Реферат: День второй. 03. 09. 2011 (суббота)

День второй. 03.09.2011 (суббота)


Наверное, одним из самых интригующих и ожидаемых стал проект этого дня симпозиума, предвещающий много интересного – и открытие новых имен в мире музыки, и презентации неожиданных идей. Связаны эти ожидания были, прежде всего, с нестандартной и поначалу даже шокирующей темой «Маргиналы музыки XX века», которая объединила в исследовательскую группу музыковедов из различных стран (Россия, Великобритания, Германия, США, ОАЭ, Португалия, Болгария, Финляндия).

Сразу возникает много вопросов: кого из композиторов считать маргиналами, а кого нет, и что вкладывается в это понятие? Каковы его критерии и факторы? Все с нетерпением ожидали разъяснений от руководителя и идеолога проекта Левона Акопяна, доктора искусствоведения, ведущего научного сотрудника Государственного института искусствознания и главного «охотника за маргиналами» (по меткому выражению Лидии Адэр).

Акопян продемонстрировал свой вариант решения заявленной темы в жанре «уравнение с двенадцатью неизвестными». Именно столько тщательно подобранных музыкальных отрывков, без объявления названия и автора, были представлены им аудитории. Это дало палитру ощущений и погружение в чистую музыку, восприятие ее без каких-либо зацепок, словно плавание в открытом море.

Как оказалось, все это музыкальное великолепие было создано, по словам Акопяна, композиторами-маргиналами. Вот их список: Клод Вивье, Жан Барраке, Карел Гуйваартс, Джачинто Шельси, Никос Скалкоттас, Роберто Герхард, Руд Ланггор, Манфред Гурлитт, Алексей Станчинский (единственный русский композитор), Руди Штефан, Чарлз Т. Гриффс, Зигфрид Вагнер – 12 имен.

Каждый композитор имел свою особую «историю маргинализации», которые отличались в зависимости от конкретных обстоятельств его жизни, социального положения, политического режима в стране и общественных настроений. В каждой такой «истории» скрывается загадочная, а подчас трагическая судьба… Так, Зигфрид Вагнер всю свою жизнь пытался доказать ошибочность расхожего суждения, что «на детях гениев природа отдыхает» (и не вполне удачно – его оперы не достигла столь же оглушительного успеха как у отца).

Другие имена, названные Акопяном, малоизвестны даже в профессиональной среде. Шельси – идеолог французского «спектрализма», своего рода эзотерики в музыке; Вивье – композитор, таинственным образом не успевший дописать оперу о смерти Чайковского; друг Штокхаузена Гуйваартс, навсегда оставшийся в его тени; то же с учениками Шенберга Скалкоттасом и Герхардом; не понятый никем Ланггор – автор оперы «Антихрист»; страдающий психическим расстройством Станчинский… В биографиях этих композиторов полно всякого – и творческих мук, и мистики, и подлинной гениальности…

Большой интерес вызвало выступление Джона Перкинса – дирижера и композитора, приехавшего в Петрозаводск из Филадельфии. Он представил доклад о творчестве французской женщины-композитора Лили Буланже, прожившей всего 24 года, что конечно отразилось на ее статусе маргинала.

Другой ракурс задало выступление Инны Клаузе из Гёттингенского университета (Германия) под заглавием «Роль репрессий в СССР в деле маргинализации композитов». Представленные статистические данные о возрасте заключенных композиторов, сроках наказания и степени их тяжести – огромная и очень важная работа. Все это показывает, что понятие «маргинальности» в нашей стране, в период ее советского прошлого, имело совершенно особое значение, а для музыковедения нет задачи более благородной, чем восстановление исторической справедливости. Вот некоторые имена репрессированных композиторов: Моисей Вайнберг, Александр Мосолов, Всеволод Задерацкий, Борис Прозоровский, Александр Веприк, Николай Жиляев, Борис Клюзнер, Георгий Извеков и многие, многие другие.

Отечественную тему продолжила Ольга Пантелеева из университета в Беркли (США), представив доклад о «печатном образе» Галины Уствольской. В противоположность остальным, в задачу докладчика входило развенчание мифа о маргинальности композитора, т. е. ее демаргинализация. Как оказалось, в советскую эпоху такая идеология была на руку представителям власти.

Также были зачитаны доклады о композиторах Яни Христу, Димитаре Ненове, Алане Росторне и Никосе Скалкоттасе.

Петрозаводскую консерваторию на симпозиуме представили Татьяна Екименко (с исследованием додекафонной техники Николая Каретникова) и Любовь Купец (доклад о «музыкальном неонационализме» в Норвегии).

На этом выступления в секции «Маргиналы музыки XX века» законцились, а дискуссии на эту интересную тему только начинаются, и, надеемся, будут продолжаться.


Евгения Банникова