Реферат: Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века

<span Arial",«sans-serif»">Домик ПЕТРА

<span Arial",«sans-serif»"> I.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»"> 

<span Arial",«sans-serif»">Вначале XVIII Века на месте современного Кадриорга простиралась еще нетронутаятерритория с многочисленными валунами и peдким лесом на песчаной почве морскогоберега. Наиболее стойкой оказалась вековая дубовая роща, сохранившаяся До нашихдней. У подножия крутого обрыва Ласнамяги располагались защищенные от ветралетние мызы богатых таллинских жителей.

<span Arial",«sans-serif»">В1714 году для Петра I у семьи Дрентельнов была приобретена летняя мыза спримыкающим к ней небольшим парком. Кроме прочих насаждений в нем росли«двенадцать заморских деревьев» -каштанов. Вероятно, причиной покупки царемименно этого участка послужили его близость к морю и сходство здания сголландскими бюргерскими домами. К летней мызе вела окаймленная деревьямидоpoга, на месте которой позднее была проложена главная аллея нового парка вофранцузском стиле. Как свидетельствует рисунок, сделанный осенью 1718 года,многие старые деревья «аллеи Дрентельна» к тому времени уже погибли. Это ещераз подтверждает солидный возраст поместья.

<span Arial",«sans-serif»">Главноездание состояло из двух крыльев, симметрично примыкавших к центральномуризалиту, в котором находились передняя и кухня. Южное крыло представляло собойне каменное, а фахверковое здание, то есть деревянный каркас, заполненныйкирпичами. Когда это здание было возведено, выяснить не удалось. Видимо,пережило оно не одно поколение, так как начало разрушаться еще во времяСеверной войны.

<span Arial",«sans-serif»">Сведенийо перестройке дома для царя не сохранилось. Скорее всего, был произведен лишьнебольшой ремонт, наклеены, обои и установлена мебель. В цeнтральной частиздания и в крыле, обращенном к морю, сохранилась первоначальная каменнаякладка, погреба и, в основном, расположение помещений. Из передней несколькоступеней ведут в жилую комнату и спальню. При Петре гладкие брусчатые потолкибыли обиты холстом.В одной из комнат стены покрывали 14 полотнищ желтойвойлочной ткани, а другую утепляли и украшали 7 восточных ковров из верблюжьейшерсти. Маленькие квадратные стекла были заключены в свинцовые рамы, поэтомуоконные проемы имели более архаичный вид, чем сейчас.На окнах висели шелковыезанавеси; в одной комнате -красные, в другой темно-зеленые.

<span Arial",«sans-serif»">Сочагами начала

XVII<span Arial",«sans-serif»">века сочетается печь из черных израсцов с белыми тягами.Спальня отапливалась угловым кaмином.

<span Arial",«sans-serif»">Кухняс открытым дымоходом позднее была разделена стеной на две половины.После тогокак разобрали печь для выпeчки хлеба, изменился внешний вид очага с нишей длясушки дров.

<span Arial",«sans-serif»">Послесмерти Петра I, наступившей 8 февраля 1725 года, принадлежавший ему такназываемый старый дворец остался на долгое время без надзора. Обветшала крыша,в октябре 1762 года обвалился потолок в жилой комнате, а в июне 1769 годаобрушилось крыло. Мебель была укрыта в новом дворце и в доме управляющего, а в«старом дворце») в 1777 году вынули оконные рамы, и много повидавшее на своемвеку здание превратилось в развалины.

<span Arial",«sans-serif»">В18о4 году Александр I посетил Таллинн. Из уважения к памяти своего великогопредшественника он приказал привести в порядок домик Петра I. К сожалению,принципы реставрации зданий в то время еще не сфор-миpoвались, поэтомувосстановительные работы носили скорее характер модернизации. Большинствосохранившихся архитектурных деталей — двери и окна в стиле классицизма, делениекухни, потолки, лестницы — были созданы в 1804-1806 годах. К этому времениможно, видимо, отнести также столовую с низким потолком,  расположенную в мезонине. Простотуархитектурного решения здания в некоторой степени возмещает стильное внутреннееубранство. Его большую часть составляет обстановка из домика Петра I и Кадриоргскoгодворца.

<span Arial",«sans-serif»">Из мебели, сделаннойпо специальному заказу для рослого царя, coxpaнились два высоких кресла сточеными ножками и проножками. Они изготовлены в голландском стиле, который былраспространен и в таллинском мебельном искусстве в период барокко. К уцелевшейобстановке относится и стоящий в столовой на втором этаже длинный раскладнойстол со стульями.По всей вероятности, этот комплект изготовил столярКадриоргского дворца Иоганн Брауэр со своими подручными.

<span Arial",«sans-serif»">Из находящихся в жилойкомнате двух кабинетных шкафов с зеркальными дверцами один перевезен Петром Iиз Санкт-Петербурга в 1721 году, а друг-ой был прислан позднее.

<span Arial",«sans-serif»">Ксожалению, кровать Петра I с балдахином и тафтяными занавесями, находившаяся вконце XVIII века в новом дворце, не сохранилась. Стоящая в спальне домика ПетраI кровать с балдахином из зеленой шерстяной парчи, овальный стол сопускающимися полями («бабочка»), угловой шкаф в жилой комнате -все этипредметы были доставлены в Таллинн из Петербурга в 1726 году, накануне намечавшегосяприезда Екатерины I. Подлинной является простая походная кровать.

<span Arial",«sans-serif»">Предполагается,что для освещения использовались не люстры, а зеркальные бра.В старойинвентарной описи 1785 года отмечено шесть зеркал, но сохранилось пять, изкоторых два -с гравированным стеклом и в золоченой раме с исключительно богатойрезьбой. Эти зеркала, по-видимому, изготовлены в Венеции.

<span Arial",«sans-serif»">Длядополнения интерьера сюда позднее были доставленыI некоторые предметыобстановки стиля барокко. Из старого города в домик Петра I перевезеныанглийские часы-шкаф с лаковой росписью в китайском стиле и платяной шкаф«данцигского типа», фанерованный ореховым деревом. Из домика Петра I в Нарве(это здание сильно пострадало во время Великой Отечественной войны и былоразобрано в пятидесятые годы) доставлен голландский стол с картой Бaлтийскогоморя, выполненной из наборного дерева.

<span Arial",«sans-serif»">В 173о-х годах подПрисмотром кастеляна было множество столовых при боров, в том числе оловянная идеревянная посуда. В конце XVIII века еще были в сохранности некоторые предметыодежды царя и постельное белье. К сожалению, как записано в инвентарной описи,основная часть их так испорчена молью и мышами, что «страшно дотронуться».

<span Arial",«sans-serif»">Переддомиком Петра I находился военный сторожевой пост с двумя пушками. Одна из пушекс лафетом уцелела и стоит в прихожей дома-музея. Сохранились и некоторыепредметы искусства, связанные с эпохой Петра I. Haпpимep, картина неизвестногоголландского художника «Распятый Христос», находившаяся в парадном залеКадриоргского дворца в тот период, когда домик Петра I был в запустении.

<span Arial",«sans-serif»">Ко дворцу имеютотношение и бюсты на подоконниках домика. Из шестнадцати скульптурныхизображений сохранилось семь. Бюсты должны были размещаться между главнымзданием и флигелями Кадриоргского дворца, перед фонтанными стенами. Пять бюстовсимволизируют времена года и стихийные силы природы. Женские изображенияолицетворяют Весну (Флора), Лето (Церера) и Осень (Помона), мужские -Юпитера иНептуна, властителей земли и воды. Бюст Юпитера остался незаконным.

<span Arial",«sans-serif»">Автором бюстов былнанятый в Кадриоргский дворец скульптор Саломон Цельтрехт из Стокгольма. Емупомогали каменотесы из Санкт-петербурга. Различный художественный уровеньскульптур указывает на степень участия подручных в их создании. Болеекачественно исполнен аллегорический бюст «Лето», изображающий улыбающуюсяженщину. Это произведение по стилю имеет заметное сходство с лепными бюстами,украшаю- щими камины парадного зала дворца.

<span Arial",«sans-serif»">Бюсты Петра I иЕкатерины I из тесаного камня также работы С. Цельтрехта.

<span Arial",«sans-serif»">Домик Петра I с банейи конюшней-каретником был одним из многих владeний Петра в Эстляндии. В егораспоряжении был и трехэтажный «городской дворец» в Старом городе напротивгородской стены, на углу улиц Лай и Толли. Во дворце, из окон которого Петр Iмог наблюдать шумную жизнь порта, после многих перестроек разместилсяТаллинской городской архив.

<span Arial",«sans-serif»">Страсть Петра к морю ирекам была столь велика, что именно это определило местонахождениеприобретенных им или построенных по его приказу зданий как в Таллине, так и в Нарвеи на острове Пакри. Выйти к морю означало для Петра «прорубить окно в Европу».Триумфальное значение этого должны были подчеркивать и царские резиденции наприсоединяемых к империи новых территориях.

<span Arial",«sans-serif»">В результате Севернойвойны стало также возможным создание вблизи бывшей мызы Г. Дрентельнавеличественного дворцово-паркового ансамбля.

СОЗДАНИЕПАРКА И ДВОРЦА.

<span Arial",«sans-serif»"> В 1716 году генерал-губернатор Эстляндии КнязьМеншиков получил указание от Петра I отобрать на территории между Таллинном иНарвой деревья, которые подошли бы для его нового парка. Днем рожденияКадриорга можно считать 22 июля 1718 года. Петр I прибыл в Таллинн на корабле19 июля. С царем приехали Принятый несколько месяцев тому назад на русскуюслужбу римский архитектор Никколо Микетти и его подмастерье Гаэтано Киавери,который позже превзошел своего учителя.

<span Arial",«sans-serif»">Несмотряна то, что Северная война еще не закончилась, Петр I был настолько уверен впоражении шведов, что немедленно занялся стpoительными работами.В хроникецарских деяний о событиях 22 июля 1718 года записано следующее: «Петр Великий,будучи в Ревеле, изволил быть на загоpoдном дворе, и близ того же двораразмеривали фундамент, где быть палатам и огороду; в присутсвии был архитекторМикетти».

<span Arial",«sans-serif»">В связи с тем, что в1710 году четыре пятых городского населения погибло от чумы, Таллинн не смогпредоставить царю рабочую силу для стройки. Последовавший за эпидемией спад вжизни города продолжался до середины века. В строительстве участвовали всегочетыре таллинских мастера, из них двое, Маттиас Зейдтингер и Иoганн ХейнрихФик, вошли в историю искусства Эстонии.

<span Arial",«sans-serif»">Царь вынужден былпочти всю квалифицированную рабочую силу — каменщиков, обжигальщиков кирпичей,каменотесов, штукатпов, кузне цов, плотников -ввозить из Санкт-Петербурга, аартель каменщиков — даже из Пскова и Новгорода. Основной рабочей силой былисолдаты и урядники Таллинского гарнизона из Ревельского, Дерптского иЭстляндского полков. Им платили 3 деньги (1,5 копейки) в день. С 25 июля 1718года до 1727 гoдa солдаты и урядники из этих полов были постоянно занятыстроительством, причем военному руководителю работ в течение года подчинялосьот 3оо до 1ооо человек.

<span Arial",«sans-serif»">В каменоломнях вПоркуни и непосредственно на строительстве использовался и труд каторжников.Многие из них были умелыми столярами и каменщиками, «работали не хужеиноземцев».

<span Arial",«sans-serif»">Ответственность заруководство всеми работами и делами была возложена на Таллинскую гарнизоннуюканцелярию и обер коменданта Таллинна генерал-майора Вильгельма фон Дельдена.

<span Arial",«sans-serif»">Творческий «мозговойцентр» состоял из главного архитектора Никколo Микетти и его помощников. СамМикетти редко посещал Таллинн -он был занят на многочисленных стройкахПетербурга, Кронштадта, Стрельны,. Петергофа. Строительство дворцов в Таллине иРиге, расположенных далекo от столицы, возглавляли помощники Микетти,выполнявшие функции руководителей работ. Сам Микетти официально являлся сначала1720 года главным архитектором Петербурга, получая фантастическое по томувремени жалованье -5000 рублей в год. (В то же вреМя квaлифицированный рабочийна строительстве Кадриоргского дворца получал 3 рубля в месяц, а подмастерьеархитектора Михаил Земцов начал летом172о года с 6 рублей в месяц).Руководители работ из окружения Микетти менялись в Кадриорге чacтo. Здесь поочереди трудились Гаэтано Киавери, «механист» Антонио Алимари из Венеции,«механист» Джакопо Гаспари, подмастерье apxитектора Михаил Земцов и«архитектурный студент» Григорий Небольсин. Особые заслуги в претворении вжизнь планов Микетти по разбивке парка имели Г. Киавери, М. Земцов и садовникИ. Сурьмин.

<span Arial",«sans-serif»">Постепенно на стройкесобрались мастера из Риги, Таллина, Санкт-Петербурга и Рима, чтобы осуществитьхудожественную отделку дворца. Идеи итальянского архитектора были воплощены вКадриоргском дворцово- парковом ансамбле трудом архитекторов, художников ирабочих разных национальностей.

<span Arial",«sans-serif»">В то время как точноизвестна дата начала работ, с датировкой окончания стpoитeльcтвa дело обстоитсложнее.В год смерти Петра I (1725) парк не был еще готов, а дворец стоял влесах. Екатерина I не проявляла интереса к завершению строительства и большеТаллин не посещала. По ее при казу рабочие, нaбрaнныe из солдат, былиотправлены в свои полки, а «дорогостоящие иноземцы» -уволены. Осталасьнезавершенной система фонтанов, не было закончено украшение парка скульптурамии малыми архитектурными формами. Окончательный облик парка сложился к 1731году. Сохранилось созданное в то время обстоятельное описание парка, котороениже неоднократно упоминается.

<span Arial",«sans-serif»">В конце 172о-х годовприостановились внутренние отделочные работы. Лишь в 1736 году вновь был поднятвопрос о создании последних лепных потолков и полов. Дворец был готов через 11лет после смерти Петра I.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">ГЛАВНОЕ ЗДАНИЕ ДВОРЦА

<span Arial",«sans-serif»">.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»"> Летом 1718 года на склоне между природнымиуступами стали рыть котлован под цокольный этаж, в котором должны былирасполагаться хозяйственные помещения. Однако днем закладки краеугольного камняможно считать 21 мая 172о года. В этот день артель псковских и новгородскихкаменщиков, состоящая из 6о человек,. начала кладку стен. Для изготовлениякирпичей и черепицы в Копли выстроили специальное здание, а известь обжигали насклоне Ласнамяги.

<span Arial",«sans-serif»">По проектам Н. Микеттиработами руководил «механист» Джакопо Гаспари, а с лета 1720 года к немуприсоедицился подмастерье Михаил Земцов.Микетти приезжал в Таллинн один раз вгод, все заказы на материалы представлялись ему на просмотр и утверждение.

<span Arial",«sans-serif»">Првыйстроительный сезон продолжался до сентября.К этому времени успели закончитьсводчатый цокольный этаж для хозяйственных помещений и нижнюю часть основногоэтажа. 14 апреля 1721 года вновь прибыла артель в составе 58 человек длязавершения работ. Вскоре после этого каменных дел мастер Циглер вместе с сотнейкаторжников был направлен в поместье Поркуни ломать камни для капителей. 26апреля скульптор Генрих фон Берген и столяр Иоганн Брауэр со своим подмастерьемприбыли из Риги.

<span Arial",«sans-serif»">Возможно,что летом 1721 года царь собственноручно положил несколько кирпичей в угловойпилястр со стороны моря. В этом предании может быть доля истины. Во всякомслучае, потомки почтительно воздерживались покрывать штукатуркой три «царскихкирпича». 

<span Arial",«sans-serif»">Кладку стен дворцазакончили 31 августа. Скульптор фон Берген вместе с каменотесами не успелизготовить капители для венчания пилястров к назначенному сроку. Их пришлось устанавливатьв последующие годы. Весной 1723 года под руководством таллиннскoго лепных делмастера Маттиаса Зейдтингера началась отделка фасада штукатуркой и лепнымиукрашениями. Ему помогали подмастерье Степан Иванов, 9 штукатуров, называвшихсяквадраторами, 12 каменотесов, изучавших лепное дело, и 27 солдат.

<span Arial",«sans-serif»"> М. Зейдтингер вылепил также маскароны надокнами основного этажа, раковины на лизенах и стенах, соединяющих главноездaние с флигелями. Композиционная цельность всех трех зданий подчеркивалась иих единым цветовым решением, охватывающим также фонтанные стены.

<span Arial",«sans-serif»">Всоответствии с излюбленными принципами барочной apxитектуры стена главногоздания имеет выступы и отступы в виде крыльев и цeнтрального ризалита.

<span Arial",«sans-serif»">Помоде того вpeмeни комнаты дворца располагались aнфилaдoй.Поэтому на основномэтаже из угловых залов откpывaeтся вид нa вecь ряд залов. Как отмечаетисслeдoвaтeль Н. Kaлязинa к плaниpoвкe основного этажа

<span Arial",«sans-serif»">Kaдpиoргского дворцаиз всех здaний, постpoенных по приказу Петра I, наиболее близок план поместьяСаари (позднее Царское село) 1723 года.У обеих построек одинаковое число осей,отсутствуют галерея и боковые павильоны, в отличие от характерного для бароккопринципа симметрии лестничные клетки располагаются рядом с вестибюлем.Вестибюль с колоннами и дубовая лестница, а также симметричность расположенияпомещений на основном этаже по обе стороны парадного зала сближают Кадриорг сБольшим дворцом Петергофа.

<span Arial",«sans-serif»">По oбычаям тоговремени помещения, расположенные рядом с парадным залом, выполняли функции так называемыхантикамер или прихожих. Царские покои были предусмотрены на основном этажекрылa, обра- щенного к морю. Из окон угловых комнат открывался вид на море ипорт. Зал, в котором сейчас экспонируется живопись Иоханна Кёлера, настроительном плане помечен буквой «А». По всей вероятности, этот зал должен былстать спальней царя. (Позднее в этом помещении ночевала Екатерина

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">II<span Arial",«sans-serif»"> <span Arial",«sans-serif»">вовремя своего визита в Таллинн в 1764 году). В угловой комнате крыла находиласьрабочая комната или кабинет Петра I, который столяр Брауэр разделилшкафом-перегоpoдкой на две половины. Дубовые стены в кабинете были украшенырезьбой в виде листьев.Помещение в выступающей части крыла могло испольэоватьсякак гардероб.

<span Arial",«sans-serif»">Одноизменение в проект было внесено из-за Екатерины I: и будучи цари цей она любилаготовить. Поэтому, кроме расположенной в цокольном этаже просторной кухни соткрытым дымоходом, на основном этаже около парадного зала и парадной лестницыбыла построена еще одна кухня. В каждом крыле дворца были и уборные.

<span Arial",«sans-serif»">Pacпoлoжeнныe по обестороны от парадного зала помещения были скорее похожи на комнаты дома бюргерачем на парадные залы. Первоначально они были значительно более стильными: полпаркетный, узорчатый, из темного и светлого дуба и клена, стены побелены иразмечены для обивки штофом, филенчатые двери, печи и окна с мелкойрасстекловкой в дубовых рамах оживлялиl плоскость стен. На верхнем, болееинтимном жилом этаже окна состояли, как и на основном этаже, из 24 квадратов.Современные окна в стиле классицизма состоят из 6 и 8 квадратов. Микетти огра

<span Arial",«sans-serif»">ничилсяпри проектировании окон oдинаpными рамами -он был родом из Италии и не могпредусмотреть суровость северного климата. Окна с двойными рамами былиустановлены лишь после того, как Екатерина II простудилась во дворце в 1764году.

<span Arial",«sans-serif»">Потолки имели лепныеукрашения и гладкую поверхность, предназначенную для плафонных росписей. Вглавном здании лишь в одной угловой комнате третьего этажа в крыле, обращенномк морю, уцелел барочный лепной потолок, разделенный тягами на поля. Следовросписи на потолке не сохранилось, однако на выпуклых раковинах, на медальонахв форме розы и на тягах имеются остатки различных красок.

<span Arial",«sans-serif»">В членении фасадов объединяется стремление кпредставительности со свойственной функциональной архитектуре выявленностьюструктуры распределения помещений. Различная величина и форма окон, а такжегоризонтальные штукатурные тяги маркируют этажность и значимость разных этажей.В членении фасадов большую роль играют пилястры с сочно профилированнымибазами. Их венчают капители из тесаного камня с волютами и цветочными венками.Пилястры маркируют капитальные стены, которые делят общую площадь дворца наотдельные помещения.

<span Arial",«sans-serif»">Центральный ризалитподчеркивает, что именно здесь, где проходит центральная ось регулярного парка,находятся самые парадные помещения дворца. Три двери с резными застекленнымирешетками над ними, лепные маскароны и балкон создают при входе ощущениепраздничности. На местонахождение парадного зала указывает и овальное окно,когда-то имевшее богато орнаментированные наличники, а также центральный«разорванный» фронтон с лиственным навершием. В настоящее время фронтон слишкомрезко выдается вверх. Это объясняется утратой опоясывавшей крышу балюстрады.Деревянная балюстрада была и на балконе. Со временем внeшний вид дворца лишилсятакже лепных украшений под окнами верхнего этажа, кроме того изменилась отделкаобрамлений окон парадного зала. Пострадали и окна цокольного этажа, они имеютформу дверей. Но больше всего испортил внешний вид дворца банкетный 3ал, пpиcтpoeнныйк

<span Arial",«sans-serif»">заднему фасаду в 1934 годуархитектором А. Владовским. Банкетный 3ал закрыл промежуток между выступающимикрыльями. Ранее на его месте была только небольшая полукруглая лестница, покоторой из парадного зала проходили прямо в Цветочный сад.

ВЕСТИБЮЛЬ.

<span Arial",«sans-serif»">За тремядвyствоpчaтыми дверьми центрального ризалита расположен вестибюль с полом изшлифованных каменных плит. Потолок покоится на четыpex колоннах тосканскогоордера, четырех трехчетверт- ных колоннах у боковых стен и пилястрах упродольных стен. Потолок разделен каркасом на поля, которые членятсяштукатурными тягами.

<span Arial",«sans-serif»">Вотличие от решения лecтничных клеток во дворцах Стрельны и Петергофа, параднаялестница находится не у задней стены Becтибюля, а справа от нее. Камины ввестибюле более позднего происхождения.

<span Arial",«sans-serif»">Наcтeнe установлена памятная доска с изображением дельфинов и цар ского герба. Наней высечен латинский текст: «PETHUS PHIMUS DEI G

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">R<span Arial",«sans-serif»">ATIA<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">R<span Arial",«sans-serif»">OSSIAE IMPE<span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">R<span Arial",«sans-serif»">AТО<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">R<span Arial",«sans-serif»"> AEDIFICAHE SIBI DOMUM <span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">HOC<span Arial",«sans-serif»">LOCO QUOD EST REVALIAE ANNO 1718 JULII» (Петр I, божьей милоcтью императорвсероссийский, приказал построить себе на сем месте дом в Ревеле в июле 1718года).

<span Arial",«sans-serif»">На доске есть иинициалы архитекторов, сыгравших особенно существенную роль в созданиидворцово-паркового ансамбля: Arch.: NM (Никколо Микетти),MS (Михаил Земцов).

<span Arial",«sans-serif»">Сейчас в вестибюленаходятся три скульптуры: копия Венеры Милосской (изготовил в Риме в 1859 годускульптор Г. Босс) и два льва -копии с работы скульптора А. Кановы (оригиналнаходится в Риме в соборе св. Петра). Скульптуры доставлены в Таллинн с мызыМууга, принадле жавшей академику Тимолеону фон Неффу.

<span Arial",«sans-serif»">Слева от вестибюлябыло фойе, служившее, вероятно, и гардеробом. В правом крыле цокольного этажа,напротив лестничной клетки, находилась кухня с открытым дымоходом и подсобнымипомещениями.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">ПАРAДНЬЙ ЗАЛ.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">История строительства

<span Arial",«sans-serif»">.

<span Arial",«sans-serif»">С того дня, когда ПетрI и Н. Микетти определили место закладки парка и фундамента дворца, до началаотделки, в том числе покрытия штукатуркой кирпичных стен и создания лепныхукрашений, прошло 5 лет. В парадном зале работы начались 8 августа 1723 года.За две недели до этого Петр I закончил свой очередной, уже 11-й, визит вТаллинн, который оказался последним.И глав ному архитектору Н. Микетти недовелось увидеть претворенным в жизнь проект зала. Но отсутствие этих двухлюдей, определявших ход событий, не остановило работы «на строительстве дома иогорода Его Императорского Величества в роще при Ревеле», как отмечалось впосылаемых в Петербург отчетах. По тpaдиции считается, что Кадриорг назван такно имени Екатерины I. Но это название появилось в документах лишь в 1740 году:в русских грамотах -«Екатериненталь», на немецком языке — «Katharinental».

<span Arial",«sans-serif»">Проектзала не сохранился. Наверное, он в ходе строительныХ работ так истрепался, чтобыл выброшен. Тем не менее по отчетам о ходе строительства, которые посылалисьцарю, а позднее Екатерине I, можно получить исчерпывающее представление особытиях и участии в них отдельных мастеров.

<span Arial",«sans-serif»">Мастеров,которые на высоком художественном уровне воплощали в мате- риале плаСТическийдекор в римском стиле, было несколько.

<span Arial",«sans-serif»">ВесьКадриоргский ансамбль, как и зал, ставший его художественной вершиной, являетсяпримером успешного творческого сотрудничества худож ников различныхнациональностей, в котором главный архитектор сравним с дирижером.

<span Arial",«sans-serif»">Однимиз главных интерпретаторов идей Н. Микетти, касающихся парадного зала, следуетсчитать Антонио Квадри, представителя известного итальянского рода лепных делмастеров. Раньше он работал по собствен- ным эскизам в Большом дворцеПетергофа, в Эрмитаже и павильоне Марли. Хотя пребывание А. Квадри в Таллиннебыло нeпpoдoлжительным (31.VII.1723-6.IX.1724), под его руководством выполнентонкий по форме лепной декор на зеркальном своде потолка: акантовые листья,украшения в форме женских лиц, ряды раковин, венки с дубовыми листьями,желудями, фруктами, опоясывающие края плафонов. В то же время А. Квадриизготовил образцы для свинцовых маскаронов фонтанов. После года плoдотворнойработы он вернулся в Петербург.

<span Arial",«sans-serif»">При реализации круглойпластики Антонио Квадри обратился за помощью к скульптору Саломону Цельтрехту.С. Цельтрехта нанял подмастерье архитектора Михаил Земцов, и он приехал изСтокгольма 1 сентября 1723 года. Тогда М. Земцов был очередным, но истиннымруководителем работ в Кадриорге. С 1 января 1724 года до последнего этапаотделки парадного зала за ним следовал «архитектурный студент» ГригорийНебольсин.

<span Arial",«sans-serif»">Цельтрехт изготовил изглины модели сидящих в балансирующих позах гениев славы и затем сам выполнил ихв материале. Он также сделал из дерева формы для литья ажурных капителей дляпилястров. под руководством С. Цельтрехта созданы камины с исключительнобогатым лепным декором (в 1725-1727 годах). Пышные камины украшены выпуклымираковинами и гирляндами, круглыми вазами с букетами цветов и бюстами

<span Arial",«sans-serif»">улыбающихся женщин, укоторых складки одежды как бы трепещут на ветру. Каменные детали каминов икронштейны в боковых стенках балконной двери вытесал Генрих фон Берген из Риги,работавший в Таллине до начала 1725 года. он, кстати, считался некоторымиискусствоведами основным автором лепного декора дворца. Но, как доказываютoтчеты периода строительства, на самом деле он выполнял обязанностискульптopa-кaмeнoтeca.

<span Arial",«sans-serif»">Уникальностькадриоргских каминов можно ощутить полнее, если вспомнить, что во дворцах,построенных по приказу Петра I, сохранилось шесть с половиной художественныхкаминов, из них два -в Таллине.

<span Arial",«sans-serif»">Лепныеработы в парадном зале выполнял и таллинец Маттиас Зейдтингер. По уцелевшимплатежным ведомостям удалось установить, что он сделал четыре хорошо исполненныхфигуральных тондо. Два из них находятся над оконными проемами около балконнойдвери, два -над дверьми, котoрые вели в Цветочный сад. Мотивом двух последнихтондо является «Юстиция» с весами Правосудия и «похищение Ганимеда». (Согласноантичному мифу, прекрасный Ганимед, сын Тpoянского царя, так понравился Зевсу,что тот, приняв облик орла, спустился на землю и похитил юношу, чтобы сделатьего виночерпием богов на олимпе).

<span Arial",«sans-serif»">Рельефные лепныефигуры над открывающимися в Нижний сад Окнами, видимо, тоже аллегоричны. Таккак какие-либо надписи отсутствуют, то остается предположить, что это «Царь воблике Посейдона» и «Даная». Изображение мужчины в царском одеянии, которыйвзмахом посоха как бы приводит в действие фонтан с дельфином, по-видимому,является намеком на самого Петра I, на его роль в основании парка и фонтанов.Не исключено, что женщина на четвертом тондо, сидящая в ожидании падающих снеба лучей, должна напоминать Данаю и явившегося к ней в виде золотого дождяЗевса, намекая на участие Петра I в судьбе Екатерины I, ставшей из служанкицарицей.

<span Arial",«sans-serif»">Создательрельефных тондо Маттиас Зейдтингер был умелым организатором. Он обучал 49человек штукатурному и лепному делу. В этот состав летом 1723 года входилиподмастерье лепных дел мастера-С. Иванов и 9 петербургских штукатуров, 12изучающих лепное дело кaмeнoтec, 27 солдат гарнизона. М. Зейдтингер работал водворце до начала 1725 годa.

<span Arial",«sans-serif»"> Осенью 1727 года лепные работы в залеподходиди к концу, отделкой занимались: скульптор С. Цельтрехт, подмастерьелепных дел масте: ра С. Иванов и 2 петербургских квадратора -Исаак Фокин и АрхипКириллов.

<span Arial",«sans-serif»">Оцветовом решении с 1720-х годов данные не сохранились, но кое-чтo проясняется,благодаря составленным дворцовым архитектором Жaкoм Брокетом заказам наремонтные материалы, неoбxoдимыIe для восстаново- ления дворца, пострадавшегово время пожара 1745 года. Можно достаточно уверенно утверждать, что привосстановлении немного закоптелого и осыпавшегося декора цветовое решение неизменилось, а было лишь обновлено. Наряду с мелом использовался для этогомедный купорос, дающий синий цвет с зеленоватым оттенком. Судя по полихромии нараскрытых и обновленных в ходе ремонта 1974 года коронах, в их отделкеприменялось сусальное золото, а камни корон были окрашены в синий и кpacный цвета.Позолочены были и фанфары, нимб из палочек над коронами, лиственные мотивы нараковинах лизен верхнего пояса стен, возможно, и некоторые мотивы на потолке.

<span Arial",«sans-serif»">Всерый цвет стены окрашены в 1974 году в соответствии с архивными данными за183о год, так как более ранние сведения. тогда еще не были найдены.

<span Arial",«sans-serif»">Новый облик залаотличается от первоначального еще некоторыми деталями: вместо паркетного былпол из полированных кaмeнных и черно-белых кафельных плит, застекленные дубовыедвери и oконные paмы покрыты олифой, задвижки и дверные ручки литые латунные иoбтoчeнные.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">РОСПИСЬПОТОЛКА.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">12 января 1723 roдa М. Земцов написалсекретарю царя А. Макарову о потолках следующее: «Которые штукатурною работоюуже к совершенству приближаются, а на потолках праздные места для мaляpнойработы оставлены, о кой неизвестно, как малевать прикажут, хотя господинМикетти Приказал мнe, чтобы на них малевать гиштоpии Тицита (Тацита -Ю.К.) иOвида, но мне неведомо, какие именно и каким образом, аль фрешо (фрески -Ю. К.)или иначе, поэтому всенижайше пpoшу Вас, моего милостивого господина,представить Его Императорскому Величеству повелеть, к этой работе к веснемаляры надобны, а из здешних невозможно получить, или за весьма высокую оплатуФика, и на что я ожидаю милостливой резолюции».

<span Arial",«sans-serif»">«Милостивая резолюция» царя последовала 20июня. Петр I приказал Адмиралтейству отдать в распоряжение М, Земцова корабльдля поездки в Хельсинки и Стокгольм, чтобы найти там живописцев.

<span Arial",«sans-serif»">М. Земцову удалосьнанять в Cтокгoльмe скульптора Саломона Цельтрехта, но пришлось вернуться безживописцев. Таллинского портретиста Иoraннa Хейнриха Фикa для работ в парадномзале не наняли, хотя он и осуществил Becной 1721 roдa рocпиcь пяти потолков вофлиreлe, обращенном к морю.

<span Arial",«sans-serif»">С восшествием напрестол Екатерины I летний дворец, расположенный вдали от двора, предавался всебольшему забвению. Есть основания полагaть, что потолки дворца весной 1746 roдaеще не были расписаны. Дворцовый архитектор Жак Брокет отмечал в ремонтнойсмете 1745 roдa, что необ- ходимо поправить росписи во флиreляx, но ни слова неroвоpит о росписях потолка в парадном зале. А ведь во время пожара 1745 roдaони могли покрыться копотью и нуждаться в обновлении.

<span Arial",«sans-serif»">Ж. Брокет намеревался нанять в 1746 roдy дляросписи дворцовых потолков Taллиннского художника Лондицepa-млaдшero. На этобыло получено разрешение Канцелярии от строений Пeтeрбypra.

<span Arial",«sans-serif»">С ремонтом пришлось поторопиться, потому чтолетом 1746 года Таллиннпосетила императрица Елизавета Петровна спрестолонаследником Петром

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">III<span Arial",«sans-serif»"> иего супругой, будущей императрицей Екатериной <span Arial",«sans-serif»; mso-ansi-language:EN-US">II<span Arial",«sans-serif»">.Гостей принимали в установленном переддворцом большом шатре и в пapaдном зале. Дворец вновь стал жилым.

<span Arial",«sans-serif»">За неимением точных сведений, остается толькопредположить, что 5 плафонов на потолке пapaдногo зала созданы в 1746 roдy.Художественный

<span Arial",«sans-serif»">уровень исполнения плафонныхросписей значительно ниже уровня мастерски созданного лепного декора, особенноввиду тяжеловесности изображенных фигур. Но следует, однако, учитывать, чтоплафоны искажает потемневший лак и более поздние наслоения, которые усиливаютсход ство плафонов с картинами, написанными маслом. Хотя плафонам инедостает прозрачности и грациозности, они успешно выполняют свою декоративнуюфункцию в общем пространстве помещения. Особенно существенно аллегорическоезначение плафонных росписей.

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">

<span Arial",«sans-serif»">«Диана и Актеoн»

<span Arial",«sans-serif»">.

<span Arial",«sans-serif»">Центральнаякомпозиция отвечает требованиям Н. Микетти, считавшего необходимым взять темыдля плафонов из Овидия. Сюжетом живописного плафона стала история из«Метаморфоз» Овидия о неосторожном охотнике Актеоне, который случайноподсмотрел купание богини охоты Диaны и ее нимф.

<span Arial",«sans-serif»"> Живописец -Лондицер-младший или кто-то другой-точно не ycтaновлено, не сам создал композицию.Она перекликается с созданным в1636 году на этот же сюжет полотном Рембрандта. По сравнению с образцомпропорции фигур увеличены, внесены и некоторые другие изменения. Авторкадриоргской плафонной росписи использовал не оригинал картины Рембрандта, агравюру с нее. Повторена и ошибка Рембрандта: Диана дважды изображена в однойкомпозиции: судя по атрибутам, Диана -это и нимфа с полумесяцем над головой,брызгающая воду на Актеона, и женщина на правом берегу озера, сидящая вповелительной позе рядом

<span Arial",«sans-serif»">с луком и колчаном.

<span Arial",«sans-serif»">На картине изображени другой эпизод из истории о добродетельной, но суровой богине Диане-обнаружение беременности нимфы Каллисто, дочери аркадского царя. Художникиэпохи Возрождения, в том числе Тициан, oбычно изображали этот случай, изприключений Диaны отдельно от сюжета об Актeoне. В барочном искусстве обасюжета соединились.

Юпитер увидел Каллисто среди нимф Дианы и воспылалстрастью к красивой девушке. Но их любовный союз имел неприятные последствия:нимфы Дианы обнаружили во время купания, что их спутница вскоре станет матерью.Чтобы скрыть это от своей ревнивой супруги Геры, Юпитер превратил Каллисто вмедведицу, а затем в созвездие, и Каллисто стали называть Большой Медведицей.

<span Arial",«sans-serif»">Следует считать, чтоистория Каллисто попала сюда случайно ине соот

<span Arial",«sans-serif»">носитсяс какими-то современными событиями, как это чaстo происходило в период барокко.

<span Arial",«sans-serif»">Затоистория Дианы и Актеона используется намеренно, с намеком  на Северную войну, символизируя через гибельАктeoна поражение и смерть шведского короля Карла XII. Подобное изображениеДианы и Актеона было характерно для русского искусства, связанного со двором,вплоть до начала XIX века. Подобно тому, как союзники Карла Х

<span Arial",«sans-serif»;mso-ansi-language:EN-US">II<span Arial",«sans-serif»"> предали его во время Северной войны, так и coбaкиАктеона, не узнав своего хозяина, превращенного богиней в косулю, растерзалиего.

<span Arial",«sans-serif»">Кромехарактерного для того времени изображ

еще рефераты
Еще работы по искусству