Реферат: Л. Андреев "В тумане"
Разбор рассказаЛ. Андреева “В тумане”
I. Пространство рассказа:
1.Внутренний мир героя
А)Он несколько раз выходил, пошатываясь,стараясь не шуметь и цепляясь за стулья, и пол под непривычными босыминогами был страшно холодный и скользкий, и от этого необычайного холодастановилось особенно ясно, что давно уже ночь и все тихо спят, а онодин ходит и мучится болью, чуждою всему этому чистому и хорошемудому.
Б) Герой умираетеще задолго до физической смерти:
И всевремя Павлу казалось, что это писал не он, а другой какой-то человек,хороший и умный; он умер теперь, этот человек, и оттого так многозначительновсе им написанное, и оттого так жаль читать его. И тихая жалость к умершему человеку наполнила егосердце; и первый раз за много дней Павел почувствовал себя дома, насвоей постели, одного, а не на улице, среди тысяч враждебных и чуждых жизней.
2.Мир, к к-рому формально относится герой
Далеко во все стороны расстилалсямир, и был он бесконечный и темный, и всем одиноким и скорбным сердцемчувствовал Павел его неизмеримую и чуждую громаду.
3.“Бездна” (сквозной мотив А.)
А)Вы же поскорее, Катенька!— попросил Павел, теряя азами ее контурв черном и мглистом отверстии ворот. + Павел напрягся, что-то сбросилс себя и выбросил весе-1й и громкий вопрос: — А водочки-то?
Б) Снадеждою обернулся он к окнам, но оттуда угрюмо и скучно смотрелгрязный городской туман, и все было от него желтое: потолок, стены иизмятая подушка. И вспугнутые им чистые образы прошлого заколыхались,посерели и провалились куда-то в черную яму, толкаясь и стеная.
В) И в лесу, где он лежал за кустами,было так темно, что он не видел своей руки, и порой ему чудилось, что исамого его нет, а есть только молчаливая и глухая тьма.
Геройпереходит из одного пространства в другое под воздействием судьбы,“фатума”, ничего не делая сам.
II. Импрессионизм — значимостьцвета, светотени и звука.
1.Импрессионизм+ цветовая ассоциация с Достоевским <img src="/cache/referats/10355/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1025">
А) Не трогай меня!.. Отойди!..—и, поведя плечами, ти хо добавил:— Я грязный...
Б) Так же грязны и мысли его, и кажется, что, еслибы вскрыть его череп и достать оттуда мозг, он был бы гряз ный, как тряпка,как те мозги животных, что валяются н; бойнях, в грязи и навозе.
смерти,образа живого города, ведущего к гибели своих жителей.
В тот деньс самого рассвета на улицах стоял странный, неподвижный туман. Онбыл легок и прозрачен, он не закрывал предметов, но все, что проходилосквозь него, окрашивалось в тревожный темно-желтый цвет, и свежий румянецженских щек, яркие пятна их нарядов проглядывали сквозь него, каксквозь черный вуаль: и темно и четко.
2.цветовая оппозиция земли и неба: небо “изжелто-черное”, земля — “исчерна-желтая”.
3.звуки и цвета голосов — окраска внутреннего состояния героя и индикаторих взаимоотношений:
А) говорилаКатя Реймер густым и звучным контральто
Б) Из тьмыпропищал странный и смешной голос полишинеля:
В) Средисмеха прозвучал другой голос, молодой и сдержанный бас:
Г) КатяРеймер ответила, и голос ее был серьезный и изменившийся:
Д) И точноразбегающийся шепот шмыгнул по лесу, и все выжидающе смолкло, когдамужской голос, как золото, мягкий, блестящий и звонкий, запел высокои страстно:
— Ты мне сказала: да — я люблю тебя!.. Так ослепительно ярок,так полон живой силы был этот голос, что зашевелился, казалось, лес,и что-то сверкающее, как светляки в пляске, мелькнуло в глазах Павла.
Е) Отчеговы так грустны, Катерина Эдуардовна?— повторял он, как жалобную песню,как тихую молитву отчая; ния, и вся душа его билась и плакала в этих звуках.(итог для героя)
4.Цвет=мотив (желтый =жизнь=болезнь=смерть)
Павел попробовалзадвижку, подошел к столу и взялся за ручку ящика; но тут ему представились все эти глубоко запрятанные инструменты, склянкис мутною жидкостью и желтыми противными ярлыками, и то, как он покупал их в аптеке, сгорая от стыда, а провизоротвертывался от него, точно и емубыло стыдно
III. Время в рассказе.
1.Тема вечного сюжета, подчеркнутость циклического времени:
“В пестроте и грязной окраске его (потолка) было что-то скучное,надоедливое и безвкусное, напоминавшее о десятках людей, которыежили в этой квартире до Рыбаковых, спали, говорили, думали, делаличто-то свое — и на все наложили свою чуждую печать. И эти люди напоминалиПавлу о сотнях других людей… .”
2. Текстуальное подтверждениецикличности, вечности происходящего
А) И сноваперед глазами развернулся в высоте потолок.
Б) Потомопять в том же порядке: хата, большой мужик, церковь и огромная телегаи так кругом комнаты. И все это было желтое на грязно-розовом фоне,уродливое и скучное, и напоминало не деревню и чью-то печальную и лишенную смысла жизнь.
3.Характерно и название книги, к-рую читал Павел “История цивилизации”.
IV. Композиция рассказа
1.Непреодолимая граница между героем и миром — все мешает ему преодолетьее.
'_ а черт!— ругалсяон и отбрасывал материю, но, тяжелая, она тупо падала назад прямымии равнодушными складками. Внезапно устав и потеряв всю энергию, Павеллениво отодвинул ее и сел на холодный подоконник.
2.Композиционно выделяются основные мотивы и образы рассказа:
Но среди идущих и едущих былиженщины, и их присутствие давало картине сокровенный и тревожныйсмысл. Они шли по какому-то своему делу и были, казалось, такие обыкновенныеи незаметные; но Павел видел ихстранную и страшную обособленность: они были чужды всей остальной толпе и не растворялись в ней, нобыли как огоньки среди тьмы.
3.Город в изображении Л. Андреева.
а)Типичное влияние города на героя- разрушение личности, утрата моральныхценностей, несамостоятельность сознания; город действует и направляетсвоих героев:
С переездом в город Павел сталособенно мрачен и нервен, и Сергей Андреич боялся за себя, что не сумеетговорить достаточно спокойно и внушительно.
б)Город, герои = их идеи. Герой становится я частью окружающего его мира.“Жители города” “затягивают” героя в “свой” мир.
Двигался туман и огни, иопять о грудь Павла бились плечи женщины и перед глазами болталось большое загнутоеперо, какие бывают на погребальных колесницах; ïîòîì что-то черное, гнилое, сквернопахнущее охватило их, и качались какие-то ступеньки, вверх иопять вниз. В одном месте Павел чутьне упал, и женщина поддержалаего.
V. Основные мотивы рассказа
1.3 осн. темы рассказа: Женщина, смерть, “чума”.
Но она необернулась, и опять в груди стало пусто, темно и страшно, как в вымершемдоме, сквозь который прошла угрюмая чума, убила все живое и доскамизаколотила окна.
2. Бездушность всего мира героя, всего что соприкасаетсяс ним:
А потом когда-нибудьона отдаст ему и свое тело, и с ним будут делать то же, что делают с продажными женщинами.
VI. Автор и герой
1.автор знает о герое не более чем читатель:
Павел быстро встал и, вероятно,сделал себе очень больно...
2.Отец Павла не узнает, не знает своего сына (возможно это — перекличкас автором)
Но радость скоро прошла, и ужечерез полчаса Сергей Андреич смотрел на Павла и думал: кто этот чужойи незнакомый юноша, странно высокий, странно похожий на мужчину?
И с тех пор Сергей Андреич искалпрежнего милого, хорошо знакомого мальчика, натыкался на что-тоновое и загадочное и мучительно недоумевал.
3.Двойственность героя (его мир делится на “до” и “после”)
(перепевромантического образа героя “до”)
Тут рассуждения о жизни, такиесерьезные и решитель ные, с таким множеством умных иностранных слов, что Павлу кажется, будто не он писал их, акто-то пожилой 1 и страшно умный; тутпервый трепет скептической мысли, è первые чистые сомнения и вопросы, обращенныек Богу: где ты, о Господи? Тут сладкаягрусть неудовлетворенной и не разделенной любви и решение быть гордым,благородным и любить Катю Реймер всю долгую жизнь, до самой могилы. Тут грозный и страшный вопрос о цели и смысле бытия и чистосердечный ответ, от котороговеет весною и солнеч ным блеском:нужно жить, чтобы любить людей, которые так несчастны. И ни слова о тех женщинах.
VII. Квинтэссенция в образе герояпонятий пространства, времени, образов, души, смерти, болезни и города.
А) я ненавижу тебя!— шептало странное, бесформенноепятно человека, охваченного туманом и вырванного им из живого мира.— Я ненавижу тебя!
Б) Как в вате, задыхается в туманеголос. Бесформенное пятно человека медленно удаляется, сверкнулаоколо фонаря металлическая пуговица, и все растаяло, как будто никогдаи не было его, а был только мутный и холодный туман.
VIII. Анафористичность рассказа<img src="/cache/referats/10355/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1026">
... В ту ночь, до самого рассвета, задыхалсяв свинцовом тумане холодный город. Безлюдны и молчаливы были его пубокиеулицы, и в саду, опустошенном осенью, тихо уми-али на сломанных стебляходинокие, печальные цветы.
автор: Орлов Святослав Григорьевич,1 курс, РГГУ, ист.-фил.,
предмет: Анализ худ-го текста
препод.: Есаулов
дата: DATE l4.04.97