Реферат: Дворцы и усадьбы Каменного острова

Санкт-ПетербургскийГосударственныйМорской Университет

Кафедраистории

Реферат

по историиСанкт-Петербурга

Дворцы иусадьбы Каменногоострова

Разработал:

студенткагр. 71юр1 КоролеваА.Ю

Проверил:

ДевятоваМ.Э.

Санкт-Петербург

2000

ПЛАН

Введение

Название острова

Усадьбы

Дворцы на острове

Заключение

Список использованной литературы

В Санкт-Петербургенасчитываетсяболее сорокаостровов. Всяцентральнаячасть городасостоит изостровов, образованныхсетью рек иканалов. Невскаядельта подвергласьизменениям, и постепенночасть острововисчезла. Засыпкаотдельныхпротоков ипрокопка каналовпрекращалисуществованиеодних острововили же приводилик возникновениюновых.

ОстроваЕлагин, Крестовскийи Каменныйрасположеныв севернойчасти дельтыНевы. Из всехостровов, накоторых раскинулсяСанкт-Петербург, только эти триполучили называние«Острова» какимя собственное.

С этим названиемнерасторжимосвязан образогромногосадово-парковогомассива. Окруженныес севера и югагородскимикварталами, Острова осталисьуникальнымпарковым иархитектурнымансамблем, гдепамятникизодчества исовременныеспортивныесооруженияраскрываютсясреди тенистыхаллей, матовосияющих прудови каналов.

Названияи изображенияОстровов появилисьна картах дельтыНевы задолгодо 1703 года, ихпрошлое корнямиуходит в тевесьма далекиевремена, когдаприневскиеземли были всоставе державыВеликого Новгорода.

Каменныйостров, омываемыйБольшой, Малойи Средней Невкамии рекой Крестовкой, получил своенаименованиене позднее XVIIвека от финскогоkivi — камень. Нашведских картахтого периода, когда земливдоль Невы былиотторгнутыот России (1617-1702гг.), он обозначенкак kivi-saari, что русскиедословно переводиликак Каменныйостров. По преданию, название произошлоот огромноговалуна, каменногомассива, возвышавшегосяиз невских воднапротив южногоберега острова.

С самогоначала Острова, оказавшиесявне зоны основнойгородскойзастройки, стали местомрасположенияпригородныхусадьб приближенныхПетра I. Свойпригородный, парковый характерони сохранилии в дальнейшем.Дворцы, дачи, парковые сооружениясоздавалисьлучшими петербургскимизодчими ипаркостроителямиXVIII — начала XX века.П. Трезини, Дж.Кваренги, Л.Руска, Тома деТомон, А. Воронихин, К. Росси, С. Шустов, В. Стасов, А.Штакеншнейдер, Р. Мельцер, И.Фомин — мастерабарокко иклассицизма, модерна и неоклассики- создали здесьподлинныешедевры архитектуры, неразрывносвязанной сландшафтом, характеромпаркового иестественногоокружениязданий. В ихмасштабе учитывалисьи водные пространства, и взаимосвязисооружений, и своеобразиеподходов к томуили иному памятникус наиболеевыразительной«видовой точки».ЛандшафтнаяархитектураОстрововвоспринимаетсяв движении, впостепенномпереходе отодного зданияк другому, впостиженииих скрытыхвзаимосвязей.Может быть, именно поэтомусформироваласьта особаяхудожественнаяатмосфераОстровов, котораяпривлекалана протяжениинесколькихпоколенийархитекторови живописцев, писателей ипоэтов.

Острова — совершенноособый мирвнутри городаи в то же времянеотъемлемаячасть его топографиии архитектуры, истории и искусства.Целостностьи неповторимостьэтого замечательногоансамбля обладаютнепреходящейдуховной ценностью.

УСАДЬБЫ

До основанияПетербургана Островахсуществовалинебольшиедеревушки, населениекоторых занималосьземледелиеми рыболовством.Жители селилисьна южных июго-восточныхтерриториях, менее всегоподверженныхопасностямнаводнений.Низменныесеверные изападные пространстваОстровов былипокрыты лесамии болотами.

С историейКаменногоострова связаныпоследниепопытки шведоввновь овладетьземлями Ингерманландии.Дважды — 12 и 23 июня1704 года шведскийотряд генералаМайделя пыталсяпроникнутьс Каменногоострова налевый берегМалой Невки.Шведы выстроилина острове триземляных бастиона: однако подогнем русскихвойск, которымикомандовалпервый комендантПетропавловскойкрепости Р.Брюс, неприятельбыл вынужденоставить своиукрепленияи отойти в сторонуВыборга.

Освоениедальних островныхтерриторийстало возможнымлишь послеперелома в ходеСеверной войны1700-1721 годов, наступившегов результатеПолтавскойпобеды, взятияВыборга в 1710 году, освобожденияКарелии отшведскоговладычества.Именно в этовремя Петр Iдарит Острова: Каменный сталсобственностьюканцлера Г.И.Головкина.

С появлениемпервых владельцев- членов царскойфамилии, влиятельныхсановникови вельмож — начинаетсястроительствопервых усадеб.До наших днейони не сохранились, а имеющиесясведения опервом строительномпериоде скупыи немногочисленны.Основной источник- фиксационныепланы 1714, 1721 и 1737 гг., записи в камер-фурьерскихжурналах, атакже «поденныезаписки» князяМеншикова.Особое значениеимеет «планКайе», выполненныйв 1721 г., которыйпозволяет болееопределенносудить о реальноосуществленныхк этому времениработах наОстровах.

Первой постройкойна Каменномострове былдворец канцлераГ.И. Головкина, возведенныйоколо 1714 годав западнойчасти острова, напротив выступавшегоиз невских водкамня, — Ш-образноев плане двухэтажноедеревянноесооружениес тремя башенкамина главномфасаде. В 1734 годувладельцемострова сталсын канцлераА.Г. Головкин; по-видимому, в это времяблиз восточнойстрелки былопостроеновторое усадебноездание — двухэтажный, с высокой«голландской»кровлей домс примыкавшимк нему садом.Вдоль набережнойМалой Невкибыли проложеныпервые аллеи.Этот усадебныйкомплекс зафиксированна плане 1737 года.

ВладелицейКаменногоострова в 1746 годустала графиняА.И. Бестужева-Рюмина, жена государственногодеятеля елизаветинскойэпохи канцлераА.П. Бестужева-Рюмина.В течение десятилет трудомкрепостныхиз бестужевскихвотчин (поселенныхна месте, получившемназвание СтараяДеревня), мастеров-паркостроителей, архитекторовна острове быласоздана великолепнаяпарадная загороднаярезиденция.Одновременнос ее строительствомпо заказамБестужева-Рюминавыполняласьзамечательнаяпо своим художественнымдостоинствамсерия гравюрс видами каменноостровскойусадьбы порисункам и приучастии граверапетербургскойАкадемии наукМ.И. Махаева.

Вместе ссохранившимисяпланами Острововсередины XVIII века, описями имуществаканцлера«каменноостровскаясюита» Махаева(состоящая изшести гравюрна семи листах)- драгоценныйисторическийисточник, которыйсохранил длянас первозданныйоблик бестужевскойрезиденции.

/>

Загородныйдом Бестужева-Рюминана Каменномострове.

Гравюра порисунку М. Махаева.1753

В началестроительныхработ на восточнойстрелке Каменногоострова былаподготовленаобширная площадка, предназначеннаядля новогодворца. БерегМалой Невкина протяжениипочти полуторакилометровбыл укреплендеревяннойнабережной.На стрелкепостроилипристань, возвелиземляные бастионы.Вновь выявленныйфиксационныйплан острова1780 г. позволяетзаметить, чтосистема пересекающихсяпод прямымуглом Большогои Малого каналовне была выполненав натуре: лишьлиповые аллеи, ведущие отдворца в западномнаправлениии вдоль набережных, да эрмитажнаяаллея, пересекающаяостров с югана север, — вотта часть паркостроительныхработ, котораябыла осуществлена.

Вдоль набережнойМалой Невки, к западу отдворца быливыстроеныоранжереи, решетчатыебеседки, гостиныйдом, кухня спокоями, «садкрасный», «армитаж», биллиардныйдом с покоямии залом, зверинец, ряд служебныхпостроек. Ониобразовалинарядный фасадострова, которыйзапечатленна гравюреМахаева «ПроспектКаменногоострова наМалой Невке».Перспективауходящего вглубину пространствапозволилапередать своеобразие«барочногофасада» Каменногоострова, особенностиего планировочнойструктуры.

Преимуществаобычного взагородныхусадьбах компактногоразмещенияслужебныхфлигелей икорпусов попериметру дворадля Бестужева-Рюминаказались нестоль уж важными: последовательноразвертывающаясяперед зрителямипанорама набережнойдолжна былавсячески усиливать, развивать, укреплятьвпечатлениевеличественности, пышности ибогатстварезиденцииблестящегоелизаветинскоговельможи.

Нужно отметить, что именно подПетербургомк 1740-м годамсформировалсяновый тип усадебногокомплекса, предназначенногопреимущественнодля приемов«чужестранныхминистров ироссийскихзнатных особ», ассамблей, празднеств, театральныхпредставлений.Мы традиционноназываем ихусадьбами, хотяпоявление ихозначало качественноиную ступеньобщественнойжизни владельца, где на первоеместо выдвигалисьего административныеи общественно-политическиестатусы.

Изменилсяв связи с этими обычный, обязательныйдля любой усадьбы«набор» помещений, связанных сведением хозяйства.Вместо скотногои конного дворов, птичников, складов, амбаров, каретных сараевпоявились гротыи эрмитажи, галереи дляпрогулок, «портретныйсарай», то естькартиннаягалерея, зверинец.Даже оранжереипревратилисьв высокие залы, своеобразныезимние сады, где гостямдемонстрировалисьвывезенныеиз далекихстран пальмы, лимоны, померанцевыедеревья. И всеэто свидетельствовалооб утонченныхвкусах просвещенногодворянина, хорошо знакомогос дворцами ипарками Версаляи Сан-Суси.

Значительныйинтерес представляеткомпозицияусадьбы. Двасооружения- дворец на стрелкеострова и Эрмитаж- словно заключалив раму одноэтажнуюзастройку«единою фасадою»вдоль набережнойМалой Невки.Там, где близзападной оконечностиострова отМалой Невкиотделяетсярека Крестовка, была построена«Галерея дляпрогулок».Ведущие элементыансамбля — дворец, эрмитаж, галерея- масштабносоотнесеныс ландшафтоми рассчитаны, главным образом, на восприятиесо стороныреки.

По своейпланировкерезиденцияна Каменномострове оченьблизка к московскойусадьбе Бестужева-Рюминав Лефортове, которая строиласьв 1740-х годах подруководствомархитектораП. Гейдена. Возможно, он же принималучастие в организацииработ на Каменномострове. Приэтом, как и вМоскве, основныесооруженияусадьбы, по-видимому, выполнялисьпо специальнымпроектам, кразработкекоторых былипривлеченылучшие архитекторытого времени.

Бестужевскийдворец на стрелкеКаменногоострова былвозведен издерева, на высокихкаменных полуэтажах.По своему характеруздание напоминалотриумфальныесооружения, так как центральногокорпуса на былововсе — на егоместе былапостроенапрямоугольнаяв плане двухъяруснаяколоннада, объединявшаядвухэтажныежилые корпуса.Декоративнаяобработкафасадов оченьскромна: лепныецветочныегирлянды вобрамленииокон, руст поуглам, картушив виде гербовс графскойкороной. О внутреннемубранстведворца известнонемногое: стеныкомнат былиобиты дорогимитканями, украшенызеркалами; впарадных покояхстояли вазыи мраморныескульптуры.

Расположенныйна невысокойкаменной терраседворец пологимиспусками-пандусамибыл связан ссадом. По сохранившимсяпланам островаэтого времении гравюре порисунку М. Махаева«Проспект садас севернойстороны…» можнополучитьпредставлениео характеререгулярногосада серединыXVIII века на острове.

/>

Проспект садас севернойстороны наКаменном острове.

Гравюра порисунку М. Махаева1757

Площадьего довольнозначительна- более четырехгектаров. Территориясада была разделенана шесть прямоугольныхквадратов, сгруппированныхпопарно посторонам главнойаллеи. Из нихближайшие кдворцу былизаняты «партерами-вышивками»прихотливогорокайльногорисунка, выложенногоиз битого кирпича, песка, угля, итолько длябордюров былииспользованыцветочныепосадки. В центрекаждой орнаментальнойкомпозициинаходиласьувитая дикимвиноградомбеседка, завершеннаякуполом; покраям прямыхдорожек, ведущихк ним, как и пограницам квадратов, были высаженыголландскиелипы, кронамкоторых декоративнойстрижкой придаваласьшарообразнаяформа.

Следующиедве пары квадратовпредставлялисобой боскеты, то есть участки, огражденныевысокими (болеедвух метров)зеленымистенами-шпалерами; они состоялииз деревянныхкаркасов, скрытыхв густой ровнойзелени вьющихсядекоративныхрастений. Специальнаястрижка придавалаим правильную, почти архитектурнуюформу «зеленыхзалов», открывавшихсяна аллею полуциркульнымивходами. Внутрибоскетов былустроен питомникплодовых идекоративныхрастений. Главнаяаллея имелавид зеленогопроспекта, окаймленногогеометрическистрогими объемамибоскетов.

Такие жезеленые шпалерыокружали садпо периметру.Интереснымэлементомкомпозициибыл обширные, регулярнораспланированныйгазон на лугу, расположенномсевернее дворцовогосада, от которогоего отделялалиповая аллея.На фоне огромногозеленого ковраособенно эффектновыгляделиводяные затеи: фонтан на центральнойпрямоугольнойплощадке иканал, соединенныйс овальнымпрудом.

Другим важнымкомпозиционнымзвеном каменноостровскогоансамбля былЭрмитаж нанабережнойМалой Невки.К центральномупрямоугольномузалу с чутьсрезаннымиуглами примыкаличетыре квадратныхв плане «кабинета».Восьмигранныйкупол с фонарикомвозвышалсянад залом. Онбыл весь пронизансветом, благодарявысоким полуциркульнымокнам, в простенкахмежду которымиразмещалисьбольшие зеркала.Фасады былиукрашеныалебастровымивазами и картушами.Декоративнооформленныекроны деревьевповторяли иразвивалиосновныегеометрическиемотивы архитектурыздания — овалыи горизонтальныеплоскости. Этакомпозициязавершаласьвеликолепнораскинувшимсяводным пространством, создававшимособое настроение, свойственноелишь этомуместу «уединенияи отшельничества», предназначенномудля отдыха иразвлеченийвладельцаусадьбы в кругунемногих избранных.

/>

Эрмитаж наКаменном острове.

Гравюра порисунку М. Махаева.1754

Далее понабережнойМалой Невкина берегу, наовальной площадке, напротив невскогокамня, которыйдал названиеострову, былапостроена«Галерея илиамфитеатр дляобщественныхгуляний» снадписью нафасаде на русском, французскоми немецкомязыках: «ДЛЯВСЕХ ЧЕСТНЫХЛЮДЕЙ». Этаоднопролетнаятриумфальнаяарка с примыкающимик ней двумяполукруглымигалереями.Фронтон украшенфигурами сидящихамуров. Силуэтздания прости рассчитанна восприятиес большогорасстояния, с реки. Четкиечленения аркии открытыхгалерей с плоскимипилястрамикрасиво прорисовываласьна фоне парка.Амфитеатр — интересныйобразец садово-парковойархитектурыXVIII века. Это «зеленыйили воздушныйтеатр», предназначавшийсядля театральныхпредставленийи музыкальныхвечеров наоткрытом воздухе.

/>

Амфитеатр наКаменном острове.

Французскийвариант гравюрыпо рисунку М.Махаева. 1770-е гг.

Интересныесведения о«воздушном»театре можнонайти у профессораГ. Шределя, которыйписал: «Междупрочими сочетаниямидерев в видеарок, ниш, колонн, стен и пр. находилсяЛетний театр, кулисы которогосостояли изнастоящихдеревьев иприроды, а сценаи амфитеатриз землянойнасыпи, междуними помещалсяоркестр вуглублении».

С удивительныммастерствомархитекторбестужевскойусадьбы формируетансамбль наострове, организуюзначительнойпротяженностипространствовдоль МалойНевки в единоецелое. Он выделяетдворец с окружавшимиего зданиями, центральнуючасть набережнойс Эрмитажеми завершаетперспективуна западнойоконечностиострова галереейдля прогулок.Эти умелорасставленныеархитектурные«акценты»создавализапоминающуюсяи легко обозримуюживописнуюпанораму. Планировкапарковых аллейтакже былаподчиненастрогомуархитектурномузамыслу: с местих пересеченийоткрывалисьсамые выгодныеточки обзоракаждого изсооруженийкомплекса.

Каменноостровскийансамбль — одноиз значительныхпроизведенийбарокко в России.Возможно, авторомего был выходециз ШвейцарииархитекторПьетро АнтониоТрезини, создателькрупнейшихпетербургскихсоборов 1740-х годов(Преображенскогои Успенского), с 1742 года — главныйархитекторПетербурга.Среди егомногочисленныхзаказчиковбыл и граф А.П.Бестужев-Рюмин: для него Трезинипостроил в 1743году церковьКлимента наПятницкой улицев Москве. Вполнеестественнымбыло бы обращениек этому зодчемуи при строительствезагороднойусадьбы канцлерав Петербурге.

Основныездания и павильонына Каменномострове былизакончены в1754 году. Два годаспустя появляютсяпоследниесооружения, когда близдворца былпостроен «трельяжныйпруд с галереями»- изысканнаяархитектурнаязатея, в высшейстепени характернаядля дворцово-парковогоискусствабарокко. Высокаякаменная стенас небольшимипроемами отделялачасть водногопространствареки, превращаяего в замкнутыйводоем. На берегупруда стоялидва одноэтажныхдомика на высокомцоколе, с лестницей, спускающейсяк воде. Домикипредназначалисьдля содержанияв неволе дикихзверей. Со стороныреки стена былаувенчана ажурнымибеседками свысокими, изящнопрорисованнымилуковичкамикуполов.

В это же времябыл созданпоследний листМахаева «Проспектгалереи и решетококоло пруда…»

/>

Проспект галереии решеток околопруда на Каменномострове.

Гравюра порисунку М. Махаева.1757

Судьба гравюр«каменноостровскойсюиты» по рисункамМахаева отразилабеспокойнуюсудьбу владельцаКаменногоострова. Болеетого, Бестужев-Рюмин, один из характерныхи колоритныхдеятелей эпохи, безусловно, хотел использоватьэти гравюрыдля достижениясобственныхполитическихцелей.

Спешностьработы надсозданием«каменноостровскойсюиты» объясняласьтем, что канцлерво что бы то нистало стремилсяпредставитьперед европейскимидворами свойостров с дворцово-парковымансамблем. Доопалы и арестаБестужева-Рюминав феврале 1758 годагравюры печаталисьс подробныминадписями нарусском и французскомязыках. Послеареста канцлерагравюры продолжалипечатать, ноприкрывая имявладельцалистами бумаги.В собранииЭрмитажа сохранилосьнескольколистов, гдеуглубленияот букв хорошопросматриваютсяна оттискахмахаевских«проспектов».

В 1762 году Бестужев-Рюминбыл освобождениз-под арестаи возвращениз ссылкивоцарившейсяЕкатеринойII ко двору. В томже году былоотпечатаноеще сто гравюрс видами Каменногоострова и полныминадписями.Однако из всегоимущества, конфискованногоследственнойкомиссией, именно Каменногоострова (ужевзятого в казну)императрица, в сущности, невернула бывшемуканцлеру. Видимо, публикуя граверы, Бестужев-Рюминстремилсяподчеркнутьосновательностьсвоих претензийи прав на каменноостровскуюрезиденцию.Гравюры, которыепродавалисьв Шляхетскомкорпусе наВасильевскомострове, должныбыли напомнитьо том, кто истинныйвладелец Каменногоострова.

В 1765 году емузаплатили заостров 30 000 рублей.Каменный сталсобственностьюимператорскойфамилии. Бестужев-Рюминвыкупает всесемь медныхдосок у Академиинаук за двестипятьдесятрублей. Дальнейшаясудьба их неизвестна.Но в 1770 году вСанкт-Петербургеснова продавалисьгравюры с видамиКаменногоострова. Именноэта, последняясерия былаэффектно«иллюминированна»: листы раскрашеныакварелью.

В конце 1770-хгодов в Парижестали печататьдве гравюрыиз «каменноостровскойсюиты»: «ПроспектСада…» и «Амфитеатр, или галереядля прогулок…».Они печаталисьс новых, небольшихпо размерудосок, вырезанныхпо махаевскимоттискам, попавшимво Францию.Художественнаяценность этихповторенийневелика: оченьгруб и невыразителенштрих, упрощенодекоративноеубранствопавильонов, гравюры аляповатораскрашены.Их появлениезнаменательнолишь в культурно-историческомплане, каксвидетельствонеослабевающегоинтереса, которыйсуществовалво Франции кизображениямПетербурга.

Работа Махаеванад видамигорода, егоокрестностей, Островов — одноиз ярчайшихпроявленийвозросшеговнимания кистории Петербурга, его архитектуре, в серединеXVIII века уже занявшейбесспорноеместо средиценностейрусской и европейскойкультуры; вчисле ее несомненныхдостижений- дворцово-парковыйансамбль, созданныйпри Бестужеве-Рюминена Каменномострове.

«Усадебныйпериод» былвременем начальногоосвоения островныхтерриторий.Первые постройкии небольшиесады при нихсловно стягиваютсядруг к другу, архитектурныеформы сооруженийпросты донепритязательности, сады — в основном, хозяйственногоназначения.Лишь во второйполовине XVIIIстолетия уникальныеландшафтныеи архитектурныевозможностиОстровов осознаютсяв полной мере.1750-1770-е годы — этосвоеобразныйвзрыв устроительнойдеятельности; как бы по единомузамыслу создаетсяпланировочнаяструктураКаменного иКрестовскогоостровов, звездообразнаясистема аллейна Каменноми радиальная- на Крестовскомсловно перетекаютодна в другую, дополняясьплавными иприхотливымиочертаниямивалов и прудовЕлагина острова.Здания стилистическисоотнесеныдруг с другом, все они рассчитанына восприятиесо стороныМалой Невки.Эффектно поставленныйна каменноостровскойстрелке дворецстановитсяодной из наивыгоднейшихточек, однимиз важнейшихакцентовархитектурногоансамбля.

Формированиюцелостнойархитектурно-парковойкомпозициив планировкеи застройкеОстровов былапосвященадеятельностьмастеров следующихпоколений.

ДВОРЦЫ

В сентябре1765 года ЕкатеринаII дарит Каменныйостров наследникупрестола вел.Кн. Павлу Петровичу.Первые идеио перестройкебестужевскогодворца связаныс именем русскогозодчего В. Баженова, возвратившегосяна родину в1765 году послеобучения воФранции.

Увенчанныйвсеми возможнымидля архитекторалаврами, Баженоврассчитывалвстретить народине пониманиеи поддержкув своих градостроительныхначинаниях, формированииновой архитектурнойшколы, возможностискорейшегоосуществлениятворческихзамыслов. Весной1765 года в новомздании петербургскойАкадемии художествон открываетвыставку своихчертежей, рисункови моделей, котораяпроизвеланеобыкновенноевпечатление.ВоспитательПавла ПетровичаС. Порошин записываетв своем дневнике:"… смотреличертежи нашегоархитектораг. Баженова, которые подлиннохорошо расположеныи вымышлены, и от всех присутствующих[…] общую похвалуполучили".Состоялосьзнакомствонаследникапрестола сархитектором.В Зимнем дворце, в покоях великогокнязя увлеченнообсуждаютсявопросы перестройкидеревянногоусадебногодома на Каменномострове. Осеньютого же годаотмечены совместныепоездки наостров, где«смотреличертежи», выполненныеБаженовым.

Этот эпизодпозволил многимисследователямименно В. Баженовасчитать авторомпроекта Каменноостровскогодворца. Однакодокументов, подтверждающихтакое предположение, до сих пор обнаружитьне удалось.Маловероятнымпредставляетсяиспользованиечертежей, выполненныхБаженовым в1765 году, двенадцатьлет спустя, когда начатыбыли строительныеработы на острове.И хотя авторскийпроект, по которомубыл выстроенсуществующийныне Каменноостровскийдворец, остаетсянеизвестным, с большей долейвероятностиможно указатькак на одногоиз его создателей- архитектораЮ.М. Фельтена, впрочем, никогдане включавшегодворец в свойформулярныйсписок авторскихработ. Именноон в это времястроительствона островеПредтеченскойцеркви и наблюдалза постройкойдворца.

КосвеннымподтверждениемавторстваФельтена можетслужить стилистическаяблизость егоусадебногодома в Ааспере, построенногоим в начале1780-х годов.

Начало строительныхработ в Каменноостровскомдворце относитсяк весне 1776 года, когда ожидалосьрождение первенцау великокняжескойчеты — ПавлаПетровича иНатальи Алексеевны.Именно к этомувремени изконторы строительствадомов и садовпри министерствеимператорскогодвора следуютзапросы настроительныематериалы: кирпич красныйжелезный иполужелезный, бутовую плиту, тесаный дикийкамень. Сюдаже для веденияработ требуют«каменных делмастера М. Кезаи подмастерьяРакитина».Однако строительныеработы былипрерваны, и, по-видимому, надолго, разрушительнымнаводнением1777 года. В этовремя Ю. Фельтенав качестверуководителяработ по строительствудворца сменилДж. Кваренги, приехавшийв Россию в конце1779 года. Выполненнымим проект планировкии отделки зданиябыл окончательноутвержден в1781 году.

Каменноостровскийдворец — однаиз первых построекКваренги вПетербурге.Двухэтажныйкорпус южнымфасадом обращенк Малой Невке.Северный фасадраскрываетсяк широкомупарадномудвору, ограниченномупо сторонамравновысокимибоковыми крыльямиздания. В центрефасада — высокоекрыльцо сшестиколоннымтосканскимпортиком, завершеннымфронтоном.Противоположныйфасад украшенвосьмиколоннымпортиком, вплотнуюпридвинутымк стене здания, и завершенаттиком. Дворецв целом отличаетсявеликолепнымипропорциями, красотой силуэта, мастерскипрорисованнымидеталямиархитектурногодекора.

/>

Вид на Каменноостровскийдворец.

Гуашь В. Барта.1806

Композиционнаяоснова дворца- план в формесильно растянутойбуквы П, с боковымиризалитами, ограничивающимипарадный двор,-была заданапланировкойбестужевскогодома. С этимсвязана иусложненностьплана, с множествомразнообразныхпереходов ималенькихпомещений, окружающихпарадные залы.На месте открытойгалереи такихзалов былосоздано три- центральныйсо скругленнымиуглами (в документахего называютБольшим залом)и два полукруглыхзала по егосторонам. ПередБольшим заломрасполагаетсяобширный аванзал, стены которогоукрашенымонументальнымипанно с видамипамятниковдревнего Рима, выполненнымипо гравюрамПиранези художникомФ. Даниловымлетом 1782 года.В левом флигеледворца — гостиная, столовая, дванебольшихкабинета сбиблиотекой.В правом флигеленаходился театрсо специальноустроеннымс улицы входом.

Помещениявторого этажапредназначалисьдля детскихкомнат и обслуживающегоперсонала дворавеликокняжескойчеты.

Работыпо внутреннемуубранствудворца продолжалисьв 1780-1782 годах. В товремя, как Павел(овдовевшийв 1776 году) путешествовалпо Европе сосвоей новойженой, вел. кн.Марией Федоровной, смотрительКаменноостровскогодворца К. И.Кюхельбекерписал им 24 октября1782 года: «К своемуприезду вашевысочествонайдет оконченнымиоба зала, столовую, обе маленькиекомнаты позадистоловой ималенькуюкомнату околотеатра».

Темвременем, находясьв Париже, «графи графиня Северские»(под этим псевдонимомпутешествовалинаследникроссийскогопрестола свеликой княгиней)через князяН. Юсупова делаютинтереснейшийзаказ, о которомизвестныйфранцузскийживописец Ж.Берне писалв январе 1784 года:«Господин Роберменя уверил, что Вы ему сказали, что в доме е.и. выc. имеетсятри салона, которые должныбыть украшеныкартинами: одинзал — »пейзажи"господинаГаккерта, другойзал — «архитектура», исполнениегосподинаРобера и последний- «морские виды», исполнениемое…"

Трисалона — этоцентральныйдвусветныйБольшой зал-галереясо скругленнымиуглами и дваполукруглыхзала по егосторонам. Вписьме Юсуповуот 4 января 1785 годаРобер сообщал:«Между тем яначал работатьнад двумя самымибольшими [картинами], из которых однаизображаетпожар в городеРиме, замеченныйс галереи сколоннами, накоторые падалрефлекс отогня. Другаякартина изображаетсамые замечательныепамятникиархитектурыЛангедока иПрованса. Дведругие картины, хотя они ещетолько начаты, но все их этюды, все фигурыизображеныс натуры ипредставляютсобой — однамотивы из жизниРима, втораято, что мы имеемсамого примечательногов архитектуреПарижа».

Особеннозаботили Роберадва панно, которыедолжны былиразместитьсяна скругленныхуглах Большогозала. «Поэтому,- писал художникЮсупову, — чтобыне сделать нималейшей ошибкив измерениях, я сделал копиюплана [помещенийКаменноостровскогодворца] в уменьшенномвиде, которыйимею честьпослать Вам, чтобы быласделана проверкаизмерений наместе. Это имеетбольшое значениедля картин, чтобы их моглипоместить, ничего не обрезая, когда они прибудут».

Этакопия быласделана Роберомс чертежа, окотором Кюхельбекерсообщал секретарюПавла баронуЛ. Г. Николаи:«Я взял у господинаКваренги планбельэтажа домана Каменномострове, и посколькуОн был единственным, я попросилсделать копию, которую я оставляюу себя, а оригиналс первым курьеромбудет отосланВам».

Ноименно в этовремя планыПавла Петровичаизменились, он готов довольствоватьсядвумя картинамиРобера, ужевыполненными, а две другие, писал он, «сделалисьдля меня лишними, по новой переменев украшениикомнаты, длякоторой я назначалих».

Темне менее в 1785 годуРобером быливыполнены иотправленыв Россию всечетыре паннодля Каменноостровскогодворца: «ПожарРима», «Триумфальныймост», «Античныездания Франции»а «АнтичныепамятникиРима». Вместес ними прибыла«Буря» Берне, предназначеннаядля «Морскогосалона», а такжечетыре пейзажаФ. Хаккерта, заказанныеему в 1782 году вРаме: «ВиллаМецената иводопад в Тиволи»,«Большой каскадв Тиволи», «Видна замок в Казертес Бельведера»,«Вид Байскогозалива». В конце1790-х годов всеэти полотнаоказались вГатчинскомдворце, кудабыли собранымногие произведенияискусства идекоративногоубранства изкаменноостровскогодворца и другихрезиденцийПавла I.

Итак, уже в 1784 году вотношении Павлак убранствуКаменноостровскогодворца произошла«новая перемена».И связана онабыла с приглашениемдля работы ввеликокняжескихрезиденциях- на Каменномострове, в Павловскеи Гатчине — художникаи архитектораВ. Бренны.

Он писало своих работах:«Так же и наКаменном острове- другой загороднойрезиденцииего высочествавеликого князя, находящейсяв несколькихверстах отПетербурга, куда ездятзимой и гдедают балы, — япостроил театр, совершенноновый по расположениюи небольшой, в самом дворце.Там нет определенногоархитектурногостиля, одникариатиды, поддерживающиегалерею и потолок, расписанныемною фрескамитак же, как этопринято дляубранства всехих сколько-нибудьзначительныхтеатров. Этолишь кое-чтоиз всего того, что я выполнил, но я опускаюв перечислениибольшое количествосделанного…»

Необходимотолько отметить, что дворцовыйтеатр, егоархитектура, устройствосцены, зрительногозала принадлежатКваренги. Бреннеже — только убранствоинтерьера.

Приведемсведения обинтерьередворцовоготеатра из «Описи1801 года дворцаи служебныхпомещений принем»: здесьнаходилисьдве кирпичныепечи, резныепозолоченныекронштейны, верхняя и нижняябалюстрадыбыли обитыкрасным сафьяном, по верхнейрасполагались«фигуры алебастровые»(кариатиды).Опись позволяетпредставитьубранство идругих помещенийКаменноостровскогодворца в павловскоевремя. В столовой, кабинете, спальне, библиотеке, комнатах длягостей былиштучные (паркетные)дубовые полы; печи — шведскиена низких ножках, из синих и красныхизразцов; каминыизразцовыеи белого мрамора, печи штучныебелые; стеныдекорированыпанелями свызолоченнымифиленками; двери — столярнойработы с золоченойрезьбой; упоминаютсяфонари малиновогостекла.

Издругих документовизвестноколористическоерешение столовой: бледно-желтогоцвета стены,«а все возможныеукрашения — белые; что-либодругое означалобы нарушитьправила архитектуры.Фон фриза ифриз должныбыли быть белогоцвета, посколькуон самый благородный»(из письма вел.кн. Марии ФедоровныК. Кюхельбекеру12 апреля 1785 г.). Вперепискевладельцевупомянут также«рентгеновскийкабинет, предназначаемыйдля Каменногоострова», тоесть мебельработы знаменитогомастера Д. Рентгена.

В конце1780-х годов любимойрезиденциейПавла и МарииФедоровныстановитсяновый дворецв Павловске.Вскоре послесвоей коронации, в 1797 году ПавелI предоставилКаменный островпривезенномув Петербургпоследнемупольскомукоролю Станиславу-АвгустуПонятовскому.Для летнегопребываниянизложенногокороля Каменноостровскийдворец былобновлен; ведениеэтих работвновь порученоВ. Бренна, о которомв дневникеПонятовскогоесть следующаязапись: "….этотсамый Бренна, которого мывидели в Варшавенесколько летназад, это внастоящее времятот, кого императориспользует, главным образом, как архитектора.Он руководитименно всемтем, что делаетсяна Каменномострове. Планэтих работ онобещал царю".

Именнов это время наострове появляетсяпарковая композицияс Большим иМалым каналами, тройной липовойаллеей в центральнойчасти и двумя«звездами»дорожек. Несомненнаблизостьпейзажно-регулярныхкомпозицийкаменноостровскогои павловскогопарков; естьоснованияпредполагать, что авторомих был архитекторГ. П. Пильников.

В 1809-1811годах подруководствомархитектораЛ. Руска былапроизведенаперепланировканекоторыхпомещенийзападногофлигеля зданияс изменениемих декоративногоубранства.Каменноостровскийдворец сталодним из любимыхмест пребыванияАлександраI. Здесь в августе1812 года царьпринимал Кутузоваперед его отъездомв действующуюармию.

В 1820-хгодах многиепомещенияКаменноостровскогодворца вновьбыли расписаны; выполнял этиработы по обновлению«живописныхплафонов иобоев» художник-декораторДж.-Б. Скотти.Росписи намифологическиетемы в гостиной, спальне, камердинерскойи других помещениях, выполненныев золотисто-желтыхтонах, с летящимиженскими фигурамив развевающихсяодеждах, представляютсобой прекрасныеобразцы ампирнойплафоннойживописи ихорошо сохранилисьпоныне.

Заключительныйэтап оформленияинтерьеровКаменноостровскогодворца относитсяк 1830-1850-м годам. Вэто время появилисьпозднеклассическиеросписи Верхнеговестибюля вовтором этаже(предположительно, по эскизам В.Стасова), а такжескульптурноеубранствомузыкальногосалона — бюстыкомпозиторов, установленныепо заказу тогдашнейвладелицыдворца вел. кн.Елены Павловны, известноймеценатки, покровительницымузыкальногоискусства.

Незначительныеперестройкии измененияв декоративномубранстведворца, внесенныена протяженииXIX века, в целом, однако, не повлиялина своеобразиеи законченностьего облика. КакархитектурноепроизведениеКаменноостровскийдворец принадлежитрусскому классицизму.С появлениемэтого зданияОстрова обрелиновый архитектурныйобраз; дворецна стрелке, открывающийсясо стороныгорода, сталважнейшимисходным элементомархитектурно-парковогоансамбля, с нимдолжны былисоотноситьсяновые постройкии на Каменном, и на ближайшихостровах. Следуетучитыватьтакже, что наего созданиенесомненноевоздействиеоказали вкусы, пристрастия, ценностныеориентациитогдашнихвладельцев- Павла I и МарииФедоровны иработавшихпо их заказаммастеров — архитекторов, живописцев, паркостроителей.Многие изархитектурных, живописных, декоративныхрешений, найденныев свое времяна Каменномострове, получилизатем новоевоплощениев резиденцияхтех же владельцеви, прежде всего, в Павловске.

Неотъемлемойчастью ансамбляна Каменномострове былдворцовый сад.Первая перепланировкарегулярногосада серединыXVIII века произошлав конце 1780-х годовпо проекту Ф.Виолье, придворногохудожника иархитекторавел. кн. ПавлаПетровича иМарии Федоровны, автора «Собственногосадика» приПавловскомдворце. В историческисложившуюсяструктуру садапри Каменноостровскомдворце Виольевводит новыеэлементы: постепенноукрупняетквадраты садапо обе стороныот центральнойаллеи и осуществляетпереход к пейзажнойпланировкенаиболее удаленныхот дворца квадратов.Около дворцабыл устроенпышный цветочныйпартер с овальнымии восьмиграннымиклумбами потипу «голландскихсадов». Далееэти же элементыдаются в увеличенноммасштабе, сдобавлениемпосадок акациипо краям партеров; на удаленномучастке сада- обширные лужайкис живописнымигруппами липи кленов; пообе стороныцентральнойаллеи и по границесада были высаженылипы.

Строгостьи изяществов решении дворцовогосада, геометризмего планировочнойструктурыпозволяютотнести его, как и «Собственныйсадик» в Павловске, к французско-голландскомутипу, обогащенномуэлементамипейзажнойпланировки.Сравнение ихраскрываеттворческуюлабораториюмастера. Если«Собственныйсадик» отличаетсяподчеркнутойинтимностью, уютом, он расположенс южной стороныдворца, гденаходилисьжилые комнаты, а не парадныепокои владельцев, то каменноостровскийсад — торжественнаяувертюра квосприятиюдворца со стороныглавного фасада.В Павловске- трельяжныегалереи, увитыедиким виноградом, нарядные партеры, среди цветовпреобладалирозы, разнообразныесорта которыхприсылалисьиз Голландии, Франции, Италии.Формы сада наКаменном островеподчиненыдворцу, монументальнойстрогости егоархитектуры.

На самоммысу острова, около дворцабыл разбит, также по рисункуВиолье, «маленькийсадик». Сохранилсяего обмерныйчертеж, выполненныйархитекторомГ. Пильниковымнакануне переделкисада в 1810 году.Небольшой, покрытый дерномучасток включалдве композициидорожек в формезвезды, с окаймляющимиих цветочнымибордюрами; вцентре каждойзвезды располагалисьцветочныеклумбы.

Вероятно, именно Виольеявляется авторомпервых парадныхворот Каменноостровскогодворца, установленныхсо сторонынабережнойМалой Невки, около оранжереи.Выполненныеиз олонецкогомрамора, ониимеют полуовальнуюв плане композицию, невысокийцоколь и состоятиз четырехзвеньев сразделяющимиих дорическимиколоннами. Вцентре — двачетырехгранныхпилона с полуколоннами, увенчанныхшарами. На лицевойстороне пилоноввысечены медальоныдля монограммвладельцев.Звенья металлическойрешетки — трельяжногорисунка, в верхнейи нижней частиограниченыгоризонтальнымиполосами меандра.В двух створкахворот, завершенныхмонограммойвладельцев, вписанной вовал, этот рисунокповторялся.По изысканностикомпозиции, а также тонкостии изяществупрорисовкикаждой деталиворота следуетотнести к лучшимобразцам архитектурымалых формконца XVIII века.В 1956 году, в связисо строительствомКаменноостровскогомоста и расширениемпроспекта, этиворота былидемонтированыи перенесеныв Павловскийпарк, на Привокзальнуюплощадь. Сохранившиесядо наших днейпарадные ворота, расположенныеближе к дворцу, на границесадового участка, вероятнеевсего, построеныпо проектуКваренги.

Дальнейшиеработы поблагоустройствукаменноостровскогосада были связаныс деятельностьюархитектораТома де Томона, проект и сметакоторого на«переделкудворцовогосада» былиутверждены25 октября 1810 года.Значительноеместо в этихработах, осуществлявшихсяпод руководствомсадового мастераФ. Лямина, занималитехническиепроблемы: подсыпкаосевших меств саду, сооружениедренажной иводоотводнойсистемы. Вхудожественномотношении Томонразвивал идеи, заложенныев проекте Ф.Виолье, усиливаяпейзажныйхарактер удаленныхучастков сада: они были прорезаныизвилистымидорожками, терявшимисяв густых посадкахмноголетнихдеревьев.

Поновому проектупредполагалосьрасширитьцентральнуюаллею; выходна нее со стороныдворца оформлялсяв виде небольшойполукруглойв плане площадки.Вдоль набережнойБольшой НевкиТомон предполагалпроложитьширокую липовуюаллею, онапересекаласьнебольшимводоотводнымканалом с перекинутымчерез негодеревянныммостиком.

Каменноостровскийдворцовый сад, таким образом, объединялхарактерныечерты регулярногосадово-парковогоискусства XVIIIвека с геометрическойсимметриейближайших кдворцу цветникови стилистикупейзажногопаркостроения, распространениекоторой началосьуже в 1760-х годахи которая сталагосподствующейв устройствесадов и парковконца XVIII — началаXIX столетия, вэпоху архитектурыклассицизма.В целом этаединственнаяпаркостроительнаяработа, выполненнаязнаменитымзодчим, занимаетв его творчествевесьма скромноеместо.

На планеТомона отмеченыкаменные ворота- парадные, церковныев конце главнойаллеи сада иу Строгановскогонаплавногомоста. В 1810 году, занимаясьстроительствомновой каменнойоранжереи — монументальногоздания, расположенноговдоль набережной, которое отделилопарадную частьдворцовогоучастка отхозяйственногодвора с конюшеннымкорпусом иманежем, Л. Рускапроектирует«новые железныеворота». Этотпроект былосуществлен.В классическомстиле решеныцерковные иСтрогановскиеворота, открывавшиедоступ в дворцовыйсад с северо-западнойстороны и снабережнойБольшой Невки.Сад окружалавысокая металлическаярешетка в видекопий, междузвеньями которойбыли установленыкаменные столбы.

Крометого, по проектуЛ. Руска былапостроенапристань сосфинксами уСтрогановскогомоста. Несомненно, проектируяэтот комплекс«архитектурымалых форм», зодчий учитывалего визуальнуювзаимосвязьс дачей графаСтроганована Черной речке, на противоположномберегу БольшойНевки, построеннойпо проекту А.Воронихинав 1795 году; воронихинскаяпристань сосфинксамипослужилапрообразомдля постройкиРуска, усиливаяансамблевуюсоотнесенностьСтрогановскойдачи и Каменноостровскогодворца.

В севернойчасти дворцовогоучастка находитсяцерковь ИоаннаПредтечи. Онабыла заложенав 1776 году в честьпобеды русскогофлота над турецкимв Чесменскомсражении изавершенапостройкой(по проекту ипод руководствомЮ. Фельтена) вапреле 1778 года.Спустя двадцатьлет, в 1798 году, когда ПавелI стал великиммагистромМальтийскогоордена, церковьбыла превращенав православныйхрам мальтийскихрыцарей. Здесьприносилиприсягу русскиекавалеры ордена, близ церквибыло устроеноих кладбище.После убийстваПавла I Мальтийскийорден в Россиибыл упразднен, захоронениямальтийцевс Каменногоострова перенеслив Царское Село.

/>

Вид наКаменном острове(церковь ИоаннаПредтечи).

АкварельК. Кольмана.1834

Церковьсохраниласьв своем первоначальномвиде. Это небольшоекирпичноездание на невысокомкаменном цоколе, крестообразноев плане, выстроенноев неоготическомстиле. Стрельчатыеокна, остроконечныйшатер колокольни, сомкнутые сводывнутреннихперекрытийнапоминаютсредневековыехрамы Запада.

Напротивцеркви, вдольнабережнойБольшой Невки, был выстроентаи называемыйИнвалидныйдом, предназначавшийсядля военныхморяков, отличившихсяв Чесменскомсражении 1776 года.Автор проекта- архитекторИван Кребер.Большой протяженности(около 200 м длины)одноэтажноекаменное зданиес высокой кровлейбыло лишенокаких-либоукрашений, еслине считатьизображениямальтийскогокреста на торце, обращенномк церкви. Комнатыинвалидоврасполагалисьпо обеим сторонамдлинного коридорас каменнымполом: обстановказдания во многомнапоминалапомещениялазаретов. В1806 году Инвалидныйдом был частичноперестроенпо проекту А.Захарова.

Вдольюжного берегаКаменногоострова, понабережнойМалой Невки, ограничиваяхозяйственнуючасть дворцовогоучастка, вовторой половинеXVIII века располагалисьдеревянныеодноэтажныеоранжерея итеплицы. Вблизиних в 1780-х годахпостроилидвухэтажныйкаменный кухонныйкорпус с высокимиполуциркульнымиокнами в первомэтаже и маленькимиквадратными- во втором.

С постройкойэтих двух прибрежныхзданий, подчеркнутовытянутых, словно стены, ограничившихдворцовыйучасток настрелке, определилосьновое положениеКаменноостровскогодворца в композициипарка на Каменномострове. Одновременнос работами Л.Руска по оформлениюдворцовогоучастка, подруководствомархитектораГ. Пильниковаи садовогомастера Ф. Ляминапроводитсяукреплениенабережных, строительствоновых каналови мостов, прокладкааллей, дополняющихи развивающихпланировкупарка в видедвух взаимосвязанныхзвезд, аллеи-лучикоторых распространилисьна всю территориюострова. В течениетрех лет (1811 — 1813)вдоль дорог, набережныхи каналов быливысажены тысячиберез и тополей, которые создаваливеликолепныйзеленый уборКаменногоострова, в основесвоей сохранившийсядо наших дней.

Принципиальноезначение длядальнейшегоразвитиякаменноостровскогопарка имелостроительствопервого постоянногомоста черезМалую Невкусо стороныАптекарскогоострова. Семипролетнаяарочная деревяннаяконструкциябыла разработанавыдающимсяинженером А.Бетанкуромв 1811 году. Строительныеработы завершилиськ 1813 году. Это былоодно из интереснейшихинженерныхсооруженийсвоего времени: его строительствомоткрываетсяистория русскогосвайного арочногомостостроения.

Возведениепервого постоянногомоста черезМалую Невкусделало необходимыми прокладкучерез островпроспекта, и- вначале — перенесениенаплавногомоста от Строгановскойдачи к Инвалидномудому, а затеми строительствопостоянногомоста, соединяющегоКаменный островс Новой Деревней.

Проектированиемагистрали, сохраняющейдо наших днейназваниеКаменноостровскийпроспект, быловыполнено в1824 году архитекторомЛ. Шарлеманем.Огибая плавнойдугой дворцовыйучасток, проспектсоединил берегаМалой и БольшойНевок. При этомдворцовый садбыл значительноувеличен засчет включенияв него изолированногодо этого участкас церковью исадом при ней, для которогоШарлеманьразработалпейзажнуюпланировку, продолжающуюпо своему характерупейзажную частьдворцовогосада. Центральнаяаллея его былапродолженадо восточногофасада церкви.

Двасооружения- дворец и церковь- оказались наодной композиционнойоси, где связующимзвеном сталдворцовый сад.Этот ансамбль, основанныйна контрастномзвучанииархитектурныхобразов, отличаетсяособой эмоциональнойнасыщенностьюблагодаря егоестественномувключению вокружающеепространство.Боковые липовыеаллеи садатакже былипродолженыи соединялисьна прицерковномучастке: плавнойS-образной линиейони обтекализадернованныелужайки с живописноскомпонованнымигруппами издвух-трех кленов, одиноко стоящихдубов, кустовсирени, акации, дерна, причемстарые липыс мощными узловатымистволами былиоставлены околоцеркви внеприкосновенности.

Передглавным входомв церковь былаустроенаполуциркульнаяплощадь, поновой границесада установилижелезную решеткуна невысокомкаменном цоколе, с двумя воротами.Стена служебногокорпуса, продолженнаядо Каменноостровскогопроспекта, соединяласьс решеткойсада.

Такимобразом, дворцовыйучасток оставалсяоткрытым лишьсо стороныБольшой Невки, так как ранеесуществовавшаяздесь решеткабыла к началуработ 1824 годадемонтирована.Естественнымограждениемсада оставаласьлиповая аллеявдоль набережной.

Попроекту Шарлеманя1824 года вдольвосточнойграницы Каменноостровскогопроспекта былираспланированыдва пейзажныхучастка парка.Сюда из глубиннойчасти островабыли продолжены, пересекаяпроспект, березовыеаллеи, в дваряда окаймлявшиеберега каналас круглым прудом.Эта сдвоеннаяаллея, получившаяпозднее название2-й Березовой, стала севернымлучом трехлучевойкомпозицииаллей, ориентированныхне на дворец, а на дворцовыйучасток. Центральнаяаллея (в дальнейшем- 1-я Березовая)пересекалав центре островаБольшой канал, образуя юго-восточныйлуч композициив форме звезды; в первом десятилетииXIX века она былапродолженав южном и западномнаправлениях, а Шарлеманьзавершил еевыходом к проспекту.Южный луч, которыйназывали «дорогавдоль набережной», был проложенеще при Бестужеве-Рюмине; его следовалотолько продлитьдо проспекта, что и было сделано.

Л. Шарлеманьсумел придатьвсей трехлучевойкомпозицииаллей Каменногоострова завершенность, которая организовалав единое целоеи планировкупарка серединыXVIII века, и значительныепо объему работы1811-1813 годов. Особыйинтерес представляетрешение предмостнойплощади, созданнойпо его проекту1824 года: по обестороны проспектабыли построенычетыре каменныходноэтажныхфлигеля. Одиниз них, выходившийна площадь, предназначалсядля военногоминистра, всесильноговременщикаграфа А. А. Аракчеева.В доме напротивжил лейб-медикЯ. В. Виллие, известныйхирург и ученый, президентПетербургскоймедико-хирургическойакадемии. Вдвух дальнихфлигелях размещалисьаракчеевскиеадъютанты ипридворнаяаптека.

Изпостроек Шарлеманяна предмостнойплощади сохранилсядоныне лишь«флигель подлеоранжерей»- небольшое, квадратноев плане сооружениев стиле позднейклассики, сфронтоном, прямоугольнымитрехчастнымиокнами, междукоторыми помещенысдвоенныедорическиеполуколонны: на них словноопираются триарочные окнавторого этажа.Компактное, но не лишенноемонументальностиздание позволяетпредставить, как выгляделсозданный в1824 году парадныйвъезд на островс Петербургскойстороны.

Напротяженииполувека, с1770-х по 1820-е годы, определилисьосновные чертыкаменноостровскогоансамбля. Архитекторыи паркостроителиэтого временисоздали основныемагистрали, аллеи, композициипосадок, открытыхпространств, водоемов Каменногоострова. Дворцовыйкомплекс настрелке, привсей своейзамкнутости, в этот период, безусловно, играл ведущуюроль, оставаясьдоминантойландшафтно-архитектурнойкомпозиции.С его положением, масштабами, ориентациейна дворцовыйучасток каналови аллей парканеизбежнодолжна быласогласовыватьсявся остальнаязастройка. Вто же времяпарк, сравнительнообщедоступный, охватившийвсю территориюострова, именнопосле работпервой четвертиXIX века приобретаетвполне самостоятельноезначение ихудожественнуюценность.

Архитекторырусского классицизмасоздали центральныездания островногоансамбля. Невсе из нихсохранились.

Великолепныепостройки наОстровах образовалиудивительноепо своей гармоничнойзавершенности, по единениюс зеленым парковымпространством, низменнымостровнымландшафтоми прозрачнымпростором вод, исключительноев своем роделандшафтно-архитектурноецелое.

Уголкипейзажногопарка, тихиеаллеи и парадныемагистрали, гладь каналови зеркала прудов- он неотъемлемот Петербурга, этот мир Островов, овеянный поэзиейПушкина и Блока…

Использованнаялитература:

Витязева В.А. «Невские острова», Л.: «Художник РСФСР», 1986

Горбачевич К., Хабло Е. «Почему так названы?», Лениздат, 1975

Иогансен М., Лисовский В. «Ленинград», Л.: «Искусство», 1982

Сукновалов А.Е. (под ред.) «Ленинград», Лениздат, 1969