговорной речи среднего или быстрого темпа сандхи тонов обнаруживается в слабоударных слогах находящихся между двумя сильноударными слогами. В частности это относится к слогам со вторым тоном, которые в подобном положении переходят в первый тон, то есть теряют свою восходящую часть. Таким образом, получается, что в современном языке путунхуа существует четыре основных тона, которые отличаются своей мелодией, высотой и интенсивностью звучания, а также направлением и долготой звучания.

Второй тон между двумя первыми переходит в первый тон. Если имеет место нулевой тон между первым и вторым, то нулевой тон произносится высоко, если же нулевой тон находится между третьим и первым, то он произносится низко. В случае удвоений второй элемент произносится первым тоном.

Интересны случаи изменения тона в отрицании 不 bu4. Данная частица имеет свой этимологический 4 тон, но в сочетании перед четвертым изменяет свой тон на второй. Кроме того, нами были рассмотрены особенности изменения тона в числительных 一 yi один, 七 qi семь, 八 ba восемь. Данные числительные имеют свой этимологический первый тон. Но в сочетании перед четвертым тоном изменяют тон на второй. Но следует отметить, что в порядковых и количественных числительных они сохраняют свой этимологический тон. Что касается числительного «один», то он не меняет свой тон в устойчивых сочетаниях, как второй элемент двусложного слова. Изменение тона в числительном «один» происходит также в сочетании перед первым, вторым и третьим на второй тон.

продолжение
--PAGE_BREAK--

Таким образом, основные цели нашей дипломной работы были достигнуты в полной мере. Мы выяснили и подробно рассмотрели состав тонов китайского языка с разных точек зрения, изучили и привели достаточное количество примеров сандхи тонов в китайском языке.

Список использованной литературы

Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка: [учебное пособие]. – М.: АСТ: Восток-Запад, 2006. – 204, [4]с.

Большая Советская энциклопедия. – 3-е изд. – Т.30. – 467с.

Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – М.: Главная редакция научной литературы издательства «Наука». – 1986. – 712с.

Звегинцев В.А. Очерки по общему языкознанию. – М.: Просвещение, 1981. – 235с.

Зенков Г.С., Сапожникова И.А. Введение в языкознание. – М.: ВШ, 1969. – 95с.

Китайско-русский словарь. – Исправленное издание. – М.: Вече, 2003. – 1280с.

Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – М.: ЦИТАДЕЛЬ-ТРЕЙД; ЛАДА, 2005. – 576с.

Серебренников Б.А. Общее языкознание. – М.: «Наука». – 1970. – 115с.

Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – Л.: Издательство Ленинградского университета. – 1980. – 142с.

Сусов И.П. История языкознания. – Тверь: Тверской государственный университет. – 1999. – 162c.

Томсен В. История языковедения до конца 19 в. – М.: Государственное учебно-педагогическое издание Наркомпроса РСФСР. – 1938. – 108с.

“读者”，2003，№7. – 57-63页。

“读者”，2000，№1. – 5-3页。

“读者”，1998，№10. – 12-18页。

“读者”，2001，№3. – 47-50 页。

经货俄语。— 黑龙江教育出版发行，1993。1

桥顺：实用汉语中级教程（下）。 — 北京：北京语言大学出版社，2000。2版2003 重印北语对外汉语精版教材。

现代俄汉词典/张建华等编。— 北京：外语教学与研究出版社，1998。10

Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – Routledge: London and New York, 2004. – 436c.

linguistica.spb.ru

www.profchina.ru

www.studychina.ru

www. umao.ru

еще рефераты

Еще работы по иностранным языкам

Реферат по иностранным языкам

Истоки когнитивной лингвистики

3 Сентября 2013

Реферат по иностранным языкам

Роль языка в формировании этноса

3 Сентября 2013

Реферат по иностранным языкам

Речевая коммуникация 3

3 Сентября 2013

Реферат по иностранным языкам

Речевая коммуникация 4

3 Сентября 2013