Реферат: Учебно-методическое пособие для студентов дневного и заочного отделений исторического факультета по специальности «Музеология» Казань

федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«казанский государственный университет»


Исторический факультет



Н.С. Алмазова, Н.Ю. Бикеева

история МуЗЕЕВ МИРА


Учебно-методическое пособие для студентов дневного и заочного отделений исторического факультета по специальности «Музеология»





^ Казань
2008

УДК 069

ББК Ш5.101


Утверждено к печати кафедрой музеологии исторического факультета Казанского государственного университета

(протокол № 11 от 1 июля 2008 г.)


Печатается по решению учебно-методической комиссии

исторического факультета Казанского государственного университета


^ Научный редактор И.Б. Сидорова


Алмазова Н.С., Бикеева Н.Ю.

История музеев мира: Учебно-методическое пособие для студентов дневного и заочного отделения, обучающихся по специальности «Музеология». – Казань, 2008. – 28 с.


В пособии представлена программа курса истории музеев мира, список тем для итогового коллоквиума, список источников и литературы. Также в пособии содержится перечень экзаменационных вопросов и глоссарий.

Программа подготовлена на основании соответствующего общего курса, читаемого на историческом факультете и предназначенного для студентов дневного и заочного отделений по специальности «Музеология».


© Н.С. Алмазова, Н.Ю. Бикеева, 2008

© Казанский государственный

университет, 2008


^ ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА


Курс «История музеев мира» посвящен основным периодам формирования музея как социокультурного института. В курсе рассматриваются роль и значение музея в контексте мировой истории и культуры.


Цель курса - дать студентам необходимый объем знаний по истории становления и развития музея как специфического социокультурного института от античности до современности; ознакомить их с многообразием типов музея; продемонстрировать многосторонние связи музея с различными научными дисциплинами и явлениями культуры, эстетическими представлениями и социальными запросами, характерными для той или иной эпохи.


Задачи курса:

рассмотреть этапы эволюции музея как специфического социокультурного института;

показать развитие представлений о назначении музея и его функциях в различные эпохи;

проследить становление и динамику основных направлений музейной деятельности (хранительской, просветительской, воспитательной и др.);

ознакомить студентов с историей наиболее значительных музейных собраний мира.


В результате освоения курса студент должен:

знать закономерности становления и эволюции музея как социокультурного института с древнейших времен до современности;

знать этапы формирования и коллекционный состав наиболее крупных музейных собраний мира (Европы, Азии, Африки, Америки);

ориентироваться в ведущих тенденциях исследовательской и практической деятельности современных музеев и музейных центров.


^ СОДЕРЖАНИЕ КУРСА


ВВОДНАЯ ЛЕКЦИЯ

(2 часа)

Предмет курса. Структура курса. Понятийный аппарат. Музей. Коллекция. Понятие музея как социокультурного института. Источники и литература.


^ ТЕМА 1. МУЗЕИ В АНТИЧНУЮ ЭПОХУ

(8 часов)

Коллекционирование в Древней Греции. Понятие музейона. Протомузейные коллекции Древней Греции: святилища, храмы, пинакотеки, стои. Дельфы, Олимпия, Афинский Акрополь.

Коллекции и коллекционеры эпохи эллинизма. Александрия, Пергам.

Коллекционирование в Древнем Риме. Понятие museum. Частные собрания в Древнем Риме. Общественные собрания в Древнем Риме: храмы, форумы, портики, виллы. Состав коллекций. Коллекционеры Древнего Рима.

Элементы музейной деятельности в античности: хранение, экспонирование и показ коллекций.


^ ТЕМА 2. КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ В ЭПОХУ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

(6 часов)

Особенности исторического сознания в средние века. Формирование ценностного отношения к вещи.

Реликвии, культовая утварь. Возникновение и развитие церковных сокровищниц: Монца, Сен-Дени, Конк, Сен-Шапель.

Светские сокровищницы, их функции и значение.

Герцог Жан Беррийский – первый средневековый коллекционер.


^ ТЕМА 3. МУЗЕИ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

(12 часов)

Исторические предпосылки возникновения музеев в эпоху Возрождения. Движение гуманистов. Античное наследие в ренессансной культуре.

Ренессансные экспозиции: студиоло, гардеробные, антикварии, галереи, оружейные, кунсткамеры, кабинеты, музей.

Коллекционеры эпохи Возрождения. Выдающиеся собрания светских и духовных магнатов.

Галереи Уффици и Питти. Антикварии Ватикана. Кабинеты и кунсткамеры Центральной Европы. Кабинет Амербахов в Базеле. Кунсткамера Рудольфа II в Праге. Кабинеты естествоиспытателей.

Появление музеографии. С. Квиккиберг и его «Заглавия или заголовки обширнейшего театра вселенной».


ТЕМА 4. XVII ВЕК: СТАРОЕ И НОВОЕ В МИРЕ КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ (6 часов)

Социальные функции художественных собраний в «золотой век» коллекционирования.

Художественные коллекции европейских монархов и их приближенных. Эстетика дворцовых галерей.

Формирование основных художественных собраний Европы: история собрания; состав коллекций; особенности систематизации и экспонирования; ведущие направления музейной деятельности.

Естественно-научные кабинеты. Анатомический кабинет Ф. Рюйша.


^ ТЕМА 5. МУЗЕИ ЭПОХИ ПРОСВЕЩЕНИЯ

(6 часов)

Возникновение первых публичных музеев в Англии. Феномен публичного музея и его особенности.

Королевские музеи Франции, Англии, Испании, Австрии, Скандинавии. Обзор истории формирования, состав коллекций, социальный статус музеев.

Нововведения в экспонировании произведений. Каталог коллекций музея, его общественная и культурная роль.


^ ТЕМА 6. РАЗВИТИЕ МУЗЕЕВ В ХIХ – НАЧАЛЕ ХХ ВЕКОВ

(12 часов)

Наполеоновские войны и музейное строительство. Новые социальные функции музея. Музей Наполеона. Д. Виван-Денон. Пинакотека Брера. Рейксмузеум. Прадо. Реституция художественных ценостей.

Музей и национальное самосознание. Немецкий романтизм и концепции национальных музеев Германии. Глиптотека, Старая и Новая Пинакотеки в Мюнхене. Музейный остров в Берлине. Музеи национального искусства. Лондонская национальная галерея. Музеи национальной истории и культуры. Музеи Австро-Венгрии. Особенности музейного строительства на американском континенте. Метрополитен-музей.

Наука и музей. Дифференциация научного знания. Роль естественнонаучных, археологических и этнографических коллекций в создании основ научной систематики, методики научных исследований.

Роль первых всемирных выставок Европы в формировании просветительской миссии музея. Концепция музея в Южном Кенсингтоне и проблема искусства и промышленности в культуре XIX в.

Возникновение профильных музеев Художественные музеи. Музеи слепков. Музеи естественной истории. Музей естественной истории в Лондоне. У.Г. Флауэр. Музеи науки и техники. Музей искусств и ремесел в Париже. Музей науки в Лондоне. Немецкий музей в Мюнхене. Музеи под открытым небом. Скансен.


^ ТЕМА 7. МУЗЕИ В ТОТАЛИТАРНОЙ КУЛЬТУРЕ

(6 часов)

Новые функции музейных коллекций. Появление первых профессиональных объединений музейных специалистов.

Музеи фашистской Италии и нацистской Германии как инструмент националистической пропаганды. Превращение музеев в СССР в 20-30 гг. ХХ в. в политико-просветительское учреждение.

Особенности классового и идеологического подхода к искусству и подготовке кадров для музейной работы. Музейные распродажи.


ТЕМА 8. КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ И ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ НОВАЦИИ В МУЗЕЙНОМ МИРЕ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ ХХ ВЕКА (6 часов)

Музейный бум в послевоенной Европе, расширение музейной сети.

Международные организации и культурное наследие.

Появление музейных комплексов нового типа: музеефицирование кварталов и городов: музеи быта, промышленной археологии; распространение "скансенов", возникновение экомузеев.

Научно-технический прогресс и техническое образование. Развитие сети технических музеев и их типология: музеи почты, печати, транспорта, космонавтики, промышленности и др.

Художественные музеи: новые подходы. Музей современного искусства как музей эпохи постмодернизма.

Музейная архитектура и новые типы коммуникации в музее. Особенности организации и взаимодействия с посетителем. Модернизация традиционных музеев

Внимание к непрофессиональным формам художественного творчества; к примитивному искусству; к творчеству женщин и национальных меньшинств; к маргинальным культурам.

Новые принципы организации музейной среды. Историческая анимация, организация виртуального пространства как один из основных принципов экспозиции третьего тысячелетия. Проблема виртуальных музеев и музейных сайтов.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ (2 часа)


ИТОГОВЫЙ КОЛЛОКВИУМ (4 часа)


^ ПРИМЕРНЫЙ ПЕРЕЧЕНЬ ТЕМ ДОКЛАДОВ

ДЛЯ ИТОГОВОГО КОЛЛОКВИУМА


Вашингтонская национальная галерея. История создания и современное состояние галереи.

Датский национальный музей древностей. История создания и современное состояние музея.

Дворец открытий в Париже. История создания и современное состояние музея.

Музей Альгамбра. История создания и современное состояние музея.

Музей «Васа» в Стокгольме. История создания и современное состояние музея.

Музеи Ватикана. История создания и современное состояние музеев.

Музей Виктории и Альберта в Лондоне. История создания и современное состояние музея.

Музей д’Орсэ. История создания и современное состояние музея.

Музей естествознания в Лондоне. История создания и современное состояние музея.

Музей Питт-Риверса, Фарнем. История создания и современное состояние музея.

Музей Прадо. История создания и современное состояние музея.

Музей «Ущелье Айронбридж» в Великобритании. История создания и современное состояние музея.

Мюнхенский музей естествознания и техники. История создания и современное состояние музея.

«Скансен», Стокгольм. История создания и современное состояние музея.

Старая Пинакотека в Мюнхене. История создания и современное состояние пинакотеки.

Старый музей (Altes Museum) в Берлине. История создания и современное состояние музея.

Центр Помпиду. История создания и современное состояние музея.

Венский музей истории искусства. История создания и современное состояние музея.

Смитсоновский музей в Вашингтоне: история, профили музея, новые экспозиции.

Музей Ля-Валетт и Жеода: современные тенденции французской музеологии.
^ СПИСОК ЭКЗАМЕНАЦИОННЫХ ВОПРОСОВ



Коллекционирование в древней Греции (понятия сокровищниц, музейонов, состав коллекций, знаменитые коллекционеры эпохи эллинизма).

Древний Рим: частное коллекционирование и общественные собрания.

Сокровищницы средневековья (коллекции, функции, знаменитые коллекционеры).

Эпоха Ренессанса и рождение европейского музея. Типы музейных собраний, состав и организация.

Знаменитые коллекционеры и выдающиеся собрания эпохи Ренессанса.

Художественные коллекции европейских монархов в эпоху Просвещения (типы, состав коллекций, функции).

Естественно-научные кабинеты эпохи Просвещения (особенности функционирования).

Возникновение первых публичных музеев, их особенности.

Музейная политика на рубеже ХVIII – XIX вв. (Наполеоновская Франция и новые социальные функции музеев).

Музеи Х1Х века: от универсальных собраний к специализированным музеям. (основные типы, функции).

Роль музея в формировании национального самосознания.

Художественные музеи Х1Х века.

Музеи естественной истории Х1Х века.

Музеи науки и техники в Х1Х веке.

Музеи под открытым небом на рубеже Х1Х – ХХ веков.

Музеи в первой половине ХХ века: влияние тоталитарных режимов на деятельность музея.

Новые тенденции в музейном мире во второй половине ХХ века. (принципы организации музейной среды).

Музеи Европы в ХХ в.: специфика музейной деятельности.

Музеи Америки и Азии в ХХ веке: общее и особенное.

Экомузеи, их особенности.



^ БИБЛИОГРАФИЯ ПО КУРСУ «ИСТОРИЯ МУЗЕЕВ МИРА»

Учебные пособия и основная литература:


Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. М., 2003.

Юренева Т.Ю. Художественные музеи Западной Европы: История и коллекции: Учебное пособие. М., 2007.


* * *


Алмейда М.Т. Постоянная экспозиция Музея д'Орсе в Париже // Museum. 1988. № 154.

Аринзе Э.Н. Африканские музеи: необходимость перемен // Международный журнал «Museum». 1998. № 3 (197).

Аскус Л. Музей Королевской Академии изящных искусств в Мадриде // Museum. 1986. Т. 155.

Асоян Н.И. Художественные музеи Америки // США: экономика, политика, идеология. 1991. № 2.

Афинский музей для слепых: просвещение инвалидов // Museum. 1989. № 162.

Баварские государственные собрания картин. Мюнхен. Старая пинакотека. Новая пинакотека. Новая государственная галерея: [Альбом] / Сост. и автор текста М.Я. Либман. М., 1972.

Базельский художественный музей: Альбом / Авт.-сост. Т.Н. Букреева. М., 1987.

Балаш А.Н. Частное коллекционирование памятников греческого искусства в античном Риме // Музей в современной культуре: Сб. науч. тр. / Санкт-Петербургская Академия культуры. Т. 147. СПб., 1997.

Белов Г. Д. Алтарь Зевса в Пергаме. Л., 1958.

Белозерова В.Г. История музеев и реставрационного дела в КНР (до "культурной революции") // Художественное наследие: хранение, исследование, реставрация. Т. 6(36). М., 1980.

Белостоцкий Я., Валицкий М. Европейская живопись в польских собраниях 1300-1800. Варшава, 1958.

Блистательный Дрезден: Искусство и художественные собрания во времена Августа II и Августа III. (1694-1763). Каталог выставки. М., 1989.

Большой Лувр. Сообщение Международного журнала «Museum». 1995. № 1 (183).

Брагинская Я.В. Fata Libelli. (Судьба книги Филострата Старшего «Картины») // Античность в культуре и искусстве последующих веков / Материалы научной конференции. ГМИИ 1982. М., 1984.

Браунинг Р. К вопросу о возвращении скульптур Парфенона // Museum. 1984. № 141.

Британский музей. Лондон: Альбом / Авт.-сост Б.И. Ривкин. М., 1980.

Британский музей. Лондон. Сокровища Британского музея: Каталог по искусству. Пер. с англ./ Сост. Ф. Фрэнсис. М., 1984.

Будапештские музеи. / Пер. с венгер. Будапешт, 1985.

Ватикан: [Альбом]. Пер. с итал. / Карло Пьетранджели и др. М., 1998.

Вулих Я.В., Неверов О.Я. Роль искусства в пропаганде официальной идеологии принципата Августа // Вестник древней истории. 1988. № 1.

Гайсмайер И. Дискуссия вокруг проблемы: Берлинская картинная галерея — история и будущее // Творчество. 1991. № 10.

Галерея Питти. Флоренция: [Альбом] / Сост. и автор текста И. Смирнова. М., 1971.

Галерея Уффици. Флоренция: [Альбом] / Сост. и автор текста А. Губер. М., 1968.

Гедон Ж.К. Дом науки и техники в Монреале // Museum. 1986. № 150.

Гинзбург В.В. Анатомическая коллекция Рюйша в собраниях Петровской Кунсткамеры // Музей антропологии и этнографии. Сборник. Т. XIV. М.; Л., 1953.

Гоинг Л. Живопись Лувра. Пер. с англ. / Вступ. ст. М. Лаклотт. Нью-Йорк, 1997.

Государственные музеи Берлина. ГДР: [Альбом]. Пер. с нем./ Сост. и автор текста А. Кишкевич. М., 1987.

Грегори М. Уффици и Питти: Живопись галерей Флоренции. Пер. с итал. / Авторы предисл. А. Паолуччи и М. Кьярини. М., 1999.

Грицкевич В.П. История музейного дела до конца XVIII века: В 2-х частях. СПб., 2001.

Грицкевич В.П. Представление предметов коллекций для обозрения зрителей на ранних этапах развития музеев // Музей в современной культуре: Сб. науч. тр. / Санкт-Петербургская Академия культуры. Т. 147. СПб., 1997.

Гундеструп Б. Датская королевская Кунсткамера // Museum. 1989, № 160.

Декросс А., Ландри Ж., Натали Ж.П. Постоянные экспозиции в Городе науки и техники Ла Виллет: Эксплора // Museum. 1987. № 155.

Детские музеи в России и за рубежом. М., 2001.

Егорова К.С. Художественные музеи Голландии. М., 1968.

Жироди Д. Детская студия при Национальном центре искусства и культуры имени Жоржа Помпиду. Париж // Museum. 1982. № 3.

Замятина А. Лувр // Художник. 1965. № 4.

Закриссон С. Возникновение и развитие музеев сельского хозяйства // Museum. 1984, № 143.

Зейдевитц Р., Зейдевитц М. Дрезденская галерея. М., 1965.

Зубов В.П. К трехсотлетию Академии опытов во Флоренции (1657 - 1667) // Вестник мировой культуры. 1957. № 3.

Иванова Е.В. Просветительная деятельность художественных музеев США: проблемы, эффективность // Ленинградский институт культуры. Труды. Т. 78. Л., 1983.

Йохимидес А. Бернау Н. Берлин и его музеи // Творчество. 1991. № 10.

Йонг А., Скоугорд М. Первые музеи под открытым небом: о народных традициях - музейными средствами // Museum. 1993. № 175.

Кабрал Н.Э. Музеи Африки третьего тысячелетия // Museum. 1989. № 161.

Кабинет драгоценностей Августа Сильного: Каталог выставки. Из собрания Зеленых Сводов, Дрезден. М., 2006.

Каган М.С. Музей в системе культуры // Вопросы искусствознания. 1994. №4.

Каган Ю. К истории глиптики в Англии. XVII в. // Западноевропейское искусство XVII в. Л., 1981.

Калитина Н.Н. Великая французская революция и создание национальных художественных музеев Франции. (1789 - 1799) // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 2. 1992. Вып. 2 (№ 9).

Калитина Н.Н. Музеи Парижа. М., 1986.

Калугина Т.П. Общественное сознание и художественный музей // Музеи мира. Музееведение. М., 1991.

Калугина Т.П. Художественная экспозиция как феномен культуры // Музей: Художественные собрания СССР. Вып. 9. М., 1988.

Канева К., Чекки А, Натали А. Уффици: Путеводитель и каталог картинной галереи / Вступительная статья Берти Л. М., 1996.

Картинные галереи Европы. Собрание замечательных произведений живописи различных школ Европы / Под. ред. А. Андреева. СПб., 1863.

Квази М. Развитие музейного дела в странах Африки // Museum. 1982. №3.

Кварнинг Л.-О. «Васа» - музей и экспонат // Museum. 1984. № 142.

Квебекская декларация: основные принципы новой музеологии // Museum. 1985. № 148.

Клепшова Д. Национальный технический музей в Праге // Museum. 1986. № 150.

Конаре А.У. Каким должен быть этнографический музей в Африке // Museum. 1983. № 139.

Коссонс Н. Новые тенденции // Museum. 1983. № 138.

Коте А.Ф. Настоящее и прошлое зоологических музеев с точки зрения общеобразовательной их ценности. М., 1913.

Крус-Рамирес А. "Музей родного края": извращение идеи // Museum. 1985. № 148.

Кудрявцев Б.В. Художественные музеи Лондона: Галерея Тейт. Галерея Института Курто. Колллекция У. Картинная галерея Далидж-Колледжа и Галерея Кенвуд-Хауса. М., 1994.

Кузнецова И.А. Национальная галерея в Лондоне. М., 1984.

Кузьмина Е.Е. Национальная культурная политика Великобритании и музей. М., 1992.

Куклинова И.А. Кабинеты во Франции в XVI-XVII веках // Музей в современной культуре: Сб. науч. тр. / Санкт-Петербургская Академия культуры. Т. 147. СПб., 1997.

Кунсткамеры Габсбургов. Магия природы и механизм Вселенной: Каталог выставки из собраний Музея истории искусств, Вена. М.: Художник и книга, 2005.

Кунце М. Новый облик Пергамон-музея в Берлине // Museum. 1987. № 154.

Ли Нан Ён. Музеи Южной Кореи // Museum. 1986. № 149.

Ливи В. Национальные музеи и памятники Зимбабве // Museum. 1983. № 138.

Линдтвейт Т. История музеев науки и техники в Европе // ИКОМ. Информационный бюллетень. 1991. № 3.

Лисюк В.Е. Проблемы развития экомузеев в некоторых зарубежных странах (Обзор) // Культура и искусство за рубежом. Сер. Музейное дело и охрана памятников. Вып. 4. М., 1967.

Лоренц Станислав. Музеи и коллекции Польши. 1945-1955. Варшава, 1956.

Лувр. Париж: Альбом / Авт.-сост. Ю. Золотов. М., 1971.

Лувр. Париж. Скульптура: [Альбом] / Сост. и автор текста З.Г. Борисова. М., 1984.

Лысикова О.В. Музеи мира: Учебное пособие к интегрированному курсу «Музеи мира». М., 2002.

Макарова Н. Г., Юхневич М. Ю. Детский музей - пространство педагогического эксперимента // Ребенок в музее. М., 1993.

Макдоналъд Дж. Музей будущего в «глобальной деревне» // Museum. 1987. № 155.

Макинтайр Д. Музеи Австралии в 1970 - 1980-е гг. // Museum. 1987. № 155.

Махо О.Г. Студиоло Франческо I Медичи – позднеренессансная трансформация идеи правителя-гуманиста // Культура Возрождения XVI в. М., 1997.

Мвиманджи Н.Ч. Национальный музей Замбии в Ливингстоне // Museum. 1983. № 139.

Мерварт А. Музейное дело в Индии // Известия Государственной Академии истории материальной культуры. Т. 5. Л., 1927.

Музеи Ватикана. Рим: Альбом / Авт.-сост. 3. Борисова. М., 1974.

Музей изобразительных искусств в Будапеште: Альбом / Авт.- сост. Клара Гараш. М., 1976.

Музей истории искусства. Вена: [Альбом] / Сост. и автор текста Т.А. Седова. М., 1986.

Музей истории искусств. Вена. Сокровищница дворца Хофбург / М. Ляйте-Ясперс и Р. Дистельбергер. Лондон, 2004.

Музей Метрополитен. Нью-Йорк: Альбом / Авт.-сост. В.А. Суслов. М., 1983.

Музей Прадо. Мадрид: Альбом / Авт.-сост. К. Малицкая. М., 1971.

Музеи Рима. Галерея Боргезе. Национальная галерея: Альбом / Авт.-сост. 3. Борисова. М., 1971.

Музеи Северных стран // Museum. 1989. № 160.

Натали Ж.Я., Ландри Ж. Город науки и техники Ла Виллет // Museum. 1986. № 150.

Национальная галерея. Лондон / Сост. альбома и автор текста И. А. Кузнецова. М.,1971.

Неверов О.Я. Древности из коллекции семейства Бонапарт // Эрмитаж. Ленинград. Сообщения. Т. 54. Л., 1990.

Неверов О.Я. Из собраний древностей Медичи и Орсини // Античное наследие в культуре Возрождения. М., 1984.

Неверов О.Я. Из художественных сокровищ Христины Шведской // Панорама искусств. Вып. 9. М., 1986.

Неверов О.Я. Камея Гонзага. Л., 1977.

Неверов О.Я. Памятники античного искусства в России Петровского времени // Культура и искусство Петровского времени. Л., 1977.

Неверов О.Я. Резные камни в собрании Рубенса // Западноевропейское искусство XVII в. Л., 1981.

Неверов О.Я. Собрание древностей Винкельмана // Эрмитаж. Сообщения. Т. 46. Л., 1981.

Немировский А.И. Археологические музеи Тосканы // Вестник древней истории. 1992. №1.

Ниган М.Л. Музей Салар Джанг, или как приблизить музей к людям // Museum. 1986. № 155.

Никитюк О. Прадо [О коллекции картин в галерее Прадо. Мадрид] // Художник. 1967. №5.

Никитюк С.Д. Художественные музеи Венеции. М., 1979.

Николаева Н.С. Стокгольм и его музеи. М., 1995.

Николас Л.Х. Похищение Европы. Судьба европейских культурных ценностей в годы нацизма. М., 2001.

Норденсон Э. Вначале был Скансен // Museum. 1993. № 175.

Одом Э. Марджори Мерривезер и ее музей // Наше наследие. 2001. № 57/

О'Киф Патрик. Политика комплектования музеев и Конвенция ЮНЕСКО 1970 года // Международный журнал «Museum». 1998. № 197.

Ольсер Н. Живое прошлое: Музей турецкого и исламского искусства // Museum. 2000. № 203.

Орлова Е.В. Музеи и изобразительное искусство для людей с ограниченными возможностями (инвалидов) в Великобритании и США // Культура в современном мире: опыт, проблемы, решения. Вып. 1.

Панас К.И. Художественный музей Метрополитен. М., 1982.

Перес С. А. Прадо. Пер. с исп. М., 2000.

Пострелова Т.А. Академия живописи в Китае в X-ХIII вв. М., 1976.

Прадо: [Альбом]. Пер. с исп. М., 2000.

Прадо. Живопись: [Альбом]. Пер. с исп. / Ред. Буэндиа Хосе Рохелио. М., 1999.

Пэнкхерст Р. Разграбление национальных сокровищ Эфиопии // Мизеит. 1986. № 149.

Ревякин В.И. Музеи мира: Архитектура. М., 1993.

Ривьер Ж.А. Эволюционное определение экомузея // Museum. 1985. № 148.

Розенблюм Р. Живопись. Музей Д'Орсе: [Альбом]. Пер. с англ. М., 1988.

Рузвельт П. Русские сокровища на берегу Потомака // Наше наследие. 2001. № 57.

Сарма И.К. Индия: археологические музеи на месте раскопок и их значение для культурного образования // Museum. 1998. № 4 (198).

Седова Т.А. Дрезденская галерея (старые мастера) // Художник. 1965. № 11.

Седова Т.А. Старая пинакотека в Мюнхене. М., 1990.

Седова Т.А. Художественные музеи Бельгии. М., 1971.

Семёнова Т.Б. Музейный интерьер и музейно-обстановочная мебель в Европе XVI-XVII вв. // Проблемы развития зарубежного искусства. Ч. 1. СПб., 1994.

Серюльяс М. Лувр: [Альбом]. Пер. с исп./ Серюльяс М. Пуйон К. М., 2000.

Сидни М.М. Туземные «музеи» Океании // Museum. 1983. № 138.

Смидт Д. Национальный музей и Художественная галерея Папуа Новой Гвинеи, Порт-Морсби // Museum. 1982. № 1-2.

Станюкович Т.В. Этнографическая наука и музеи. Л, 1978.

Старая пинакотека: Мюнхен: [Альбом] / Пер. с итал. С. Боргези. М., 2003.

Столяров Б.А. Педагогика художественного музея: от истоков до современности. СПб., 1999.

Стронг Р. Музей и коммуникация // Museum. 1983. № 138.

Тананаева Л.И. Рудольфинцы: Пражский художественный центр на рубеже XVI -XVII вв. М., 1995.

Тарасова М. Студиоло XV - нач.ХVI в. и художественные коллекции // Общество и государство в древности и средние века. М., 1984.

Тшилуйла Ш. Инвентаризация движимых культурных ценностей в Институте национальных музеев Заира // Museum. 1987. № 153.

Федоров Н.Ф. Музей, его смысл и назначение. М., 1992.

Фрадье Ж. Национальный центр искусства и культуры имени Жоржа Помпиду в Париже // Museum. 1982. №1-2.

Френ Р. Журнал Museum: «на благо музеев всего мира» // Международный журнал «Museum». 1998. № 197.

Хадсон К. Бесполезный музей // Museum. 1989. № 162

Хадсон К. Влиятельные музеи. Новосибирск, 2001.

Хадсон К. Музеи не стоят на месте // Международный журнал «Museum». 1998. № 197.

Чайковский Е. Музеям под открытым небом - 100 лет // Музееведение. На пути к музею XXI века: Музеи-заповедники. М., 1991.

Черкаева О.Е. История музейного дела в Австрии, Германии, Швейцарии (XVI - нач. XX века). Автореферат канд. дисс. СПб., 1999.

Чижова Л.В. Из истории художественных музеев России. М., 1991.

Чистяков Г.П. Эллинистический мусейон. Александрия, Пергам, Антиохия // Эллинизм: Восток и Запад. М., 1992.

Шедевры живописи из Музея истории искусств в Вене: Каталог. М., 1980.

Шедевры живописи из собраний лучших художественных галерей Европы. Пер. с итал. / Редактор и автор текста Мария Мауджери. СПб., 1998.

Шедевры искусства XX века: [Альбом]. Пер. с англ. М., 1997.

Шмелев В.Г. Музеи под открытым небом: Очерки истории возникновения и развития. Киев, 1983.

Шмит Ф.И. Исторические, этнографические, художественные музеи. Очерк истории и теории музейного дела. Харьков, 1919.

Энгстрем Ч. Утверждение концепции экомузея в Швеции // Museum. 1985. № 148.

Юбер Ф. Экомузеи во Франции: противоречия и несоответствия // Museum. 1985. № 148.

Юренева Т.Ю. Западноевропейские естественнонаучные кабинеты XVI - XVII веков // Вопросы истории естествознания и техники. 2002. № 4.

Юренева Т.Ю. Коллекции и коллекционеры античного мира // Вопросы истории. 2002. № 9.


Дополнительная литература:


Античные поэты об искусстве. Л., 1938.

Базен Ж. История истории искусств. От Вазари от наших дней. М., 1995.

Барг М.А. Эпохи и идеи. Становление историзма. М., 1987.

Баткин Л.М. Итальянские гуманисты: стиль жизни, стиль мышления. М., 1978.

Боннар А. Греческая цивилизация. В 3 т. М., 1992.

Бузескул В. П. Открытия XIX и начала XX века в области Древнего мира. Т. II. Пг., 1924.

Валери Поль. Об искусстве. М., 1976.

Винничук Л. Люди, нравы и обычаи Древней Греции и Рима. М., 1988.

Витрувий. Десять книг об архитектуре. Т. I. М., 1936.

Власов В.Г. Стили в искусстве: Словарь. СПб., 1998.

Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М., 1984.

Денвир Б. Импрессионизм: Художники и картины. М., 2000.

Древняя и современная культура Китая / Культуры: диалог народов мира. 1984. № 4.

Зубов В.П. К трехсотлетию Академии опытов во Флоренции (1657-1667) // Вестник мировой культуры. 1957. №3.

Кнабе Г.С. Материалы к лекциям по общей теории культуры и культуре античного Рима. М., 1993.

Конрад М.Т. Очерки истории культуры средневековой Японии. М., 1980.

Кошеленко Г.А. Судьба скульптур Парфенона // Вопросы истории. 1968. № 5.

Культурология. XX век. Энциклопедия: в 2-х тт. СПб., 1998.

Ле Гофф Ж. Цивилизация средневекового Запада. М., 1992.

Мифы народов мира: Энциклопедия. В 2-х т. М., 1982.

Михаэлис А. Художественно-археологические открытия за сто лет. М., 1913.

Павсаний. Описание Эллады: В 2-х тт. / Перевод и вступительная статья С. П. Кондратьева. М., 1994.

Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве / Перевод с латинского, предисловие и примечания Г.А. Тароняна. М., 1994.

Пострелова Т.А. Академия живописи в Китае в X - XIII вв. М., 1976.

Словарь античности. М., 1989.

Соколова Т.М. Очерки по истории художественной мебели XV-XIX вв. Л., 1967.

Средневековая Европа глазами современников и историков: Кн. для чтения в 5 ч. / Отв. ред. Ястребицкая А.Л. Ч. 3. Средневековый человек и его мир. М., 1994.

Тардже Дж. Мир паломничества. М., 1998.

Тучков И.И. Классическая традиция и искусство Возрождения. М., 1992.

Холл Дж. Словарь сюжетов и символов в искусстве. Пер. с англ. М., 1997.

Холлингсворт М. Искусство в истории человека / Пер с ит. Б.м. 1989.

Христианство: Энциклопедический словарь: В 3 тт. М., 1995.

Цицерон Марк Туллий. Эстетика: Трактаты. Речи. Письма. / Сост. и вступ. статья Кнабе Г. С. М., 1994.

Чубова А.П., Иванова А.П. Античная живопись. М., 1966.


ГЛОССАРИЙ


Акротерий— скульптурное украшение, завершающее фронтон.

Арте повера (бедное искусство) — направление в современном искусстве, в основе которого лежит создание объектов и инсталляций из вещей «бедных людей »: старой и рваной одежды, обломков мебели, мешков, веревок, элементарных предметов домашнего обихода, старых тряпок, резины и пр. Организационно оформившись в Италии (в Турине) на рубеже 1960—1970-х гг., арте повера получило достаточно широкое распространение и в других европейских странах. Оно возникло как своеобразная реакция на повышенный интеллектуализм и рационализм минимализма и концептуализма, а также на вошедшее в моду использование в художественных практиках дорогостоящих материалов и технологий. Создавая свои инсталляции, итальянские художники Марио Мерц, Микеланджело Пистолетто, Ма-рио Чероли, Джулио Паолини, Яннис Кунеллис (грек, постоянно живший в Риме) стремились выявить особую скромную поэтику простых вещей и значение их взаимосвязей в обыденной жизни. Произведения арте повера зачастую наделяются определенной художественной символикой, которая, однако, имеет свободное ассоциативное поле и не претендует на однозначное толкование.

Атрибуция — установление автора, времени и места создания художественного произведения (художественная школа, страна и пр.). В искусствознании основывается преимущественно на анализе стилистических и технологических особенностей произведения (материала, композиции, надписей, клейм и других нанесенных на предмет знаков, индивидуальной манеры художника и пр.), а также иконографии, сюжета. Если в прошлом атрибуция строилась на эмпирических знаниях и интуитивных выводах знатоков, то с конца XIX в. она применяет научный стилистический анализ, использует результаты химических и физических исследований (рентгенография, инфракрасные и ультрафиолетовые лучи и пр.).

Выставка музейная — временная музейная экспозиция, посвященная определенной теме и построенная на музейных материалах.

Гемма — драгоценный или полудрагоценный резной камень с углубленным (инталия) или выпуклым (камея) изображением мифологических или бытовых сцен. В древности геммы служили печатями или амулетами, позднее стали использоваться как украшения. В эпоху Возрождения началось их коллекционирование.

Герма — четырехгранный столб, завершенный скульптурной головой, первоначально бога Гермеса (отсюда название), затем других богов, а с V в. до н. э. и портретными изображениями государственных деятелей, философов и пр. Гермы служили указателями на дорогах, межевыми знаками и пр.

Гравюра - 1) печатный оттиск на бумаге или сходном материале с пластины («доски »), на которой вырезан рисунок; 2) вид графического искусства, создание тиражируемых изображений при помощи трафарета или контактной печати с рельефных поверхностей. Специфические особенности гравюры заключаются в ее стилистике, связанной с работой в более или менее твердых материалах, а также в возможности получать значительное число равноценных оттисков. Каждый оттиск с печатной формы считается авторским произведением. В зависимости от материала формы гравюра делится на несколько видов — гравюра на металле, ксилография, литография, гравюра на картоне и т. п. В зависимости от способа обработки формы гравюра на металле также подразделяется на виды: гравюра резцом на меди, офорт, сухая игла и пр.

Граффити — древние надписи, главным образом бытового характера, рисунки, нацарапанные на стенах зданий, металлических изделиях, сосудах и т. п. Граффити в большом количестве находят во время раскопок древних и средневековых городов и поселений во многих странах мира. Граффити в современном значении — надписи и рисунки, оставленные на стенах домов, метро, монолитных оградах и пр.

Гротеск — в первоначальном значении орнаментальный мотив, разработанный в искусстве итальянского Возрождения, который представлял собой причудливое сочетание изобразительных и декоративных мотивов (растений, животных, фигурок людей, фантастических существ, масок, канделябров и т. д.). Его источником послужили лепные орнаменты и античные росписи, сохранившиеся в развалинах Древнего Рима, которые были частично засыпаны землей и потому назывались гротами. Позднее слово «гротеск» приобрело более широкий смысл, и гротесковым или гротескным стали называть изображение, отличающееся фантастичностью, преувеличением или причудливо-комическим характером.

Диптих — 1) складная икона (складень) с двумя створками, на каждой из которых имеется живописное или рельефное изображение; 2) две картины, связанные единым замыслом.

^ Дублет — один из ряда одинаковых (идентичных) предметов в коллекции, музее, библиотеке.

Зернь — мелкие золотые или серебряные шарики (диаметром от 0,4 мм), которые напаиваются в ювелирных изделиях на орнамент из филиграни.

Инкрустация – украшение изделий и зданий узорами и изображениями из кусочков мрамора, керамики, металла, дерева, перламутра, кости и т.п., которые врезаны