Реферат: Учебное пособие Кемерово 2001 удк: 008 (075)

КУЛЬТУРОЛОГИЯ


КЕМЕРОВО 2001


Министерство образования Российской Федерации Кемеровский технологический институт пищевой промышленности


КУЛЬТУРОЛОГИЯ


Учебное пособие


Кемерово 2001

УДК: 008 (075)
Печатается по решению Редакционно-издательского совета
Кемеровского технологического института пищевой промышленности

РЕЦЕНЗЕНТЫ:

Доктор философских наук, профессор каф. Философии Кемеровской государственной Академии культуры и искусств.
^ П. В. БАЛАБАНОВ
Доктор философских наук, профессор каф. Философии кемеровской государственной Академии культуры и искусств.
И.Ф. ПЕТРОВ
Марков В.И., Батурина Т.В., Чуйков В.С.

Культурология: Учебное пособие. / КемТИПП; Под. ред. Маркова В.И. – Кемерово, 2001. – стр. 182

ISBN 5-89289-172-0

Настоящее учебное пособие создано коллективом авторов кафедры философии и политологии Кемеровского технологического института пищевой промышленности в составе:

к.ф.н., проф. Марков В.И. / Общая редакция, раздел I, Т.5 §2, Т.6/

к.и.н. доц. Батурина Т.В. / Раздел II, Т.5 §1,3,4/

ст. преп. Чуйков В.С. – / Т.7 /; словарь составлен Волкановой О.С.

Учебное пособие составлено в соответствии с государственным образовательным стандартом и может быть использовано студентами всех форм обучения и специальностей, но в первую очередь предназначено для студентов дистанционной и заочной форм обучения. Некоторые концептуальные моменты представят интерес и для аспирантов и преподавателей курса культурологии.

М 0301000000

У 50 /03/-0I

ISBN 5-89289-172-0 С Кемеровский технологический

институт

пищевой промышленности


СОДЕРЖАНИЕ
^ РАЗДЕЛ I. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ВВЕДЕНИЕ В КУЛЬТУРОЛОГИЮ.

Тема I. Понятие культуры, сущность, предмет и методы

культурологии. 5

Тема 2. Основные понятия и проблемы культурологии. 9

§ 1. Культура и цивилизация. 9

§ 2. Морфология культуры. 10

§ 3. Функции культуры. 12

§ 4. Субъекты культуры. 13

§ 5. Социальные институты культуры. 17

§ 6. Типология культур. 19

§ 7. Культурная традиция. 23

§ 8. Культурные контакты. 24

^ РАЗДЕЛ 2. ГЕНЕЗИС КУЛЬТУРЫ.

Тема 3. Общие основы культурогенеза. 30

Тема 4. Культура первобытного общества. 33

РАЗДЕЛ 3. ИСТОРИЧЕСКИЕ ТИПЫ КУЛЬТУР.

Тема 5. Эволюция культуры Запада. 38

§ 1. Культура античной Греции и Рима. 38

§ 2. Истоки, сущность и значение христианства. 52

§ 3. Культура средневековой Европы. 67

§ 4. Эпоха Возрождения и европейская культура Нового и

Новейшего времени. 79

Тема 6. Основы традиционных культур Востока. 92

§ 1. Культура Индии. 94

§ 2. Культура Китая. 101

§ 3. Культура Японии. 110

§ 4. Культура исламского мира. 119

Тема 7. Специфика и исторические судьбы российской культуры. 127

§ 1. Истоки российской культуры и культура Киевской Руси. 127

§ 2. Культура Московского государства. 138

§ 3. Петровские реформы и культура России XVIII-XIX вв. 147

§ 4. Проблемы и противоречия российской культуры в XX веке. 155

§5. Российские мыслители об особенностях и судьбах российской

культуры. 162

Словарь терминов. 178


Раздел 1. Теоретическое введение в культурологию

Тема 1. Понятие культуры, сущность, предмет и методы культурологии.

Слово "культура" впервые появляется в древнем Риме и первично обозначает действия по обработке, возделыванию земли. В то же время оно сохраняет корневую связь с понятием "культ" - почитанием, поклонением. У Цицерона, римского оратора и философа, встречается понимание философии как культуры духа или ума. Здесь подразумевается воздействие философии на ум с целью его "обработки", воспитания, развития, в результате чего формируется более высокий уровень духовности. Эти оттенки связи с человеческой деятельностью и возникновения чего-то высшего, требующего почитания и уважения, сохраняются в слове "культура" до сих пор. В Германии XVII в. термин "культура" уже употребляется как самостоятельный, он означает результаты деятельности людей, общества. При этом подчеркивается противопоставление культуры природному, естественному в человеке и мире. Несводимость мира культуры к миру природного, отличия от него, в дальнейшем тоже остаются навсегда, но противопоставление при этом не обязательно - это черта лишь европейского понимания культуры. Миропонимание культур Востока, напротив, основано на ощущении близости к природе, корневого родства с ней. В Европе же в последующих веках термин "культура" все чаще связывается со словом "цивилизация", причем иногда почти полностью совпадает с ним, а иногда противопоставляется ему.

Попытки дать единое научное определение культуры индуктивным методом, т.е. обобщением смысла различных применений слова "культура" в современных языках, в целом провалились. Дело в том, что это слово используется в самых различных оттенках и число их бесконечно. Культура - это и обычай уступать место в транспорте, и величайшие произведения искусства, это научная мысль и система образования, это культура производства, чистота городских улиц и многое, многое другое. Определений сейчас насчитывается около 400, но единого так и не создано. Самое общепринятое, но и самое абстрактное из них звучит так: "Культура есть искусственный мир человека, способ его бытия, приспособления к естественному миру и преобразования последнего в своих целях". Такого понимания вполне достаточно для начала рассуждений о культуре и мы из него будем исходить, постепенно наполняя более конкретным содержанием.

С учетом многообразия смысловых значений слова "культура" людям давно стало ясно, что нужно не просто искать предельно широкие формулировки, объединяющие эти смыслы, а искать единство под каким-то углом зрения, задаваемым теоретически. Но при таком подходе тоже возникают свои сложности: этих самых углов зрения тоже почти бесконечное множество, они определяются прежде всего разнообразием дисциплин, изучающих культуру. И у каждой из них свое понимание, что такое культура.

Философия культуры ориентируется на поиски предельно общей сущности культуры и тогда она понимается как содержание или способ бытия общества и общественного человека. Социология культуры изучает ее как фактор организации общественной жизни, выделяя такие моменты как верования, ценности, нормы поведения, язык, обычаи, эстетические вкусы данной культуры, принятый способ мышления и т.д. То есть здесь речь идет уже о конкретном типе общества, а не обществе вообще. Культурная антропология исходит из признания самоценности культуры каждого народа, независимо от этапа его развития, и из равноценности всех культур, являющихся неповторимым образом жизни каждого общества и каждого человека. Ряд наук, которые можно объединить общим понятием "культурография" то есть описание культуры, изучает уникальные черты каждой культуры на разных этапах её развития. Этим занимаются этнография (описание народов и их жизни), искусствоведение, история культуры в целом.

Какое же место занимает среди этих дисциплин культурология? На самом общем уровне это место можно определить так. Это теория среднего уровня, изучающая не единичное в культуре, как этнография, история культуры, и не всеобщие закономерности культурной жизни, как философия культуры, а особенное в культуре, т.е. целостную характеристику определенных типов культур. В этом смысле её предмет более реален, чем у философии культуры. Ведь типы культур, отдельные культурные миры существуют издавна, а общая культура человечества только ещё формируется. Каждый тип культуры понимается в культурологии как особенный самоценный культурный мир и рассматривается в качестве органической системы со своей спецификой происхождения, становления, развития и возможной гибели. Само выделение культурологии из философии культуры было во многом связано именно с осознанием того, что разнообразие культур нельзя свести к их различному положению на "ступенях прогресса". До этого философы полагали, что есть единый процесс культурной эволюции человечества и все культуры, идя по европейскому пути развития, отличаются только степенью приближения к этому идеалу. Но со второй половины XIX в. все более утверждается взгляд, что главная особенность культуры не уровень экономического или политического развития, а способность сохранять свое "лицо", свою самоидентичность. 0дни и те же факторы no-разному проявляли себя в разных культурах и возникла необходимость присмотреться к их внутренней сущности. Теперь уже мало было простого описания, требовалось в каждом случае выявлять особенный механизм развития, свои закономерности каждой культуры, определяющие и характер взаимодействия, контакты культур.

Так возникла теоретическая культорология, основы которой, учение о культурно-исторических типах, заложил русский ученый Н. Данилевский, рассматривавший каждую из культур как своеобразный живой организм, даже совокупную личность со своими стремлениями, задачами, типом мышления и т.д. Одним из главных методов новой науки, помимо общефилософских и общенаучных, стал метод сравнительного анализа различных культур для выявления их сущностной специфики и типологизации. В прикладной культорологии, занимающейся частными проблемами отдельных сфер культуры, практическими аспектами взаимодействия культур и культурных контактов, кроме того широко применяются обычные методы сопутствующих дисциплин: социологические и социально-псохологические, искусствоведческие и т.д. Для познания первобытного общества, например, большое значение имели методы экспериментальной археологии, опрокинувшие ранее существовавшие представления о материальной базе этого общества, а также метод включенного наблюдения, т.е. совместного проживания исследователей с первобытными племенами, заимствованный из этнографии. Исследования ценностных предпочтений включают и различные опросы, и анализ текстов, особенно эпоса и фольклора. Даже анекдоты могут стать материалом для серьезных выводов культурологического характера. Таким образом, культурология - лишь теоретическое ядро культуроведения - обширного массива наук, изучающих культуру в её самых различных проявлениях и пользующихся разными методами для формирования целостного преставления о способе жизни данного типа культуры. Практическое значение культурологии особенно наглядно видно в периоды кризисов и реформ, тогда четко проявляется основной системный закон жизни культуры: любое общественное изменение приведет к неожиданным, обратным, негативным результатам, если оно не соответствует собственным тенденциям и ценностям данной культуры, идет вопреки ее традициям, не учитывает тип человека и способ его бытия в данном культурном мире.

В личностном аспекте значение культурологического знания состоит в том, что подлинно культурный человек не стремится быть "современным", то- есть рабом случайных обстоятельств своего рождения. Обладая знанием о принципиально различных способах жизни, системах ценностей, он обладает и уникальной свободой выбора в формировании собственного жизненного мира и своей судьбы. Наконец, сам ракурс видения мира культуры в культурологии имеет особое значение. Отношение к культуре как к органической живой системе вносит нравственный смысл в научный анализ. Живое - свято, живое требует бережного отношения. Его нельзя убивать, разбирать и переделывать на основе идеологических концепций любого рода или по собственному произволу. В культурном многоцветье мира каждая культура занимает свое, уникальное место и потеря ее традиции – утрата для всего человечества. Поэтому одна из важнейших задач курса культорологии – научить ценить и верить в аксиомы собственной культуры, но и уважать, понимать ценности всех культур мира.

^ Тема 2. Основные понятия и проблемы культорологии

§1. Культура и цивилизация

Историки называют цивилизацией весь период развития человечества, непосредственно следующий за первобытным и родоплеменным обществом. Его основные признаки – создание государств, появление городов, деление на классы и т.д. Иногда слово ''цивилизация'' употребляют как синоним определенной культуры – индийская, китайская и так далее.

Культурологический смысл этого термина во многом другой и он прямо соотносится с понятием культуры. В XX в. эти слова уже не только не отождествляются, но часто противопоставляются друг другу. Особенно после первой мировой войны, когда именно цивилизованные народы породили самое величайшее варварство в мировой истории.

Теоретическим осмыслением этой противоположности культуры и цивилизации стала концепция О. Шпенглара, понимавшего цивилизацию как последнюю стадию развития культуры, когда душа ее уже умерла и развитие продолжается, и даже усиливается, только в чуждых человеку, омертвленных формах - в виде научно-технического, экономического и т.д. прогресса. Мощь таких умирающих цивилизаций - только видимость, они духовно и душевно бесплодны в силу своей старости. Такую судьбу он предсказывал Европе в своей книге "Закат Европы". Такие цивилизации - "...завершение, они следуют как ставшее за становлением, как смерть за жизнью, как неподвижность за развитием, как умственная старость и окаменевший мертвый город за деревней и задушевным детством… Они - неизбежный конец". Аналогично высказывались и многие русские мыслители. Н. Бердяев, например, подчеркивал, что сущность культуры - творческая деятельность человека, а цивилизация - итог творчества, окостеневший результат. "Культура религиозна по своей основе, цивилизация безрелигиозна. Культура происходит от культа, она связана с культом предков, она невозможна без священных преданий. Цивилизация есть воля к могуществу, к устроению поверхности земли. Культура национальна, цивилизация интернациональна. Культура органична. Цивилизация – механична. Культура основана на качествах, на неравенстве. Цивилизация проникнута стремлением к равенству, она хочет обосноваться на количествах. Культура – аристократична. Цивилизация –демократична.

В таком контексте, кстати, довольно странно выглядят постоянные призывы с экранов наших телевизоров ''стать как весь цивилизованный мир'', под которым имеются в виду 10-15 стран Европы и Америки.

Интересный поворот этой проблеме придает отечественный современный культуролог И.Я. Левяш. Он привлекает для ее разрешения известную философскую теорию отчуждения, то есть превращения результатов человеческой деятельности в чуждую силу, господствующую над человеком. Цивилизация у него есть именно такой отчужденный плод развития культуры. Генетически именно культура творит цивилизацию, весь этот механически-экономический мир. На какой-то стадии отношения между ними функциональны, каждая играет свою роль и ни одна не мыслима без другой. Но в конце концов возникает дисфункциональная связь. Творчество умирает в результате, ''высоты'' достигнутого ведут к самодовольству, утрате смысла и возможности творчества. ''Это эпоха распада и тупика во взаимоотношениях культуры и цивилизации. Для культуры - это сигнал к обновлению своих вечных смыслов и их объективации в новой цивилизации". Тут следует добавить только, что этот новый взлет обычно готовят другие, более молодые народы.

§2. Морфология культуры.

Морфология - учение о формах. Следовательно имеются в виду

формы, в которых выступает культура. Совокупность этих форм составляет её структуру. Вопросы эти достаточно спорны в литературе. До недавнего времени общепринятым было деление на материальную и духовную культуру как, соответственно, совокупность материальных и духовных ценностей данного общества. В свою очередь в материальной культуре выделялись такие элементы как орудия и средства труда, техника, производство, пути сообщения, предметы быта и т.д. Особое внимание уделялось именно технике, которая в широком смысле означает навыки и приемы какой-либо деятельности и совпадает с понятиями мастерство, искусство. В этом смысла техника - сквозная категория для всей материальной и не только материальной культуры. В узком смысле слова техника - машины, механизмы, орудия деятельности. В XX в. возникает угроза культуре со стороны техники, которая становится отчужденной силой, господствующей над человеком. Все новые виды деятельности подчиняются принципам, ритмам и логике технического развития. Воплощением этой угрозы часто выступают средства массовой коммуникации, подгоняющие человека под единые шаблоны жизни. Подмена человека техникой ведет к дегуманизации как материальной, так и духовной культуры. Он остается в стороне: техника создается техникой и ради технических результатов.

В духовной культуре обычно выделяют такие элементы как культура интеллектуальная (наука, философия, просвещение), эстетическая (искусство и литература), этическая, социальная (язык, быт, традиции, право, политика), религиозная.

В настоящее время выдвигаются и другие точки зрения на морфологию культуры. В.И. Полищук, например, считает первичным деление культуры на предметную, существующую в виде вещей, произведений искусства и т.п., и личностную, существующую в человеке, его духе, душе, навыках и умениях. Уже упоминавшийся И.Я. Левяш идет дальше и делит саму культуру по видам деятельности – трудовой, социальной и т.п. Обе эти характерные точки зрения отражают тенденцию к усилению деятельностного гуманистического подхода к культуре, которая уже не воспринимается, как во времена Гегеля, как что-то стоящее над человеком и развивающееся почти автономно от него.


§3. Функции культуры

Все виды и формы культуры составляют единое целое именно потому, что они взаимосвязаны, каждая выполняет свою функцию по отношению к данной общности людей и каждому человеку. Главная из них - творение самого человека как носителя и созидателя культуры. Каждая культура создана определенным типом человека и нуждается в воспроизводстве именно этого типа . Поэтому так же, как социологи говорят о необходимости социализации личности, то есть её подготовке к включению в общество, культурологи подчеркивают аспект инкультурации человека, которая начинается с детства в виде незаметного, подчас игрового восприятия системы ценностей данной культуры. Поскольку культура нуждается и в сохранении и в развитии, то инкультурация включает и освоение уже созданных ценностей и формирование способностей к творчеству. Вторая функция – познавательно-информационная. С этой точки зрения культура это форма передачи опыта самопознания человека и познания мира через жизненную мудрость, фольклор, символы и т.п. Ведь человек тем и отличается, что живет и развивается благодаря не биологическому наследованию инстинктивных навыков, как животные, а на основе культурного наследования опыта прошлых поколений. Иначе каждому приходилось бы начинать осваивать мир сначала. Третья функция – коммуникативная. Она обеспечивает общение и обмен опытом между людьми, обмен идеями, чувствами, эмоциями, благодаря ей создаются общности людей, которые многократно усиливают возможности человека. Наконец, для организации совместной жизни нужна четвертая функция – регулятивно - оценочная. Каждая культура создает свои нормы жизни – правовые, эстетические, нравственные, религиозные и т.п. Более того, культура и начинается на со свободы, а с запретов, первичных норм-табу. Реализация норм предполагает постоянную оценку поведения людей с точки зрения этих норм. То, что общепринято в одной культуре считается греховным или неприличным в другой. Так тоже формируется единство общества. Главная функция материальной культуры - быть фундаментом для духовной, остальные ее функции те же самые и не могут быть иными.

§4. Субъекты культуры

То, что деятельным началом в культуре, ее субъектом, является человек никогда не было предметом споров. Спорным было другое - кто определяет развитие культуры: отдельные творческие личности или же совокупности людей, народы. Долгое время историки как бы вообще не замечали народы и описывали только деяния великих людей. И действительно, ведь все подлинно новое и великое создается выдающимися личностями и народы и расы с этой точки зрения, по выражению Ницше, лишь "образуют материал для создания отдельных ценных индивидов, которые продолжают великий процесс. Такой подход к культуре можно назвать элитарным и он, к сожалению, весьма распространен и в культурологических изданиях, сводящих историю культуры к описанию шедевров искусства, научных и философских учений. Однако именно в культурологии он особенно опасен, поскольку несовместим с основной методологической посылкой этой науки - рассматривать культуры как целостности, системы. Ведь ботаник не может позволить себе видеть только яркие цветочки, не замечая почвы, климата, корней этих самых растений, всего биоценоза. Следовательно, видение культуры только через призму творчества отдельных гениев явно неполно, частично. Во-вторых, при этом возникают огромные искажения. Гении – зеркало эпохи, но это индивидуальное зеркало культуры, оно может, а в какой-то степени даже должно не совпадать с типичным сознанием, мышлением большинства людей этого общества. Гении - разведка культуры, их дело – искать новые возможности, некоторые из которых будут приняты, а некоторые отвергнуты и данной эпохой и последующим развитием. Поэтому функционально между народом и творческими личностями существует своеобразное разделение труда. Народ стихийно творит систему ценностей, общий дух культуры, сохраняет и поддерживает традицию, а творческая личность на этой основе ищет пути в будущее, пути обновления. Да и сами личности с этой точки зрения, как утверждал Н. Гумилев, делятся на два типа – ''обыватели'' и ''пассионарии''. Слово ''обыватель'' тут не имеет негативного значения, это основная масса людей. Ведь для культуры как системы важно и функционирование и развитие. Первое в каком-то смысле даже важнее, ибо чему развиваться, если погиб сам организм? Вот эту роль, поддержания существования культуры и даже постепенного изменения ее в соответствии с духом времени и берут на себя ''обыватели''. А резкие скачки, качественное обновление, - дело творцов, ''пассионариев''.

Но это с точки зрения функционирования культурной системы. С точки же зрения смысла всей этой деятельности приоритет, конечно, за народом. Личность не может творить в пустоте и для пустоты, иначе - зачем она и все ее творчество? Так что в идеале у каждого своя роль в общем процессе жизни и развития культуры. Но это только в идеале. В истории, как известно, отношения личности и народа складываются подчас весьма трагично.

Культура элитарная, народная и массовая. В соответствии с основным субъектом культуры любого общества всегда, кроме первобытности, включала два слоя: элитарную и народную культуру. Иногда они были очень близки, иногда разделялись довольно резко. В XX в. в связи с появлением массовой культуры вопрос о соотношении этих типов культуры приобрел новую остроту. Культура элитарная - это культура, создаваемая элитой и для элиты. Причем творцами выступают представители духовной элиты, а потребителями - и духовной и социальной, то есть высшие классы общества. Когда сохраняется связь ее с культурой народа, вековыми традициями и ценностями - это показатель здоровья культуры, ее цельности, молодости и жизнеспособности. Когда же наступает период полного расслоения, разрыва - это симптом кризиса, а может и распада целостности. Появление массовой культуры тоже симптом кризиса, но специфический для XX в. с его властью средств массовой информации. Масса это не народ. Народ – органичная, исторически созданная общность людей, она имеет четкую структуру, где каждый элемент занимает свое место, она порождает культурную традицию и живет ею. Масса – это совокупность равных и отделенных друг от друга элементов (''одиночество в толпе''). Их единство только в тождестве, а тождество достигается за счет общей примитивизации. Масса это не система, не целостность, а бесструктурное образование, она не имеет ни корней в прошлом, ни перспектив в будущем, ибо ее лозунг – ''живи сегодня''. Массовая культура возникает на основе демократизации общества и культуры и является побочным негативным следствием этой демократизации: вкус человека толпы становится определяющим. Этому способствует и внедрение принципов рынка в культуру: рынок откликается на массовый спрос и делает его господствующим. Повлияло на возникновение массовой культуры также разрушение исторических традиций и национальных культур, рост свободного времени, превращение культуры в отрасль экономики и сведение ее к развлечениям и удовольствиям, стандартное производство и потребление, господство моды и подчинение ей всего стиля жизни. Распространению массовой культуры помогает стремление Запада к культурной колонизации всего современного мира. Черты массовой культуры – примитивизация отношений между людьми, развлекательность, забавность как главные ценности, сентиментальность и, одновременно, грубый натурализм в изображении насилия и секса, культ успеха и в то же время культ посредственности, жажда вещей и измерение ими человеческой жизни.

Массовая культура в принципе и на практике не противоречит элитарной. Это два слоя одного целого – закатной, умирающей культуры, где творцы и элита существуют ради себя, замкнуты в себе, а остальные отбрасываются в хаос и примитив массовой культуры. Такая культурная система закономерно обречена на гибель ибо народ превратился в массу, не знающую и не умеющую хранить традицию, а творчество элиты становиться не пролаганием путей в будущее, а самоублажением.

Этническая национальная культура. Национализм и его роль в культуре. Этнос – это исторически сложившаяся общность, основанная на единстве происхождения (''по крови''), социокультурных ценностей и субъективном осознании своей принадлежности к данному этносу. Этническая общность не обязательно связана с единством территории или политическим единством, украинцем можно быть и в Канаде, а цыгане проживают в десятках государств, оставаясь цыганами. Нация - продукт более позднего, чем этнос, общественного развития. В ней обычно слились многие этносы и она характеризуется полиэтническим составом, надэтническим социокультурным и политическим единством, общей исторической судьбой. Нация всегда образует государство. В нации выделяется титульный этнос, именем которого и называется государство. Это понятие отражает его объективную социально-историческую роль в эволюции страны, его ответственность за её единство. Существование и развитие этнических культур, следовательно, никак не связанно с необходимостью их политического выделения: в мире около 200 государств и четыре тысячи этносов. Каждая этническая и национальная культура представляет собой уникальный самоценный элемент в общем культурном генофонде человечества и все вместе они образуют то разнообразие, без которого невозможно развитие.

Культурный национализм, в отличие от политического, имеет прежде всего позитивный смысл. Понимаемый как сопричастность своему этносу или нации, стремление к сохранению и развитию её культурной самобытности, он несет в себе общечеловеческое содержание, поскольку человечество как раз нуждается в оригинальности каждой культуры, а не в стандартной тождественности. Противоположностью такого типа национализма является не интернационализм, как синоним открытости и взаимопритяжения культур, а космополитизм, отрицание чувства Родины и национального начала в культуре. Культурный национализм есть духовный фактор, скрепляющий единство некоей общности людей и он часто идеологически выражается в национальной идее. Она имеет внутренний вечный смысл. В первом значении национальная идея это самосознание данной общности, сознание своей особости. В связи с этим возникает представление и о своем предназначении в мире. Этот внешний аспект есть ''послание'' миру, миссия, мессианство. Независимо от своей мифологичности, а может и благодаря ей, идея особой миссии данного народа всегда была вдохновляющим началом как на благие, так и на негативные деяния.

Негативная сторона национализма и мессианства проявляется тогда, когда любовь к своему превращается в отрицание чужого, ненависть к нему и волю к порабощению. Так и национализм и патриотизм оборачиваются национальной ненавистью-шовинизмом, крайняя форма которого - расизм, утверждение права на господство своей расы. Расизм вырастает из национализма, но и становиться его самоотрицанием, поскольку уже нет речи о культуре, а лишь о борьбе и господстве, а понятие нации растворяется в идее расы. Расизм, проявляющийся в форме культурного империализма, попытке подавить самобытность других культур, вызывает ответный национализм угнетаемых народов, поэтому на практике всегда важно учитывать ещё одно разделение: имеем ли мы дело с национализмом агрессии или же с ответным национализмом защитного характера, стремящемся отстоять право на самостоятельное развитие данного народа и его культуры. Это особенно важно в наше время, так как вспышка национализма во всем мире, '' нациоренессанс'', во многом обусловлены культурной агрессией одной, европейско-американской культуры. Оборонительный национализм, несмотря на то, что его конкретные проявления могут быть весьма ''недемократичны'' и негуманны, тем не менее есть отстаивание многоцветья культуры человечества, а значит самой возможности ее выживания и развития.

Мы рассмотрели культуру как совокупную деятельность и взаимодействие различных субъектов - личности, народа, этноса, нации и т.д. Но в жизни общества любая деятельность постепенно отливается в определенные организационные формы – институты. Поэтому следующий аспект анализа – ''Социальные институты культуры''.

§5. Социальные институты культуры


В широком смысле слова все социальные учреждения и организации являются и институтами культуры. В их происхождении, функциях, характере и стиле деятельности подчас неявно зафиксированы нормы жизни и ценности данного общества. Внешне однотипные институты в разных культурах действуют совершенно по-разному. Возьмем управленческие организации, сферу деятельности бюрократии. Немецкие ученые утверждают, что сущность бюрократа – абсолютный рационализм, стремление все рассчитать и неукоснительно следовать инструкциям. Элементы коррупции, конечно, есть, но они даже не рассматриваются в портрете бюрократа. Для русского человека это выглядит странным, мы привыкли отождествлять бюрократию с головотяпством, а формализм и инструкции рассматривать лишь как средство в руках бюрократа для выжимания поборов с людей, средство коррупции. Китайский традиционный бюрократ тоже не безгрешен в коррупции, но там в чиновничество с помощью системы экзаменов отбирались эрудированные интеллектуалы, и бюрократ обладает авторитетом учености, гуманитарно-культурного знания. Как видим, при внешней схожести черт бюрократа на первый план в разных культурах выходят разные его особенности. Это ярко проявляется при попытках заимствования социальных институтов из других культур. В этих случаях часто обнаруживается, что они не выполняют те функции, которые были у них в родной культуре, но приобретают другие, вовсе нежелательные и разрушительные. Польша еще несколько веков назад попробовала скопировать европейскую парламентскую систему, дух парламентских свобод. Но в Западной Европе парламентаризм основан на жестком разделении функций, сословном представительстве, скован нормами права. Польский же сейм оказался выразителем стихийной необузданной ничем воли одного сословия – дворянства, навязывавшего эту волю королю и народу. В результате страна потеряла независимость на несколько веков, попав под власть соседних государств. Подобных примеров немало и в XX веке.

В узком смысле социальными институтами культуры являются те из них, которые в наибольшей мере связаны со сферой духовно-культурной жизни. В большинстве стран долгое время главным из них была церковь, бравшая на себя попечение о человеческих душах, учреждениях образования, учреждавшая обряды и праздники, контролировавшая вопросы нравственности. С XX в. эту роль постепенно берут на себя органы образования, средства массовой информации и специальные министерства культуры, которые формируют и реализуют особую культурную политику государства. Наряду с ними действуют и различные общественные организации, отражающие культурные запросы различных групп населения и зачастую противопоставляющие себя линии государства.

В предыдущем изложении мы много говорили о различиях культур. Но не менее очевидным фактом является и близость, родство многих из них. От уровня различий или родства в значительной степени зависит возможность полноценных контактов между ними, взаимопроникновения и культурных заимствований. Поэтому необходимо выяснение вопроса о структурировании культуры человечества.

§6. Типология культур

Типология - это некая классификация, проведенная по какому–либо признаку, основанию. Самым простым и наглядным является деление, опирающееся на фактическое существование в современном мире ряда крупнейших культурных миров. Это мир исламской культуры, китайский, японский и индийский, российский и, наконец, мир западноевропейской (европейской) культуры с ответвлением в виде культуры США. Границы культурных миров не совпадают с государственными и географическими границами. Исламский мир проникает и на территорию России, а культура белого населения ЮАР, Австралии, Канады – типично европейская. Существуют зоны взаимопроникновения культурных миров, где их влияние взаимодополняет друг друга (Индокитай). Единый мир африканской культуры пока еще в стадии формирования, а в Латинской Америке завершается образование уникального сплава, уже обладающего многими общими для этих стран чертами. Культурные миры могут совпадать с национальными культурами (Япония), а могут и включать множество национальных компонентов на основе некоего общекультурного единства (Россия, мир ислама).

По другим основаниям, с точки зрения генезиса и самобытности культур, их роли в мировом культурном процессе, можно установить еще ряд разделений. Это, прежде всего, культуры локальные, то есть абсолютно оригинальные и почти не связанные с другими культурами. Такова, например, культура австралийских аборигенов или коренного населения Японии – айнов.

Культуры могут быть специфическими, развивающимися на собственной почве и основе, а могут явиться результатом взаимодействия двух и более мощных культурных миров, своеобразными гибридами в культуре. Это возможно, если культуры – прародители во многом близки по исходным ценностным установкам, как Китай и Индия, породившие немало ярких национальных культур.

Особую роль в мировом культурном процессе играют ''срединные'' или ''осевые'' культуры, совершающие фундаментальные прорывы в будущее, задающие новые ориентиры человеческого существования в мире. Их уникальные открытия на долгие века определяют направления развития человечества. Это культуры – лидеры, оказывающие влияние на все окружающие народы. К ним относятся, например, Китай, Индия, античная культура и т.д.

Более принципиальным и сущностным является деление мировой культуры на два типа – Восточную и Западную. Это деление, опять-таки не совпадает с географией. Под Западом имеется вТема 3. Общие основы культурогенеза.

Когда появилась культура, каковы её истоки, чем она была в далекие времена – первых шагов по жизни наших самых далеких предков?

Эти вопросы волнуют каждого мыслящего современника. И не только потому, что это любопытно, но и главным образом потому, что мы все оттуда, там наши корни.

Как же теория объясняет возникновение культуры, связанное с формированием человека? Какие есть точки зрения по этому вопросу?

Человек родился в культуре, и она - в человеке, а кто раньше? – бессмысленный вопрос, ибо они по сути одно и то же. Так то оно так, но не совсем, это близкие, но не совпа