Реферат: Карл Павлович Брюллов

(1799-1852)

Последнийдень Помпеи.1833

Масло, холст.456,5*651

Средиперсонажейизображеныавтор картины(художник наступенях храма, слева, с краскамии кистями вящике, которыйон держит наголове) и Ю.П.Самойлова(мать, обнимающаядочь).

Историческийживописец, портретисти жанрист, щедроодаренныйчеловек, К.П.Брюллов пользовалсяпри жизни большойславой. «ВеликогоКарла» почиталитакие выдающиесяего современники, как Пушкин иГоголь. Но позжеего имя сталообъектом ожесточеннойполемики. Художникии критики второйполовины XIXвека — временирасцвета реализма- видели в Брюлловелишь представителяненавистногоим академическогонаправления.Должно былопройти многолет, чтобы творчествохудожника былопонято и Брюлловзанял по правупринадлежащееему достойноеместо в историирусского искусства.

Брюлловвырос в художественнойсемье, в которойне только братьяживописца, ноего отец, дед, прадед былихудожниками.Он успешноокончил Академиюхудожеств.Вопреки привившимсяв ее стенахтрадиционнымклассицистическимправилам Брюлловуже в началетворческогопути сознательнонарушал устаревшиеканоны, отстаиваяправо художника«отступатьот условийкрасоты форм»во имя «простойнатуры». Пословам современника, он «Поставилвыше всегонатуру» и вкачестве профессораАкадемии снискалсебе широкуюпопулярностьсреди учеников.Так, взаменкопированиячужих оригиналовон приучалмолодежь постояннонаблюдатьреальную жизнь, фиксируя увиденноев набросках.

ХарактеруживописногодарованияБрюллова былиблизки устремленияромантизма, развившегосяв европейскомискусстве1820-х -1830-х годов. Этово многом определилоноваторскиечерты в творчествехудожника.Однако в своихисторическихкартинах онпроявляетсильную зависимостьи от академическойтрадиции.

Большиехудожественныедостиженияи вместе с темпротиворечивостьэстетическихпозиций Брюлловаобнаруживаютсяв его капитальноми наиболееизвестномпроизведении«Последнийдень Помпеи».Картина написанав 1830-1833 годах в Италии, где мастерпрожил нескольколет в качествепенсионераОбщества поощренияхудожников.Сюжет картины- гибель античногогорода Помпеив результатеизвержениявулкана Везувияв 79 году нашейэры. Работаянад осуществлениемсвоего замысла, живописецтщательноизучил историческийматериал, вчастностисвидетельстваочевидца катастрофыримского писателяи государственногодеятеля ПлинияМладшего, ездилна место археологическихраскопок, гдесделал многозарисовок иэтюдов с натуры.

Художественныйязык картиныво многомтрадиционен, классицистичен: композицияфронтальна, то есть развернута по длине холста, изображенныелюди соединеныв группы, вписывающиесяв треугольник, героем под часне достаетиндивидуальностиобраза, их чувствапереданы языкомжестов и пластикойдрапировок.Но подход кисторическомусюжету и егоживописноевоплощениене согласуетсяс прежнимипредставлениями.Стремлениек историческойправде и достоверности, замены темыгражданскогоподвига героятема народногобедствия, страданий, нравственнаякрасота человекакак сила, противостоящаязлу, — все этосовершенноново для историческойкартины исоответствуетэстетике романтизма.В романтическомключе решенои живописноепостроениехолста. Не виданноедля воспитанникаАкадемии художествяркость цветаспособствуетжизненностипередачиматериальногомира, сложноедвойное освещениеигра света итени создаютнапряженныйэмоциональныйнастрой.

В картине«Последнийдень Помпея»косвенно отразилисьсложные явленияобщественнойжизни тоговремени и творческаяэволюция самогохудожника.Первое революционноевыступлениепротив царизма- восстаниедекабристов1825 года — и егоразгром, революционнаяволна, прошедшаяпо Европе в1830 году, не осталисьбез последствийв умах и чувствахмыслящихсовременников.Ведь колебалисьпервичные устоии порядки, рушиласьвера в возможностьобщественнойгармонии.Романтическиетенденции вевропейскомискусствеприобрели вэто времявзволнованный, бунтарскийхарактер. Брюлловне мог быть встороне от этихявлений. И далеконе случайноего картинавоспринималасьсовременникаминеразрывнойот эпохи, в которойбыла создана.Гоголь отметил, что мысль картины«принадлежитсовершенновкусу нашеговека, которыйвыбирает кризисы, чувствуемыецелою массою», а Герцен говорил, о героях картины, что «они падаютжертвами дикой.Тупой, неправойсилы, всякоесопротивлениекоторой былобы бесполезной.Таково вдохновение, почерпнутоев петербургскойатмосфере.

Послезавершениякартина былапоказана навыставке вМилане, затемв Париже иПетербурге.Она пользоваласьогромным успехом, в ней виделиторжестворусского искусства.

КалединДмитрий 10 класс»б"