Реферат: Архитектурный ансамбль Петродворца

АРХИТЕКТУРНЫЕПАМЯТНИКИПЕТЕРГОФА.

Ансамбльпарков, дворцови фонтановПетергофа-Петродворца, расположенныйв 29 км от Санкт-Петербургаи возникшийв первой четвертиXVIIIвека, является своеобразнымтриумфальнымпамятникомв честь успешногозавершенияборьбы Россииза выход кБалтийскомуморю. Регулярныепарки, 144 фонтанаи 3 каскада, золоченыестатуи богови героев древности, величественнаяархитектурадворцов – всеэто выражаетидею торжестваРоссии, «пирующейна морскомпросторе».Петродворец– это памятникогромнойхудожественнойценности. Онпринадлежитсокровищницемирового искусства, является высокимдостижениемкультуры. Напротяжениидвух веков всоздании дворцови парков участвовалимногие талантливыеархитекторы, художники, скульпторыи мастераландшафтногоискусства.

НачалостроительстваПетродворцадатируется1714-м годом. Замыселсоздания ансамбля(основная схемапланировкицентральнойи восточнойчастей Нижнегопарка, соединениев одно композиционноецелое дворца, грота и канала)принадлежитПетру I.Нередко, упоминая ожелании Петравидеть здесь, В Петергоферезиденцию, которая «первейшимгосударямприличествует»и, исходя извнешнего сходстванекоторыхпетергофскихсооруженийс версальскими, Петергоф называли«Русским Версалем».«Петергоф частосравниваютс Версалем, — писал известныйхудожник иисторик искусстваАлександрБенуа, — но этопо недоразумению».Он отметил, чтосовершенноособый характерПетергофупридает море.Он как бы родилсяиз пены моря.Фонтаны в Петергофене придаток, а главное. Ониявляютсясимволическимвыражениемводного царства, тучей брызгтого моря, котороеплещется уберегов Петергофа.Эта органическаясвязь с мореми есть главнаяособенностьансамбля, хорошовыявленнаяего строителями.

Главнымиисполнителямиуказаний ПетраIбылиархитекторы И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н.Минетти, М. Земцов, Т. Усов, П. Еропкин, И. Устинов, Ф.Исаков, гидротехникиВ. Туволков иП. Суалем, скульптор К. Растреллии его русскиеученики, а такжесадоводы Л.Гарнихфельт, А. Борисов.Каждый из нихсыграл значительнуюроль, воплощаязамысел ПетраI, проявивпри этом художественныйвкус и творческуюоригинальность.Огромная заслугапринадлежитстроительнымкомандам «Канцелярииот строений», мастерам иподмастерьямсадового, фонтанного, живописного, резного делаи другим специалистам, приехавшимсо всех концовРоссии и приглашеннымиз-за границы.

В 1723году формированиеПетергофскогодворцово-парковогоансамбля былов основномзакончено. Кэтому временисложились почтивсе планировочныеэлементы Нижнегопарка и Верхнегосада, построеныБольшой двореци «Монплезир», сооруженаводопроводящаясистема фонтанов.

Уникальныйводовод Петергофасоздан в 1720-1721 гг.по проектурусскогоинженера-гидравликаВасилия Туволкова.Общая длинаканалов водовода– 49 км, на еготрассе расположено18 прудов-хранилищ, вмещающих более1млн. 300 тыс. кубическихметров водыи занимающихплощадь почти100 гектаров. Главнаяособенностьпетергофскойсистемы водоснабжениязаключаетсяв отсутствиикаких-либоводонапорныхсооруженийи насосов: здесьиспользуетсяпринцип сообщающихсясосудов – разницав уровнях, накоторых расположеныпруды и фонтаны.

Большойурон всемуансамблю нанеслаВеликая Отечественнаявойна. С первыхее дней началисьработы по спасениюи эвакуациимузейных ценностей.Сотрудникимузея и парковыерабочие укрывалив земле скульптуру, упаковывалии отправлялив тыл произведенияискусства. Затри месяца сначала войныдо захватаПетергофанемцами 22 сентября1941 года, из дворцови павильоновбыло эвакуировано16 тысяч музейныхэкспонатовживописи, фарфора, стекла, мебели, тканей. Мраморнаяскульптурапарков и частьбронзовой былиукрыты в тайникахна территорииВерхнего садаи Нижнего парка.С сентября 1941по январь 1944 годанемцы разграбилии вывезли изПетергофанесколько тысячмузейных экспонатов.Они уничтожилиБольшой дворец, Марли, Ольгини Розовый павильоны, Английскийдворец. Варварскиразрушили«Монплезир»,«Эрмитаж»,«Царицын павильон»и «Коттедж».

Сразупосле освобождениягорода пораспоряжениюправительстваначинаетсяреставрация.Уже 17 июля 1945 годаНижний паркоткрылся дляпосетителей.В 1946-1956 годах былавоссозданаутраченнаяскульптураи восстановленыфонтаны. 25 августа1946 года состоялсяпуск первых38 фонтанов, а14 сентября 1947 годазаработаливсе фонтаны.

Вархитектурно-художественныйансамбль Петродворцавходят двазеленых массива– Верхний сад(15 га) и Нижнийпарк (102,5 га). Верхнийсад расположеннад естественнымсклоном, а отподножия склонадо Финскогозалива (ширина0,5 км) простираетсяНижний парк.Связующимзвеном композициипарков служитБольшой дворец.

Авторпервоначальногопроекта дворцанеизвестен.В основе первоговарианта лежалирисунки ПетраI.Работыначались в 1714году. С 1716 годаруководствостроительствомдворца былопоручено французскомуархитекторуЖ.-Б. Леблону, которого Петрпригласил вРоссию длявозведениязданий в новойстолице Санкт–Петербурге.

Ж.-Б.Леблон подчеркнулпарадное значениедворца: построилсквозной парадныйвестибюль сколоннами, расширил дверии окна, а центральномзале, украсилего деревяннымипанелями, живописьюи резьбой. Леблонне успел завершитьстроительствои в 1719 году егопреемникомстал архитекторИ. Браунштейн, который пользовалсяпроектамиотделки дворца, разработаннымиЛеблоном. Наиболеезначительнойследует считатьработу по украшениюкабинета ПетраI.Порисункам французскогоскульптораН. Пино быливыполнены 14резных дубовыхпанно для кабинета.

В 1721году руководствостроительствомперешло к архитекторуН. Микетти, которыйпристроил кдворцу с двухсторон галереи, завершенныедвухэтажнымифлигелями.

С 1747года началасьдлившаясянесколько летперестройкадворца, котораяосуществляласьпо проектувыдающегосяархитектораВ. Растрелли.В основу композициибыла положенастарая схема: центральнаячасть, примыкающиек ней галереии боковые корпуса.Растрелли, восновном, сохраниввнешний обликздания, характерныйдля архитектурыпетровскоговремени, увеличилцентральнуючасть дворца, пристроив двабоковых флигеля, и соединил ихгалереями сдвумя боковымикорпусами –Церковным иГербовым.

Внутридворца архитекторсоздал роскошнуюанфиладу парадныхзалов и жилыхпокоев в стилебарокко. Всепомещения были богато украшенызолоченойдеревяннойрезьбой, зеркалами, живописнымиплафонами инаборнымипаркетами. ВоформленииинтерьеровРастреллидобился необычайносильных декоративныхэффектов.Сохранившиесядо 1941 года Параднаялестница, Танцевальныйи Аудиенц-залыбыли ценнейшимипамятникамирусского искусстваXVIIIвека.В 60-70-х гг. XVIIIвекав Большом дворценекоторые залыбыли переделаныв духе установившегосяв архитектуренового стиля– классицизма.Столовая, Тронныйим Чесменскийзалы были оформленызаново. Золоченыйрезной декоруступил местолепке. Проектыотделки этихзалов принадлежалиархитекторуЮ.М. Фельтену.По проектуархитектораЖ.-Б. Валлен-Деламотабыли созданыдва Китайскихкабинета, украшенныелаковой китайскойживописью.

В XIXвекев Большом дворцепроводилисьработы подекоративномуоформлениюпомещенийвосточнойполовины, которымируководилархитекторА. Штакеншнейдер.

С террасыот Большогодворца открываетсяпанорама центральногопарадногоансамбля –Большого гротас каскадом, канала и моря.Большой гротс каскадом –одно из самыхграндиозныхфонтанныхсооружениймира, котороеобъединяет64 фонтана, 255 скульптури декоративныхукрашений.

Морскойканал, соединяющийБольшой каскадс Финским заливом, и аллея из 22фонтанов делятНижний паркна две части: западную ивосточную. Наберегу Финскогозалива на равномрасстоянииот Морскогоканала находятсядворец «Монплезир»в восточнойи парадныйпавильон «Эрмитаж»– в западнойчасти парка.

«Монплезир»– это уникальныйпамятник русскойархитектурыначала XVIIIвека.В строительстве«Монплезира»с 1714 по 1723 гг. принималиучастие архитекторыИ.Браунштейн

Н.Микетти, живописцыФ. Пильман, Ф.Воробьев, Р.Бушуев и другие.Фасады дворцарешены простои лаконично, интерьеры жепривлекаютбогатствоми гармоничностьюхудожественногооформления: живописныеплафоны, лаковыепанно, изразцы, изысканнаялепка. В «Монплезире»хранится большаяколлекцияживописи голландских, фламандскихи итальянскихмастеров XVII– началаXVIII века.В Центральномзале особыйинтерес представляютроспись и лепнойдекор плафона– изображенияперсонажейитальянскойкомедии масок, аллегориивремён годаи четырех стихий.К Центральномузалу примыкаютс востока Лаковыйкабинет, Кухняи Буфетная. ВКухне выставленаколлекцияподлинноймедной утвариначала XVIIвека, оловянные блюдаанглийскойработы, дельтфскийфаянс, а в Буфетной– собраниехудожественногостекла русскойработы первойчетверти XVIIIвека.

С западак Центральномузалу примыкаютеще три помещения.Это — Морскойкабинет, изокон которогооткрываетсявеликолепныйвид на просторыФинского залива.Панели Кабинетаукрашены изразцамис изображениемтринадцатитипов парусников, использовавшихсяв русском флотеXVIIIвека. Далее –Секретарскаяи Спальня, гдевыставленыличные вещиПетра I. Уже ссередины XVIII века«Монплезир»– это целыйкомплекс зданийусадебноготипа. С западак нему пристроеныгалереи дляразмещениягостей, Банныйкорпус, созданныйархитекторомЭ. Ганом в 60-х годахXVIIIвека, и Ассамблейныйзал – постройказнаменитогорусского архитектораМ.Г. Земцова. Взападной частиздания выделяетсябольшое каменноездание – Екатерининскийкорпус, построенныйВ. Растреллив 1748 году.

Перед«Монплезиром»расположенсад с фигурнымицветникамии фонтанами.Прямая аллеясоединяетМонплезирскийансамбль с«Шахматнойгорой» — каскадомВосточной частипарка. В этомже районе паркарасположеныоригинальныефонтаны-шутихи:«Диванчики»,«Дубок», «Зонтик», своеобразныйводный обелиск– фонтан «Пирамида, машинный фонтан«Солнце».

Симметрично«Монплезиру», в западнойчасти паркарасположен«Эрмитаж».Здание стоитна берегу Финскогозалива, на массивномкаменном постаменте, окруженномрвом. Павильонбыл построенв 1722 — 1725 годах подруководствомархитектораИ. Браунштейна.«Эрмитаж»отличаетсялегкостью, совершенствомпропорций иархитектурныхформ. Из Центральногозала второгоэтажа открываетсявеликолепныйвид на Финскийзалив и Кронштадт.

Почтиодновременнос «Эрмитажем», также в западнойчасти парка, по проектуархитектораИ. Браунштейнапостроен дворецМарли. Он расположенна берегупрямоугольногопруда и являетсяцентром западногорайона паркас каскадами«Золотая гора», группой фонтанов(Менажерные, Тритоны) и фруктовымсадом.

ВЕРХНИЙСАД.

Знакомствос фонтанамиПетергофскогоансамбля начинаетсяс Верхнегосада. Он расположеннад естественнымсклоном, отподножия которогодо Финскогозалива простираетсяНижний парк.Местоположениесада определилоего планировкув виде вытянутогопрямоугольникаравного поширине фасадуБольшого дворца.Всю центральнуючасть Верхнегосада занимаетширокий партер, создающийперспективуот монументальныхпилонов главныхворот до дворца.Партер окаймленрядами деревьев, за которымирасположенышесть прямоугольныхбоскетов, потри с каждойстороны. С трехсторон садобнесен оградойс массивнымистолбами, украшеннымимаскаронами.Ограда быласооружены всередине XVIIIвекаархитекторомВ. Растрелли.

Верхнийсад – типичныйобразец регулярныхпарков, с характернойдля них геометрическойпостроенностью, строгой симметриейплана, фигурнойстрижкой деревьев, многочисленнымитрельяжнымибеседками, партерами сосложным рисунком, скульптурой.

ОсновнойдекорациейВерхнего садаслужат пятьфонтанов, бассейныкоторых используютсякак резервуарыводы для БольшогоКаскада. Трииз фонтановВерхнего сада– «Нептун»,«Межеумный»и «Дубовый»– расположенына среднейаллее, а двадругих – в квадратныхпрудах напротивбоковых флигелейдворца. Оформлениефонтанов подчиненоединому принципу: установленнаяв центре статуяокружена венкомдугообразныхструй, льющихсяиз разверстыхпастей дельфинов.

СредиводометовВерхнего садасамый богатыйи значительныйпо своемускульптурномуоформлению– фонтан «Нептун».Статуя грозногобога морей иоколо сорокакрупных фигури деталей, выполненныхс большиммастерством, образуют богатыйскульптурныйпарад, эффектносочетающийсяс игрой воды.Первоначально«нептуновутелегу» отлилииз свинца помоделям скульптораК. Растрелли.Однако в 1799 годуместо обветшавшейкомпозициизаняла фонтаннаягруппа «Нептун», созданная ещев 1652-1660 гг. в НюрнбергескульпторамиГ. Швейгером, И. Эйслером помодели Х. Риттера.В 1798 году ее приобрелидля Петергофа.Вскоре на бортубассейна этогофонтана былаустановленастатуя АполлонаБельведерского, отлитая мастеромВ. Евдокимовымпо модели, сделаннойс античногооригиналаскульпторомФ. Гордеевым.

Непременнымдополнениемрегулярногопарка служиламраморнаяскульптура, привозившаясядля Петергофаиз Италии. Верхнийсад декорированчетырьмяпроизведениямиизвестногоитальянскогоскульптора Дж. Бонацца– «Флора», «Зефир»,«Вертумн» и«Помона», установленныев 1757 году.

«БОЛЬШОЙКАСКАД» НИЖНЕГОПАРКА.

Художественныйзамысел оформленияБольшого каскадавосходит кначалу XVIIIвека.Его идея –прославлениетожества России, получившейвыход к Балтийскомуморю и ставшейодной из могущественныхдержав Европы.Эта идея валлегорическойформе многократноутверждаетсяв скульптурномубранствеКаскада. Более30 бронзовыхзолоченыхстатуй богови героев древности,29 барельефовна мифологическиесюжеты в тойили иной форметрактуют этутему. Общаясюжетная канваскульптурнойдекорациивоплощает тритемы: прославлениетриумфальнойпобеды Россиив борьбе соШвецией в ходеСеверной войны, хвала России, плодороднойи могущественной, подчинившейсебе воднуюстихию, и сатирана побежденноговрага.

Композиционныйи идейный центрвсего грандиозногофонтанногокомплекса –это скульптурнаягруппа «Самсонароссийского, рыкающего льваСвейскогопреславнорастерзавшего».Трехметроваястатуя, в образебиблейскогогероя представляющаяРоссию-победительницу, установленана постаменте, напоминающемскалу, и окруженавосемью водометами, бьющими изпастей золоченыхдельфинов. Надними, вырываясьи пасти поверженногольва, взлетает20-метровый водянойстолб.

Здесь, в самом центревсего ансамбляНижнего парка, иносказательныйсмысл скульптурнойгруппы «Самсон, разрывающийпасть льва»обретает особоезначение. Монументбыл воздвигнутв 1735 году, в честьдвадцатилетнегоюбилея Полтавскойпобеды, окончательнорешившей исходвойны в пользуРоссии. Создателемего был К. Растрелли.Знаменитаябитва произошла27 июня 1709 года, вдень святогоСамсония, считавшегося«небесным»покровителемрусского воинства, а герб Швециивключает изображениельва. Такимобразом, вскульптурноммонументеполучаетокончательноеоформлениеосновная идея, определившаяцель созданияПетергофскойрезиденции– прославлениеРоссии, победившейгрозного врага.

Главенствующееположениефонтана «Самсон»как кульминациивсей композиции, помимо высотыструи и ее мощностиподчеркиваетсяеще одним интереснымэффектом: когдавключаютсяфонтаны Петродворца, появляетсявода в разинутойпасти льва, готовая взметнуться вверх, но ещене работают«Тритоны» наверхней террасекаскада, «Сирены»и «Наяды», находящиесяна поребрикековша. И толькотогда, когдавысота струиСамсона достигнетпределов, символическидемонстрируяпобеду, из раковин, в которые трубятморские божества, вырываютсяширокими дугамифонтанныеструи: повелителиводы как бытрубят славубогатырю, одолевшемуврага.

Однимиз основныхэлементовБольшого каскадаслужит разнообразноеиспользованиеводных струй.Главный элементздесь – столбводы фонтана«Самсон». Стосорок две струи, переливающиесянад 64 фонтанамикаскада, соединяясьи перекрещиваясь, создают ажурныйрисунок, завершающийархитектуруэтого монументальногосооружения.Вода использованакак активныйучастникхудожественногорешения, включенав композициюмногих статуй.Движение водыподчеркиваетдинамичностьскульптур, запечатлевших«победительныеобразы славыРоссии».

Такжевелика рольскульптурыв композицииБольшого каскада.Она не толькоукрашает его, но и связываетразличные частиансамбля вединое целое, сочетаясь сархитектуройи художественнымоформлением.

Большойкаскад создавалсяодновременнос дворцом«Монплезир».Однако первоначальнаяскульптурабыла изготовленаиз свинца. СвинцоваядекоративнаяскульптураБольшого каскада, выполненнаяК. Растрелли, Ф. Вассу по рисункамЖ.-Б. Леблона, И. Браунштейна, Н. Микетти иМ.Г. Земцова, кконцу XVIIIвекапришла в ветхость.19 августа 1799 годабыл издан указотлить новыескульптурыиз бронзы. Всоздании новыхскульптурприняла участиеплеяда блестящихрусских скульпторовXVIIIвека.Многие статуибыли воссозданыпо античныморигиналам, для другихмодели изготовилиФ. Щедрин («Персей»и «Сирены»), Ф.Шубин («Пандора»)и другие. Скульптурнаягруппа фонтана«Самсон» отливаласьпо модели выдающегосярусского мастераскульптурыМ. Козловского, автора памятникаСуворову наМарсовом полев Петербурге.

Каскад, сооруженныйв 1714 –1721 гг. сохранилсвой первоначальныйоблик до нашихдней. 14 сентября1947 года состоялосьторжественноеоткрытие вновьвоссозданногопосле войныБольшого каскада.

Симметричнопо отношениюк Большомукаскаду, в западнойи восточнойчастях Нижнегопарка, украшающиеестественныйсклон, которыйокаймляет паркс юга. В восточнойчасти – этокаскад «Шахматнаягора», в западной– каскад «Золотаягора».

Монплезирскийсад был созданкак регулярныйпарк в миниатюре.Пять фонтановв центрах отдельныхучастков этогосада составляютего воднуюдекорацию. Двеперпендикулярныеаллеи делятсад на четыремаленькихучастка. Напересеченииэтих аллейсверкает фонтан«Сноп». В маленькихквадратах-участкахв круглых бассейнахна фигурныхпостаментахвысятся четыребронзовыезолоченыестатуи, водаиз-под которыхпадает вокругпьедесталовгадкими колоколами– отсюда и название: фонтаны-колокола.Скульптура, венчающаяпостаментыфонтанов-колоколов, отлита из бронзыи позолоченав 1817 году взаменпрежних обветшалыхсвинцовыхстатуй. Этоскульптуры«Сатир с козленком»,«Аполлино»,«Психея» и«Вакх».

С востокак Банному корпусу«Монплезира», Ассамблейномузалу с кухнямипримыкаетКитайский сад.Он был распланированв 1860 году по проектуархитектораЭ. Гана в пейзажномстиле. Сад украшаетскульптурнаягруппа «Амури Психея» ифонтан «Раковина».

Одноиз украшенийПетродворца– это фонтаны-шутихи.Первыми изфонтанов-шутих, сохранившихсядо нашего времени, были два диванчикав Монплезирскомсаду. Особенностьих состоит стом, что онивключаютсянеожиданнои обливаютгостей, присевшихна диванчики.Еще две шутихипоявились вНижнем паркев конце XVIII– начале XIX века.В 1803 году из Верхнегосада в Нижнийпарк переноситсяискусно выполненноепо рисунку К.Растреллиметаллическоедеревце “Дубок”.Во время войныфонтан былуничтожен ичудом восстановлен.Был воссоздани фонтан “Китайскийзонтик”, первоначальнопостроенныйпо проектуархитектораФ. Броуэра в1796 году. Невдалекеот Дубка” расположеныфонтаны-шутихи“Елочки”, онибыли постоеныв 1784 году.

В1774-1775 гг.на участке, который назывался«менажерия», то есть «зверинец», архитекторамиЮ. Фельтеноми И. Яковлевымвместо бывшегопруда устраиваетсяимператорскаякупальня, а вее центре –фонтан, которыйобрызгивалкупающихся.На высокомстержне укрепленыдва бронзовыхдиска с отверстиямипо внешнемукраю. В кругломпостаментеустановленоводяное колесо, благодарякоторому стерженьвращался. Дискисверкают насолнце позолотой, а вырывающиесяструи напоминаютлучи. Поэтомуфонтан называется«Солнце».

Передкаскадом «Шахматнаягора» расположеныдва симметричных«Римских»фонтана. Ихархитектурноерешение довольнопросто – двавосьмигранникапоставленыодин на другой, декорированыплитами белого, серого, розовогомрамора и бронзовымизолоченымидеталями –маскаронами, гирляндамии венками. Названиеэтих фонтанов– «Римские»– объясняетсятем, что онипохожи на водометыу Собора святогоПетра в Риме.«Римские»фонтаны создавалисьв 1739 году архитекторамиИ. Бланком и И. Давыдовым, а в 1763 году перестраивалисьВ. Растрелли.В 1799 году их облицевалимрамором идобавили к нимбронзовыеукрашения.

Каскад«Шахматнаягора» – этоцентральноефонтанноесооружениевосточной частиНижнего парка, представляющеесобой четыресливных плато, декорированныхтуфовым камнем, с двумя гротами– верхним инижним. Верхнийгрот закрытмассивнойдверью, передкоторой распростерлисьтри крылатыхдракона, какбы охраняющихвход в волшебнуюсказочнуюстрану.

Изпастей драконовльется вода, спадающая внебольшойполукруглыйбассейн у подножиягряды переднижним гротом.Сквозь водныйпоток вырисовываютсябелые и черныеквадраты. Ступеникаскада, раскрашенныемасляной краской, напоминаютшахматныедоски. Вдольтуфового основанияс верхней террасыможно спуститьсявниз по двумлестницам, восточной изападной. Свнешней стороныкаждой из нихразмещено попять мраморныхскульптур.Установленныена высокихпьедесталахиз серого камня, они органическидополняютоформлениекаскада.

Каскадначали строитьв 1721 году по проектуархитектораН. Микетти, послеуказа ПетраIделать«кашкаду марморовуюс малым гротоми дикою гороюпротив модели».Тогда это сооружениеназывали «Руиннымкаскадом»: впримечаниик указу императорвелел поставитьна горе разрушеннуюбашню, как бысимвол взятойшведской крепости.

Однаков конце 30-х годовXVIIIвекаперестройкасооруженияпоручаетсяархитекторуМ.Г. Земцову, который оформляетего четырьмясливными плато, а перед верхнимгротом скульпторК. Оснер по рисункамИ. Давыдова и И. Бланкаустанавливаеттри вырезанныеиз дерева ираскрашенныемасляной краскойфигуры драконов.Отсюда и названиекаскада – «Драконовагора», нынешнееже свое имя онносит с серединыXVIIIвека, когда сливныеступени раскрасиличерными и белымиквадратами.

Обликкаскада несколькоменяется всередине XIXвека, когда архитекторН. Бенуа заменилдеревянныефигуры свинцовыми, расставив ихфронтально.Но во времявойны они былипохищены немцами, а теперь на ихместе стоятбронзовые, воссозданныескульпторомА. Ф. Гуржиемпо чертежами рисункам XIXвекав 1952 году.

Мраморныестатуи у «Шахматнойгоры» – эторедчайшаяколлекциядекоративнойпарковой скульптурыXVIIIвека.Особенно выразительныфигуры «Помоны»– богини осеннегоизобилия, Адониса– бога умирающейи воскрешающейприроды и Плутона– бога подземногоцарства. Вовремя войнынемцы не смоглиобнаружить, где они былиспрятаны, итеперь мраморныестатуи занялисвои прежниеместа. Каскадотреставрированзаново, и сейчас, во всем своемблеске, восхищаетпосетителейПетродворца.

В числеводометов, замысел которыхотносится кначалу XVIIIвека, интересен такжефонтан «Тритон»или «Оранжерейный».В центре Оранжерейногосада, на подступахк большомукаскаду с востока, в круглом бассейнеустановленабронзоваягруппа «Тритон, разрывающийпасть морскогочудовища», поидее близкая«Самсону».Первоначальноскульптурафонтана быласвинцовой, еесоздал архитекторК. Растреллив соответствиис проектом Т.Усова. Уже вконце XVIIIвека, во время своейинспекционнойпоездки в Петергоф, И. Мартос отмечалее ветхостьи необходимостьзамены. Однакотолько в 1876 годуновая скульптурнаягруппа «Тритонс крокодилом»была изготовлена гальванопластическимспособом порисункам имоделям Д. Энсена.Скульптурнаягруппа былапохищена вовремя войны.В настоящеевремя фонтанвосстановлен.Его водноеоформлениесостоит из пятиструй – центральнойсильной струи, вырывающейсяиз пасти чудовища, и четырех невысоких, бьющих из раскрытыхртов бронзовыхчерепах. ФонтандополняетубранствоОранжерейногокомплекса иорганическисвязывает егос остальнымиучасткамиНижнего парка.

Ввосточной частипарка участоктак называемогопирамидногосада оформляетодин из самыхкрасивых фонтанов– «Пирамида».В архитектурномрешении этоговодного объектаглавенствуетвода. Фонтан«Пирамида»поражает своимидекоративнымиособенностями.В центре квадратногобассейна, награнитномпостаментес мраморнымиступенями, окруженнаяизящной балюстрадойс вазами, возноситсяпенная массаводы в видеправильнойпирамиды, образованной505 струями различнойвысоты.

Фонтансоздан архитекторамиН. Микетти и М.Земцовым в 1724году. Проектего оригинальноговодопроводногоустройства, позволяющегорегулироватьвысоту струйи создаватьгеометрическиправильнуюсемиступенчатуюпирамиду, созданталантливымфранцузскимгидравликомП. Суалемом.

ФОНТАНЫ«АДАМ» И «ЕВА».

Этодва одинаковыхфонтана, которыезамыкают перспективыкосых аллей, ведущих отБольшого каскадак «Эрмитажу»и «Монплезиру».В центре восьмигранныхбассейновустановленымраморныестатуи, окруженныевенком из 16 струй.В восточнойчасти Нижнегопарка расположен«Адам», в западной– «Ева». Каждоеиз сооруженийзамыкает перспективувосьми аллей, радиусом сходящихсяк площадке ибассейну, гдестоит скульптура.Фонтан «Адам»– один из первыхфонтанов вНижнем парке.Фонтан «Ева»на нескольколет младше.

Мраморныестатуи, созданныеДж. Бонацца пооригиналам А. Рицци в Венеции, привезенные Россию в 1717 году, были, по мнениюсовременниковтак хороши, чтои «в славнойВерсалии такихмало видели».Однако фонтан«Адам» былоткрыт лишьв 1722 году, а «Ева»– в 1726. Сооружалисьоба фонтанапо проектамархитектораН. Микетти. В1949 году оба фонтана, значительнопострадавшиепосле войны, были восстановлены.

АНСАМБЛЬЗАПАДНОЙ ЧАСТИНИЖНЕГО ПАРКА.

Симметричнокаскаду «Шахматнаягора» по другуюсторону канала, в западнойчасти Нижнегопарка расположеноеще одно фонтанноесооружение– каскад «Золотаягора». СтроительствоМарлинскогокаскада («Золотаягора») былоначато по указуПетраI. Замысел возникпо аналогиис подобным жесооружениемв парке Марли, находящемсянедалеко отПарижа. Каскадыэтого паркапроизвели наПетра оченьсильное впечатление, и он приказал“кашкаду большую, что противпруда, надлежитсделать во всемпропорциеюпротив кашкадыМарлинской, которая противкоролевскихпалат”. Ноособенностиприродныхусловий и творческаясамобытностьрусских архитекторовпозволилисоздать своеобразный, полный гармонииансамбль западнойчасти Нижнегопарка Петродворца.Начало строительства“Золотой горы”относится к1721 году, когдаархитекторН. Микетти создаетпроект оформленияестественногосклона торжественнойдвадцатидвухступенчатойкаскаднойлестницей, аскульпторуК. Растреллипоручаетсясоздать длянее группу.Работы, в основном, завершаютсяк 1726 году, носкульптурнаягруппа так ине была создана.

Свойнынешний обликкаскад приобретаетв 30-е годы XVIII века.В это времянаиболее интенсивнов Петродворцеработал архитекторМ. Земцов. ОнперестраиваетМарлинскийкаскад, дополняяего мраморнымии золоченымистатуями, аступени водопаднойлестницы поего указаниюоблицовываютзолоченымилистами меди.Отсюда и нынешнееназвание каскада– «Золотаягора». Значительнаячасть коллекциимраморнойскульптурыпоявилась здесьпозже: она смениластатуи, установленныепо проекту М.Земцова, лишьв середине XIXвека.

Шестьфонтанов украшаютпартер у каскада«Золотая гора».Симметричнопо отношениюк каскаду, вдвух круглыхбассейнахподнимаютсяструи Менажерныхфонтанов, создающиеощущение водногообилия и мощи.Фонтаны сооружалисьв 1722-1725 годах попроекту архитектораН. Микетти. Ихназвание происходитот французскогослова «menager»– беречь. Многоводиеэтих фонтановобманчиво, ихструи внутрипусты.

Дополняетсяфонтанныйансамбль «Золотойгоры» четырьмяфонтаннымисооружениямиоригинальногоустройства: это фонтаны– колокола«Тритоны».Младенцы-тритонынад головамиподдерживаютчаши с краями, вогнутымикнизу. Вода начашу попадаетиз форсунки, к которой плотноприклеплена вогнутая пластина, обеспечивающаяпадение водыв виде прозрачнойпелены. Нынешниебронзовыефигуры заменилисобой похищеннуюво время войныскульптуру, отлитую ещев 1721 году, в годсоздания фонтанов.

Заключение.

Дворцы, парки и фонтаныПетергофа –это памятникизнаменательноговремени, в результатекоторых происходятсозидательныеэлементы, врезультатекоторых Россиявыходит в числопервых государствмира. Одна изнаиболее яркихособенностейрегулярногодворцово-парковогоансамбля заключаетсяв достижениинеобычайновпечатляющего, органичногосинтеза различныхвидов художественногоискусства. Икаждый, ктопобывал здесьнавсегда сохранитпамять о «вечноюном Петергофе».