Реферат: Творчество Христо

В творенияхХристо и Жан-Клодсельский игородскойпейзажи олицетворенычерез палитрувдохновенияхудожников.От массивного, недавно сооруженного«ОбернутогоРейхстага»до вызывающейдрожь «Бегущейизгороди» вКалифорнии, которые до сихпор отражаютсяв умах многих.Творения этойпары не тольковременно изменилиоблик пейзажей, но и изменилилицо всегоискусстванавсегда.

ИскусствоХристо и Жан-Клоднадо пережить.Фотографиии документальныесъемки существуют, но ничто неможет передатьдейства, когдапейзаж, трансформируемыйсветлой «Бегущейизгородью»мягко опускаетсяв океан иликогда приходитсязакидыватьголову, чтобыувидеть башнювысотой 140 футов«ОбернутогоРейхстага», созданногоиз алюминияи перевязанноговеревкой. Те, кто никогдане видел подобныечудеса 20 века, в следующие5 лет могутобнаружить, что Центральныйпарк превратилсяв осеннееудовольствиедля пешеходов.

Христо и Жан-Клодназывают себяхудожникамиокружающейсреды, художниками, которые используюткак сельскохозяйственные, так и городскиесредства длясоздания временныхпроизведенийискусств. После14-дневной выставкиих работыдемонтируются.Огромное количествоиспользуемогоматериалаперерабатываетсяи земля сохраняетсяв своем первоначальномсостоянии. «Мысоздаем временныепроизведенияискусстварадости и красоты»- говорит Жан-Клод– «Мы делаемих для нашегоудовольствияи для удовольствиянаших поклонников».Художники непринимаюткомиссионныхили какого-либоспонсорства.

«Мы не принимаемдобровольцев.Все, кто работаетс нами (кромемоей мамы)оплачиваются,»- продолжаетона – «Мы хотимработать вполной свободе.Чтобы сохранитьэту абсолютнуюсвободу, мы неможем быть вдолгу ни у кого-либо.Мы работаемне связанными»- говорит Жан-Клод, наслаждаясьиронией законченноймысли.

Индивидуальныеаспекты искусстваХристо могутбыть связаныс любым числомтворческихпредшественников, все же в целомего работадействительноуникальна. Всеже любая единственнаяотправная точкадолжна бытьоставленапозади длятого, чтобыполностьюоценить беспрецедентныедостиженияХристо.

Одна из точекзрения, с которойможно рассматриватьискусствоХристо, это — использованиеткани как средствадля преобразованияи открытия, которое являетсявозможно резконепривычным.Обертываниеили окружениезнакомых объектовтканью как бызанавешиваетих от знакомыхпредставлений, делает их такими, какими человекменьше всегоожидает ихувидеть, этоподрывают нашеудобное представлениео привычноми создает ощущениенезнакомого.Эта заменапредсказуемогона незнакомое- один из ключевыхмоментов ихработы. Благодаряобертыванию, драпированиюи скрывающемудействию тканиобъект не распадаетсяна части. Визуальнообертываниеобъекта показываетего общие формы.Объемы и формыкак бы объединяются, в то время какранее мешалцелый лес деталей.

Существующийкультурныйконтекст, связанныйс объектом иего окружением, может служитьначалом дляанализа с неожиданнойстороны, когдаэтот объектзавернут. ОбертываниеРейхстагаподняло несколькополитическихи историческихпроблем, включаянеудавшиесяранние попыткив парламентскойсистеме правительства.С демонтированиемстены и воссоединениемГермании, ОбернутыйРейхстаг служитсвоего родачистой доской, на котороймогут бытьизложены многиевопросы нетолько немецкимилюдьми илиЕвропейскимЭкономическимСообществом, но и действительнополным миром.

Конечная реализацияпроекта Христои Жан-Клод — нетолько установкаматериальнойчасти. Проектне закончен, пока установкане удалена, иучасток невозвращен кего «нормальному»состоянию. Новсе же это прежнеесостояние былонавсегда измененоустановкой.В то время какткани, веревки, кабели и другиематериалы, используемыхв установкеуже убраны иучасток возвращенк состояниюпредустановки, вопросы, поднятыеусилиями Христо, остаются средивсех тех, ктобыл занят проектом.Этот процесспереоценкипродолжаетсянамного позжепроекта, которыйвозможно ужезакончен. Этосоздание явленияповторногорассмотрения, спровоцированногоработой, котораяявляется временной, является возможносамым большимдостижениемХристо.

«ОбернутыйРейхстаг»дорогого серебряногоматериала былобмотан 51 футомголубой полупропиленовойверевки. Ранниеработы Христодатируются1958 годом, временем, когда он приехалв Париж. Его«Связаннаябутылка» и«Связаннаяконсервнаябанка» именнотакие – маленькиеежедневныепредметы, которыеприобрелибеспокойствои таинственностьпосле актасвязыванияих.

Хотя монументальныеработы, которыезатем последовали, были известныв течение десятилетийпод одним именемХристо, носотрудничествоначалось с1961г. В этом годуХристо и Жан-Клодсоздали своюпервую работу«Портовыйсверток» вКолонье, Германия.

После тех лет, когда они выступаликак один художник(он) и один менеджер(она), пара вышлав свет три годаназад как двахудожника иоткорректировалахарактер всейсвоей работы.

Почему этозаняло стольковремени? «Тогдамы так хотели»,- отвечает Жан-Клод.«Мы были нетакими взрослымии умными каксегодня. У насне было смелостисказать правду.И потом, достаточносложно былодля болгарскогоэмигранта бытьпринятым вНью-Йорке, адвум художникамбыло бы ещетяжелее» .

С общественнойжизнью болеетрех лет, этиранее спорныеи подозрительныетворцы теперьвыглядят также значительнов искусствепейзажей сегодня, как и мириадих масштабныхпроектов. Если«ОбернутыйРейхстаг», реализованныйв 1995г. послеинкубационногопериода в 25 лет, теперь уже миф, рассмотримнесколькодругих вещей, которые толькочто были созданыэтой парой.

Их «Железныйзанавес» –стена из нефтяныхбочонков. Воздвигнутна Ру Висконтив Париже в 1962г.В 1966 они создалиогромный воздушныйтюк, которыйназвали «Пакетобъемом 42,390 куб.фута» в Центреискусств Уолкерав Миниаполисеи в 1968г. они успешноперевязализал искусствБерне в Швейцарии.ПеревязанныйМузей Современногоискусства, Чикаго, датируется1969г. и этим жегодом – «Связанныйберег, Маленькийзалив, 1 миллиономквадратныхфутов» в Сиднее, Австралия.

«Занавес долины», Гранд Хогбэк, Ройал, Колорадо– Созданиепейзажа СкалистыхГор с использованием200 000 кв. футовнейлоновогополиамидногоматериала и100 000 фунтов стальногокабеля былореализованов 1972г. А ставшаямифической«Бегущая изгородь»Сонома и Маринграфства реализованов 1976г. 18 футов высотой,24,5 миль длинойи было потрачено2 млн. кв. футовнейлона, 90 мильстальногокабеля и 2 050 стальныхстолбов. Оченьпричудливые«Окруженныеострова» Бискайскийзалив, Майами, Флорида былизакончены в1983г. и было использовано6,5 млн. кв. футоврозового плетеногополипропиленовогоматериала.

В 1985 создан «СвязанныйПонт Неф, Париж».В 1991 – «Зонтики»Япония – США, сооруженныеиз 1340 голубыхзонтов в Ибраки, Япония и 1760 желтыхзонтов в Калифорнии.

Планированиеупомянутыхсооруженийзанимало годы.Значительнаядеятельность, которая предшествуетустановке –такая же огромнаячасть специфическойработы, как ифактическаяустановка.Потребовалосьдвадцать четырегода, преждечем Рейхстагмог быть обернут; семь лет, чтобыорганизоватьЗонтики; десятьлет, чтобыпланироватьОбернутыйПонт Неф, и тригода для ОкруженныхОстровов вБискайскомзаливе.

Многочисленныедокументыфиксировализамечательнуюпоследовательностьзонирования, общественныефорумы, парламентскиедебаты, общественныеи частные встречи, юридическиепостановления, пресс-конференции, испытанияматериалов, рисунки, коллажи, выставки, такоеже огромноеусилие и взаимодействие, как и требуемоедля фактическихсооружений.

Это объясняетто, почему каждаястадия в действияхправильноупомянута как«проект», и датыкаждой частиначинаютсяс проектнойидеи и кончаются демонтажом.

В настоящеевремя Христозанят в двухпроектах: Ворота, Проект дляЦентральногоПарка, Нью-Йорк(с1979 — в продвижении)и По Реке, Проектдля АрканзанскойРеки, Колорадо(с 1992 — в продвижении).

Как будто судьбебыло угодно, чтобы они разделилижизнь. Христои Жан-Клод родилисьв один день: 13мая 1935г. ХристоЯвашев родилсяв Габрово, Болгарияв семье промышленников.С 1935 по 1956 он обучалсяв академииискусств вСофии. До тогокак приехатьв Париж, он обучалсясеместр в Вене.Жан-Клод деГиллебон родиласьна Касабланке, в семье французскихвоенных. Обучаясьво Франции иШвейцарии, онаполучила степеньбакалавра полатыни и философиив УниверситетеТуниса в 1952г.

Эта пара встретиласьв Париже в 1958г.и их первойсовместнойработой былсын Кирилл, рожденный в!960г., публикующийсяв настоящеевремя поэт.Годом позжеони открылисвою первуювременнуюработу и запланировалиих первый «ПроектСвязанныхобщественныхзданий». Семьяосновала постояннуюрезиденциюв Нью-Йорке в1965г.

Теперь, живяв Нью-Йорке 32года, их первыйпубличныйпроект движетсяк реализации.Была и работапоменьше –«Запаснойфронт», установленныйв галерее ЛоеКасрелли в1965г. «Ворота»будут невероятнойвременнойструктуройс вовлеченнымипешеходами.

«Нью-Йорк – нашдом,» — говоритХристо сегодня.«Мы приехалисюда в 1964г. Нью-Йорк– один из техгородов, гдемного ходятпо улицам. Мыпопыталисьсоздать структуру, которая бызапечатлелаакт прогулки.Единственноеместо, где людив Манхеттенемогут погулятьдля удовольствия– это в парке.Самое необычноеи сюрреалистическоеместо в Нью-Йорке– Центральныйпарк».

В отличие отдругих парковс реками, озёрамии др., Христоподчёркиваетчто Центральныйпарк – рукотворитоазис окружённыймассивнымизданиями. Пейзажпарка былспроектированФредерикомЛо Олмстедоми КальвертомВоксом и созданс элементаминостальгиипо Викторианству.Разработчикипредлагаликостюмированныхартистов длявыраженияпрошлого, чтобыживописныйплан был законченным.

«Люди входятв ЦентральныйПарк оченьцеремонно. Онокружён каменнойстеной со многимивходами, называемымиворотами, поименам дизайнеров.Есть воротадетей, воротаИммигрантов, Ворота Художников– у всех естьимена» — говоритХристо. ««Ворота»это церемониальныйпроект, праздничныйпроект. Мы приглашаемлюдей прогулятьсячерез «Ворота»».

Если дойдётдо осуществления, ворота будутустановленыза 14 дней. Онибудут включать15 тыс. стальныхворот, каждые15 футов высотойи 26 миль тропинки.Высота воротпостоянная, ширина будетзависеть отширины дорожки.В верхней перекладинекаждых воротприкрепленыярко раскрашенныелоскуты материала.

«Мы поделилирасстояниеза воротами.Ворота имеютформу греческойбуквы π как рамыдвери», объясняютхудожники.«Когда нетветра вы можетедотронутьсядо материаларукой. Но когданачинаетсяветер лоскутыматериаланачинают развеватьсяпо направлениюк следующимворотам. Этилоскуты длиннее, чем расстояниемежду каждымиворотами, такчто когда сильнодует ветер иматериалрасполагаетсянаверху, прогуливатьсявнизу – это всёравно, чтопрогуливатьсяпод текущим, летящим, непостояннымпологом наднашими головами».

«Геометричностьзданий вокругцентральногопарка отражаетсяв стальныхворотах, которыесами по себетоже геометричны.Не геометричнытолько деревья, растительностьи тротуары дляпрогулок. Этоотражаетсяв очень причудливоми очень чувственномдвиженииразвевающихсялоскутов. Движущаясяс ветром материясоздаёт постоянноеощущение многослойнойпрозрачности.Лучи светапроходят черезних, создаваямного теней»- говорит Жан-Клод.

Художники хотятувидеть своюработу реализованнойранней осенью.

«Нам нравитсяначало осенив Манхеттене»- говорит Христо.«Все возвращаетсяс отпусков, листва оченьяркая и богатаякрасками, такмного тёплыхцветов от жёлтогодо красного, от тёмно-красногодо коричневого.Вот почему мывыбрали такиеяркие цветадля ворот».

Но какой осеньюэто будет.

«Мы не знаемв каком году»-говорит Жан-Клод.«Мы началиВорота в 1979г. ив 1992г. мы началиработать надрекой. В настоящеевремя мы работаемнад обоимипроектами.»

«Если мы увидим, что какой-топроект продвигаетсялучше, чем другой, мы сконцентрируемсяна этом проекте».

Начиная с 1979.гхудожникиработали надпроектом около3-х лет. В 1981г. проектзапретилитогдашниевласти, но этоне остановилохудожников.«В 1995г. мы закончилипроект «ОбёрнутыйРейхстаг» вБерлине, начатыйв 1971г.» — говоритЖан-Клод – «Унас заняло это24 года, и проектзапрещался3 раза: в 1977, 81 и 87 гг.Для нас не новость, что наши идеиотвергаются.

Проект «Ворота».

Они говорят, что наиболеевозможнаяближайшая датадля реализации«Ворот» будет1999г. Иначе онипродолжатработу в 2001, 2002, 2003гг. Они не хотятзаканчивать«Ворота» и«Реку» в 2000г.

Экономическаямодель художниковочень уникальна.Временныеработы полностьюфинансируютсясамими художниками.Из денег, полученныхза преподавание, продажу картин, коллажей имасштабированныхмоделей, а такжеранних работи литографии.Они не принимаютникакой спонсорскойпомощи. В 1991-95 гг.они потратили39 млн. собственныхденег для созданияпроизведенийискусства, денег которыетратятся наматериалы, разрешенияи зарплатурабочим, которыенужны для реализациипроектов.

Экономическаямодель обеспечиваетхудожникамсвободу.

«Свобода необходимадля артистов»- говорит Христо– «Свободапревыше всего.Никому не нужнанаша работакроме нас самих».Такая финансоваямодель практичнаи философична.«Единственныйспособ сотрудничествас исполнительнойвластью можетзаключатьсяв их покупкенаших картин, что всегдаявляется умнымвложением»- говорит Жан-Клод.

«Мы занимаемместо, котороепринадлежитмногим людям»- говорит Христо,«И этому сопутствуетмного ограниченийи условий. Обычнов проект вовлекаетсятак много элементов, что обычно нехарактернодля скульптурыили картины, а больше свойственнозданиям иликонструкциям».

«Мы работаемв реальнойжизни» — говоритЖан-Клод воодушевлённо.Департаментпарков, обществопо границами комитет поземле – вот телюди, с которымихудожникамприходитсядоговариваться, чтобы реализовать«Ворота»».

«В то время, как картинки, видео и фильмыо работе художниковстановятсяпопулярнымявлением,» — говорит Христо– «Документы, неважно насколькохорошие, немогут заменитьработу».

«Картины – вневидения. Фотографии, фильмы и видеозаписи – о нашемпроекте. Носамо произведениеискусствасуществуетв единственномэкземпляре.Уже никогдане будет другой«Бегущей Изгороди», другого «ОбёрнутогоРейхстага»и других «ОкружённыхОстровов».

Означает лиэто, что подобнотанцу искусствоможет существоватьтолько в памяти.В отличие оттого, что думаютмногие люди, искусство –не вечно. То, что мы видим– это остатки.Подобно «ВенереМилосской»в Лувре. Мы думаем, что это — искусство, но реальная«Венера Милосская»была созданатысячи летназад в Греции.Созданная вцвете она былаинкрустированадрагоценнымикамнями. Нотеперь этопросто сохранившиесяобломки».

Проект«Зонтики»

„Межконтинентальный"проект Христо„Зонтики"осуществляетсяодновременнов Японии и США.(Впервые в новомпро­екте Христо, помимо крупномасштабности, появилась идеяреализацииод­новременногособытия в двухразных местах, расположенныхна огромномрасстоянииодно от другого).Итак, „Зонтики".Тысячи большихзонтов „расцвели"в одно и то жевремя вдоль„шоссе 349"в провинцииИбараки в120 км. к северуот Токио и вдольинтерфедерального„шоссе 5"в графствахКерн и Лос Анджелес(в 96 километрахот Лос Анджелеса).В США установленыжелтые зон­ты, в Японии — синие.Они распо­ложилисьвдоль 20-километровогоучастка в Япониии 25-километровогоучастка в США.Образцы зонтов, изго­товленныеяпонскими, западногерман­скимии американскимифирмами, бы­лииспытаны вЧайенне, штатВайоминг. Премьерабыла назначенана октябрь 1991года. Этот,, спектакль"прод­лилсятри месяца подоткрытым не­бом, а затем продолжитсяв докумен­тах, фильмах, выставках, книгах, что истанет завершениемцикла демонстра­цииэтого произведения, продажи ри­сункови моделей, атакже полногофи­нансированиясамого проекта.

Место действия

Христо утверждает:,, В своей работея используюуже существующиепред­меты, поскольку ониобладают тем, что я стремлюсьтранспонироватьили использоватьв качествесоставной частимоих произведений..."Вероятно, выбратьпространстводля реализациипроекта наконкретнойтерриториисильно напоминаетпопытку выбратьподходящийупаковочныйматериал дляконкретногопредмета. В,, Зонтиках"Христо использовалтакие протяжныеи обширныепространствапод открытымнебом, что составитьо них четкоезрительноепредставлениепо существуневозможнобез изученияподходящегодля этой целиландшафта.Именно в поискахланд­шафта, соответствующегопоставленнойзадаче, Христосмог уточнитьсвои замыслы.Так именнопроцесс поискаместа для „Зонтиков"способствовалразработкеконцепциисамого проекта.Характеристика, которую надеялсяобнаружитьХристо и позаимствоватьво временноепользованиедля зонти­ков, первоначальнобыла одной-единственной.Ему была нужнадолина, в которойзонты открывалисьбы взору наблюдателяс различнойвысоты и подразличнымиуглами зрения.Во вторую очередьтакие долиныне должны бытьместом паломничестватуристов; и, в-третьих, этидолины должныхарактеризоватьсяравномернымразмещениемискусственныхи природныхэлементов.

Христо началпоиски местадля ,, Зонтиков"в Японии в апреле1985 года. В предшествовавшиевосемь наездовв Японию Христоизучал преимущест­венногородскуюсреду, а подходящиедля осуществлениясвоего замысламеста находил, созерцая пролетающиеза окном скоростногопоезда окрест­ностиили же на фотографиях.Поиск нужногоместа помогему преждевсего освоитьсяс сельскимпейзажем и ис тем, как в Япониииспользуетсяземля. Преждечем сделатьокончательныйвыбор, Христосовершил трипоездки поЯпонии, проехавна автомобиле9000 километров, чтобы побыватьв местах, накоторые емууказывалидрузья или жев тех, которыеон обна­ружил, изучив множествогеографическихкарт. Во всехпоездках Христосопровождалаего жена и сотрудницаЖан-Клод, а такжеГенри СкоттСтоукс, отвечающийза японскуючасть проекта.Достигнувинтересующегоего места Христопродолжал своепутешествиепешком. Но бывалотак, что просидевза рулем автомобилянесколько часовпрежде чемдобраться донужного адреса, он, убедившись, что место неудовлетворялоего требова­ниям, не оставалсятам и десятиминут. Зону, выбранную вконце концовдля „Зонтиков"в Японии ипредставляющуюсобой участок18-километровойдлины и включающаяв себя частьтерриторииобщин Хитачи-Ота, Хитачии Сатоми вовнутреннейчасти провинцииИбараки Христообнаружил вовремя второйсвоей поездкив эту странув апреле 1986года, проводяреко­гносцировкув одном районе, подсказанномему другомХидео Каидо.Обследованиеместности вКалифорниипроводилосьв июле 1986 года, после второйпоездки Христов Японию. Наэтот раз егои его жену Жан-КлодсопровождалТомас Гоулден, отвечающийза американскуючасть проекта.И тот и другойуже хорошознали типыкалифорнийскогопейзажа, посколькуисколесилиэтот штат наавтомобилевдоль и поперек, проехав тысячикилометровв 1973 году впоисках местадля „Бегущейизгороди" ина начальнойстадии работынад проектом,, Зонтики"пришли к заключению, что американскуючасть проектанужно привязатьк южной Калифорнии.Христо выбралучасток длинойв 25 километровна границеграфств Керни Лос Анджелесво время первойкалифорнийскойвылазки, когдаон проехал 5000километров.Любопытносопоставитьотдельныехарактеристикипей­зажей, накоторых остановилсвой выборХристо, хотяв том и другомслучае речьидет о долинахв сельскойместности, напоминающихв разрезе латин­скуюпятерку, с обычнымидля таких местпризнаками- это две такназывае­мых„внутренние"долины в СШАи Японии. Темне менее онивесьма отличаютсяодна от другой.Визуальнодолина в Ибаракикажется сужающейся, а в Калифорнии- расширяющейся.Как в Ибараки, так и в Калифорниив этих долинахпролегаютгосударственныешоссе. В Ибаракиэто шоссе349, та его часть, где разрешенодвижение в дваряда со скоростьюот 30 до50 километровв час, а в Калифорнииречь идет оинтерфедеральномшоссе, настоящейсупер-автострадес интенсивнейшимдвижением. Потому и другомуучастку проходятеще нескольковторостепенныхдорог, но тому, кто захочетполюбоватьсяосуществляемымпроектом, придетсяпользоватьсядорогамигосударственными.Поэтому приустановкезонтов в ИбаракиХристо пришлосьпринять в расчетили пешеходов, следующих пообочинам шоссе, или же довольномедленно едущихавтомобилистов.В Калифорнииже Христо былополомать головунад тем, каквоспри­мутего произведениевладельцыавтомашин, мчащиеся подороге со ско­ростью90 километровв час. Эстетическаяреорганизацияпейзажа, замысленнаяи спроектированнаяХристо в расчетена восприятиеведущего набольшой скоростиавтомобильчеловека уходиткорнями к томувремени, когдахудожник былстудентом вБолгарии:,, Учась в академии, я во время уик-эндовработал с другимистудентамина участках, примыкающихк желез­нойдороге, по которойидут поезда,, Восточныйэкспресс". Мыпреобразо­вывалипейзаж дляпассажировзападных поездов.Мы показываликресть­янам, как лучше расположитьсельхозмашины, комбайны ипалисадники." Этот юношескийопыт в делепреобразованияобычного пейзажав пейзаж дляпроезжей,, публики"вновь возрождаетсяв этом временномкрупно­масштабномпроизведенииХристо.

В серединеоктября, тоесть тогда, когда был осуществленпроект ,, Зонтики", калифорнийскиехолмы покрытывысохшей травой, золот­ящейсяпод еще жаркимилучами солнца.В Японии же подмягким осеннимсолнцем холмыокрашены втемно-зеленыйцвет. Так чтос точки зренияцвета и светадве долинызаметно отличаютсяодна от другой.Различнаяокраска пейзажей, голубой и желтыйцвета зонтов, которые будутрасста­вленыпод руководствомХристо, можнорассматриватьв качествепалитры, выбраннойхудожникомдля этогопроизведенияискусства наоткрытом воз­духе.

Хотя кратковременныекрупномасштабныепроизведенияотметилидвадца­типятилетиесвоего появленияна свет, принимаясьза разработкуочеред­ногопроекта, Христоприходитсяпорядком потрудиться, чтобы в каждомконкретномслучай получитьнеобходимыеавторскиеправа, притомудо­влетворяясамым разнообразнымтребованиям.Для ,, Зонтиков"авторские праваприходитсяполучать одновременнов двух различныхместах. С учетомразличий вобразе жизнив Ибараки иКалифорниилегко можносебе пред­ставить, что Христопришлось пойтинавстречувесьма несхожимтребова­ниям.Несмотря нато, что в 1969-1970годах Христоне сумел получитьразре­шениена осуществлениепроекта,, Свернутыедорожки, двухчастныйпро­ект" (ПаркУэно, Токио-ПаркСонсбек, Анхем), урок, полученныйим тогда, пригодилсяему при разработкенынешнегопроекта. Аположитель­ныйопыт с ,, Бегущейизгородью", когда ему пришлосьвести переговорыс 59 частнымиземлевладельцами, оказался ещеболее полезным, так как и дляосуществления,, Зонтиков"ему придетсяиметь дело сбольшим числомзем­левладельцев.Во всяком случае, теперь Христочастично использо­валучастки, принадлежащие800 землевладельцам(51 в Калифорниии около 750в Ибараки). Этацифра нагляднопоказывает, какую массуусилий пришлосьприложитьХристо дляполученияавторских прав.Кроме того, какв Ибараки, таки в Калифорниикакое-то количествозонтов будетустановленона государственнойили общественнойземле и на шоссе.Право на пользованиеземлей спрашиваетсяу компетентныхвластей: в Японииу коммунальныхи провинциальных, а также в Министерствеобщественныхработ, а в США- у окружныхи госу­дарственныхвластей, неговоря уже одорожномдепартаменте.

Чередуя работунад проектоми периодырекогносцировки, Христо прихо­дитсяиметь дело садвокатами, бухгалтерами, техниками иразными чинов­никами.Но есть однодело, котороеон делаетисключительносам: это созда­ниевеликолепныхпредварительныхчертежей ирисунков, коллажейи цвет­ныхфотографий.За три годаработы надпроектом,, Зонтики", Христо выполнилоколо 150рисунков. Длянего рисование- это процесс, помогающийему прояснитьто, что первоначальновозникает каксмутная, общаяидея. Художник„ищет и находитсмысл проекта"в процессевыполнениячертежей ирисунков.

Первые рисункидля „Зонтиков"были схематическимизображениемдесятка зонтовна фоне воображаемогопейзажа. Помере того, какросло числорисунков, всеболее четкойи детализированнойстано­виласьформа зонтов, рождались новыеспособы ихразмещенияна местно­сти.Все это обогащалоидею, лежащуюв основе проектаХристо. Каквсякое произведениеискусства, проекты Христоне поддаютсясловесномуописанию. ПоэтомуХристо используетрисунки в качествеинструментапри переговорахо полученииавторских прав, ведь ему приходитсядавать поясненияпо поводупроизведения, которое ещене существуетв реальности.Другая существеннаяфункция рисунков, без которыхневозможноосущест­влениекакого-либопроекта вообще- помочь художникуполучить необхо­димыеденежные средства.По оценкамХристо, „Зонтики"стоят 8 миллионовдолларов изаметно превысилистоимость всехего предыдущихработ. Тем неменее, как ипрежде Христоне примет средствфинансиро­ванияпроекта илидарений ни откого — все затратына осуществление„Зон­тиков"будут покрыватьсяиз фондов, полученныхот продажиоригиналь­ныхпроизведенийХристо. Длянего продажарисунков и егопредыдущихработ — единственноесредство добыванияденег, необходимыхна проект, стем, чтобы сохранитьтворческуюсвободу и избежатьвсякой опасностикон­троля извне.Не следует, однако, забывать, что рисунки, как они нидетали­зированы, не составляютраз и навсегдаразработаннуюсхему размещениязонтов на местностиили их точнуюформу. Как ниважны образызонтов, их истинноеположение наместности будетрешаться вкаждом конкретномслучае с землевладельцами, а элементыокружающейсреды должнысоот­ветствоватьчетким техническими функциональнымтребованиямв соот­ветствиис исследованиями, которые будутпроведены наобразцах. Такчто рисункиотражают всеголишь один извариантовпроекта, а неконкретныйплан действий.

Источники: худ. Переводс двух сайтовИнтернета истатья из журнала«домус»