Реферат: Определение и разграничение стилистики веб сайтов

Определение и разграничение стилистики веб сайтов.


Косенков Павел (Аспирант МИЭМ, кафедра ИиМГ, науч.

Руководитель Верховский А.В.)


В настоящий момент развитие интернета вышло на уровень культурного феномена. Со всех точек зрения сейчас глобальная сеть рассматривается уже не как что-то инновационное и непонятное, масштабы вхождения интернета в жизнедеятельность общества объективно велики, в том числе и в смысле культурного влияния. Миллионы людей по всему свету постоянно используют всевозможные вэб- ресурсы. Значительная часть людей не воспринимает традиционную почту, как способ быстрой передачи информации, для этого есть электронная почта. Более того, некоторые люди используют традиционную почту только как посредника в процессе доставки товара из интернет магазина, находящегося в другом регионе или стране.


Электронная коммерция отдельный и весьма занимательный феномен. Сейчас данный рынок находится на стадии резкого взлета, и по доходности близко находится от рынка недвижимости и ценных бумаг. По данным Национальной ассоциации участников электронной торговли (НАУЭТ), в 2007 году за первое полугодие оборот электронной коммерции составил 2,543 млрд. долларов. В частности огромное распространение получили интернет магазины, предлагающие самые разнообразные товары и зачастую выгодно отличающиеся от обычных магазинов ценой и ассортиментом. Более того весьма успешны даже интернет магазины одежды и обуви, несмотря на, казалось бы, не очень подходящий для этого формат товара. Однако при условии доставки курьером не одного, а нескольких размеров понравившейся вещи основная проблема выбора сходит на нет. Виртуальный товарообмен само собой повлёк за собой необходимость появление нового вида безналичного расчёта, таким образом, в нашу жизнь стали входить понятия вэб-мани, яндекс-деньги и прочие подобные системы. Виртуальные билеты на вполне реальные услуги так же уже не вымысел, а вполне реальный способ получить возможность на, скажем, авиа-перелёт. Одним из новаторов в этой области стала компания Sky-express, которая открыла возможности для пассажиров довольно эффективно использовать своё время. Теперь, чтобы слетать к примеру в Санкт- Петербург, вам вовсе не обязательно ехать в кассы или в компанию- посредник, довольно просто забронировать необходимый билет и оплатить его каким-либо из способов безналичного расчёта. Сам билет тоже не представляет собой квиток, отпечатанный самой компанией, это информация, полученная вами по электронной почте. Такой практически виртуальный билет можно просто распечатать на принтере. Благодаря таким услугам авиакомпаний по всему миру, появился практически новый вид туризма, когда появляется возможность побывать в нескольких странах за короткий срок. Особенно это удобно на территории стран входящих в Шенгенскую зону, ведь если у вас уже есть единая виза, то бронирование билетов на самолёты и мест в гостиницах при помощи интернета становится весьма удобным, быстрым и простым процессом.


Другой показательный пример с влиянием сети на общество это интернет магазин lunohod-1, продающий всевозможные коллекционные фигурки и игрушки из винила, плюша и т.п. Из сообщества этого магазина появились несколько весьма талантливых и нестандартных дизайнеров отечественных коллекционных игрушек, более того, ныне работы этих самых дизайнеров продаются наряду с иностранными игрушками в магазине lunohod-1. Интерактивность в целом один из важнейших факторов развития глобальной сети, ещё одним интересным примером является интернет тотализатор bwin.com, на этом сайте без проблем можно сделать ставки на исход почти любого спортивного соревнования и отслеживать онлайн его ход. В онлайн проходят трансляции спортивных матчей, концертов, презентаций и даже театральных постановок.


Летом 2008 года состоялась виртуальная премьера фильма итальянской кинокомпании Arrugo “Italian spiderman”, безусловно на такой шаг продюсерам решиться было проще из-за своеобразного жанра этого фильма. “Italian spiderman” это ретро трэш комедия, однако не исключено, что со временем практика премьер фильмов в интернете станет постоянной. В своей статье «Flash технология в контексте современного интернета» я уже отмечал развитие мультимедиа в условиях современного интернета. Один из важнейших примеров подобного это онлайн-телевидение, выгодно отличающегося от обычного ТВ своей интерактивностью, независимостью и свободой в известной степени. Словом, уже сейчас можно сказать, что интернет является массовым явлением, ежесекундно влияющим на развитие многих областей деятельности общества. Если сначала его несколько недооценили, считали скорее проектом, нежели реальным явлением, то теперь влияние на жизнь человека всерьёз воспринимается самыми разнообразными структурами, от бизнес компаний до благотворительных организаций, от религиозных структур до рекламных агентств, учёные и политики, многие на собственном примере убедились в значительной роли всемирной сети.


В определённой степени интернет можно сравнить с телевидением по степени влияния на общество и массовую культуру. Это достигается невиданным до этого распространением всемирной сети. Происходит своеобразная интеграция интернета во многие сферы жизни, так и наоборот сложно представить какие-то направления без использования интернета в них. Степень вхождения сети в жизнь общества довольно велика уже сейчас и это накладывает определённые свойства на восприятие людьми этого явления. На данный момент редкий новый кинофильм обходится без собственного промо-сайта, на таких страницах как правило размещают информацию о сюжете, действующих лицах, съемочной группе и трейлеры (рекламные ролики). В этой связи весьма интересной темой с точки зрения научной составляющей представляется вопрос использования и развития различных стилей в оформлении веб-страниц, в интернете используется опыт иллюстраторов, художников и дизайнеров копившейся несколько тысяч лет развития человечества. Уже непосредственно на просторах глобальной сети появляется принципиально новые стили, наблюдается также их смешение с традиционными стилями и преобразование последних в новых условиях и для решения новых задач.


Для понимания изначального определения стиля стоит обратиться к научным источникам. Итак, что же такое стиль в понимание его как стиль художественный и как возник:

Совокупность приемов, направленных на достижение целостной выразительности произведения искусства и образующих устойчивую поэтическую формулу со своими постоянными элементами. По замечанию М. Шапиро, «стиль не есть то, чем обладает искусство, стиль есть то, чем искусство является». Понятие стиля по самой своей природе свидетельствует о существовании устойчивого конструктивного принципа в менталитете любого типа. Философы и культурологи не только используют понятие «Стиль художественный», но и говорят о стиле жизни, стиле культуры. Художественному творчеству, как и всем другим видам человеческой деятельности, присуще особое стремление образовывать выразительные и связные структуры. Выразительными средствами стиля говорит не только искусство, но и сама эпоха. Стиль — это язык, обеспечивающий системное единство всех способов чувствования, мышления, поведения, творчества, мировосприятия в культуре. Раз найденные композиционные и языковые приемы, если они адекватны самосознанию той или иной эпохи, стремятся расшириться, распространить свое господство и на другие виды искусств, и на все формы деятельности человека — на способы его восприятия, переживания, общения, чувствования. В этом смысле любому стилю присущ «империализм конструктивного принципа» (Ю.Н. Тынянов).

Понятие «Стиля художественного» применяют для обозначения достаточно поздних течений в искусстве, начиная со Средневековья (романский стиль, готический стиль). Для характеристики ранних устойчивых художественных тенденций в искусстве Др. Востока, античности используют понятие художественного канона как более имперсонального формообразующего принципа.

Понятие «Стиля художественного» выступает важнейшим инструментом структурирования и дифференциации всеобщей истории искусств. Вплоть до сер. 19 в. стиль выступал главным принципом членения мирового художественного процесса. Одно из первых обоснований стилевого развития искусства обнаруживается в 18 в. Так, в концепции И. Винкельмана всеобщий художественный процесс предстает как чередование «правильных» и «неправильных» Стиль художественный: поначалу из «правильного» (античность) вырастало «неправильное» (Средневековье с его искаженными формами и пропорциями), а затем из этого «неправильного» вновь рождалось «правильное» (Возрождение). За Возрождением следует барокко (вновь «неправильное»), конкурирующее с «правильностью» классицизма, и т.д. Винкельман подметил один из верных принципов: стилевое развитие зачастую движется по пути отрицания отрицания, одна художественная эпоха возникает как отрицание другой.

Чрезвычайно важное значение имеет то обстоятельство, что в 17 в. последовательное развитие мировых художественных стилей сменяется их параллельным развитием, взаимодополнительным сосуществованием. Если до этого в Европе готический стиль пришел на смену романскому, а затем сам сменился ренессансным стилем, то в 17 в. почти одновременно возникают и развиваются большие мировые художественные стили, носящие наднациональный характер, охватывающие разные виды искусств — барокко и классицизм. Данное наблюдение подтверждает репутацию художественного стиля как феномена, способного быть манифестацией общих тенденций культуры как целого. Возникновение явления параллельного и равноправного развития мировых художественных стилей знаменовало принципиально новую ситуацию в европейской культуре: усиление гетерогенности сознания, разрушение автоматизмов восприятия, рождение феномена рефлексии, заставляющего сомневаться в раз найденных ответах, реализовывать возможность выбора.Мировые С.х. не находятся в отношении подчинения, субординации. Каждый из них обладает самоценной природой и только ему присущим онтологическим смыслом. Совершенное искусство по этой причине возможно в любом С.х. и на любой сюжет. Анализ каждого С.х. позволяет понять, какие приемы, способы толкования мира, его поэтического отражения эпоха мыслит как художественно совершенные и одновременно имманентные своей сути. Внутренняя природа того или иного С.х. наделена поэтому содержательностью особого качества. Основополагающие стилевые приемы эпохи всегда есть следствие ее предельного культурного видения и оборачиваются особой трактовкой этой эпохи. Каждая эпоха, опредмечивая себя в С.х., предстает осуществлением только ей присущей иерархии ценностей. Отмечая господство в исторической эпохе того или иного С.х., мы тем самым фиксируем наличие в ней особых формообразующих начал, которые существуют в культуре еще до момента рождения произведения искусства и объективное действие которых способно определять характер его выразительности. Историко-культурная сила влияния С.х. такова, что зачастую не столько стиль принадлежит художнику, сколько художник ему: власть продуктивно-созидательного потенциала С.х. проникает исподволь, рассеяна в особых интенциях исторического сознания эпохи. Отсутствие в художественном творчестве 20 в. устойчивых стилевых течений, «исчислимого алфавита» художественно-лексических приемов рождает сложные проблемы бытия искусства, нередко делая весьма проблематичным сам процесс художественного контакта.


Для веб дизайнеров одним из важнейших источников последних лет, где бы настолько подробно рассматривалась проблема стиля веб сайтов, является книга Курта Клонинегера «Свежие стили вэб-дизайна». В этой примечательной книге в довольно неформальном стиле рассматривается проблема сугубо эстетической составляющей сайтов, в каком-то смысле первостепенности дизайна и рассмотрение в этом ключе принципиально новых стилей. Клонингер в довольно свободной форме описывает свой взгляд на проблему современного развития веб-дизайна и приводит несколько вариантов решения. Предлагаются ряд авангардных, оригинальных стилей, также приводятся примеры стандартных и нестандартных решений. Книжку нельзя назвать в полной степени научной, более того скорее она довольно субъективна и направлена в большей степени на помощь начинающим и уже состоявшемся веб дизайнерам и дизайнерам из других областей мыслить в большей степени нестандартно, пытаться относиться к своей работе с большей критикой и юмором.


В случае с моим исследованием мне хочется, пользуясь положительным примером Клонингера внести большую степень научности в отношении создания новых стилей веб. Поиск этот вполне допустим в самых разнообразных источниках вдохновения и в этом я солидарен с автором «Новых стилей веб дизайна». В книге Клонингера встречаются весьма интересные и оригинальные аналогии с историями и высказываниями музыкантов, таких как Джимми Хэндрикс и Брайан Эно. Музыка это то направление, которое очень чутко отзывается на моду в других областях культуры, в некоторых случаях первенство в формировании стиля как раз утверждается на сценах, в звукозаписывающих студиях, сама близость музыкальных и художественных культур по моему мнению недостаточно исследована. Эта тема определённо достойна тщательного анализа, в последующих своих исследованиях мне бы хотелось уделить этой теме отдельную главу.


Если возвращаться к проблематике эстетической «неполноценности» большинства интернет сайтов, то это весьма стандартная проблема, причём причин того, то дело обстоит подобным образом может быть несколько. В первую очередь это некая стандартизация и так называемый «классический» стиль формирования интернет сайтов, существуют общепринятые негласные правила и их соблюдение изначально как бы добавляет вистов гипотетическому продукту. Этот подход упрощает стадию защиты проекта перед клиентами, потому как изначально обычные и не примечательный эскиз вызывает меньше вопросов. Такое вот внутреннее желание перестраховаться во многих случаях превалирует над инновациями. Другой фактор заключается в большом распространении в настоящий момент php конструкторов сайтов, основным недостатком подобных систем с точки зрения дизайна выступает их шаблонность и ограниченность, при всём удобстве создания такие сайты выглядят довольно скучно, ведь они пусть и имеют обширные возможности по смене дизайна всё же ограничены в средствах. Ну и что может быть хуже для сайта амбициозной компании, чем собрат близнец выполненный на аналогичном движке и абсолютно идентичном дизайне. Из плюсов таких «монолитов» стоит выделить обширные возможности, надёжную работу и удобство использование. Ещё одним вариантом строительства веб сайта может быть заказ сайта начального уровня в веб-студии нижнего и среднего класса. Такие компании, без какого либо смущения создают тысячи безликих опять таки шаблонных страничек. Своеобразный фаст-фуд в сфере веб-дизайна и веб- программирования, само собой такие творения тоже не отличаются высоким качеством визуальной составляющей сайта. Все эти моменты кроме всего прочего могут усугубляться вмешательством в процесс создания дизайна клиентом. Такие рабочие взаимодействия необходимо сразу регламентировать и описывать в договоре иначе плановая работа с определёнными сроками рискует превратиться в постоянную доработку и вечный поиск идеального макета. Есть и ещё одно, на первый взгляд как раз полезное с точки зрения явление, это мода. Однако на практике как правило с модой мы получаем не просто подражательство или стилизацию, а элементарное копирование и превращение интересной находки в устоявшейся тренд, это кстати очень присуще отрасли дизайна одежды и обуви. Конкретным и очень показательным примером такого «тренда» в веб- дизайне является многократно растиражированная тема бликов, прозрачности и особенно зеркального отражения используемого в оригинале компанией Apple. Apple к слову довольно часто выступает неким «трендсеттером» в сфере высоких технологий, промышленного и программного дизайна. К сожалению или к счастью это одна из примет времени. Ведь заимствование стилей это благодатная почва, так как имеет массу лазеек для защиты в случае судебных исков. Все эти (и некоторые другие) факторы так или иначе влияют на эстетическую составляющую интернета, и не всегда в лучшую сторону.


Если рассматривать вечную проблему спора между физиками и лириками, а именно в данном случае вопрос юзабилити и размера сайта, который активно исследовал Якоб Нильсен в своих статьях, то тут стоит отметить, что Нильсен при всех тех вполне разумных доводах изначально рассматривает вопрос дизайна сайта исключительно как прикладной. Этот подход однозначно весьма субъективен, ведь знаменитого веб аналитика никак нельзя назвать художником или хотя бы дизайнером (в том смысле, которым наделяет это слово русский язык). Кстати говоря, подход в вопросе дизайна Клонингера нельзя назвать полностью альтернативным подходу Нильсена. В некотором случае вполне возможно сочетать основные принципы двух авторов и это накладывает определённые ограничение в выборе стиля предполагаемого веб-сайта.

При выборе того или иного оригинального стиля вероятней всего следует изучить и проработать эту проблему в деталях. Так же в принципе когда вы берётесь за какую-либо полиграфическую продукцию, фирменный стиль или вэб страницу для определённой компании и у вас нет для ориентира, какого либо примера, гайд лайна (наработок, сделанных до вас) словом в случае работы с нуля нужно как можно плотнее ознакомится с полем деятельности организации, её основных принципах работы и т.п. Аналогично следует подходить и к выбранному стилю или нескольким стилям (в случае если вы не ограничились одним). Для полного понимания и вхождения в работу не следует руководствоваться поверхностными знаниями, значительно интересней и более полезно изучить основополагающие каноны стиля, а ещё лучше основные вехи его становления, где он возник, под влиянием каких факторов и социальных предпосылок, в каком из видов искусства и общественной жизни ярче проявился. Глубина проработки непременно скажется на результате. В качестве примера хотелось бы привести фирменный стиль компании Rechtswissenschaft созданный студией ONY.





За основу в этом случае была использована эстетика простейших компьютерных игр, а именно известнейшей отечественной электронной игры тетрис. Таким образом классический печатный минимализм дополняется небольшими удачными дополнениями. Обратите внимание на узнаваемость и универсальность данного консепта. Несомненная проработка стиля и сочетание классического полиграфического с эстетикой старых компьютерных игр.


Развитие вэб дизайна обязательно предполагает преобразование старых и возникновение новых стилей. Мода имеет всё большее значение для дизайнеров. Создание имиджевого сайта предполагает оригинальную концепцию, в том числе и в плане художественного стиля. Однако до недавнего времени пристального внимание к сфере стилевого оформления сетевых приложений не было. Появление книги Курта Клонингера в некотором смысле сдвинуло процесс с мёртвой точки, однако подход автора в данном вопросе можно назвать несколько поверхностным. Научное подробное изучение вопросов создания принципиально новых для веб дизайна различных стилей (художественных и субкультурных) видится весьма интересной и обширной задачей. Одним из важнейших элементов такого исследования стоит назвать глубинный анализ самого нового стиля, его истоки, предпосылки его появления и отличительные черты.


Список литературы:

1) Проблема канона. М., 1973; Вагнер Г.К.

2) Канон и стиль в древнерусском искусстве. М., 1987; Шапиро М.

3) Стиль // Советское искусствознание. 1988. № 24; Лосев А.Ф.

4) Проблема художественного стиля. Киев, 1994; Устюгова Е.Н.

5) Стиль как явление культуры. СПб., 1994.

6) Сайт adme.ru .

7) Интернет энциклопедия Wikipedia.com .