Реферат: Мольер (1622–1673)

МОЛЬЕР

(Moli<img src="/cache/referats/15447/image001.gif" v:shapes="_x0000_i1025">

ЖанБатист рос бойким белокурым, голубоглазым мальчиком. Он очень любил своюмать—Марию Крессе. Она любили сына и часто водила его на спектакли балаганныхартистов, потешавших публику во время ярмарок. Мать Жана Батиста умерла, когдаему минуло всего десять. Отец женился второй раз. Мачеха, Катерина Флерет, былазлой и сварливой. Она не любила ни Жана, ни остальных пятерых детей мужа отпервого брака и доставила им много горьких и тяжелых минут.

С 14 лет Жан Батист учился виезуитской Клермонской коллегии в Париже, тогда познакомился и подружился сознаменитым на весь Париж дуэлянтом и автором сатирических романов Сирано деБержераком. Вместе они написали комедию «Осмеянныйпедант». Попав в такую компанию, Жан Батист не захотел занимать местокоролевского обойщика. Тогда отец попытался сделать из него юриста и отправил вОрлеан изучать право. Но Жан Батист мечтал о театре. В иезуитских школах былопринято ставить латинские пьесы силами преподавателей и учеников. Вероятно, вшкольные годы Жан Батист и проникся страстной любовью к театру. В 1640 онпознакомился со знаменитым итальянским мимом Тиберио Форелли, известным подпрозвищем Скарамуш, и эта встреча оказалась чрезвычайно важной для его будущегоактерского поприща. В следующем году он вступил в актерскую труппу ипознакомился с Мадлен Бежар, 22-летней актрисой, которая сбежала изродительского дома, чтобы поступить на сцену. Она уже успела покорить ипублику, и сердце графа Модена, от которого родила дочь. Её любовник оказалсязамешанным в заговоре против короля, и ему пришлось бежать. Семья Жана Батистапредприняла безуспешные попытки оторвать его от Бежаров (Мадлен и двух еебратьев), но Жан Батист влюбился в Бежар и в 21 год он решил окончательносвязать свою судьбу с театром и заключил договор с Мадлен Бежар, после чегопартнеры основали «Блистательный театр». Отец Жан Батист отправил к нему одногоиз своих знакомых, славившегося красноречием школьного учителя. На советыоставить театр Жан Батист ответил такой страстной речью, что тот сам оставилшколу и поступил к нему в труппу. Отец проклял непокорного сына и вычеркнул егоиз родословной. Жан Батист, чтобы не позорить имя родителей, взял театральныйпсевдоним. Так на свет появился Мольер. «Блистательныйтеатр» окончился провалом, и в 1644 Жан Батист за долги свечнику был заключенна несколько дней в тюрьму.

В 1645 труппа, насчитывавшая от 20 до25 актеров, покинула столицу и отправилась в турне по провинциям. Пятнадцатьлет скитаний сделали Мольера замечательным комическим актером и великимдраматургом. В 1658 труппа вернулась в Париж и поставила в Лувре пьесу Никомеддля Людовика XIV. Хотя героическая комедия Корнеля не слишком понравиласькоролю, но он нашел забавной пьесу Мольера Влюбленный доктор ипредоставил право играть в зале своего дворца. Первый успех у публики Мольерснискал в 1659 комедией Смешные жеманницы, однако в создании постоянноготеатра ему пришлось столкнуться с большими трудностями. Временным пристанищемдля него стал Пале-Рояль, где ныне размещается «КомедиФрансез», традиционноназываемый «Домом Мольера». Успех театра в Париже был полный. Итальянскойтруппе, главным его соперникам, пришлось покинуть столицу.

В 1661 единственная драма Мольера ДонГарсия Наваррский провалилась, зато оказались чрезвычайно удачнымипостановки Школы мужей и Докучных. 23 января 1962 был подписанбрачный контракт между Мольером и Армандой Бежар, названной в документе«сестрой» Мадлен Бежар, с указанием возраста: «около двадцати лет». Длябиографов Мольера здесь кроется самая мучительная загадка. При жизни драматургавраги инкриминировали ему кровосмесительный брак с собственной незаконнойдочерью, однако более обоснованным выглядит предположение, что Арманда былаплодом связи Мадлен с герцогом Моденским. Король на этот раз спас своеголюбимца. Он объявил, что будет крёстным отцом сына Мольера, которого родилаАрманда Бежар. Супружеская жизнь Мольера была крайне несчастливой. Армандаизменяла своему немолодому мужу, но он не находил в себе сил порвать с ней. Скаждым годом ухудшались отношения и с королём.

Школа жен

была поставлена в 1663. Это первый комедийный шедеврМольера. Люди благочестивые усмотрели в нем покушение на принципы христианскоговоспитания, что послужило началом неприятностей, преследовавших драматурга доконца жизни. В следующем году появился Тартюф, самая «неудобная» из всехкомедий Мольера, первоначально сыгранная для короля в утраченной трехактовойверсии. Святоши возопили о надругательстве над религией и через могущественное«Общество святых даров» добились запрета пьесы; лишь после примирения ЛюдовикаXIV с церковью в 1669 запрет был снят, после чего пьеса имела неизменный успеху публики.

Очередная буря разразилась в связи споставленным 15 февраля 1665 Дон Жуаном: Мольер подвергает крайнююстепень неверия столь же серьезному и вдумчивому анализу, как и крайнюю степеньдоверчивости в пьесе-предшественнице. При этом в Дон Жуане звучат мотивыбунтарства – прежде всего в связи с фигурой главного героя. Уповая на благостьприроды и естественного человека, Мольер отвергал любые формы принуждения. Онстремился не только вскрыть лицемерную суть принятых норм поведения, но иразоблачить разнообразные виды фальши, искажающие представления людей и недающие приобщиться к подлинной жизни. На сей раз враги Мольера, недовольствуясь временным запретом, предприняли все возможное, чтобы окончательноизгнать пьесу с театральных подмостков, и при жизни драматурга ее не ставили. Сфинансовой точки зрения не более удачен был и поставленный в 1666 Мизантроп.От полного провала Мольера спасла спешно включенная в репертуар комедия Лекарьпоневоле. Мизантропа называют самой загадочной из всех пьес Мольера.Хотя комедия начинается с фарса, постепенно происходит углубление темыпредательства, которое не только побуждает женщину к легкой измене, но и лишаетспособности любить: социальный конформизм размывает подлинность человеческойприроды, и доведенному до отчаяния остается только бежать от общества «впустыню».

В 1668 году были поставлены тризначительные пьесы: Амфитрион, Жорж Данден и Скупой. Впоследующие два года он сосредоточился на смешанном жанре «комедий-балетов»,поставив Блистательных любовников 1670, Господина де Пурсоньяка 1669и Мещанина во дворянстве 1670. Последняя пьеса не принадлежит к числулучших творений Мольера, однако она пользовалась наибольшей популярностью какпри его жизни, так и в последующие времена. Утверждают, что Людовик XIV велелввести сцены с турецким балетом, желая поставить на место турецкого посланника,не слишком очарованного великолепием королевского двора. Доказать этоневозможно, но подобное вполне могло произойти – пьесе действительно не хватаетединства. Мольер включил в комедию характеров балет с очевидной целью добитьсямаксимальной развлекательности. Балет вполне хорош, но обессмертил пьесу образг-на Журдена. Многогранность таланта Мольера подтвердили написанные в 1671трагедия-балет Психея; Плутни Скапена, ознаменовавшие возврат кфарсам молодых лет; Ученые женщины – эту пьесу можно отнести к разряду«серьезных комедий».

Сценическая карьера драматурга завершиласьтрагически. В феврале 1673 был поставлен Мнимый больной 1673, причемМольер исполнял главную роль. Глубокая вера в изначальную благость природы иотвращение к «лицемерию», получившему в его творчестве самую широкую иразнообразную трактовку, стали причиной укоренившейся в нем ненависти к медицине,которую он превратил в постоянную мишень для нападок. Врачи представлялись ему«лицемерными» шарлатанами, нарушающими естественный ход вещей. Сам Мольер уженесколько лет был тяжело болен – по-видимому, туберкулезом. На четвертомпредставлении у него сделались судороги, и его отнесли домой, где он умер вночь с 17 на 18 февраля. Призванный к умирающему исповедник явился уже послесмерти Мольера. Приходской священник запретил хоронить его на освященной земле,и только благодаря прямому обращению вдовы к королю было позволено совершитьпогребальный обряд ночью, «во избежание общественного скандала». Похоронили Мольера вне кладбищенской ограды.

Французская академия предлагала Мольеру стать её членом при условии, что он перестанетвыступать на сцене. Мольер всегда отказывался. После его смерти в академиипоставили его бюст с надписью:«Для его славы ничего не нужно, но для нашейславы нужен он».

Минеевой Марии9В

еще рефераты

Еще работы по литературе, лингвистике

Реферат по литературе, лингвистике

В.Г. Распутин "Живи и помни"

29 Августа 2013

Реферат по литературе, лингвистике

Бунин

29 Августа 2013

Реферат по литературе, лингвистике

История латинского языка

29 Августа 2013

Реферат по литературе, лингвистике

Иосиф Бродский. Биография и творчество

29 Августа 2013