Реферат: Симонов - писатель-фронтовик

ВВЕДЕНИЕ

Актуальностьисследования

Внашей странебыло и естьнемало замечательныхпоэтов и писателей, посвятившихсвое творчествовоенной тематике.Правда, их становитсявсе меньше. Нонаше знаниео тех трагическихи великих дняхвсе еще нельзясчитать полными законченным.

ТворчествоКонстантина(Кирилла) МихайловичаСимонова (1915-1979)в области военнойтематики занимаетособое место.

Победа1945 года сталарубежом нетолько междувойной и миром, но и между военными послевоеннымсознанием упродолжающихи начинающихписать о войне, началом неизбежнойпереналадкихудожественногозрения, сложившегосяза предшествующеечетырёхлетие.Естественныйи необходимыйво время войныфункционально-пропагандистский, героико-патриотическийпафос, определявшийв литературныхпроизведенияхвсё: от системыперсонажейдо интонационно-речевогостроя, от подборадеталей досюжетов, уступаетместо другому– достоверномуизображениютого, «как этобыло», дляисследованияна этой основевсей многомерностиявления «человеки война». Этидве равнодействующие: безупречная, часто почтидокументальнаяточность визображениивоенной реальностии начавшеесярасширениепроблематики, нравственно-гуманистическоеосмыслениеэтой реальности– и лежали воснове развитияпрозы о войнеКонстантинаМихайловичаСимонова.

КонстантинСимонов писало Великойотечественнойвойне не пообязанности, а по глубокойвнутреннейпотребностии с юных лет доконца днейсвоих продолжалдумать и писатьо людских судьбах, связанных свойной и военнойслужбой.

Средиписателейвоенной порыКонстантинМихайловичбыл одним изнаиболееподготовленныхв военно-профессиональномотношении, глубоко знавшимвоенное дело, природу военногоискусства, иособенно егоморально-психологическиеаспекты. Егобиографы объясняютэто тем, что онрос и воспитывалсяв семье кадровогоофицера, в военнойсреде. Будучиеще совсеммолодым человеком, КонстантинСимонов участвовалв боевых действияхпод Халхин-Голом.Непосредственноперед войнойдважды училсяна курсах военныхкорреспондентовпри Военнойакадемии имениМ.В. Фрунзе иВоенно-политическойакадемии.

Всеэто, конечно, сыграло своюроль. Но особеннобольшое значениедля нас, какисториков, имеет то обстоятельство, что он необычайномного виделво время войны.Даже самыеактивные участникивойны имеливозможностьвидеть войнутолько на томили ином участкеили направлении.Причем, какотмечает М.Гареев, будучив постоянномнапряжении, поглощенныесвоими деламипо подготовкеи ведению боевыхдействий, онине всегда имеливозможностьвдумыватьсяво внутренниепереживаниялюдей и глубокопо-человеческиосмысливатьвсе происходящее.Положениевоенногокорреспондента, да еще такогоактивного, деятельногои наблюдательного, как Симонов, создавало вэтом отношениивесьма широкиевозможности.

К.М.Симонов былодним из первых, кто начал послевойны тщательноеизучение трофейныхдокументовнемецко-фашистскойармии. Им проведеныдлительныеи обстоятельныебеседы с маршаламиЖуковым, Коневыми другими многовоевавшимилюдьми. Немалосделал дляобогащенияписателя конкретнымопытом войныгенерал армииЖадов, огромноеколичествофактов и живыхвпечатленийо важнейшихсобытиях войныполучено изобширнейшейпереписки.

КонстантинСимонов черезсвои очерки, стихи и военнуюпрозу показалувиденное ипережитое каким самим, таки тысячамидругих участниковвойны. Он проделалгигантскуюработу по изучениюи глубокомуосмысливаниюопыта войныименно с этойточки зрения.Он не приукрашивалвойну, ярко иобразно показалее суровый лик.Уникальны сточки зренияправдивоговоспроизведениявойны фронтовыезаписки Симонова«Разные днивойны». Читаятакие глубокопроникновенныесвидетельства, даже фронтовикиобогащают себяновыми наблюдениямии более глубокоосмысливаютмногие, казалосьбы, хорошо известныесобытия.

ИсследованиетворчестваСимонова и егообщественно-политическойдеятельностисегодня актуальнодля истории, так как главнымв творчествеКонстантинаСимонова былоутверждениеи в литературе, и в жизни идейзащиты Отечестваи глубокогопониманияпатриотическогои воинскогодолга. ТворчествоК. Симоновазаставляеткаждый раззадуматься, при какихобстоятельствах, каким путембыла воспитананаша армия инарод, победившиев Великойотечественнойвойне. Свойвклад в этодело внеслии наша литература, и искусство, в том числеКонстантинМихайловичСимонов.

В1942 году Н. Тихоновназвал Симонова«голосом своегопоколения»1.Л. Финк считаеттакое определениенедостаточношироким, в своейкниге о К. Симоновеон пишет: «К.Симонов былтрибуном иагитатором, он выражал ивдохновлялсвое поколение.Потом он сталего летописцем»2.Итак, историяв судьбе и творчествеК. Симоноваотразиласьсо всей полнотойи очевидностью.

Сегодня, в наше смутноевремя, когдасамые святыеи незыблемыедля нормальногообщества понятия, в том числеидея защитыОтечества, поставленыпод сомнение, крайне нужныхудожественныепроизведения, правдиво отображающиестановлениесолдата и офицерав боевой учебев мирное времяи в бою, особеннодля воинскоговоспитаниямолодых офицеров.К патриотическомулитературномуделу желательноприобщать имолодых писателей.

Всвоем творчествеСимонов необходит и многиедругие сложныепроблемы, скоторыми приходитсясталкиватьсяво время войны, и которые продолжаютволновать нашуобщественностьв послевоенныегоды и особеннов связи с событиямив Афганистанеи Чечне.

Историография

О К.Симонове изданыкниги И. Вишневской, С. Фрадкиной, Л. Финка, Д.А.Бермана, Б.М.Толочинской, множествостатей и посвященныхему глав в книгахо военной темев литературе.О К. Симоновеглубоко и серьезнописали такиеизвестныеисследователи, как А. Абрамов, Г. Белая, А. Бочаров, З. Кедрина, Г.Ломидзе, В. Новиков, А. Макаров, В.Пискунов, П.Топер.

Л. Лазарев- автор несколькихлитературно-критическихкниг о К. Симонове:«ДраматургияК.Симонова»(1952); «Поэзия военногопоколения»(1966); Военная прозаКонстантинаСимонова (1974);«КонстантинСимонов. Очеркжизни и творчества»(1985, 1990).

Большоеколичествостатей о жизнии творчествеК. Симоновапубликовалосьи до сих порпубликуетсяв журналах, гдеработал К. Симонов– «Знамя» и«Новый мир».

Большиемонографическиеисследованияо К. Симоновенемногочисленны, однако дляисследователябольшой материалдают воспоминаниясовременниково КонстантинеСимонове, оразных этапахего личногои творческогопути.

В1999 году былаопубликованакнига воспоминанийо КонстантинеМихайловичеСимонове «Частнаяколлекция», написаннаяего сыном Алексеем.

Книгаинтереснапрежде всегочестным, правдивымрассказом оК. Симонове, его поколении, его эпохе. А.Симонов непретендуетна всеобъемлющийхарактер своихсвидетельств.Но как раз частность, заявленнаяв заглавиикниги («это неони такие, героиэтой книги, этоя их такимипомню или такимилюблю»), кудапривлекательнеенапора «истиныв последнейинстанции».Отлично сказаноо «писательскомпуританизме»Симонова, которого(хотя он и числилсясреди коллег-сверстниковпередовым идаже прозападным)по-человечески, по-мужски отвращали«разнузданность», самокопаниена грани самобичевания.Симонов-сыноказываетсяспособен косознаниюСимонова-отцакак явленияхарактерного, типичного длясвоего времени.

Интересны, на наш взгляд, воспоминанияо К. СимоновеВладимираЕременко, опубликованныев газете «ЛитературнаяРоссия» в 2002 году.В воспоминанияхотмечаютсямногие личныекачества К.Симонова: «егообщительныйи располагающийк себе характер, лишённый чванстваи самодовольства», умение внимательнои серьезнослушать. Рассказываетсяо беседах с К.Симоновым оСталинграде, войне и фронтовиках.ПодчеркиваетсястремлениеК. Симонова какобщественногодеятеля помочьфронтовикам.

Овремени, когдаК. Симонов работалредакторомжурнала «Новыймир», вспоминаетего секретарь– Н.П. Бианки(1999).

В1984 году вышлакнига «КонстантинСимонов ввоспоминанияхсовременников», в которой собранырассказы множествазнавших К. Симоновадеятелей литературыи искусства, а также политическихлидеров разныхстран.

Всвязи со сказанныммы определилицель нашейработы – выявитьисторическизначимые особенноститворчестваи общественно-политическойдеятельностиписателя-фронтовикаК.М. Симонова.

Цельработы определена, исходя изособенностейсегодняшнейситуации, когдавоспитаниепатриотизмаи гражданскогодолга не можетосуществлятьсябез опоры наисторическиепримеры мужестваи героизмарусского народа.С этой точкизрения творчествоКонстантинаСимонова, правдивои без прикрас, но с верой вРодину и человекарассказывающеео ВеликойОтечественнойвойне, представляетсяодним из ценнейшихисточниковпатриотическоговоспитанияна уроках истории.

Длядостиженияпоставленнойцели намиосуществлялосьрешение следующихзадач:

Выявить особенности изображения войны военным корреспондентом Константином Симоновым.

Длядостижениязадачи намиизучено довоенноетворчествоК. Симонова, которое приводитего к изображениювойны вначалепоэтическив историческомплане, а затем, после участияв боях на Халхин-Голе, как непосредственногоучастникасобытий. Затеммы обратилиськ периоду ВеликойОтечественнойвойны, когдаК. Симонов вкачестве военногокорреспондентабыл участникомвоенных действийна самых разныхучастках фронта.Как материалдля анализанами использовалисьочерки К. Симонова«Солдатскаяслава», «Честькомандира»,«Бой на окраине»,«Дни и ночи», а также многиедругие, вошедшиев сборники«Письма изЧехословакии»,«Славянскаядружба», «Югославскаятетрадь», «ОтЧерного доБаренцева моря.Записки военногокорреспондента».Особое вниманиемы уделилиписьмам К. Симонова, в которых онотражает событиятех лет и своивоспоминанияо работе военногокорреспондента.

Исследовать путь становления и развития военного творчества Симонова-писателя.

Исследованиевоенного творчестваК. Симоновапредполагалоизучение поэтическогонаследия К.Симонова, еговоенной прозыи драматургии.

Значениевоенной поэзииК. Симонованаиболее очевидновыступает приобращении кстихотворениям«Жди меня», «Тыпомнишь, Алеша, дороги Смоленщины»,«Словно смотришьв бинокльперевернутый», которые проанализированынами наиболееподробно. Ввоенной прозеК. Симоноваособое местозанимает трилогия«Живые и мертвые», так как здесьнаиболее четкопрослеживаетсяосновной взглядК. Симонова навойну – взаимоотношенияжизни и смертина войне.

Опубликованнаяв «Живых и мёртвых»масштабнаяправда о войнестала взрывным, беспрецедентнымоткровениемдля 60-х годов.Опираясь наточное знаниереалий войны, автор романавзломал мифо единодушиисоветскогообщества, противостоящеговрагу, о продуманностии оправданностинаших операций41-го и 42-го годов.Он раскрылгамму конфликтовмежду соратникамис разным нравственнымсознанием истрашный следпредвоенныхрепрессий всудьбе армии.Он увидел, какпротивоборствуетв воюющих людяхказённо-исполнительскаяи инициативно-гуманистическаяпсихология, как тяжелоотзываетсяна солдатахопьянениевластью, исключениеиз сознанияотдающих приказнравственныхпонятий о ценепобеды и довериик человеку.

Средидругих произведений, на которые мыобратили особоевнимание, повесть«Дни и ночи», рассказ «Пехотинцы».

Висследованиивоенной прозыК. Симонова мытакже обращалиськ работам егобиографов илитературно-критическимстатьям о творчествеК.Симонова какпрозаика.

Определить влияние писателя-фронтовика К.М. Симонова на общественно-политическую жизнь в послевоенные годы.

Изучениежизни и творчестваК. Симоновазачастую ограничиваютрамками еголитературнойдеятельности, однако, пройдядорогами ВеликойОтечественнойвойны, КонстантинМихайловичСимонов и послеее окончаниянемало делалдля того, чтобысобытия техлет изображалисьправдиво, чтобыуроки войныпомогали встроительствемирной жизни, немалую помощьон оказывали самим фронтовикам.Изучая общественно-политическуюдеятельностьК. Симонова впослевоенныегоды, нельзятакже не отметитьего работу, связанную смировым движениемза мир.

Новизнанашего подходасостоит в комплексномвзгляде натворчествои деятельностьК.М. Симоновакак военногокорреспондента, поэта, писателяи общественно-политическогодеятеля; выявлениикак особенностейизображениявойны в стихахи прозе художника, так и влияниявойны на всюдеятельностьСимонова и егоотношение кнаиболее значимымсобытиямобщественно-политическойи литературнойжизни.

Намиопределеныосновные темы, разрабатываемыеК. Симоновымкак писателемфронтовиком; обозначеныглавные чертытворческогометода писателя, в котором соединенвзгляд корреспондентаи художественнаяформа; определеныосновные чертыличности К.Симонова.

Нашеисследованиеявляется объективнымвзглядом нажизнь и творчествоК.М. Симонова, в котором показаныкак положительные, так и негативныестороны егодеятельности.

Научноезначение нашейработы связанос изучениембольшого количествафактическогоматериала, нетолько произведенийписателя, поэта, драматургаК. Симонова, нои его писем, статей, воспоминанийсовременников.

Практическоеприменениерезультатынашего исследованиямогут найтипри подготовкеуроков историии литературы, посвященныхВеликой отечественнойвойне, а такжепри проведениивнеклассныхмероприятий, направленныхна патриотическоевоспитаниеучащихся.

Константин Симонов – военный корреспондент

1.1.Константин(Кирилл) МихайловичСимонов (1915-1979)

Константин(Кирилл) МихайловичСимонов родилсяв 1915 г., в Петрограде.Мать, АлександраЛеонидовна, по второму мужуИванишева, —настоящаяОболенская, из знаменитогокняжескогорода. В «Автобиографии», написаннойв 1978 году, своегофизическогоотца Симоновне упоминает, воспитывалсяотчимом, АлександромИвановичемИванищевым, участникомяпонской игерманскойвойн, преподавателемвоенного училища, которого оченьлюбил и уважал.

Детствопровел в Рязании Саратове.Семья былавоенная, жилав командирскихобщежитиях.Вынесенныеиз военнойслужбы привычки— аккуратность, требовательностьк себе и окружающим, дисциплинированность, сдержанность— формировалиособую семейнуюатмосферу:«Дисциплинав семье быластрогая, чистовоенная. Существовалтвердый распорядокдня, все делалосьпо часам, вноль-ноль, опаздыватьбыло нельзя, возражать неполагалось, данное комубы то ни былослово требовалосьдержать, всякая, даже самаямаленькая ложь, презиралась».Военные навсегдаостанутся дляСимонова людьмиособой складкии выделки — имнавсегда захочетсяподражать.

Окончивв 1930 г. школу-семилетку, К. Симонов училсяв ФЗУ на токаря.В 1931 семья переехалав Москву, и Симонов, окончив здесьфабзавуч точноймеханики, идетработать назавод. Объяснялсвой выборСимонов в«Автобиографии»двумя причинами:«Первая и главная— пятилетка, только чтопостроенныйнедалеко отнас, в Сталинграде, тракторныйзавод и общаяатмосфераромантикистроительства, захватившаяменя уже в шестомклассе школы.Вторая причина— желаниесамостоятельнозарабатывать».В эти же годыначинает писатьстихи. Печататьсяначал в 1934 г.

Работалдо 1935.

В1936 в журналах«Молодая гвардия»и «Октябрь»были напечатаныстихи К. Симонова.Первая поэма– «Павел Черный»(1938), прославлявшаястроителейБеломорско-Балтийскогоканала. В «Автобиографии»поэма упоминаетсякак первыйтрудный опыт, увенчавшийсялитературнымуспехом: еепубликацияв сборнике«Смотр сил».

С1934 по 1938 г. училсяв Литературноминституте им.Горького, послеокончанияпоступил васпирантуруИФЛИ (Институтистории, философии, литературы), но в 1939 был направленв качествевоенногокорреспондентана Халхин-Голв Монголию ив институт ужене вернулся.

Вэти годы выпустилкнигу стихов«Настоящиелюди» (1938), поэмы «Ледовое побоище»(1938), «Суворов»(1939). Вскоре выступилкак драматург(пьесы «Историяодной любви»(1940), «Парень изнашего города»(1941)).

Вовремя финскойвойны окончилдвухмесячныекурсы военныхкорреспондентовпри ВоеннойАкадемии имениФрунзе, с осени40-го по июль 41-гоеще одни курсы— при Военно-политическойакадемии; получаетвоинское званиеинтендантавторого ранга.

Вгоды ВеликойОтечественнойвойны работалкорреспондентомгазеты «Краснаязвезда», постояннонаходясь вдействующейармии. В «Автобиографии»Симонов признавался:«Почти весьматериал — длякниг, написанныхво время войны, и для большинствапослевоенных— мне дала работакорреспондентомна фронте». В1942 вступил вВКП(б). В том жегоду ему былоприсвоенозвание старшегобатальонногокомиссара, в1943 — звание подполковника, а после войны- полковника.

Вфеврале 1942 г., когда под ударамисоветских войскгитлеровцыоткатилисьот Москвы, «Правда»опубликоваластихотворениеК. Симонова«Жди меня». Онобыстро завоевалосердца читателей.Солдаты вырезалиего из газет, переписывали, сидя в окопах, заучивалинаизусть ипосылали вписьмах женами невестам. Егонаходили внагрудных, карманах раненыхи убитых бойцов.

Вгоды войнынаписал и пьесы«Русские люди»,«Так и будет», повесть «Днии ночи», двекниги стихов«С тобой и безтебя» и «Война».После войныпоявились егосборники очерков:«Письма изЧехословакии»,«Славянскаядружба», «Югославскаятетрадь», «ОтЧерного доБаренцева моря.Записки военногокорреспондента».

Впослевоенныегоды К. Симонов- поэт и воин, журналист иобщественныйдеятель — пишетпо впечатлениямпоездок заграницу книгустихотворений«Друзья и враги»(1948), повесть «Дымотечества», много работаетв драматургии, создает эпическоеповествованиев прозе обОтечественнойвойне — романы«Живые и мертвые»(1959) и «Солдатамине рождаются»(1964).

Впослевоенныегоды общественнаядеятельностьСимонова складываласьтаким образом: в 1946-50 главныйредактор журнала«Новый мир».В 1946-54 зам. генеральногосекретаря Союзаписателей СССР.В 1946-54 депутатВерховногоСовета СССР.В 1952-56 член ЦК КПСС.В 1954-58 вновь возглавил«Новый мир».Одновременнов 1954-59 и 1967-79 секретарьправления Союзаписателей СССР.В 1956-61 и с 1976 членЦентральнойревизионнойкомиссии КПСС.

В1974 был удостоензвания ГерояСоциалистическогоТруда. Умер К.Симонов в 1979 вМоскве.

--PAGE_BREAK--

1.2. «Пробасил» в довоеннойлитературнойдеятельности
К.М. Симонова

К.Симонов родился в 1915 году, началпечататьсяв 1934 году. Армияи поэзия ужес раннего детстваформировалиинтересы К.Симонова, егосудьбу, егодуховную личность.

ВавтобиографииК. Симонов пишет:«Детство июность прожилв Рязани и Саратове.Отец был военным– и многие моивоспоминаниятой поры связаныс жизнью и бытомвоенных городкови командирскихобщежитий»3.Особенностиэтого быта инравственныеуроки, усвоенныев детстве июности, К. Симоновпозднее опишетв двух поэмах50-х годов: «Иванда Марья» и«Отец». А.Г.Иванищев, отчимСимонова, воспитывалего с пятилетнеговозраста и, будучи кадровымвоенным, передалему свое отношениек жизни: суровыенравственныетребованияи твердуюубежденностьв том, что настоящийсолдат – непременнохороший человек.

Ужепервая поэмаК. Симонова«Беломорцы»раскрываетчерты творческогостиля К. Симонова, которые и позволилиему стать выразителемнастроенийвоенного поколения,- отсутствиепопытки упроститьжизненныеобстоятельства, чуткость ввосприятиипроблем иособенностейсовременности, активная открытостьна события дня.

Поворотк историческойтематике – одиниз характерныхпризнаковразвития русскойсоветскойлитературыв 30-е годы. К. Симоноввносит в историческуюпоэму тоговременивоенно-патриотическоесодержание.Обычно писателиобращаютсяк историческойтеме, чтобыосмыслитьаналогичныесобытия современности, таковыми былии мотивы К. Симоновапри написаниипоэмы «Ледовоепобоище». Назаседании вжурнале «Литературнаяучеба», посвященномразбору егопоэмы, К. Симоновговорил: «Желаниенаписать этупоэму у меняявилось в связис ощущениемприближающейсявойны. Я хотел, чтоб прочитавшиепоэму почувствовалиблизость войны…что за нашимиплечами, заплечами русскогонарода стоитмноговековаяборьба за своюнезависимость»4.

Итак, К. Симонов обращаетсяк историческойтеме, чтобынапомнитьсвоему поколениюо прошлых бояхи победах русскогонарода передугрозой наступающегофашизма. Приэтом он рассматриваетисторическиесобытия именнос той стороны, которая в товремя представляласьособенно актуальнойи значимой, ненарушая приэтом принципаисторическойправды. Л. Финкпишет: «Симоновне стремилсяк полному изображениюисторическихсобытий и лиц, а тем более кизображениюих «внутреннегомира». Он написалпоэму-призыв, поэму-предостережение, и пророчески-публицистическаянаправленностьопределяетее очевиднуюценность. Ведьнесомненно, что, рисуя цепьисторическихсобытий, Симоновсумел перешагнутьграницы обозначенныхим дат»5.

Ссередины 30-хгодов в стихиК. Симоновавходит предчувствиевойны:

…Такна войне

Товарищаиз-под огня

Боецвыносит наспине.

Иесли под сплошнымогнем

Онрухнет с ношеюво тьму,

Другой, шинель стянувремнем,

Пойдетна выручку кнему6.

Л. Финкпишет: «В сознанииосновной массымолодежи 30-хгодов накаленнаяполитическаяобстановка, связанная спостоянныможиданиемфашистскойугрозы, не оставляламеста длямещански-потребительскогоотношения кжизни, превращалаготовностьк самопожертвованиюв естественнуюнорму повседневногоповедения. Вэтом, скореевсего, быладаже известнаяодносторонность: единство общегои личного обычновоспринималоськак полноерастворениеличного в общем, как отречениеот личного»7.Поколение К.Симонова цениломужество каксамое ценноеи нужное качестволюдей. Мужество– это символвремени, к немуобращали своимысли и М. Кольцов, и И. Эренбург, и, конечно, К.Симонов.

Довоеннаяпоэзия Симоноваотличаетсятематическими сюжетнымразнообразием(стихи о покоренииприроды, «Мурманскиедневники», баллада «Поручик», испанский цикли т.д.), однаков этом многообразииобразов и темтолько яснеепроявляетсяединство нравственнойпроблематики, которое неразрывносвязано с жизньюсимоновскогопоколения.

Предупреждаяо приближающейсявойне, К. Симоновв заключениепоэмы «Ледовоепобоище» говорити о высокойцене победынад фашизмом:

Когда-нибудь, сойдясь с друзьями,

Мывспомним черезмного лет,

Чтов землю врезанбыл краями

Жестокийгусеничныйслед.

Чтомял хлеба сапогсолдата,

Чтонам навстречушла война,

Чток западу от наскогда-то

Былафашистскаястрана.

Настанетдень, когдасвободу

Завоевавшемув бою,

Фашизмстряхнувшемународу

Мыруку подадимсвою.

В тотдень под радостныеклики

Мыбудем славитьвсей страной

Освобожденныйи великий

НародГермании родной8.

Симоновискал в военномопыте прошлогодраматизмгероическихсобытий, трагическоев судьбах ихарактерахлюдей. Думается, именно поэтомуего поэзия иготовилапо-настоящемулюдей к будущимвойнам, помогаяформироватьне бездумнуюуверенностьв легкой победе, а готовностьради этой победыпройти самыесуровые испытания.

Мужествогероев К. Симоноварождается влишениях, стойкость– в трудностях.

1.3.Фронтовой илитературныйпуть военногокорреспондента
К. Симонова

Когдав 1939-м Симоновбыл командированна Халхин-Голпо предписаниюполитуправленияКрасной Армиив качествекорреспондентагазеты «ГероическаяКрасноармейская», он окончательнообрел настоящеенаправлениесвоей жизни: во время финскойвойны окончилдвухмесячныекурсы военныхкорреспондентовпри ВоеннойАкадемии имениФрунзе. С осени40-го по июль 41-гобыли еще одникурсы — приВоенно-политическойакадемии; Симоновокончил ихбуквальнонакануне началаВеликой отечественнойвойны — 15 июня1941 года, получиввоинское званиеинтендантавторого ранга.В. Суворов приводитслова К. Симонова:«22 июня началасьвойна, а на всехнас уже былизаготовленыпредписания, кому — куда, отцентральныхгазет до дивизионных...»9.Но война дляСимонова началасьне в сорок первом, а в тридцатьдевятом годуна Халхин-Голе, и именно с тойпоры определилисьмногие новыеакценты егостихов. СамСимонов настойчивонапоминаетоб этом: «…первыев своей жизнивыстрелы яуслышал летом1939 года в Монголии…Первое представлениео том, что такоевойна, я получил, работая в нашейармейскойгазете во времяконфликта сяпонцами наХалхин-Голе…»10.

В письмеС.Я. Фрадкинойот 6 мая 1965 годаК. Симоноввспоминает, как попал наХалхин-Гол: «НаХалхин-Гол япоехал оченьпросто. Сначаламеня никто несобирался тудапосылать, ябыл, как говорится, слишком молоди зелен, и я долженбыл ехать нетуда, а на Камчаткув войска, нопотом редактор«Героическойкрасноармейской»- газеты, котораявыходила там, в Монголии, внашей группевойск, — прислалтелеграммув Политуправлениеармии: «Срочнопришлите поэта».Ему понадобилсяпоэт. Очевидно, в этот моментв Москве ненашлось никогоболее солидногопо своемупоэтическомубагажу, чем я, меня вызвалив ПУР что-тотак в час илив два дня, а впять часов яуехал на владивостокскомскором в Читу, а оттуда ужев Монголию…»11.

В первыймесяц войныКонстантинСимонов работалво фронтовойгазете Западногофронта «Красноармейскаяправда», а затем, с июля 41-го доосени 46-го служилвоенным корреспондентом«Красной Звезды».

КаккорреспондентК. Симонов могпередвигатьсяв прифронтовойзоне со свободой, фантастическойдаже для любогогенерала. Иногдана своем автомобилеон ускользалбуквально изклещей окружений, оставаясь чутьли не единственнымуцелевшимочевидцемгибели. Вспоминая, как ему пришлосьобедать в частиобаятельногогрузина Кипиани, и, отметив дажетакую фантастическуюдеталь, как то, что у того застолом оказались…шоколадныеконфеты, Симоновдобавляет вкомментариях:«В личном делеКипиани последняязапись предвоенная:«Вывел полкна первое местов дивизии».Никаких другихзаписей нет.Остаетсяпредполагать, что он погибили пропал безвести в этихиюльских бояхза Днепром. Таквсе это сложилосьпотом. Но тогдани в дивизии, ни в полку никтоеще ничего незнал о предстоящемнаступлении, и мы на следующийдень двинулисьтуда, кударекомендовалнам ехать редактор,— в район Могилева»12.

Хорошоизвестно, подтвержденоочевидцамии документально, что в июле 1941 г.К. Симонов былпод Могилевом, в частях 172-йстрелковойдивизии, котораявела тяжелыеоборонительныебои и прорываласьиз окружения.

Известенфакт, что когдакорреспонденты«Известий»Павел Трошкини КонстантинСимонов прибылина КП 172-й стрелковойдивизии, ихзадержали, угрожали положитьна землю и держатьдо рассвета, под конвоемдоставили вштаб. ОднакокорреспондентаСимонова этодаже порадовало.Он сразу почувствовалдисциплину, порядок, уверенность, понял — войнаидет далеконе так, как задуманопротивником, и есть многиедругие предпосылкитого, что в конечномсчете мы одолеемврага. Такоетонкое пониманиевоенного искусствамы видим вомногих произведенияхСимонова-писателя.

Отражаясобытия 1941 г., в умелых действиях172-й дивизии, другихсоединенийи частей, командировтипа Кутепова, корреспонденти молодой писательувидел и неуступающеефашистам воинскоеумение, и одноиз важнейшихслагаемыхвоенных успехов- организованностьи твердое управлениелюдьми.

Оказавшисьпод Могилевом, К. Симонов находитв мужестве итвердой дисциплинеоборонявшихгород полковнекую «точкуопоры», котораяпозволяетписать в газету«не ложь воспасенье», неполуправду, простительнуюв те драматическиедни, а что-тотакое, что идругим служилобы точкой опоры, вселяло быверу.

В1955 году К. Симоновв письме С.Н.Голубеву пишет:«В первые годывойны мне довелосьпобывать наразных тяжелыхучастках фронта, и, должен сказать, в общем, я редковстречалсяс казенным, бодряческим, шапкозакидательскимоптимизмом, со вслух высказанныминадеждами, что все, раз-два, и переменитсяк лучшему; имы, раз-два, ибудем в Берлине.Попадались, конечно, и такиелюди, но людейтаких, как правило, презирали: водних случаях– за глупость, в других – занеискренность, а больше всегоза душевнуюслабость, мешающуюпосмотретьправде в глаза»13.В военных очеркахСимонова мывидим основаннуюна фактах веруавтора и егогероев в то, что победапридет раноили поздно, страна вновьзаживет мирнойи творческойжизнью.

ЗадачаК. Симонова каквоенногокорреспондента– показать духАрмии, вот почемуего произведениястроятся надетальномописании того, что приходилосьпереживатьи солдатам, иофицерам нафронтовыхдорогах.

ИногдаКонстантинаМихайловичаобвиняли внекоторойпоспешностии даже в авангардизме.Илья Сельвинскийеще до войныговорил: «Симонов- это какой-токомбайн»14.Говоря о Симоновекак военномкорреспонденте, мы можем увидеть, что его литературнаяоперативностьопределяласьстремлениемжить однойжизнью с народоми его армией, быть не толькописателем, нои активнымучастникомпроисходящихсобытий. В первыйпериод Великойотечественнойвойны – с июня1941 года до ноября1942 года – Симоновстремилсяшироко показатьрусского человекана войне, охватитькак можно большееколичествособытий, посетитьразличныеучастки фронта, изобразитьв своих очеркахи художественныхпроизведенияхпредставителейразнообразныхвоенных профессий, подчеркнутьтрудностиобычной фронтовойобстановки.Как раньше, таки теперь всякийписатель-патриотне может непонимать, чтонельзя стоятьв стороне отрешения важнейшихзадач, связанныхс безопасностьюнашей Родины.В свете этоготак называемыйавангардизмСимонова можетслужить лишьхорошим примером.И вопрос этотне чисто литературный, а вопрос весьмазначимый какв общественном, так и государственномотношении.

Многимсовременнымвоенным корреспондентамсвойственныповерхностныеобобщающиевыводы: услышал, например, журналист, что у кого-тоиз солдат небыло винтовки, и вот мы читаем:«В армии натроих была однавинтовка, воевалибез оружия ит.д.». К. Симоновкак корреспондент, хорошо понимающий, что нужно дляпобеды надврагом и изчего она складывается, умел найти иразглядетьво всем сложномпереплетениивоенных событий(не только вобщем виде, ав конкретныхлюдях и эпизодах)глубинныеистоки того, что в морально-политическоми в чисто военномплане предопределялонаши будущиепобеды. Несмотряна сложностьвоенной обстановкии тяжесть боев, Симонов считалсебя обязаннымнайти в нейлюдей и факты, которые в потенциисодержали всебе залогпобеды. В письмеС.Я. Фрадкиной30 марта 1964 годачитаем: «…находясьв действующейармии первыемесяцы войны, я стремилсянайти преждевсего такиефакты, которыебы показывалистойкость людейсреди обрушившегосяна них ужаса, их героизм, ихверу в то, чтоне все пропало, их постепенновозникающеевоинское умениеи их тоже постепенновозникающуюверу в возможностьубивать немцев.Разумеется, все это суживалорамки тогоматериала, который черезменя шел в тедни непосредственнов газету. Разумеется, в моих дневникахтого временикартина шире, но это самоограничениебыло сознательным, и я в нем ни секундыне раскаиваюсь.Примеры стойкости, героизма, твердости, воинскогоумения былинеобходимытогда в газетахкак хлеб…

Ещеодин момент,- говорю в данномслучае не осебе, а вообщео многих военныхкорреспондентахиз того сорта, которые старалисьписать преждевсего об увиденномсобственнымиглазами, — увидетьпанику былотогда не трудно, увидеть беженцевна дорогах, отступающихсолдат, неразбериху, бесконечныебомбежки тожене представлялоособенноготруда, достаточнобыло для этоговыехать вприфронтовуюполосу, а вотувидеть дивизию, полк, батальонили роту, котораяне отступает, которая стоити дерется, дляэтого надо былозалезть не намнимый, а надействительнопередний край.И это было нетак-то простои не всем удавалось, и многие наэтом сложилиголовы»15.

Излюбленныйжанр военногокорреспондентаСимонова –очерк. Его статьи(очень немногочисленные), в сущности, представляютсобой ряд очерковыхзарисовок, связанныхпублицистическимиили лирическимиотступлениями.В сущности, вдни войны К.Симонов впервыевыступает какпрозаик, ностремлениеписателя расширитьжанры, в которыхон работал, найти новыеболее яркиеи доходчивыеформы подачиматериала оченьскоро позволилиему выработатьсвой индивидуальныйпочерк.

Вочерках К. Симонова, как правило, находит отражението, что он виделсвоими глазами, что сам пережил, или судьбадругого конкретногочеловека, скоторым свелаавтора война.Его статьи иочерки насыщеныреальнымифактами, онивсегда жизненно-правдивы.Говоря о К. Симонове, М. Галлай и многиедругие участникивойны, которымприходилосьвстречатьсяс К. Симоновымв военные годы, отмечали всвоих воспоминанияхего умениеразговариватьс людьми – откровеннои доверительно.Когда очеркиК. Симоновастроились наматериалебеседы с участникамибоя, они фактическипревращалисьв диалог междуавтором и героем, который прерываетсяавторскимповествованием(«Солдатскаяслава», «Честькомандира»и др.).

В егоочерках всегдаприсутствуетповествовательныйсюжет, и зачастуюочерки егонапоминаютновеллу. В нихможно найтипсихологическийпортрет Героя– обыкновенногосолдата илиофицера переднегокрая, отраженыжизненныеобстоятельства, сформировавшиехарактер этогочеловека, подробноописываетсябой, в которомучаствуетгерой.

Л.Лазарев пишето КонстантинеСимонове какодном «из самыхотважных илегких на подъемфронтовыхкорреспондентов«Красной звезды»16.

Положениевоенногокорреспондента, да еще такогоактивного, деятельногои наблюдательного, как Симонов, создавалоширокие возможностидля того, чтобывидеть войнуна разных участкахили направлениях, вдумыватьсяво внутренниепереживаниялюдей и глубокопо-человеческиосмысливатьвсе происходящее.Во время боевв Крыму он былв цепях контратакующихпехотинцев, участвовалв боевом походеподводнойлодки, минировавшейрумынский порт.На далекомСевере вместес разведчикамивысаживаетсяв тылу врага.Приходилосьему бывать исреди защитниковОдессы, Сталинграда, у югославскихпартизан, впередовыхчастях: во времяКурской битвы, Белорусскойоперации, взавершающихоперациях поосвобождениюЧехословакии, Польши и взятиюБерлина. Былна первом процессевоенных преступниковв Харькове ив только чтоосвобожденном, невообразимострашном Освенцимеи во многихдругих местах, где происходилирешающие события17.

Ввоенной печатиК. Симоновзарекомендовалсебя первокласснымжурналистом, мастером боевыхочерков, корреспондентомс ведущегокрая. В «Краснойзвезде» онзанял одно изведущих мест.

В СталинградКонстантинуСимонову предложиллететь редактор«Красной звезды»- Ортенберг. Вприфронтовойполосе Симоновнаписал очерк«Солдатскаяслава» из разговоровс людьми, которыевышли из боев.В самом СталинградеК. Симонов пишетеще два очерка:«Бой на окраине»и «Дни и ночи».

Вспоминаяоб этой поездке, КонстантинСимонов отмечал, что в газетахтого времениуже сообщалосьо боях в районеСталинграда, но «о том, чтобои шли уже всамом городе, газеты еще неписали. Очерк«Дни и ночи»должен былвпервые сказатьоб этом и датьощущение общейкартины героическисражавшегосягорода»18.

Очерк«Дни и ночи»был подробноразобран ивысоко оцененМ.И. Калининымв его речи насовещаниисекретарейобкомов ВЛКСМпо пропаганде28 сентября 1942года.

Когданачалисьнаступательныебои, КонстантинСимонов ужеуехал из Сталинграда, но душой осталсяс людьми, каки всегда, когдаему, военномукорреспонденту, офицеру, приходилосьуезжать поприказу. Отвечаяна вопрос ВасилияПескова «Чтодля него, журналиста, было самымтяжелым в войну?»- К. Симонов сказал:«Уезжать отлюдей в критическойдля них ситуации...»19.

Вкачествекорреспондента«Красной звезды»он улетел наСевер, а затемна западныйфронт. Зиму иначало весны1943-го года провелна Кавказском, а затем на Южномфронтах. Затемдва месяцаотпуска в Алма-Атеи затем двенедели в Москве, чтобы у писателяК. Симоновапоявиласьвозможностьнаписатьхудожественноепроизведениео Сталинграде,«отписаться», как принятотогда было уписателей, ставших военнымикорреспондентами.После отпускаК. Симонов едетна Курскуюдугу. Об этойпоездке онговорил в беседес В. Косолаповым:«Был в Тринадцатойармии генералаПухова. Как ив Сталинграде, многое виделвблизи, таксказать, в упор»20.

Вособенно горячиедни войны К.Симонов писалочерки и рассказыпрямо по записямв блокнотахи не вел параллельнозаписей в дневнике.Как он вспоминалв беседе сКосолаповым:«Время не ждало!»21.В течение 1943-1945годов КонстантинСимонов напечаталв газетах ижурналах болеепятидесятиочерков, а такжерассказы, стихии рецензии. Всяего корреспонденциябыла непосредственносвязана с жизньюфронта, с темновым, чтопроисходилона фронтахВеликой отечественной.По сравнениюс первым периодомвойны гораздоболее свободнойи разнообразнойстановитсяхудожественнаяформа корреспонденцийСимонова, частоон пишет очеркиот лица непосредственныхучастниковсражений, вживой формерассказывающихо ходе боев.

Особоеместо в очеркахК. Симоновазанимает темадружбы, разрабатываемаяавтором в несколькихпланах. В рядеочерков мычитаем о дружбеличной, о солдатскойвыручке и взаимнойподдержке вбою, в других– о дружбе советскихлюдей с народамидругих стран.Рассказываяо фронте ифронтовиках, К. Симонов отмечаетто особенноразвитое чувствотоварищества, дружбы, взаимопомощии выручки, котороестало в нашейАрмии однимиз ведущихустановлений.

Послевойны К. Симоновпо материалам, напечатаннымво время войныв периодическойпечати, выпускаетсборники очерков:«Письма изЧехословакии»,«Славянскаядружба», «Югославскаятетрадь», «ОтЧерного доБаренцева моря.Записки военногокорреспондента».Послевойны К. Симоновопубликовалмногие из своихдневниковвоенных лет, такие дневникибыло запрещеновести на фронте, и, по словамсамого К. Симонова, даже ему, военномукорреспонденту, это было нелегко, хотя и проще, чем другим.Выпуск фронтовыхдневниковСимонова был, очевидно, вомногом связанс тем, что вовремя войны«писал не обовсем, что я виделна войне, и необо всем могписать по условиямвоенного времении по соображениямздравого смысла, но я всегдастремился ктому, чтобывойна, изображеннаямоих очерках, корреспонденцияхи рассказахвоенного времени, не вступалав противоречиес личным опытомсолдат. Корочеговоря, писалне обо всем, ноо том, о чем яписал, я стремилсяписать, в мерусвоих сил испособностей, правду»22.

Впредисловиик шеститомногособранию сочиненийК. Симонов пишет:«Ялюбил и люблюработу журналиста, но она имеетодну неотъемлемуюособенность- чем дальшеидет время, темвсе меньше именьше из написанноготобою в прошломты вправе зановопредлагатьвниманию читателя.Особенностьв какой-то мерегорькая, нотому, кто заранеене готов с нейпримириться, нет смысластановитьсяжурналистом.Из числа своихжурналистскихработ я включилв Собраниесочиненийтолько полторадесятка военныхочерков и несколькорассказов обискусствеЯпонии, связанныхс длительнойкорреспондентскойпоездкой в этустрану в 1945-1946 годахвскоре послевойны»23.

Характеризуяв целом военныеочерки К. Симонова, следует отметить, что все ониотличаютсябольшим вниманиемк военным деталям, автор пишето новых военныхзадачах и ихрешении, о боевоммастерстве, отваге и героизмевоинов. Приэтом прямоговорит о трудностяхбоев, о великихиспытаниях, выпавших надолю русскогонарода.

Глубокоестремлениеправдиво показатьне только внешниесобытия, но ираскрыть душурусского человекана войне унаследовалК. Симонов увеликих представителейрусской классическойлитературы.Не случайнов очерках К.Симонова, написанныхв годы Великойотечественнойвойны, так яснозвучит пафосрусских национальныхтрадиций (очерки«Русское сердце»,«Русская душа»).При этом, будучивыразителемсвоего времени, К. Симонов показывал, что в поведениизащитникаОтечествапроявляютсякак черты русскогонациональногохарактера, таки новые черты, приобретенныечеловеком, воспитаннымв советскомобществе.

Очеркдля К. Симоноваво время войныявлялся важнейшимвидом литературногооружия. Привсем тематическомразнообразии, богатстве иразносторонностижизненногоматериала, широте охватадействительности, отличающихочерки Симонова, в них ясно видентот основнойкруг идей, которыйопределяетсодержаниеего военноготворчестваи являетсяобщим для всейлитературыВеликой отечественнойвойны. ОчеркиК. Симоновапроникнутыидеями уваженияк родной стране, непоколебимойверностипатриотическомудолгу, безграничнойсамоотверженностив борьбе заправое дело.В творчествеСимонова-военногокорреспондентанашло своеотражениеморально-политическоеединство русскогонарода, высокаясознательность, чувство личнойответственностиза судьбугосударства, проявившиесяв самые тяжелыедля Отечествагоды.

Верав победу – лейтмотивтворчестваК. Симонова –покоится наглубоком знаниинародной души, на пониманиисправедливогохарактеравойны, которуюведет СоветскийСоюз, на твердомубеждении вправильнойлинии политикипартии и советскогоправительства.

Газетастала в годыВеликой отечественнойвойны основнымпосредникоммежду писателеми читателеми самым влиятельнымпрактическиморганизаторомлитературногопроцесса. Почтивсе, что былосоздано вовремя войныписателями– поэмы и лирическиестихи, пьесыи повести, — увиделосвет на газетнойполосе. В самыйразгар войны, в 1943 году, ИльяЭренбург встатье «Рольписателя»отмечал: «Писателивошли в газетукак входят натрибуну, — этоне их рабочийстол, это не ихместо. Но и блиндажне место сталевараили садовода.Война переселяетлюдей и сердца.В мирное времягазета – осведомитель.В дни войныгазета – воздух».Конечно, союзписателей сгазетой былрожден потребностьюгазеты в писательскомпере, в литературномслове, но, кактолько он сталболее или менеепрочным и привычным, он не мог непревратитьсяв союз с литературой.Даже традиционныегазетные жанры, предназначенныедля освещенияежедневныхсобытий, злобысегодняшнегодня, — репортажи публицистическаястатья, дажеэти жанры, когдак ним прибегалхудожник, приобреталисвойствахудожественнойлитературы, ее достоинства– в том числеи долговечность.

Многоеиз того, чтотогда торопливописалось длязавтрашнегономера газеты, сохранило живуюсилу до нашихдней. В этомнет ничегоудивительного, если помнить, что постояннымикорреспондентамигазет военнойпоры были такиевидные художникислова как АлексейТолстой и МихаилШолохов, ИльяЭренбург иКонстантинСимонов, АлександрТвардовскийи Николай Тихонов, Андрей Платонови Василий Гроссман, Всеволод Вишневскийи Борис Горбонов.Эти и многиедругие писателикак или иначесотрудничалив газете «Краснаязвезда», котораяв годы войныпользоваласьпопулярностьюу читателейна фронте и втылу в немалойстепени благодарятому, что сталасамой литературнойгазетой.

В«Автобиографии»Симонов писал:«Почти весьматериал — длякниг, написанныхво время войны, и для большинствапослевоенных— мне дала работакорреспондентомна фронте». Вбеседе с ВладимиромЕременко К.Симонов такжеотмечал: «Знаете, пишу об этойвойне глазамикорреспондента»24.

    продолжение
--PAGE_BREAK--

1.4.КонстантинСимонов и ИльяЭренбург

У ИльиЭренбурга иКонстантинаСимонова естьнечто общее, хотя они принадлежалик разным поколениям, обладали разнымбагажом, разнымэстетическимкругозором.Их коллега поредакции поэтАлексей Сурковрассказывает:«В коллективеЭренбург былсамый старший.Ему было тогдаза 50 лет. Но никтоиз коллектива, кроме Симонова, не мог сравнитьсяпо неиссякаемойэнергии с этимстарым «газетнымволком». Действительно, никто из писателейне написал завойну так много, как И. Эренбурги К. Симонов, никто не выступалв газете такчасто, как они.

Характерно, что когда водной из корреспонденцийЭренбург посвятилабзац работе«Красной звезды», единственнымиз фронтовыхкорреспондентов, кого он назвал, был Симонов:«В редакциитри девушкирегистрировалителеграммывоенных корреспондентов:«Крым. Донбасс.Мурманск. Уничтоженыбатальоныпротивника…Нанесены большиепотери. ПоэтСимонов – военныйкорреспондент».

УСимонова мынаходим такиеслова об Эренбурге:«…Вы не хужеменя знаете, а может быть, даже лучше, какую рольиграла работаЭренбурга в«Красной звезде», да и не тольков «Краснойзвезде», в годывойны. Думаю, положа рукуна сердце, чтоиз всех нас, писателей, — если говоритьо практическойработе в годывойны, о влияниитого, что былонаписано вобласти публицистики,- Эренбургаследует называтьпервым. Сделалон больше, чемкто бы то нибыло из нас. Иэто обязываетнас, участниковвойны, не забыватьтаких вещей…»25.

Любимыйжанр К. Симонова– очерк, И. Эренбурга– публицистапо преимуществу,- статья. СтатьиЭренбурга иочерки Симоновавзаимодополнялидруг друга, ибоэто два планавойны. Описаниевойны велосьими с двух разныхточек. У Симонова– в упор, когдаточно фиксируютсявсе детали иподробностипроисходящего; у Эренбурга– издалека, когда отчетливовидны стратегическиефакторы, обнаруживаетсясвязь явлений, которую с близкогорасстояниязаметить уженевозможно.Симонов повествуето том, что происходитна передовой, ведя свой репортажиз окопов, изтанка, торпедногокатера, самолета, подводнойлодки. Эренбургприслушиваетсяк шагам истории, его вниманиесосредоточенона взаимоотношенияхнародов и государств, его интересуетстолкновениеполитическихдоктрин, нравственныхпринципов.

Послевойны К. Симонов, глубоко уважающийи ценящий работуИ. Эренбурга, отвечая написьмо ветеранавойны В.А. Феоклистенко, напишет: «Допускаю, что в моих дневникахвоенных лет, которые я сейчасопубликовалв двух томахпод названием«Разные днивойны», на какие-тособытия, накаких-то людейя взглянулнесколькоиначе, чем гляделна то же самоеИлья ГригорьевичЭренбург всвоей книге«Люди, годы, жизнь» на еевоенных страницах.Такое несовпадениево взглядахи в оценкахвполне естественно…»26.

2.Военная художественнаялитератураК. Симонова

2.1.Военная лирикаКонстантинаСимонова

Л.Финк определяетК. Симонова каквыразителясудеб, мировоззренияи характератого поколения, главным событиемв жизни которогобыла ВеликаяОтечественнаявойна, — четырегода войныопределиливсе сорок летлитературнойдеятельностиК. Симонова.

Суровоевремя гражданскойвойны и восстановленияразрушенногохозяйства, трудовой подвигпервых пятилетоктребовали отлюдей энтузиазмаи героизма, воспитывалиумение отказыватьсяот личных радостей, а нередко проверяличеловека исамой высокоймерой – готовностьюотдать жизньво имя народногосчастья. Этинастроенияи отражалисьв симоновскойпоэзии, и хотябалладныесюжеты носилихарактерисключительный, их необычностьтолько помогалавысветить тенравственныепринципы, которыебыли господствующимив сознаниибольшинствасоветскоймолодежи предвоеннойпоры.

ТемаКрасной Армиивпервые входитв творчествоК. Симонова впоэме «Победитель».Эта поэмазнаменательнаи тем, что здесьпроявляетсяотношение К.Симонова кписательскомудолгу, — приравнятьперо к боевомуоружию.

ИндивидуальностьК. Симонова, его особенностьмы находим ив лирическихпроизведенияхпоэта, так, впоэме «Пятьстраниц» (1938)именно рассказо страданиисоставляетсуть поэмы. «Улирики естьсвой парадокс,- писала Л. Гинзбург.– Самый субъективныйрод литературы, она, как никакойдругой, устремленак общему, кизображениюдушевной жизникак всеобщей»27.

Впоследниепредвоенныегоды война ужеовладела сознаниемсоветских людей– их мыслями, чувствами, настроениями, и лирика Симоновавобрала в себявсю трагическипротиворечивуюсложностьпереживанийчеловека военноговремени. Ещев 1938 году Симоновнаписал слова- предвидениевойны:

Какбудто мы ужев походе,

Военнымшагом, как и я,

Помногим улицампроходят

Моиближайшиедрузья.

Святаяярость наступленья,

Боевжестокая страда

Завяжутнаше поколенье

Вжелезный узел, навсегда.

Новойна для Симонованачалась нев сорок первом, а в тридцатьдевятом годуна Халхин-Голе, и именно с тойпоры определилисьмногие новыеакценты егостихов: «…первымимоими стихами, связаннымис собственнымощущением того, что такое война, был цикл стихов«Соседям поюрте»28.Так война пересталабыть темойумозрительной, решаемой наоснованиилитературныхисточников; в стихи Симоновавошло своевидение событий, и это во многомскорректировалопривычныепредставления, обостряя мысльи усиливаяэмоциональныереакции. Теперьнеразрывныесвязи человекаи времени, личныхпереживанийи историческихсобытий становилисьдля него очевиднее.Это не моглоне сказатьсяи в его поэзии.

Отказот романтизациивойны и переходк суровой правдеизображенияжизненнойконкретикистанут на долгиегоды продуманнойэстетическойи нравственнойпозицией Симонова.Но основы еебыли заложеныв стихах 1939 года.

Цикл«Соседям поюрте» начинается«Транссибирскимэкспрессом»- картинамипроводов навойну. Симоноврезко сужаетпредмет изображения.Нет в его стихотворениини слова окаких-нибудьмоментах официальных, торжественных.На вокзале неиграют оркестры, не произносятсяречи. Там, у вагонов, только женщины, которые сдерживаютчувства и отчаянномнут перчатки, и мужчины, которымхочется благодарноудержать впамяти этиминуты, а затем…домойвозвращаясь,

Помнитьэто лицо безкровинки, затои без слез,

Этусамую труднуюмаску спокойнойразлуки.

Каждоеиз следующихстихотворенийцикла углубляетнаше представлениео внутреннейжизни человекана войне. Фактическикаждое стихотворениераскрываетперед нами ещеодну черту, ещеодну грань техлюдей, которыхСимонов впоследствииназовет «самымиблизкими моемусердцу»29.Беззаветнаяхрабрость иволя к победе, гуманностьи упорство, неутомимыйпоиск истиныи преданностьдрузьям – всеэто изображаетсяс подробнымзнанием будничнойгероики, спроникновениемв самую сутьвнутреннейжизни воюющихлюдей.

Л.Финк пишет:«Увидеввойну, Симоновразнообразити обогащаетспособы ееизображения.Он пока словноизбегает «батальныхкартин», а ищеткакие-то боковыезеркала, в которыхотразился быжестокий обликсобытий. Такимибоковыми зеркаламии оказываются, прежде всего, человеческиеэмоции…»30.

ВОтечественнуювойну работув «Краснойзвезде» так, как и на Халхин-Голе, К. Симонов началсо стихов. Вгоды войны имяСимонова-поэтабыло известноне менее чемимя Симонова-военногокорреспондента.Стихи военныхлет далеко неравноценны, но лучшие изних приобрелисаму широкуюизвестность.

Силаи обаяние поэзииСимонова военныхлет заключаетсяв ее искренности, глубине проникновенияв душу советскогочеловека. Поэтпереживаетвсе испытания, выпавшие надолю людей днивойны, как личное, это и позволяетему создатьстихи, получившиевсенародноепризнание.

Первыевоенные стихиК. Симоновабыли прямымпризывом, служилицели поддержаниявоинского духасолдат («Презрениек смерти», «Секретпобеды», «Песняо комиссарах»,«ЗащитникамОдессы»), а позднеесобытия, описываемыеК. Симоновымв стихах, рассматриваютсяим не толькокак факт, но икак результатопределенногосостояниячеловеческойдуши.

Виюне 1941 годаСимонов первыми наиболеепросто сумелвыразить туглубокую личнуюуверенностьв победе, котораявдохновлялана подвигимиллионы советскихлюдей. Убедительностьпоэзии Симоноваопределяетсяее художественностью, конкретностью, точным адресатомего стихов, тем, что онипочти всегдазаканчиваютсяне размышлением, а призывом кдействию. Наиболееярким подтверждениемэтому являетсястихотворение«Убей его!», которое звучиткак прямоеобращение ксовести каждогобойца, к самымсокровенныммыслям и чувствамвоина; в стихотворениисливаютсяпублицистикаи лирика.

Впервые месяцывойны К. Симонов, как и многиесоветскиелитераторы, переживаеттворческийподъем, отражающий, по-видимому, огромное напряжениедуховных ифизическихсил всего народа.В это времясозданы «Тыпомнишь, Алеша, дороги Смоленщины…»,«Жди меня и явернусь», «Майорпривез мальчишкуна лафете…»и многие другиепоэтическиешедевры К. Симонова.

Стихотворение«Письмо другу»(«Ты помнишь, Алеша, дорогиСмоленщины…»)было приняточитателем какадресованноеко всем сверстникампоэта, его фронтовымдрузьям. Поэтсосредоточилвнимание натом, что большевсего взволновалои поразило егов первые месяцывойны: на моральнойтяжести отступления, на вновь открывшемсяпониманиинеразрывнойсвязи со всем, что может называтьсярусским, нагордости тем, что герой достоинназыватьсярусским:

Тызнаешь, наверное, все-таки Родина-

Недом городской, где я праздничножил,

А этипроселки, чтодедами пройдены,

Спростыми крестамиих русскихмогил.

Этостихотворениезнаменует оченьважный этапв творческомразвитии Симонова.Поэт, которыйтак хорошо умелраскрыватьчерты молодогопоколения, сумел теперьвыразить исвязь своихсверстниковс исконно русскимитрадициями, с широкимимассами народа, с миллионамипростых людей.

Симоновсумел передатьв своей поэзиинеразрывностьглубоко личныхинтимных чувстввойна с еговеликим патриотическимдолгом. ЛирикаСимонова явиласьодним из яркихпоказателейрасцвета советскойлирическойпоэзии в годывойны.

Весьопыт русскойпоэзии убеждает, что бесконечномного можносказать о человеке, о мире, в которомон живет, о егоотношении кэтому миру, говоря о любви.И Симонов водном небольшомлирическомстихотворении«Жди меня»сумел передатьособенностивремени, типичноев чувствах инастроенияхмиллионовлюдей.

Стихотворение«Жди меня» былоопубликованов «Правде» вянваре 1942 года.В этом стихотворениипоэт КонстантинСимонов сумелугадать самоеглавное, самоенужное людямтогда и темпомочь им всамую труднуюпору войны. Ноудалось емуэто вовсе непотому, что онстарался угадать, что сейчаснужнее всеголюдям, что сейчасможет им лучшевсего помочь.Ничего подобногоСимонов незадумывал. Оннаписал то, чтобыло жизненнонеобходимоему самому.Выразил то, чтобыло в эту минутуважнее всегодля него самого.И только поэтому, именно поэтомуэти стихи, написанныеодним человеком, обращенныек одной единственнойженщине насвете, сталивсеобщими, стали необходимымилюдям, миллионамлюдей и в самоетяжелое дляних время.

В«Жди меня»Симонов воистинудобился того, что его лирикавыражала всеобщуюдушевную жизнь.Впечатлениеусиливаетсяблагодаряскупости, сосредоточенностиизобразительныхсредств, используемыхСимоновым-поэтом.

Этимзаконам подчиняласьи вся остальнаялирика К. Симоновавоенных лет, по крайней мересборник «Стобой и безтебя». За этимистихами стоялонечто всеобщееи грандиозное– война, нечтовсеобщее иобщечеловеческое– любовь. Поэтписал о судьбедвух людей –об их любви, разлуке, тоске, мучительнойрадости встреч.О любви двухобыкновенныхлюдей в днивеликих историческихсобытий. О любвив дни всеобщегогоря, ненависти.Фактически– о жизни награни смерти.

Темастановленияличности естественносплетаетсявоедино с темойвоинскогоподвига, котораяопределяеточень важноев те годы качествосимоновскойпоэзии – еепрямое агитационноевоздействие.Собирая своистихи, «написанныеи напечатанныево время войны, большей частьюв газетах», самСимонов далим точнуюхарактеристику:«Стихи эти всущности…быливоенной публицистикойи служили темже целям, чтои мои очеркии корреспонденции, порой даже сбольшим успехом»31.

Войнаставила человекав исключительныеобстоятельства, подвергаласамым жестокимиспытаниям, перед человекомвозникал другоймир, которыйзаставлялпо-новому осмыслитьход историии собственнуюличность. Обэтом К. Симоновнаписал глубокоестихотворение«Словно смотришьв бинокльперевернутый».

Переоценкапрошлых представлений, отказ от иллюзий, зрелость взгляда– основныемотивы многихвоенных стихотворенийК. Симонова:

Да, война не такая, какой мы писалиее, -

Этогорькая штука…

Темамногих военныхстихов Симонова– дружба итоварищество.Названия стиховговорят самиза себя: «Однополчане»,«Час дружбы»,«Товарищ»,«Смерть друга»,«Был у меняхороший друг…»,«Далекомудругу», «Домдрузей», «Умердруг у меня…»,«Дружба настоящаяне старится…».В произведенияхК. Симоновасоздан своегорода поэтическийобраз дружбы, ее моральныйкодекс, дружбытребовательной, но верной, той, что «от ветровпри жизни некачается, смертьюодного из двухкончается».

Жизньна войне сталавременем созреванияК. Симонова икак поэта, икак гражданина.Жизнь на войне, формированиенового человекав этих исключительныхусловиях сталои содержаниемвоенной лирикиСимонова.

Послевойны Симоновкак поэт выступаетвсе реже. В 1948году, послезарубежныхпоездок, онзаканчивает небольшуюкнигу стихов«Друзья и враги».В этой книгемы видим новуювойну, войнуидеологическую, которую позженазовут «холодной»:

Я вышелна трибуну, взал,

Мнезал напоминалвойну,

А тишина– ту тишину,

Чтообрывает первыйзалп.

Этакнига уже крутоповернула отлирическойпоэзии к своеобразнойстихотворнойполемике, острой, актуальной, порой не лишеннойблеска. Но прозаизмы, которые Симоновиспользовали в военнойлирике, сталиисподвольнарушать поэтическуюткань. Это позволяетзаключить, чтокак поэт Симоновсостоялсяпрежде всегов годы войны, к которым оннеизбежновозвращалсяв мыслях всюсвою жизнь: «идвадцать лет, и тридцать летживым не верится, что живы».

2.2.Военная прозаК.М. Симонова

ВойнаповернулаСимонова кпрозе. ВначалеСимонов обращаетсяк публицистике, так как работак газете требуетоперативностив изображениисобытий. Новскоре на страницах«Красной звезды»начали появлятьсяи рассказыСимонова. Вотчто об этомписал позжеон сам:

«Уезжаяна войну военнымкорреспондентомгазеты «Краснаязвезда», я меньшевсего собиралсяписать рассказыо войне. Я думалписать чтоугодно: статьи, корреспонденции, очерки, но отнюдьне рассказы.И примернопервые полгодавойны так онои получилось.

Нооднажды зимой1942 года меня вызвалк себе редакторгазеты и сказал:

Послушай, Симонов, помнишь, когда ты вернулся из Крыма, ты мне рассказывал о комиссаре, который говорил, что храбрые умирают реже?

Недоумевая, я ответил, чтопомню.

Так вот, — сказал редактор, — написал бы ты на эту тему рассказ. Эта идея важная и, в сущности, справедливая.

Я ушелот редакторас робостью вдуше. Я никогдане писал рассказов, и предложениеэто меня несколькоиспугало.

Нокогда я перелисталв своей записнойкнижке страницы, относящиесяк комиссару, о котором говорилредактор, наменя нахлынулостолько воспоминанийи мыслей, чтомне самомузахотелосьнаписать рассказоб этом человеке…Я написал рассказ«Третий адъютант»- первый рассказ, который вообщенаписал в своейжизни»32.

Всвоем прозаическомтворчествеК. Симонов неотошел от своихосновных литературныхпринципов: онписал о войнекак о тяжеломи опасном труденарода, показывая, каких усилийи жертв стоитнам каждыйдень. Писал ссуровой беспощадностьюи откровенностьючеловека, видевшеговойну как онаесть. К. Симоновосмысливаетпроблемувзаимоотношенийвойны и человека.Война бесчеловечна, жестока иразрушительна, но она вызываетогромный ростгражданскойактивностии осознанногогероизма.

Многиебиографы, описываявоенную деятельностьК. Симонова каккорреспондентаи писателя, Говорят, наоснове егопроизведений, о его личнойхрабрости. СамК. Симонов сэтим не согласен.В письме Л.А.Финку 6 декабря1977 года он пишет:«Людей «большойхрабрости»я на войне видел, имел внутреннюювозможностьсравниватьих с собой. Таквот, на основеэтого сравнениямогу утверждать, что сам я человеком«большой личнойхрабрости»не был. Думаю, что человекомдолга, в общем, был, как правило, но не сверхтого. Солдатомсебя не чувствовал, иногда, по ходуобстоятельств, оказывалсяв шкуре солдатав том смысле, что оказывалсяв одинаковомположении, временно, а непостоянно, — что очень важно.Чувствоватьсебя солдатомможет человек, который длительнои постояннонаходится вположениисолдата. Я вэтом положениидлительно ипостоянно небыл»33.В прозе Симоновамы находимрассказ о «большойхрабрости»и героизмеименно солдата– рядовогобойца и офицера.

КогдаСимонов обратилсяк прозе, он сразуосознал ееособенностии преимущества.Проза позволилиему подробнейи обстоятельнейзанятьсясоциально-психологическимисследованиемчеловека. Ужепервый рассказК. Симоновапозволяетсказать о том, как складывалисьмногие особенностисимоновскойпрозы. Оченьскупо, толькоотдельнымидеталями повествуяо непосредственныхбатальныхэпизодах, Симоновосновное вниманиеуделяет нравственнойи мировоззренческойоснове поступков.Он рассказываетне только отом, как ведетсебя человекна войне, но ипочему егогерой поступаеттак, а не иначе.

ИнтересСимонова квнутреннемумиру своихгероев необходимоособенно подчеркнуть, ибо многиекритики убежденыв эмпирически-описательном, информативномхарактере егопрозы. Жизненныйопыт военногокорреспондента, воображениеи талант художника, тесно взаимодействуямежду собой, помогли Симоновув значительнойстепени избежатьобеих опасностей– и описательности, и иллюстративности.Проза журналиста– такая характеристикавоенной прозыК. Симоновашироко распространена, в том числе ипод его собственныхвлиянием. «Мнене хотелосьотделять очеркиот рассказов,- писал он, переиздаваясвою фронтовуюпрозу, — потомучто разницамежду теми идругими побольшей частитолько в именах– подлинныхи вымышленных; за большинствомрассказов стоятживые люди».Такая самохарактеристикане совсем объективна, так как очеркиуступают рассказамК. Симонова ипо степениобобщенности, и по глубинефилософскойпроблематики.

Сутьсимоновскойвоенной прозыв противопоставлениижизни и смерти, и в их неразрывнойсвязи на войне.«На войневолей-неволейприходитсяпривыкать ксмерти» — этиспокойные ив то же времямногозначительныеслова из широкоизвестногорассказа «Бессмертнаяфамилия» обнажаютсамую сутьвоенной прозыСимонова. Важноотметить, что, вспоминая «своепервое и оченьсильное впечатлениевойны» Симоновв 1968 году напишет, что таким явилосьвпечатление«большого ибезжалостногохода событий, в котором вдруг, подумав ужене о других, ао самом себе, чувствуешь, как обрываетсясердце, как наминуту жальсебя, своеготела, котороемогут вот такпросто уничтожить…»34.

Иписатель, и егогерои, оказавшисьна передовой, сразу быливынужденыосознать тужестокую очевидность, что смерть вусловиях мирнойжизни – событиечрезвычайное, исключительное, взрывающеенормальноетечение будней, враждебноеобыденности,- здесь, на фронте, становитсяименно обыденностью, явлениемповседневным, бытовым. Приэтом, как говоритсяв рассказе«Третий адъютант», в мирной жизни«неожиданнаясмерть – несчастьеили случайность», а на войне она«всегда неожиданна», потому чтопоражает нелюдей больных, старых, частоуже измученныхжизнью и дажеуставших отнее, а молодых, энергичных, здоровых. Этазакономерностьнеожиданного, обычностьнеобычного, нормальностьненормальногои заставляетлюдей пересмотретьвсе сложившиесяпредставления, найти для себяновые критерииценности человека, выработатькакие-то иныепринципы дляопределениятого, что справедливои несправедливо, нравственнои безнравственно, гуманно и негуманно.

Симоновсражался врядах армии, могуществокоторой былонеотделимоот ее морально-политическогоединства. Ипоэтому акцентв его прозевоенного времени– именно наэтом единстве.Конечно, и в товремя бывалиу Симоноваобразы офицеров, вызывавшихкритику и осуждение.В повести «Днии ночи» такаятенденцияполучила наиболееяркое выражение.

Художественныйрост Симонова-прозаикабыл основанна серьезномосвоении традицийрусского реализма.Свою военнуюпрозу К. Симоновс самого началаориентировална Л.Н. Толстого, хорошо понимаявсю дерзостьподобногозамысла. А. Макаровсправедливоувидел, чтоСимонов развиваетв своем творчестветолстовскиепредставленияо характерерусского воина.Он писал: «Работаянад романомоб армии, поставивсебе задачуреалистическогопоказа русскоговоенного характера, Симонов естественновстал на путь, указанный Л.Толстым»35.

И.Вишневскаявслед за А. Макаровымнаходит у Симоноваразвитие толстовскихидей о наиболеетипичном поведениина войне русскогочеловека. Приэтом она замечаетчрезвычайноважное обстоятельство:«С толстовскойже тенденциейсвязана и ещеодна мысль изповести «Днии ночи»: о том, что люди передлицом смертипересталидумать, как онивыглядят икакими оникажутся, — наэто у них неоставалосьни времени, нижелания. Такот реальной, будничнойвойны, ее взрывов, смертей и пожаровСимонов переходитк нравственнымее итогам…»36.

Вписьмах Симоноваесть одна оченьважная самооценка– он относитсебя к темлитераторам, которые вполнесознательностремятся«написать войнуправдиво ибуднично, каквеликий и страшныйтруд». Симоновучился у Л.Н.Толстого главному– принципамизображениявойны и человекана войне.

Толстойучит Симоноване судить человека, исходя из того, каким он кажется, и особенно изтого, каким онхочет казаться.Он учил обнаруживатьвнутренниедостоинстварусского солдатапод любой внешностью, учил проникатьв его душевнуюсложность, кскрытым побудительнымпричинам егопоступков.Толстой учитСимонова проверятьценность человекаего поведениемв самой драматическойситуации –перед лицомсмерти. Убежден, что не толькоот жизненныхвпечатлений, но и от Толстогопришла к Симоновуфилософскаяпроблематика, выраженнаяим впоследствиив многозначностизаглавия «Живыеи мертвые».

Однакобесспорно, чтоновый тип войны, новый характервнутриармейскихотношенийскорректировалитолстовскиетрадиции иподсказалиСимоновужизнеутверждающее, по преимуществупозитивноенаправлениеего художественныхпоисков. СамК.М. Симонов врассказе «Пехотинцы»так определяетсвой взглядна изображениевойны: «На войнерассказываюто войне по-разному, иногда волнуясь, иногда приходяв ярость. Ночаще всегобывалые людиговорят о самомневероятномтак, как Ткаленко, спокойно, точно, сухо, словноведя протокол». Протоколированиеневероятного– так зачастуюможно определитьстилистикусимоновскойпрозы, а еепсихологическиеистоки отличнообъясняютсяфразой тогоже рассужденияо комбате Ткаленко:«Это значит, что они вседавно обдумалии решили и поставилиперед собойотныне единственнуюи простую цель– убивать врага».

Рассказываяо людях, верныходной-единственнойцели, а поэтомуясных, сильныхи цельных, К.М.Симонов подчаскак бы заимствуету них свои принципыповествования, выражающиеубежденностьи силу духа.Так и возникаетто художественноеединство, которое, может быть, невсегда достигалосьСимоновым, нов «Пехотинцах»было успешноосуществлено.

Рассказ«Пехотинцы»показалсяСимонову однимиз самых трудныхв работе, ноэто, несомненно, один из еголучших военныхрассказов поглубине психологизма, по силе образногообобщения.Наконец, в этомрассказе, напечатанномв «Краснойзвезде» ужев конце войны,25 сентября 1944года, мы встречаемсяс убедительнымхудожественнымутверждениемгуманизмасолдата, однимиз самых глубокихнравственно-философскихвыводов К. Симонова.А скорее всего– самым важными для Симонова, и для всех людейего поколенияв то суровоевоенное время.

Всеосновные особенностисимоновскойстилистикикак прозаикалучше всегопроявилисьв повести «Днии ночи». В этомпроизведениисо всей тщательностьювыписананеразделимостьличного исоциального, частных и общихсудеб. Сабуров, сражаясь идобывая победу, в то же времядобывает счастьедля Ани. Иногдав горячке бояему даже некогдаподумать о ней, но стоит толькополучить возможностьхоть на какое-товремя отвлечьсяот своих воинскихдел, как мысльоб Ане и осознаннаяжажда счастьястановятсядля Сабуровацелью жизни, неотделимойот главного– от победы, отРодины.

Стремлениек многогранности, емкости изображенияприводит ктому, что в повестибытоописаниеорганичносочетаетсяс прямымиэмоциональнымиоценками событийи героев. Авторскийлиризм частовторгаетсяв раздумьяСабурова. Так, например, посредиописания одногоиз боевых эпизодов, можно прочитать:«Он не знал, что происходилоюжнее и севернее, хотя, судя поканонаде, кругомповсюду шелбой, — но одноон твердо знали еще твержечувствовал: эти три дома, разломанныеокна, разбитыеквартиры, он, его солдаты, убитые и живые, женщина с тремядетьми в подвале– все это вместевзятое былаРоссия, и он, Сабуров, защищалее».

Здесь, кажется, впервыетак отчетливопрозвучаламысль о единстве«живых и мертвых», которой сужденобыло на десятилетиястать главнойв творчествеСимонова.

Взволнованная, чуть ли непоэтическаяинтонацияподобных строкнапоминает, что Симоновпервоначальнособиралсяписать поэмуо защитникахСталинграда, а потом оставилсвою мысль иобратился кпрозе. И емудействительноудалось, сохраняясвое взволнованноеотношение ктеме, создатьповесть, котораясправедливооцениваетсякак одно изпервых аналитическихпроизведенийо войне. Но анализчеловеческиххарактеровне помешалпрямому эмоциональномуи даже агитационномувоздействиюповести, котороев ту пору Симоновубежденносчитал главнойзадачей литературы. Повесть Симонова, несомненно, одно из техпроизведенийвоенных лет, которые успелипринять участиев ВеликойОтечественнойвойне, былимогущественнымсредствомпатриотическоговоодушевления, яростно сражалисьза победу.

В1966 году в предисловиик собраниюсочиненийКонстантинСимонов писал:«Я до сих порбыл и продолжаюоставатьсявоенным писателем, и мой долг заранеепредупредитьчитателя, что, открывая любойиз шести томов, он будет сноваи снова встречатьсяс войной»37.

К.Симонов сделалочень многоедля того, чтобырассказатьмиру о мировоззрениии характере, нравственномоблике и героическойжизни советскоговоина, разгромившегофашизм.

Дляпоколения, ккоторому принадлежитСимонов, центральнымсобытием, определившимего судьбу, мировоззрение, нравственныйоблик, характери интенсивностьэмоций, былаВеликая Отечественнаявойна. ЛирикаК. Симоновабыла голосомэтого поколения, проза К. Симонова– его самосознанием, отражениемего историческойроли.

К.Симонов такпонимал значениелитературыв те годы: «…Писатьо войне трудно.Писать о ней, как только очем-то парадном, торжественноми легком деле, нельзя. Этобудет ложью.Писать толькоо тяжелых дняхи ночах, толькоо грязи окопови холоде сугробов, только и смертии крови – этотоже значитлгать, ибо всеэто есть, нописать толькооб этом – значитзабывать одуше, о сердцечеловека, сражавшегосяна этой войне».38

Симоновнастойчивостремился ктому, чтобыраскрыть героизмсолдата безвсяких прикраси преувеличений, во всей еговеликой доподлинности.Поэтому таксложна в егопроизведенияхструктураконфликтов, неизменновключающаяв себя помимоосновногоантагонистическогостолкновенияс фашизмом ишироко разветвленнуюсферу конфликтоввнутренних, нравственных, мировоззренческих.Поэтому такочевидно возрастаетв нем стремлениестать трагическимписателем.Трагическоевыступает какнаиболее верный, чуткий и могущественныйинструментпроверки человека, осмысленияего ценностии утверждениявеличия егодуха. Художественнаяпроза К. Симоновадала доказательстванеразрывноститрагическогои героического, так как подтвердила, что героическиехарактеры вовсей своейистинностии силе выступаютименно в трагическихобстоятельствах.Победа надобстоятельствамитребует осознанностипоступков, личной убежденностив их необходимости, неодолимойволи к их свершению.Изображениегероическогохарактерапоэтому немыслимовне психологизма, или, точнее, пользуясьтермином А.Бочарова, внепсихологическогодраматизмакак сочетаниясуровостивоенных событийи вызванныхэтими событияминапряженныхдушевных драм.

Симоновдостаточноясно сказали о том, чтосоветские людибыли подготовленык героизмувоенных летсвоим предыдущимжизненнымопытом: трудомв годы первыхпятилеток, преданностьюРодине. Следовательно, КонстантинСимонов достаточнополно исследовалсоциально-нравственныеистоки подвигаи обратилсяк этой проблематикиодним из первых.Такое глубокоепроникновениев душевнуюжизнь героястановитсявозможнымпотому, что К.Симонов близокк жизни героев, которые длянего являетсяи героями времени, людьми, решавшимиисторическуюсудьбу всегочеловечества.

Глубокая, многосторонняясвязь с жизньюи дала возможностьСимонову создатьпроизведения, которые сталивершинамиотечественнойлитературыо войне и отчетливовыражают всеее основныетенденции.

    продолжение
--PAGE_BREAK--

2.3.Военная драматургияКонстантинаСимонова

В1939 году К. Симоноввпервые обратилсяк драматургии(«Медвежьяшкура», «Обыкновеннаяистория») и стех пор всечаще стал выступатькак драматург.Сам К. Симоновобъяснял свойповорот к драматургиитем, что впервыепобывал навойне, на Халхин-Голеон, по его собственнымслова, «повзрослел, а главное –получил какую-тоновую, недостававшуюмне долю жизненногоопыта»39.

Помнению Л. Финка,«в поэзии Симоноваявно обозначилсяразрыв междуэпическимизображениемистории, социальногобытия и раскрытиемличных драм, интимных, потаенныхдвижений души.Неправомерностьтакого разъединения, такого искусственногорассеченияцелостногообраза человекаи толкала Симоновак поискам новыхизобразительныхсредств»40.

Вавтобиографическихзаметках кдесятитомномусобранию сочиненийСимонов короткоговорит о началесвоей драматургическойработы. «В 1940 годуя написал первуюсвою пьесу –«История однойлюбви», в концеэтого же годапоставленнуюна сцене Театраимени Ленинскогокомсомола. Авслед за этимнаписал и вторую– «Парень изнашего города», поставленнуютем же театромв канун войны»41.Примечателенфакт, что пьесаСимонова «Пареньиз нашего города»была сыгранавечером 21 июня1941 года на самойгранице, впогранотрядев районе Львова, а затем исполнялась, по воспоминаниямА. Борщаговского,«от самой границыпод Равой-Русскойдо донскихрубежей, а затеми до Сталинграда»42.

Пьеса«Парень изнашего города»(поставленав марте 1941 года)стала знаменательнойвехой творчестваК. Симонова, вкоторой в образеСергея Луконинамы видим новый, только зарождающийсятип человека(первый исполнительроли – А. Аркадьев).Луконин нетолько воюет, но и думает овойне: «Победуодни живые неделают. Ее пополамделают, живыеи мертвые». К.Симонов противостоит«ложной романтике»предвоеннойлитературы, в которой онсам видел«непониманиетого, какоетрудное дело– война»43.

Симоновпришел к драматургии, постигая драматизмжизни. Работанад пьесамивобрала в себяего новый опытвоенногокорреспондента.

Перваявоенная пьесаСимонова былаопубликованана страницах«Правды» 13-16 июля1942 года. Это былагероическаядрама «Русскиелюди», изобразившаягероическиечерты Русскогонарода, органическиприсущие емучувство любвик Родине, высокоепониманиесвоего гражданскогодолга, волю кпобеде, готовностьк самопожертвованию.И среди ее героев– журналистПанин, списанныйс реальногочеловека изсреды военныхкорреспондентов.Среди ее достоинств– пафос утверждениягероизма, драматизмситуаций, напряженностьразвертыванияфабулы и отдельныехорошо написанныехарактеры, стремлениесказать правдуо тяжести испытаний, выпавших надолю советскогонарода, о коварстве, жестокостии злой силефашистскихпалачей.

Вэтой пьесе мывновь видимодну из важнейшихмыслей военноготворчестваСимонова –соотношениев военные годыпонятий жизнии смерти. Основнойвывод, к которомуведет К. Симоновповествованиев своей пьесе,- героизм вовсене требуетмрачной аскезы.Можно любитьжизнь и безвсяких колебанийотдать ее вборьбе за правоедело. Собственнов таком поступкеи сказываетсяподлинноемужество. Урусских людей, о которыхрассказываетК. Симонов, бесстрашиеи любовь к жизниестественноспаяны. К. Симоноврисует своихгероев самоотверженными, решительными, твердо сознающимивозможностьтрагическогоисхода, подлинныегерои пьесы– люди, которыеимеют правоназывать себярусскими. Героем, в котором наиболееярко проявляютсяэти черты, являетсякапитан Сафонов.Сафонов приучаетсебя к мысли, что придетсяумирать, и требуетот своих товарищей, чтобы они принялиего главныйпринцип: «Помиратья готов, но помиратьменя интересуетсо смыслом, абез смыслапомирать меняне интересует».Поэтому самоеважное для него– знать те идеалы, ценности, радикоторых стоитотдать жизнь, и свою, и чужую.

Вто же времязвучит в пьесеи противоположнаямысль: стремлениефизическивыжить можетвести к моральнойсмерти, кобесчеловечиванию, если это «естественноежелание» становится«главной мыслью», основной пружинойчеловеческогоповедения.Подчинениебиологическиминстинктамприобретаетсоциальнуюокраску, отказот нравственныхкритериев ведетк деградацииличности, превращаетее в недочеловека.Таким «недочеловеком»выступает впьесе городскойглава Харитонов.Для него вещь, символ материальногодостатка, важнеетаких понятий, как честь, достоинство, Родина, ибочеловек ичеловечностьсами по себедля него ценыне имеют. Важноотметить, чток созданиюобраза ХаритоноваСимонов пришелне умозрительно.Сам он вспоминает:«…Харитоновтаким, какимон вышел в «русскихлюдях», сложилсяу меня из двухпервоначальныхвпечатлений: из одной услышанноймною эвакуационнойфразы: «Моивещи без меня– всегда вещи, а я без моихвещей – дерьмо», фразы, которуюсказал на вокзалев минуты эвакуациимуж жене, и измоих воспоминанийо Грузинове…»44.

Грузинов– бургомистрФеодосии, окотором Симоновнапечатал в«Красной звезде»очерк «Предатель»:«…У этого человекаявно не былоникаких принципов.Ему не былоникакого деладо судеб России.Его интересовалтолько он сам, его собственнаясудьба, егособственноеблагосостояние…Он очень боялсяза свою жизнь».Журналистскиевпечатление, таким образом, полностьюопределилиобраз Харитонова, изображениераспада, нравственногопадения личности.

Выступаяв разных жанрах, К. Симонов решалединую основнуюзадачу: он приближалпобеду СоветскойАрмии, он мобилизовалради победысилы человеческойдуши. В этомплане интересносравнить образфашиста встихотворении«Убей его» сРозенбергоми Вернером изпьесы «Русскиелюди».

Встихотворении– обезличенныйи в то же времяобобщенныйобраз палача, способногона любую зверскуюжестокость, на любое преступлениепротив человечности.Он оскорбляети уничтожаетвсе святыни, он топчет своимисапогами землю, людей, их честьи достоинство, он несет смертьи разруху.

Розенберги Вернер посути своейделают то жесамое. Но ониумеют и маскироваться, и заниматьсяутонченнымпалачеством, рассуждая опсихологическихэкспериментах, о необходимостиизучать языки мышлениепокоренногонарода. Именнов этой пьесебы, пожалуй, впервые сделанаСимоновымпопытка понятьи изобразитьфашизм какопределеннуючеловеконенавистническуюидеологию, какцивилизованныйи лицемерныйсадизм.

Успехдрамы «Русскиелюди» подсказалСимонову мысльо том, что необходимопродолжатьработу длятеатра. Тогдаже, в 1942 году, когдаего перваяпьеса о войнеусиленнорепетировалась, он, в недолгиепаузы междупоездками нафронт в качествевоенногокорреспондента, стремительнозавершил вторую– «Жди меня».

Симоноврешил превратитьстихотворениев многоактнуюпьесу. Задачабыла оченьсложной. Стихотворениеписалось какпризыв, какмонолог, каксвоеобразноезаклятие. Онопривлекалооткрытой энергиейчувства, веройи страстностью, следовательно, своим субъективнымпафосом. Но дляразвертыванияв пьесу требовалиськак раз моментыобъективные: конфликт, сюжет, характеры. Вдраматическихпоисках ключевоезначение получилидве строки:«Ожиданиемсвоим ты спасламеня». Так быланайдена самаякраткая формуласюжета. Определилисьи его крайниеточки: разлука, встреча. ДлявыстраиваниявнутреннегопсихологическогоконфликтаСимонов такженашел опорув тексте стихотворения:

Пустьдрузья устанутждать,

Сядуту огня,

Выпьютгорькое вино

Напомин души…

Жди.И с ними заодно

Выпитьне спеши.

«Ждименя» встретилавесьма противоречивыеотклики. Нарядус десяткамипохвальныхрецензий, множествокритики. Так, Евгений Долматовскийкритиковалпьесу за «нудноватость», а Александр Борщаговский– за демонстрациюсупружескойверности. А.Борщаговскийпишет: «Ведьверность входитв состав любви, она естественноесостояниелюбящего человека.Верность родитсяиз любви, какее нормальное, единственноевыражение, верность живетв любви, незадумываясьнад тем, удобноли это или неудобно, выгодно илиневыгодно.Всякого родасоблазны иискушения, уготовляемыедраматургомдля подтверждениячистоты и целомудрияженщины, толькоунижают ее изрителя, далекогоот подозрений.Стоит ли заронятьв душу зрителясомнение толькодля того, чтобысказать, чтооно неосновательно!»45.

Действительно, все действиепьесы сосредоточеновокруг одногомомента, одногоиспытания; сюжетная линияи реплики постоянноварьируютосновную мысльстихотворения.Конечно, этово многомопределяетсятем, что переднами сценическийвариант лирическогостихотворения, однако чуткостьк моменту, отзывчивостьна все сегодняшние, даже сиюминутныеперемены вобщественномнастроении– важнейшаяособенностьталанта Симонова.

Пьесабыла поставлена.Настала пора, когда говоритьо магическойсиле ожиданиябыло уже недостаточно.И К. Симоновпишет пьесу«С тобой и безтебя». В этойпьесе находитотражение темапродолженияжизни, котораявпервые звучитв стихотворении«Слепец»:

Слепецлады перебирает,

Онснова толькостар и слеп,

Ираненый слезустирает

Ирежет пополамсвой хлеб.

Черездва года М.Исаковскийсоздаст, используяте же интонации, одно из самыхвеликих произведенийсоветскойлирики:

Врагисожгли роднуюхату,

Сгубиливсю его семью.

Кудаж теперь идтисолдату,

Комунести печальсвою?

Никтосолдату неответил,

Никтоего не повстречал,

Итолько теплыйлетний ветер

Травумогильнуюкачал.

Вздохнулсолдат, ременьпоправил,

Раскрылмешок походныйсвой,

Бутылкугорькую поставил

Насерый каменьгробовой.

В этихстихотворенияхмного общего, но сходствопомогает увидетьи различие –Исаковскийдал трагическоерешение темы.Симонов оттакого решенияотказался –и в лирике, и вдраматургии.

Действиепьесы «Так ибудет», написаннойСимоновым в1944 году, построенона встречелюдей, которыехотя бы на несколькодней отвлеченыот необходимостижить на войне.Все, собравшиесяв квартиреакадемикаВоронцова, людиособенные, каждый их нихпоказываетчастичкунравственногоидеала К. Симонова.

Вопрос, который задаетв пьесе полковникСавельев: «Чеговам большевсего хочетсяпосле войны?», жил в 1944 году всердце каждогочеловека. Мечтао счастье помогалалюдям, вынужденнымидти дорогамивойны, и чемближе и очевиднеестановилсяее конец, темвсе настойчивееобращаласьчеловеческаямысль к вопросуо том, что жебудет послевойны, возможноли еще счастьедля тех, когоона обездолила.Тема счастьекак бы непосредственновырастала изтемы страдания, знаменуя новуюстраницу истории.

Пониманияобщественныенастроения, К. Симонов говоритименно то, чтохотят услышатьлюди. В его пьесефронтовойхирург АннаГреч, убежденноговорит: «Ранызатягиваются– это закон.Иногда смотришьна какую-нибудьужасную рану, и даже ты, врач, хотя и знаешьумом, а глазамне веришь, чтозатянется. Ивсе-таки затягиваются».Сюжет пьесыи должен показать, что Греч праваи почувствоватьсебя счастливымможно «толькооттого, чтосветит солнце, что небо синее, а трава зеленая».

Пьесой«Так и будет»Симонов обещаллюдям близкоесчастье, и вэтом было тогдашнееее значение, в этом былапричина ееуспеха. Но ожиданиесчастья, жаждавидеть себясчастливымне ограниченыни временем, ни социальнымиразличиями, вот почему, раскрываяобщечеловеческиймомент душевнойжизни, эта пьесаи в настоящеевремя сохраняетсвое эмоциональноевоздействие.

Нодля Симонова, когда он писал«Так и будет», намного важнеепсихологическогоанализа былидругие задачи: агитационность, прямое воздействиена зрителя, рассказ о переломев настроенияхи раздумьяхего героев –фронтовиков.

Чемближе становилсяконец войны, тем дальше отМосквы уходилисоветскиевойска. В биографиивоенногокорреспондентаСимонова движениена Запад получилопрямое и немедленноеотражение.Появляютсяпьесы «ПодкаштанамиПраги» и «Русскийвопрос».

Драма«Под каштанамиПраги» — своеобразныйпереход отвоенного кпослевоенномутворчествуК. Симонова.Сюжет включаети последниедни войны, ипервые днимира. Пьесаотражает раздумьяСимонова о том, как будут житьлюди послевойны. Но атмосфера, в которой живутгерои пьесы, по словам самогоавтора, «неидиллия, а борьба, не тишь и гладь, а целый котелсложных политическихпротиворечий»46.

Драма«Под каштанамиПраги» взволнованноговорила оважнейшихсоциальныхпроблемах.Капитуляцияфашистскойармии былавеликим переломныммоментом вистории человечества, но она не означала, что на земленаступили мири благоденствие.Теперь, послепобеды надфашизмом, начиналасьновая борьба.

Нопьеса отличаетсяне только остройполитическойзлободневностью, но и отражаетсоциальныеконфликтывремени, хотясюжет и не выходитза рамки семейнойдрамы. Разобратьсяв сложномпереплетениисоциальныхотношений иконфликтовчужой страныСимонову помогуже накопившийсяопыт психологическогоанализа, которыйи составилнаиболее сильнуюи привлекательнуюособенностьпьесы.

ВоеннаядраматургияК. Симонова, пьесы от «Историиодной любви»до «Под каштанамиПраги», былаиздана издательством«искусство»в 1947 году.

Особохочется остановитьсяна первойпослевоеннойпьесе К. Симонова«Русский вопрос», написаннойв 1946 году. В этойпьесе К. Симоноврассказываето «пересмотресложившихсяво время войныпозиций», и о«поляризациясил», значениекоторой длябудущих историческихсобытий былоочевидно47 — среди вчерашнихсоюзников поантифашистскойкоалиции возникалиантирусскиенастроения.

Заканчиваяанализ военнойдраматургииК. Симонова, отметим, чтои все послевоенноетворчествоего было неразрывносвязано с военнойтематикой, война жила впьесах и сценарияхК. Симонова ещене одно десятилетие.

Вэтом же руслеидет почти всяработа КонстантинаМихайловичаСимонова вкинематографеи на телевидении.Фантазия художникакак оформляет, гранит, упорядочиваети в то же времяокрашивает, гиперболизируетопыт активногоучастникавеличайшихисторическихсобытий. Документальноеи художественноекак бы сплавливаютсямежду собой.

2.4.«Живые и мертвые»К. Симонова –эпос войны

Победа1945 года сталарубежом нетолько междувойной и миром, но и между военными послевоеннымсознанием упродолжающихи начинающихписать о войне, началом неизбежнойпереналадкихудожественногозрения, сложившегосяза предшествующеечетырёхлетие.Естественныйи необходимыйво время войныфункционально-пропагандистский, героико-патриотическийпафос, определявшийв литературныхпроизведенияхвсё: от системыперсонажейдо интонационно-речевогостроя, от подборадеталей досюжетов, уступаетместо другому– достоверномуизображениютого, «как этобыло», дляисследованияна этой основевсей многомерностиявления «человеки война». Этидве равнодействующие: безупречная, часто почтидокументальнаяточность визображениивоенной реальностии начавшеесярасширениепроблематики, нравственно-гуманистическоеосмыслениеэтой реальности– и лежали воснове развитияпрозы о войнепосле победы.

Обистинном лицевойны К. Симоноввновь заговорилв конце 50-х годов, и открытием, откровениемстал его роман«Живые и мертвые».Роман Симонова- это трагедиясорок первогогода, разворачивающаясяне только передглазами Симонова-военногокорреспондентав сумятицеотступления, бомбежек, танковыхпрорывов ставшегоадъютантомкомбрига, выводящегоостатки дивизиииз фашистскогокольца. Этобыла трагедия, открывающаясяперед потрясеннымчитателем, незнакомым сподобнымикнигами.

Начатыйв 1955 году, романбыл законченво время поездкиК. Симонова вСреднюю Азию.Роман К. Симоноваизбежал участи«карательногоизъятия», несмотряна серьёзноерасхождениеавтора с общепринятымитогда представлениямио войне. Избежал, в частности, потому, что ихавтор в совершенствевладел искусствомкомпромиссамежду правдойи, говоря егословами, «соображениямиздравого смысла», приёмами, я бысказал, расстановкизащитныхидеологическихвех.

Опираясьна точное знаниереалий войны, автор романавзломал мифо единодушиисоветскогообщества, противостоящеговрагу, о продуманностии оправданностинаших операций41-го и 42-го годов.Он раскрылгамму конфликтовмежду соратникамис разным нравственнымсознанием истрашный следпредвоенныхрепрессий всудьбе армии.Он увидел, какпротивоборствуетв воюющих людяхказённо-исполнительскаяи инициативно-гуманистическаяпсихология, как тяжелоотзываетсяна солдатахопьянениевластью, исключениеиз сознанияотдающих приказнравственныхпонятий о ценепобеды и довериик человеку.

КнигаК. Симоновавызвала широкийинтерес и бурныеспоры, в томчисле средивоенных историков.По явномунедоразумению, кое-кто из историковне признавалразличия междунаучными ихудожественнымиисследованиямиминувшей войны.А другие пыталисьпоставить романСимонова в одинряд с военнымимемуарами, чтотоже, конечно, неверно. Такаяситуация отчастиобъясняласьтем, что в товремя тольконачиналосьиздание первогокапитальногонаучного трудапо историиВеликой отечественнойвойны. Причемего второй том, охватывающийтот же период, что и симоновскийроман, находилсяеще в стадииразработки.

Главныйгерой романа– военный журналист, поэтому онвсегда в пути, и это традиционнодля русскойлитературы: Радищев, Гоголь, Некрасов, Лесков, Платонов – всеони отправлялисвоих героевв странствиепо Руси. А у Симоновагерой странствуетпо войне, итрагичностьситуации предельнообнажена, вокругтолько смерть, причем не та, плакатная, когда «не дрогнувгероическимлицом…». В центреповествования– судьба человекана войне (вымышленнаябиографияСинцова).

Почтивсе действующиев романе лица– от Синцоваи Серпилинадо третьестепенныхперсонажей– люди подвига.Изображениеподвига в романеемко, многомерно, охватываетразные стороныи конфликтыдействительности: пробивающийсяиз окруженияКовальчукпрячет знамядивизии подгимнастеркой, капитан Гусеви его артиллеристы собственнымируками катятпушку от Брестадо Смоленщины, пожилая женщинатребует возможностиработать санитаркойна фронте ит.д.

Приэтом следуетотметить, чтоК. Симонов показываетгероев кактипичныхпредставителейсвоего поколения, для того, чтобыподчеркнутьэту типичность, в роман вводитсяособый авторскийкомментарий, который звучитуже в удивительноточно найденнойпервой фразе:«Первый деньвойны засталсемью Синцоваврасплох, каки миллионыдругих семей».Это прямоесопоставлениеиндивидуальнойи народнойсудьбы проходитчерез весьроман: «Он небыл трусом, но, как и миллионыдругих людей, не был готовк тому, чтопроизошло»;«Он не пережилбы те дни безэтой веры, скоторой незаметнодля себя, каки миллионыдругих военныхи невоенныхлюдей, втянулсяв четырехлетнюювойну»; Сегоднядень снова былпрожит так, какон привык жить: за общим делом, вместе с другимилюдьми» и т.д.Синцов живеткак другие, кактысячи, миллионыдругих. Тот жеприем уравнениясудьбы отдельныхгероев романаи судьбы народной, массовой Симоновшироко используети для характеристикидругих персонажей.Эта мысль настойчивовнедряетсяв сознаниечитателя, иименно онасовершеннонеобходимароману, неотделимаот его сущности, от его пафоса.

Вписьме Затуловской, спрашивающейК. Симонова, почему Серпилинпогибает вконце романа, автор пишет:«…война допоследнегосвоего дня былатрагедией.Потому что наней погибалилюди. И трагедиейона была в этомотношении итогда, когдамы стали побеждатьнемцев, громить, окружать. И вотдля того, чтобыпоказать, чтовойна до последнегодня оставаласьтрагедией, чтонам пришлосьплатить самуюдорогую, какуютолько можновообразить, цену за победуи за каждый шагэтой победы, для того, чтобычитатели этопочувствовали, мне пришлосьрасстатьсяна поле боя ссамым дорогимдля меня в романечеловеком»48.

Еслиесть в романестрочки о радости, то это горькая, трагическаярадость, такая, которую переживаетсмертельнораненный командирдивизии Зайчиков, когда передним встанетстаршина Ковальчук, вынесший насебе знамя:«Слеза за слезоймедленно катилисьиз обоих глаз, а рослый Ковальчук, державший знамяв громадных, крепких руках…тоже заплакал, как может плакатьздоровый, могучий, потрясенныйслучившимсямужчина»; или«…самая высшаяиз всех доступныхчеловеку радостей– радость людей, которые спаслидругих людей».Спасение людейна войне К. Симоновпоказываетне только сточки зрениягероики поступков, но и как долгофицера, обязанногоберечь людей, не подвергатьих бессмысленнымопасностям.К. Симонов пишет:«На войне небывает репетиций, как в театре, где можно сначалаиграть, пробуя, упражняясь, пока еще невсерьез. Навойне не бываетчерновиков, которые можнобудет переписатьзаново илиразорвать. Навойне все пишетсякровью, все, сначала до конца, с первого взмахапера до последнейточки».

Каквидим, раздумываяоб исходе войны, Симонов ставитего в прямуюи непосредственнуюзависимостьот характерачеловека.

К.Симонов онревностноотносился кисторическойправде, а таккак во времявыхода романаначал бытовать«ходячая и вомногом несправедливаяпо отношениюко многим военнымкорреспондентами писателямточка зрения, что, дескать, вот теперь-товы пишите правдуо войне, а тогдавсе лакировалии только и делали, что писалиаллилуйю Сталинуи «гром победыраздавайся», то одновременнос романом онвыпускает книгуфронтовыхочерков и рассказов«Фронт», «чтобылюбой человекмог проверить, как этот очеркили рассказвыглядел впервозданномвиде во времявойны»49.

РоманК. Симонова«Живые и мертвые»открыл в литературудорогу знаменитомуи великому«поколениюлейтенантов», пришедшемус фронта и принесшемус собой не толькоправду о войне, но и отвращениек любой лжи.Это они, В. Астафьеви В. Быков, Г.Бакланов и Ю.Бондарев, К.Воробьев и В.Кондратьев, принесли влитературуи чувствоответственности, и осознание, что ты – частьэтого великогомира. Они отбросилибездумноелюбованиеподвигами ипринесли чувствовысокой трагичности: человек вынужденвзять оружие, убивать, чтобыспасти все, чтоему дорого, спасти себя, свой народ исвою страну.Так рождаетсяудивительнаявоенная проза, донесшая донас голос, чувство, душевное состояниерусского человека, оказавшегосяв нечеловеческихусловиях исумевшегосохранитьчеловечность.

    продолжение
--PAGE_BREAK--

2.5.Образ Германиии немцев в творчествеК. Симонова

Какпоказываютисточники, образ врагав Великойотечественнойвойне развивалсяот преимущественнопропагандистского, абстрактно-стереотипного, сформированногона расстояниичерез официальныеканалы информации, прессу, специальныеагитационно-пропагандистскиематериалы, кконкретно-бытовому, личностно-эмоциональномуобразу, которыйвозникал уармии и народав первую очередьпри прямомсоприкосновениис противником.

Классово-идеологическиеиллюзии рассеивалисьс каждым шагомврага вглубьсоветскойтерритории.Война приобреталахарактер смертельнойсхватки завыживание, причем не толькосуществовавшейсистемы игосударства, но и населяющихогромные пространстваСССР народов.Война действительностановиласьОтечественной, национально-освободительной.И образ врага-фашистатакже все сильнеепринимал национальнуюокраску, превращаясьв массовомсознании вобраз врага-немца.

К.Симонов, оченьчуткий к историческойправде, неоднократнообращал вниманиена этот феноменобщественногосознания. Водном из своихписем он отмечает:«Что касаетсяфразеологиивоенного времени, то я думаю, чтописатель долженупотреблятьее без политиканства, употреблятьисторическиверно. Как тогдаговорили – таки писать. Чащевсего тогдаговорили «немцы», говорили «немец», говорили «он».«Гитлеровцы»больше писалив сводках ивсяких официальныхдонесенияхоб уничтожениипротивника.«Фашист», «фашисты»говорили, идовольно часто, хотя, конечно, гораздо реже, чем «немец»или «немцы».В особенности, часто говорилипро авиацию:«Вон, фашистполетел». Тутпочему-то чащеговорили именно«фашист» а не«немец»50.

Вдругом письмеСимонов пишет:«По поводуупоминанийслов «фашисты»и «немцы» вромане «Живыеи мертвые». Япринципиальныйпротивник того, чтобы вводитьв книгу, написаннуюоб одном времени,- фразеологию, взятую из другоговремени. Эторежет мне ухо.В моем романелюди говорято немцах так, как мы говорилио них тогда, вразных случаяхи в разныхобстоятельствахназывая ихпо-разному. Икогда в романенемцы называютсято «немцами», то «фашистами»- это реальныйязык того времени»51.

Разделениеврага на «фашистов»и «немцев» поинерции продолжалосуществоватьв начале войны, но по мере нарастанияее ожесточенностиэти понятияв сознаниинарода всеболее сливались.Перелом в отношениик врагу наступил, когда армияи народ убедились, что противникаможно бить.«Произошлагораздо болееважная вещь, чем взятиедесяти илидвадцати населенныхпунктов, — писалв декабре 1941 годаК. Симонов. –Произошелгигантский, великолепныйперелом в психологиинаших войск, в психологиинаших бойцов…Армия научиласьпобеждатьнемцев. И дажетогда, когдаее полки находятсяв трудных условиях, когда чашавоенных весовготова заколебаться, они все равночувствуют себяпобедителями, продолжаютнаступать, битьврага. И такойже перелом вобратную сторонупроизошел унемцев. Оничувствуют себяокруженными, они отходят, они беспрерывнопытаются выровнятьлинию фронта, они боятся дажегорстки людей, зашедших имв тыл и твердоверящих в победу…Пусть не рассчитываютна пощаду. Мынаучилисьпобеждать, ноэта наука даласьнам слишкомдорогой и жестокойценой, чтобыщадить врага»52.

А вотаналогичнаязапись в егофронтовомдневнике сослов простогосолдата: «Немец, если на негоне нахрапом, конечно, а ловкимходом насесть, немец боится.Немец, когдачувствует, чтона него идетчеловек, которыйне боится, онего сам боится.А если от неготикают, ясно, он бьет! Кто-токого-то долженбояться».

К.Симонов, рисуяобраз врага, не был склоненк преуменьшениюего сил. Он считал, что рисоватьврага облегченно, как это случалось в литературевоенных лет, по сути значитобесцениватьгероизм нашихвойск, сражавшихсяс сильным, коварным, опытным, хорошовооруженнымврагом.

3.Общественныйдеятель КонстантинМихайловичСимонов

3.1.Общественно-политическаядеятельностьК.М. Симоновав послевоенныйпериод

КонстантинСимонов пришелс войны широкоизвестнымписателем исразу же былвовлечен ворбиту общественнойжизни. Начинатьработу емупришлосьсоответственнов весьма сложныхусловиях. Пословам М. Алигер,«Человек своеговремени и своегообщества, едвавернувшийсяс войны, гдемногое выгляделоподчас прощеи определеннее, он существовалпо законамэтого обществаи привык веритьв их разумностьи справедливость»53.

Послевойны К. Симоновотправляетсяв длительныезаграничныепоездки, сначалапятимесячная- в Японию (вместес Борисом Агаповым, Борисом Горбатовыми ЛеонидомКудреватых), а потом — в США.Этим поездкампридавалосьпочти государственноезначение. Симонови его коллегиисполняли ролипропагандистови агитаторов.

Послепоездки К.М.Симонов написалповесть «Дымотечества», которую, пословам самогописателя, писал, считая «чтоя выполняю свойпрямой партийныйдолг. Что, посути дела, этав значительноймере публицистическаяповесть естьпрямой и необходимыйс точки зрениянаших общихинтересов итогмоей длительнойпослевоеннойпоездки, продолжавшейсяпочти год и, добавлю, отнюдьне легкой дляменя»54.

Этаповесть вызваланегативнуюреакцию Сталина, но к чему сводилиськонкретныезамечания, К.М.Симонов незнал. Обратимсяеще раз к письмуСимонова Л.А.Финку от 6 декабря1977 года: «Сталинбыл для менятем, кем он были для меня, идля многихдругих в 1947 году, через два годапосле победыв Великойотечественнойвойне, то есть, я хочу сказать, что его авторитетбыл для менянаиболее высоким, пожалуй, именнов это время. Инеприятие имповести былодля меня тяжелымнравственнымударом»55.Симонов пыталсяпонять, что он«сделал нетак», но в итогеотказался отмысли переписыватьили переделыватьповесть.

ДалееобщественнаядеятельностьСимонова складываласьтаким образом: в 1946-50 главныйредактор журнала«Новый мир».В 1946-54 — зам. генеральногосекретаря Союзаписателей СССР.В 1946-54 депутатВерховногоСовета СССР.В 1952-56 член ЦК КПСС.В 1954-58 вновь возглавил«Новый мир».Одновременнов 1954-59 и 1967-79 секретарьправления Союзаписателей СССР.В 1956-61 и с 1976 членЦентральнойревизионнойкомиссии КПСС.

Симонов, молодой редактор«Нового мира»,«отрабатывает»свое положениеустановочнымистатьями идокладом поборьбе с космополитизмоми низкопоклонством.

НатальяИванова в своейстатье «КонстантинСимонов глазамичеловека моегопоколенияпишет: «Контрастнойфигурой Симоновне был. Списокблагодеянийпронизан спискомотступлений, если не сказатьжестче. Или, вернее, так: список отступленийкомпенсировансписком благодеяний».

ДелегатXXIII, XXIV, XXV съездовКПСС, членЦентральнойРевизионнойкомиссии КПСС.Главный редактор«Нового мира»(1946—1950 и 1954—1958). Главныйредактор«Литературнойгазеты» (1950—1953).СекретарьПравления Союзаписателей СССР.Депутат ВерховногоСовета. К. Симонов- шестикратныйлауреат Сталинскойпремии (1942, 1943, 1946, 1947,1949, 1950), Герой СоциалистическогоТруда (1974). И все-такиК. Симонов оставалсяписателем, причем писателем-либералом, хотя, конечно, как у любогофункционера, у него был свой«черный список»: кампания против«низкопоклонства», против критиков-космополитови «антипастернаковская»кампания.

Будучиталантливымчеловеком, К.Симонов и вразгромныхакциях выступаетс успехом. Средитаких акцийизъятие поэмы«Теркин на томсвете» из изданияпроизведенийТвардовского, собраниеленинградскихписателей пообсуждениюпостановленияо журналах«Звезда» и«Ленинград»и ряд другихразгромныхакций усмирения.

В1956-м Симонов, редактор «Новогомира», вместес членами редколлегиинапишет официальноеписьмо Пастернаку, мотивирующееотказ печатать«Доктора Живаго»антиреволюционнымсодержаниемромана (письмобудет обнародованов октябре 1958-го).

М.Алигер в своихвоспоминанияхотмечает, чтомногим дажеиз друзей К.Симонова казалось, что люди егоуровня моглиделать больше,«могли решительнеесопротивлятьсятому, что былоне в интересахлитературы.Но в то время, очевидно, невсегда могли»56.

Вдневниках, напечатанныхкак при жизни, так и послесмерти, пастернаковский«эпизод» отсутствует: никаких оговорокв сторону«реабилитации»Пастернакаи покаяния всобственнойвине участникатравли. Но быласо стороныСимонова предпринятадолговременнаяакция возвращенияв легальнуюлитературудругого, сопоставимогопо масштабам(как он понимал)и незаслуженно«отодвинутого»писателя —Михаила Булгакова.Симонов помогалбулгаковскимпубликациям, написал предисловиек книгам Булгакова, помогал и устройствомдел по наследию; активно участвовалв продвиженииобраза Булгакована телеэкран, делал передачии снимал фильмыо Булгакове.В начале 70-х годовСимонов возглавилкомиссию политературномунаследию Булгакова.

Нелегкодалась К. Симоновупубликацияв «Новом мире»летом 1947 года«Партизанскихрассказов»Михаила Зощенко.Отметим также, что именно К.Симонов, будучиредактором«Нового мира», напечаталпервые предперестроечныепроизведения, в том числе «Нехлебом единым»В. Дудинцева.

Многолет добивалсяСимонов публикацииромана Э. Хемингуэя«По ком звонитколокол». Возникалисамые непредвиденныепрепятствия.И все-таки романпоявился всобрании сочиненийХемингуэя спредисловиемСимонова.

Онстал председателемкомиссии политературномунаследию О.Мандельштамаи настойчиводобивалсяиздания книгипоэта в Большойсерии «Библиотекипоэта».

Симоновдобился переизданиякниг Ильфа иПетрова, которыемногие годыне фигурировалив издательскихпланах.

К.Симонов открылнемало новыхлитературныхимен. Прочитавкогда-то первыйвариант романаВ. Ажаева «Далекоот Москвы»Симонов многиемесяцы работалс автором, покароман не сталтаким, какиммы его знаеми каким он прочновошел в нашулитературу.Благодаря К.М.Симонову вошелв литературухорошо сегодняизвестныйпрозаик ВячеславКондратьев.

Находясьвнутри литературногопроцесса, Симоновотражал егодвижение самойсвоей личностью.Искал истину, искал упрямо, подчас с мучительнымощущением, чтоона ускользает.Не только впрактике секретарскойработы в Союзеписателей иредакторскойв «Новом мире», но и в теориии критике онне настаивална том или иномсвоем решении, выводе, умозаключении, если убеждался, что был не прав.Поправлял себя, не считаясьс самолюбием, с ожидаемыми вероятнымзлорадствомнедругов иоппонентов.Внутреннимпеременам –под влияниемвремени – помогалоумение бытьсамокритичным.

КонстантинМихайловичлично входилв общественныйсовет Театрана Таганке, своим влияниемпомогал «пробиваться»либеральнымспектаклям, отличающимсянеизменнымэзоповым языком, вызывавшимособую настороженностьУправленияпо культуре57.

Начальственнуюслужбу в Союзеписателей К.Симонов воспринимали как возможностьделать добрыедела (и делалих — например, два дачныхпоселка «Литгазеты»возникли благодаряему); как председательобщественногосовета ЦДЛ онинициировалвыставки Пиросмани, Петрова-Водкина, Татлина, Хлебниковой; собирал солдатскиемемуары, помогалкому толькомог материально…Но — не шел нариск: «… я никогдане рисковалсдуру, был оченьаккуратен, выдержан иосторожен»— хотя и «небегал» от реальнойопасности.Дело, сделанноеи без особоочевидныхпроявленийсмелости, остаетсясделаннымделом. А смелосломаннаяголова принедоделанномделе есть предметминутноговосхищения– не более»(письмо сынуАлексею, 1952 г.).

Какодного изруководителейСоюза писателейК.М. Симоновазаботила ипроблема защитычести человека, проблема возвращения«доброго имени».Он говорил обэтом в своих«Литературныхзаметках», вспоминаяпленум правленияСоюза писателей, состоявшийсяв конце 1948 года, на котором«критики, обратившиевнимание нареальные слабостинашей драматургии, подверглисьразгрому. Былообъявлено, чтокритикам, отмечавшимслабости нашейдраматургии, не дороги еесудьбы; что онихотят перебитьей ноги и своимивыступлениямиякобы мешаютее росту, чтоони критикуютее с чуждых, враждебныхпозиций и чтохотя в драматургиии есть недостатки, но мы, дескать, сможем занятьсякритикой ихс наших позицийлишь послетого, как разгромимвсех тех, ктоговорит о нейс чуждых позиций».

Прямои откровенноК.М. Симоновговорит о своейличной ответственностиза высказываниеряда «грубонесправедливыхоценок деятельностинаших театральныхкритиков», которые в результате«были практическина длительныесроки лишенывозможностинормальноработать»58.

ВладимирЕременко всвоей статье«Вблизи сильныхмира» отмечает, что из беседс КонстантиномСимоновым унего «сложилосьвпечатление, что Симоновсвоими протестами, конфронтациейс высокимичиновникамикак бы замаливаетсвои грехимолодости, когда он слишкомревностновыполнял волюи линию высокихпартийныхинстанций».Он пишет: «Породу службымне доводилосьчитать стенограммысекретариатовСоюза писателей, где громилидиссидентови отступников, и выступленияСимонова былиотнюдь не в ихзащиту. В концежизни он будтобы каялся засвой конформизми те уступкичиновникамот литературы, когда был главнымредактором«Литературки», а затем и «Новогомира»59.

КогдаК. Симонов узнал, что избранчленом ЦентральнойРевизионнойкомиссии ЦККПСС, он, посвидетельствамочевидцев, былобрадован. Ноне столько засебя, сколькоза то, что этовысокое положениедавало емувозможностьмногое сделатьи многим помочь.Он так и сказал:«Я смогу теперьмногим помочь».И он неустаннопомогал. Онпробивал книги, защищал молодых, отстаивалинтересы литературы.Как вспоминаетМихаил Ульянов:«Сколько мнене приходилосьбыть с ним вместена разных собраниях, он все времячто-то отстаивал, кого-то уговаривал, с кем-то договаривался, кому-то объяснял»60.

Симоновбыл счастливчиком, избегнувшимопасностейвремени, в которомгибли, исчезалинавсегда, подвергалисьпреследованиями унижениямнастоящиепоэты. «Этомуучит нас партия, этому учит настоварищ Сталин»— для заместителягенеральногосекретаря Союзасоветскихписателей СССРне ритуальнаяформула в«премиальном»выступлениипод названием«Большой деньсоветскойлитературы», а символ

веры.Чем это всеперекрывалось? Да все тем же— служениемРодине.

К.Симонов писал:«Если говоритьо той общественнойдеятельности, которой я занимаюсь, и котораянепосредственносвязана с моейписательскойработой и моимличным жизненнымопытом, то ещенесколько летназад я сделалдля себя окончательныйвыбор и решилдо конца своейжизни кластьвсе оставшиесяу меня силы нато, чтобы, во-первых, в меру своихсил и понимания, писать и говоритьправду о войне; во-вторых, опять-такив меру сил ипонимания, мешать тому, чтобы о нейговорили илиписали неправду, в-третьих, стремитьсяк тому, чтобыроль рядовогоучастникавойны, вынесшегона своем горбуее главнуютяжесть, предсталаперед последующимипоколениямии во всем ееподлинномтрагизме, и вовсем ее подлинномгероизме. И, наконец, в-четвертых, я считаю своимличным долгомво всех техслучаях, когдая сталкиваюсьс несправедливостями, совершеннымисейчас илираньше по отношениюк тем или инымучастникамвойны, сделатьвсе, что от менязависит, чтобы, прибегая кпомощи другихлюдей, исправитьподобныенесправедливости.

Ипервое, и второе, и третье, и четвертое– все это дляменя связанов один узел, этим я заняти это являетсяцелью моейжизни»61.

К.М.Симонов участвовалво многих встречах, связанных сусилиями деятелеймировой культурыпротивостоятьпропагандевойны и военнымприготовлениям, в нем жила память1941-1945 годов. А. Карагановвспоминал:«Парадоксально, однако же факт: при всем том, что Симоноввсегда последовательно, убежденно инастойчивоотстаивал своюпозицию, накаждой новойвстрече онбуквально«обрастал»друзьями-оппонентами; покорял непринужденностьюи свободойразговора, уважительным, вдумчивымотношениемк аргументамтех, с кем спорил»62.

КонстантинМихайловичбыл убежденнымгосударственником.Он, например, остро переживалсобытия в Венгриив 1956 г. или в Чехословакиив 1968 г., кризисныеявления в СоветскомСоюзе, стоялза перемены, но в отличиеот некоторыхдиссидентовон не хотелбыть участникомразрушениястраны, чтобыпотом не сокрушатьсяпо поводу того, что с нами произошлои глупо объясняться, что «мы не этогохотели». В этомсуть ответственностиписателя передобществом исмысл некрасовскихслов «гражданиномбыть обязан».

Кто-тоназвал Симонова«советскимКиплингом».Это в известноймере правильно- и в отрицательном, и в положительномсмысле. Но какпримитивноприписыватьКиплинга канглийскомуимпериализму, так примитивноприписыватьСимонова ксталинизму.Киплинг и Симонов, дети разныхобществ, разныхклассов, представителиразных идеологий, в одном былисхожи — они отражалив своих произведенияхи империализм, и сталинизмкак историческуюданность.

    продолжение
--PAGE_BREAK--

3.2.КонстантинМихайловичСимонов и ИосифВиссарионовичСталин

Симоновбыл близоквождю, считалсяего любимцем.Симонов-любимецСталина, Хрущева, Брежнева; герой, кавалер семиорденов, лауреатчетырех сталинскихпремий; во временаСталина — кандидатв члены ЦК.

Сталинисты-догматикиговорят о немкак о человеке, который, прославивСталина прижизни, предалего после смерти.Антисталинисты-максималистынедовольныего половинчатостьюв оценках Сталинаи его эпохи. Вэтом аспектеинтересенвзгляд Е. Евтушенко:«Я видел Симонована траурноммитинге в марте1953 года, когдаон с трудомсдерживалрыдания. Но, кего чести, яхотел бы сказать, что его переоценкаСталина быламучительной, но не конъюнктурной, а искренней.Да, из сегодняшнеговремени этапереоценкаможет казатьсяполовинчатой, но не забудемтого, что когда-тов оторопевшихглазах идеологическогогенералитетаэта страдальческаяполовинчатостьвыглядела чутьли не подрывомвсех основ»63.

Вписьме Э.А. Наумовуот 25 октября1959 года читаем:«…Синцов готовв июле 1941 годаположить жизньза Сталина –и это историческаяправда. Но правдаи то, что у людейв душах их бывалиразные оттенкив отношениик безусловновеликой личностиСталина. И былиу этой личностичерты, а в егобиографиидействия, скоторыми итогда в той илидругой мерене могли согласитьсядуши людей. Обэтом я говорю– и то тожеисторическаяправда».

Далее:«…роль Сталинав войне я ни вкакой степенине преуменьшаю.Хотя за самоеначало войнына нем лежитвеликая и трагическаявина переднародом, потомон сделает вэтой же войнемного великогои достойногожить в памятинародной».

Обращаяськ разоблачению«культа личности»на ХХ съездепартии в письмеЭ.А. НаумовуСимонов описываетсвои собственныемысли и чувства:«Меня личноХХ съезд и то, что я узнал нанем, заставилина многое вдеятельностиСталина взглянутьпо-другому…Не могу и нежелаю отказатьсяот переоценкинекоторыхсторон деятельностиСталина. Хотя, разумеется, не могу и нехочу закрыватьглаза и на товеликое, чтоон действительносделал»64.

Впредисловиик шеститомногособранию сочиненийК. Симонов пишет:«Однаиз самых трагическихчерт минувшейэпохи, связанныхс понятием«культа личности», заключаетсяв противоречиимежду тем, какимСталин был насамом деле, икаким он казалсялюдям. И едвали стоит смягчатьэто, уже теперьпрочно закрепленноев нашем сознании, трагическоепротиворечие.Я глубоко убежден, что в книгах, изображающихисторию нашегообщества, будетрассказанався правда овсех сторонахнашей жизнив разные эпохи, в том числе ився правда оСталине. Этонеобходимодля нормальногоразвития нашегообщества, иэто, безусловно, будет сделано.Но не думаю, что мы, писатели, должны при этомделать вид, чтоуже тогда, в тегоды знали всенаперед. Вовсяком случае, я к числу такихпровидцев непринадлежал.Могу добавить- к сожалению.Но это не меняетсути дела»65.

К.Симонов осознавалтяжелейшиепоследствия, которые принесстране культличности Сталина.Он считал, чтосамые серьезныеиз них лежатв психологиилюдей, и «потомутак труднаработа с последствиямикульта личности, что…с нимиприходитсябороться нетолько в другихлюдях, но и всамом себе»66.

Темне менее Сталинбыл и осталсядля Симоновафигурой загадочной.Тайной и загадкой, которую Симоноввсю свою сознательнуюжизнь разгадывал,— именно поэтомуего посмертнойкнигой сталакнига именноо Сталине, —«Глазами человекамоего поколения», опубликованнаятолько черездесять летпосле его смерти, в 1988 году, на страницахжурнала «Знамя», где он публиковалсвои довоенныестихи.

Встихотворении«Политрук», опубликованномв журнале «Огонек»(1961, №44) КонстантинМихайловичСимонов пишет:

«Вбой за Родину!»- крикнул онхрипло. –

«Вбой за Ста…»- так смертьобрубила.

Сколькоб самой горькойи страшной

Сэтим именемсвязаннойправды

Мыпотом не бралина плечи,

Этотоже было правдойв то время.

Сней он умер, пошел под пули67.

Вписьме Л-ну 25декабря 1961 годаавтор замечаетпо поводу этогостихотворения:«Я пишу в немто, что думаю, а если я думаюсейчас о Сталинеиначе, чем ядумал в 1941 году, то я не чувствуюсебя виноватымв этом. Я вовсене стыжусьтого, что в 1941 годуписал с фронта, из Заполярьяв «Краснуюзвезду» стихи, начинавшиесясловами: «ТоварищСталин, слышишьли ты нас?» Яписал их искреннеи глубоко верилв этого человека»68.

Помнению некоторыхсовременныхисследователей, размышленияо Сталине — «Глазамичеловека моегопоколения»- попытка оправдатьсвое активноеучастие видеологическойжизни 1940 — 50-х гг.Но более глубокийвзгляд позволяетувидеть, чтов своих посмертноопубликованныхзаписках «Глазамичеловека моегопоколения»Симонов честноповедал о нелегкойдля него порепереосмыслений, в том числеотношения кСталину.

Оченьсложной поройвнутреннейломки, преодолениякризисногосостояния быладля Симоновасередина 50-хгодов. С этогомомента начинаетсяновый периодтворчестваСимонова.

Будучичеловеком иобщественнымдеятелем, которыйзаботился отом, чтобы визображениивойны быласоблюденаисторическаяправда, в своихпубликацияхи перепискеК.М. Симоновнередко обращаетсяк проблемеупоминанияимени Сталинакак в собственныхпроизведенияхо военной поре, так и вообщев литературео Великойотечественнойвойне.

Так, в предисловиик шеститомногособранию сочиненийК. Симонов пишет:«Несколькослов об упоминанияхимени Сталина.Как ни тягостновспоминатьмногое из того, что на протяжениитридцати летбыло связанов нашей историис его именем, в то же времяпопытки выброситьэто имя из истории- бессмысленны.Я не включилв Собраниесочиненийнесколькостихотворений, через которыеэтот человекпроходил в томкачестве, вкотором онсуществовалдля меня тогдаи в каком несуществуетдля меня теперьв качествепримера настоящегокоммунистаи интернационалиста.Но я не испытывалдушевной потребностивычеркнутьиз шеститомникатакое, написанноевскоре послевойны стихотворение, как «Митингв Канаде», вкотором дляменя слово«Сталин», рядомсо словами«Сталинград»и «Россия», существовалокак один изсимволов нашейпобеды надфашизмом. Тоже самое относитсяи к некоторымстраницам моихпьес и прозывоенных лет».

А вототрывок письмаВ.Р. Щербине 27декабря 1964 года:«Я увидел вматериалеПастернакаскобочки в двухместах, где потому временивполне к местуи с большимвнутреннимдостоинствомупоминаетсяСталин. Я категорическипротив такихкупюр. Кому онинужны?

Наличиетаких упоминанийподчеркиваетсложностьпроблемы Сталинадля всей нашейлитературы, для самых разныхее представителей»69.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В нашейстране литература, освещающаявоенную тему, весьма обширна, однако творчествоКонстантинаМихайловичаСимонова исегодня остаетсянаиболее глубокимхудожественнымисследованиемВеликой Отечественнойвойны.

Проанализировавтворчествои деятельностьКонстантинаСимонова всоответствиес целью нашейработы, мы пришлик следующимвыводам.

Основнымжанром военногокорреспондентаСимонова являетсяочерк. Главнаязадача Симоновакак военногокорреспондента– показать духАрмии, конкретногочеловека вусловиях фронта, отразить жизненныеобстоятельства, сформировавшиехарактер героя. Характеризуяв целом военныеочерки К. Симонова, следует отметить, что все ониотличаютсябольшим вниманиемк военным деталям, автор пишето новых военныхзадачах и ихрешении, о боевоммастерстве, отваге и героизмевоинов. Приэтом прямоговорит о трудностяхбоев, о великихиспытаниях, выпавших надолю русскогонарода.

ВтворчествеСимонова можноусловно выделитьтри группыочерков: очерки-характеристики, очерки – большиеэпизоды и очерки– путевые заметки.Очерки-характеристикиописываютреальногочеловека, позволяютувидеть рождениенового человекана войне, включаютв себя психологическийпортрет героя.Особоеместо в такихочерках занимаеттема дружбы.Рассказываяо фронте ифронтовиках, К. Симонов отмечаетто особенноразвитое чувствотоварищества, дружбы, взаимопомощии выручки, котороестало в нашейАрмии однимиз ведущихустановлений.Создавая образгероическисражающегосявоина, русскогочеловека навойне, К. Симоновтакже останавливаетсяи на характеристикеврага.

Очерки-боевыеэпизоды посвященыописанию военныхопераций и ролилюдей в них.Такие очеркипризваны создатьощущение общейкартины героическисражавшейсяармии, показатьроль различныхвоенных профессийв победе надврагом.

Очерки-путевыезаметки отражаютвзгляд К. Симонована все, что емуудалось увидетьна фронтовыхдорогах, правдивопоказываютне только внешниесобытия, но ираскрываютдушу русскогочеловека навойне.

Очеркдля К. Симоноваво время войныявлялся важнейшимвидом литературногооружия. Привсем тематическомразнообразии, богатстве иразносторонностижизненногоматериала, широте охватадействительности, отличающихочерки Симонова, в них ясно видентот основнойкруг идей, которыйопределяетсодержаниеего военноготворчестваи являетсяобщим для всейлитературыВеликой отечественнойвойны. ОчеркиК. Симоновапроникнутыидеями уваженияк родной стране, непоколебимойверностипатриотическомудолгу, безграничнойсамоотверженностив борьбе заправое дело.В творчествеСимонова-военногокорреспондентанашло своеотражениеморально-политическоеединство русскогонарода, высокаясознательность, чувство личнойответственностиза судьбугосударства, проявившиесяв самые тяжелыедля Отечествагоды.

2.Убедительностьвоенной поэзииСимонова определяетсяее художественностью, конкретностью, точным адресатомего стихов, тем, что онипочти всегдазаканчиваютсяне размышлением, а призывом кдействию.

Первыевоенные стихиК. Симоновабыли прямымпризывом, служилицели поддержаниявоинского духасолдат, а нетолько служилиописаниемсобытий военнойпоры, но и показывалиих как результатопределенногосостояниячеловеческойдуши.

ПоэтКонстантинСимонов сумелвыразить связьсвоих сверстников, военного поколенияс исконно русскимитрадициями, передать всвоей поэзиинеразрывностьглубоко личныхинтимных чувстввойна с еговеликим патриотическимдолгом, выразитьвсеобщую душевнуюжизнь русскогонарода во времяВеликой Отечественнойвойны.

3.ПрозаическоетворчествоК. Симоновастроится натех же основныхпринципах, чтои публицистика: он писал о войнекак о тяжеломи опасном труденарода, осмысливалпроблемувзаимоотношенийвойны и человека, неразделимостьличного исоциального, частных и общихсудеб. Войнабесчеловечна, жестока иразрушительна, но она вызываетогромный ростгражданскойактивностии осознанногогероизма. Однойиз основныхтем военнойпрозы Симоноваявляется темасоотношенияжизни и смертина войне.

Геройпрозы К. Симонова, так же, как иего лирическийгерой — К. типичныйпредставительсвоего поколения.Симонов настойчивостремился ктому, чтобыраскрыть героизмсолдата безвсяких прикраси преувеличений, во всей еговеликой доподлинности.Поэтому таксложна в егопроизведенияхструктураконфликтов, неизменновключающаяв себя помимоосновногоантагонистическогостолкновенияс фашизмом ишироко разветвленнуюсферу конфликтоввнутренних, нравственных, мировоззренческих.

4.ДраматургияК. Симоновапродолжаеттему неразрывнойсвязи жизнии смерти навойне. Глубокораскрываяпсихологическиеособенностижизни человекав военное время, пьесы К. Симоноваимеют и другоезначение: агитационность, прямое воздействиена зрителя.

5.Послевоеннаяобщественно-политическаядеятельностьК. Симоновабыла тесносвязана с Великойотечественнойвойной, с тем, чтобы в ее описанияхбыла сохраненаисторическаяправда, такжемного усилийбыло направленоим на то, чтобыпротивостоятьпропагандевойны, на деломира.

Результатынашего исследованияпозволяютиспользоватьосновные выводыработы приразработкеуроков и внеклассныхмероприятийпо истории ипатриотическомувоспитаниюучащихся.

ЛИТЕРАТУРА

Алигер М. Беседа//Константин Симонов в воспоминаниях современников. – М., 1984. -С.46-63.

Бузина О. Сто первых суток войны Константина Симонова //Киевские ведомости, № 45 (363), 05.11.1999

В. Еременко. Вблизи сильных мира. Константин Симонов// Литературная Россия, 1 февраля 2002 г.№ 5.

Гареев М. Всегда в строю. Константин Симонов и военная тема//Независимая газета, №25 (72), 30 июня 2001 г.

Караганов А. Из давнего и недавнего //Константин Симонов в воспоминаниях современников. – М., 1984. – С.120-132.

Коган А. “… Снова к прошлому взглядом приблизимся...” (Константин Симонов, Илья Эренбург. В… одной газете… Репортажи и статьи 1941—1945)//Новый мир, 1980, №2. – С.266-273.

Лазарев Л.И. Драматургия К. Симонова. М., 1952

Лазарев Л.И. Поэзия военного поколения. М., 1966

Песков В. Камень под Могилевом//Константин Симонов в воспоминаниях современников: Сборник. – М., 1984. – С. 596-603.

Сенявская Е.С. Образ Германии и немцев в годы Второй мировой войны глазами советских солдат и офицеров// Военно-исторический архив. Вып.13. – С.11-58.

Симонов К. Военная лирика. – М.: Советская Россия, 1968.

Симонов К. Мурманские дневники// Молодая гвардия, 1938, №6.

Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – 720 с.

Симонов К. Собрание сочинений в шести томах. Т.1. — М.: Художественная литература, 1966.

Симонов К. Три тетради. М.: Воениздат, 1964.

Симонов Константин. Война: Стихи, 1937-1943 гг. М.: Сов. писатель, 1944. — 148 с.

Симонов Константин. Из фронтового блокнота: [Проза и стихи]. М.: Сов. писатель, 1941. — 70 с.

Симонов Константин. Сочинения. Т. 1: Стихи и поэмы: (Автобиография). М.: Гослитиздат, 1952. — 320 с

Слова, пришедшие из боя /Сост. А.Г. Коган – М.: Книга, 1980. – 285 с.

Слова, пришедшие из боя: Статьи. Диалоги. Письма. Вып.2 /Сост. А.Г. Коган. – М.: Книга, 1985. – 240 с.

Строфы века. Антология русской поэзии/ Сост. Е.Евтушенко. — Минск-Москва: «Полифакт», 1995.

Тихонов Н. Певец боевой молодости// Красная звезда, 17 апреля 1942 г.

Ульянов М. Надежный остров //Константин Симонов в воспоминаниях современников. – М.,1984. – С.498-501.

Финк Л. Константин Симонов. Творческий путь. – М.: Советский писатель, 1979. – 416 с.

Приложение

АлигерМ. – поэтесса;

ВишневскаяИ. – литературовед, автор статейи книги «К. Симонов»(1966);

ГаллайМ. – участникВеликой Отечественнойвойны, Заслуженныйлетчик-испытательСССР(1959), доктор техническихнаук, писатель;

ГолубевС.Н. – фронтовик, кореспондентК. Симонова;

ЕвтушенкоЕ. – поэт;

ИванишеваА.Л. – мать К.М.Симонова;

ИванищевА.Г.- отец К.М.Симонова, преподавательвоенного училища;

КалининМ.И. – советскийгосударственныйи партийныйдеятель, с 1938 годапредседательПрезидиумаВерховногоСовета СССР;

Кипиани– командующийполка в бояхна Днепре, встречалсяс К. Симоновымво время войны;

КольцовМ. – поэт;

КосолаповВ. – журналист;

ЛазаревЛ. – литературныйкритик, биографК. Симонова;

МакаровА.- литературовед, автор статейо К. Симонове;

Ортенберг–редактор«Красной звезды»;

СельвинскийИлья – поэт, драматург;

СталинИ.В. – генеральныйсекретарь ЦКВКП(б);

СуворовВ. – писатель, автор военно-историческихроманов;

ТрошкинПавел – военныйкорреспондент«Известий», в 1941 году был сК. Симоновымв 172-й стрелковойдивизии подМогилевом;

ФеоклистенкоВ.А. – ветеранвойны, корреспондентК. Симонова;

ФинкЛ. – литературныйкритик, авторкниги «КонстантинСимонов. Творческийпуть» (1979);

ФрадкинаС.Я. – литературовед, критик, авторработ о творчествеК. Симонова;

ЭренбургИ. – корреспондент, писатель, общественныйдеятель.