Реферат: Краткий экскурс в историю корсетного белья и бюстгальтера. 9 Волокна. Ткани. Материалы. 18

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСТИТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ Институт дополнительного профессионального образования Аттестационная работа Белье как необходимый элемент стиля женщины Выполнила: Василевская Т.В. слушатель программы «Имиджелогия» ИРТ «Арт&Имидж» научный руководитель Чигиринских А.В.


Москва 2011 г Оглавление
МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСТИТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ 1

Институт дополнительного профессионального образования 1

^ Аттестационная работа 1

Белье как необходимый элемент стиля женщины 1

1

Выполнила: 1

Василевская Т.В. 1

слушатель программы 1

«Имиджелогия» 1

ИРТ «Арт&Имидж» 1

научный руководитель 1

Чигиринских А.В. 1

Москва 2011 г 1

Оглавление 2

Введение 4

Краткий экскурс в историю корсетного белья и бюстгальтера. 9

Волокна. Ткани. Материалы. 18

Бюстгальтер. Виды бюстгальтеров. 28

Бюстгальтер и его сочетание с различными видами одежды. 28

Корректирующее белье 49

Корректирующие функции белья. Подбор корректирующего белья для различных типов фигуры 54

^ Стили, выраженные через белье 59

Какой бы стиль не предпочла женщина, всегда найдется возможность поддержать его и через белье. 62

Белье и цветотипы 63

Купальники. Подбор купальника по типу фигуры. Корректирующая функция купальников. 65

^ Таким образом, любую фигуру можно сделать зрительно лучше и привлекательнее, отвлекая внимание от недостатков и привлекая внимание к достоинствам. 79

Заключение 80

Список литературы 83






Введение

Значение белья часто недооценивают. О нем не говорят, - это тема слишком незначительна. Нижнее белье считают чем-то легкомысленным и излишне откровенным. Многие женщины приберегают красивое белье только для специальных случаев.

Но правильно подобранное белье способно на многое. Оно не просто и не только заставляет вас чувствовать себя красивой и желанной, - правильно подобранное белье помогает улучшить фигуру – скрыть недостатки и подчеркнуть достоинства; оно способно улучшить осанку, приподнять вашу голову и чувствовать себя женщиной; оно помогает одежде лучше сидеть на фигуре, не создавая складок, заломов, перетяжек; белье сохраняет нашу красоты – оно поддерживает нашу грудь и не дает ей с годами терять форму.

И, безусловно, когда вы надеваете с утра ваш самый лучший бюстгальтер и самые сексуальные трусики, весь день будет необыкновенным. По крайней мере, он будет отличаться от того дня, когда на вас бюстгальтер и трусы, как будто доставшиеся вам по наследству от бабушки. Для того, чтобы носить красивое белье не нужно ждать подходящего повода. Да и вообще, для того, чтобы хорошо выглядеть, женщине также не нужно ждать ни одного дня. Быть прекрасной, нравится самой себе, холить и лелеять себя – это доступно каждой женщине и каждый день. И даже если сегодня самый обычный день, и вы надели простого покроя серый костюм и направляетесь в офис, ничто не мешает вам создать другое настроение под одеждой. С помощью белья мы можем создать настроение силы и уверенности, романтичности и утонченности, женственности и элегантности. И даже если никто этого не увидит, об этом будете знать вы и этого достаточно, чтобы нести эту энергию в течение целого дня. Женщинам повезло. Очарование нижнего белья еще и в том, что оно может принадлежать только женщине. Мужчина крайне ограничен в выборе белья.

Белье, помимо функции защиты тела и поддержки груди, а также эротической функции, еще и является неким индикатором роли женщины в обществе и ее статуса. Тенденции и путь развития нижнего белья отражают не только положение женщины в обществе, но и то, как она воспринимает себя и какой хочет себя видеть. Например, после сексуальных 2000-ых, с их постоянным выставлением обнаженного тела напоказ, с популяризацией стрингов, и всевозможным оголением тела, настал черед некоторой сдержанности. Трусики стремятся все больше прикрывать ягодицы, и в моду возвращается все более закрытое белье, с отсылкой в ретро.



2000е годы 2010 год


Цель моей работы – поговорить о значении белья в гардеробе женщины, о его значении с точки зрения стилистики и коррекционных техник. Я не буду подробного останавливаться на эмоциональной функции белья. Задача данной работы показать белье с точки зрения его практического значения в работе стилиста-имиджмейкера. Поэтому, в первую очередь, я остановлюсь на корректирующей функции белья, а также купальников.

Актуальность данного вопроса в работе стилиста-имиджмейкера высока, но не всегда на ней акцентируется внимание. Белье – это невидимый элемент гардероба, а также невидимый элемент коррекции фигуры. Хороший имиджмейкер наизусть знает все принципы коррекции, которые можно воспроизвести с помощью верхней одежда. Но не всякий имиджмейкер владеет глубокими знаниями в области женского белья. Поэтому в своей работе я подробно расскажу о самом белье, его функциях, конструкциях, материалах, а также сделаю акцент на использование белья именно в работе имиджмейкера с точки зрения коррекции в первую очередь.

В начале работы обратимся к истокам вопроса и рассмотрим, как исторически формировалось женское белье, какие функции несло и как трансформировалось с течением времени. Мы увидим, что белье появилось еще в Древней Греции, но современный вид обрело лишь к 30-40-м годам 20 века. Долгие века красивая женская фигура была немыслима без корсета. За корсетом также стоял и вопрос женской нравственности и добродетели. Хорошая осанка и умение держать свою фигуру в жестких рамках были синонимами добропорядочности леди. В современные дни функцию бельевого корсета заменил корсет мышечный – вот уже несколько десятилетий эталоном красоты считается красивое подтянутое тело без грамма жира, здоровое и спортивное. Красивая женщина сейчас – синоним стройная, подтянутая, с ухоженным телом. В прошлые века считалось, что корсет и неудобство его ношения способны остановить греховные помыслы, обуздать страсти телесные и удержать женщину в рамках трех «К» - Kinder, Küche, Kirche. Теперь с помощью мышечного корсета это вряд ли возможно. Времена изменились, изменилась роль женщины. И отсутствие на ней корсета и наличие корсета телесного провозглашает ее свободу и независимость.

Женщина сейчас в праве выбрать такое белье, которое будет и комфортным и красивым для ее тела и ее души. Современная бельевая промышленность создает разнообразное множество бельевых стилей и направлений; белье для различных поводов – для романтических свиданий, для комфортной ежедневной носки, для спорта и отдыха.

Поэтому важным также является вопрос качества белье, качества материалов, из которого оно изготовлено. В нашей стране очень до сих пор крайне негативно относятся к синтетике, понимаю под ней только худшего качества изделия, которые неприятны для кожи, не дышат и насквозь искусственны. Это устаревший стереотип из 60-х годов, когда дело обстояло именно так. Вспомните платья наших мам из синтетики 60-70х, которые действительно напоминали больше резину, чем материал.

Современная промышленность давно шагнула вперед, особенно этому поспособствовали разработки концерта Dupont. Уже давно созданы такие синтетические волокна, которые не уступают, а порой даже превосходят качества натуральных тканей. Например, микрофибра, тактель, мерил. Эти ткани дышат, а также выводят влагу с кожи на поверхности ткани, где она может испаряться. Это позволяет коже дышать. Такие ткани и используются в современной бельевой промышленности. Особенно важны такие свойства тканей для спортивного белья. Хлопок же не такой долговечный, эластичный и износостойкий. Поэтому для спорта лучше отдавать предпочтение именно современным материалам.

Безусловно, нам все же хочется носить ближе к телу натуральные волокна и производители белья сами прекрасно это понимают. Поэтому большинство белья все же содержит хлопок в тех частях белья, которые соприкасаются с самыми нежными участками тела. Хлопковыми, как правило, бывают внутренние части бюстгальтера и ластовица трусиков. В остальном же именно синтетические волокна помогают сделать белье красивым и удобным. Синтетические волокна более гибкие и пластичные, хорошо принимаю форму и создают причудливые кружевные узоры. Благодаря синтетике мы также имеем прекрасную формованную чашку бюстгальтера – т.е. по сути готовую форму груди, что незаменимо для многих предметов одежды (например, обтягивающей водолазки). Работая с бельем имиджмейкеру также важно помнить те только о красоте. Но и о комфорте женщины. Поэтому при выборе белья для клиентов важно обращать внимание на состав изделий и соотносить это с требованием клиента, требованиями комфорта, а далее стиля и коррекции.

В моей работе мне бы очень хотелось осветить момент правильного подбора бюстгальтера. 80% женщин носит не свой размер белья. Это происходит потому, что мы привыкаем, что в 15 лет у нас был размер 75В и с той поры так и покупаем себе именно его. А с годами наше тело меняется, особенно это касается груди. Мы худеем, полнеем, меняем размер одежды, но почему-то забываем сменить размер бюстгальтера. В итоге получается, что женщина может выглядеть идеальным образом в костюмном ансамбле, но мы заметим, что бюстгальтер впивается ей в спину и это испортит впечатление эффектной женщины. Поэтому особенно важно правильно подбирать размер и обращать внимание не только на посадку брюк, юбок, платьев – но и белья!

В работе рассматриваются различные видах белья, а именно различные виды бюстгальтеров, трусиков, а также корректирующего белья и о том, для какой одежды больше подойдет та или иная модель. Ведь различные виды белья возникли не просто так – все оно служит определенной цели. Таким образом, я наглядно продемонстрирую коррекционные функции белья. К примеру, под V-образный вырез горловины наиболее подходящим будет бюстгальтер пуш-ап, а под вырез каре – бюстгальтер-балконет. Именно такие нюансы также способны довести образ женщины до совершенства. Все это маленькие хитрости, которые должна знать женщина, которая стремится к идеальному внешнему виду, и тем более этими знаниями должен владеть стилист-имиджмейкер.

Многие полагают, что корректирующее белье - это белье исключительно для очень полных женщин. Это ошибочное мнение. Конечно, корректирующее белье помогает многим женщинам действительно выглядеть стройнее, но это касается и не самых полных женщин, а многих дам, которым необходимо сбалансировать фигуру в какой-то конкретной ее части. Зачастую, это бедра и ягодицы, а также часто и очень большая грудь. Тогда корректирующее белье незаменимо. Возможно, это подойдет не для всех и не на каждый день. Но для особых случаев, когда особенно важно быть безупречной, корректирующее белье сослужит неплохую службу даже самой стройной особе. Например, речь может идти о бесшовной комбинации, которая одевается в случае, если необходимо одеть очень тонкое облегающее трикотажное платье по фигуре. Корректирующая бесшовная комбинация сделает рельеф тела более однородным, платье будет сидеть идеально и все будут восхищаться вашей безупречной фигурой.

Я также расскажу и о корректирующих функциях купальника. На пляже бы становимся довольно беззащитны и уязвимы, особенно те из нас, кто испытывает неуверенность в совершенстве своей фигуры. Поэтому особенно важно уделить внимание подбору хорошего купальника. Купальник и правильные пляжные аксессуары могут скорректировать фигуру также хорошо, как и одежда.

Важно также рассмотреть бельевой гардероб с точки зрения цветотипов и стилистики. В бельевом гардеробе женщины должна преобладать одежда цветов ее цветотипа. Это позволит создать наиболее гармоничный образ и дополнить рациональный гардероб. Куда проще, согласитесь, когда у обладательницы летнего цветотипа под жемчужно-серую блузку в гардеробе будет присутствовать серо-голубой бюстгальтер, а не ярко-розовый. Да, одно другого не исключает, и розовое белье может быть в гардеробе у каждой женщины для особых случаев. Но когда мы говорим о рациональном гардеробе, то наиболее удобным и рациональным будет подбор и бельевого гардероба исходя из цветотипа его обладательницы.

Также обстоят дела и с бельевым стилем. Оптимально будет подобрать белье, совпадающее с основными выбранными ей стилями одежды. Например, для работы женщина предпочитает стиль city и, следовательно, в ее гардеробе тогда будет присутствовать белье серых тонов и гладкой фактуры. Ей не нужно будет волноваться за то, что ее кружевной бюстгальтер просвечивает под ее строгой блузой. Хотя если ей вдруг захочется азарта, нарушения правил и авантюры – она запросто может надеть свой красный кружевной бюстгальтер под закрытый черный жакет. Да, может быть не уже не будет четким следованием ее стилю city и в одежде и в белье, но это будет уже другой стиль – драматический, который она не сможет выразить внешне, но может ощутить его изнутри.

Т.о. я также хочу показать, что в гардеробе каждой женщины должно быть как белье ее цветотипа, так и белье ее стиля. Это позволяет дополнить рациональный гардероб, носить удобную и подходящую одежду на все случаи жизни, и чувствовать себя гармонично и комфортно каждый день.

Данная работа может быть практически методическим материалом, руководством начинающим имиджмейкерам в работе с бельем и коррекционными техниками. Также этот материал будет полезен и всем женщинам, т.к. раскрывает многие вопросы относительно белья, его выбора и ежедневного использования.

Итак, перейдем к основной части работы и немного остановимся на исторической части вопроса корсетного белья.

^ Краткий экскурс в историю корсетного белья и бюстгальтера.

Нижнее белье – это не просто предмет женского туалета и неотъемлемый атрибут одежды, но и, прежде всего, средство гигиены и защиты от окружающей среды. Однако белье служит не только функциональным целям, во все времена на него возлагалась ещё эстетическая и силуэтообразующая функция.

Эстетическая функция очень искусно используется дамами на протяжении вот уже многих лет в целях обольщения сильной половины человечества, применяя белье, как секретное оружие, придающее силу и веру в себя, делающее их неотразимыми. Сначала им в этом помогали белошвейки, портные, частные мастерские и ателье по пошиву одежды, а сегодня на помощь приходят известные фирмы-производители женского нижнего белья, наперебой предлагающие все новые и новые потрясающие коллекции. На войне как на войне, поэтому в ход идет все: прозрачная воздушность и нежность ажурных кружев, гладкий бархат шелка и атласа, искусность кроя форм и силуэтов, достигая в руках профессионалов (художников, модельеров, закройщиков) своей заветной цели в покрении мужских сердец.

Силуэтообразующая функция во все время отводилась корсетам. Издавна прибегая к различным их видам, женщины придавали своим фигурам желаемые формы. Текли годы и столетия, менялись моды, менялись и корсеты, пройдя путь от деревянных дощечек и кожаных лент, применяемых для поддержания груди женщин в древнем Риме и Греции, и металлических корсетов для мужчин и женщин в средние века, до более «носибельных» из кожи, ткани и других материалов, которые пришли на смену громоздких и неудобных предшественников в XVII-XVIII веках. Однако и эти представители силуэтообразующих были не столь удобны и комфортны в носке и наносили непоправимый вред здоровью, укорачивая век многим представительницам прекрасной половины человечества, что со временем привело к полному отказу от ношения корсетов в начале XX столетия, которые возвращаются в наше время в виде корсетного белье разного рода.

Невозможно одеть женщину красиво, сумев подчеркнуть достоинства фигуры или, при необходимости, скрыть её недостатки, без корсетных изделий. Свой гардероб женщина должна начинать с белья, а потом уже думать о платье, красоту которого подчеркнет удачно подобранное нижнее белье. К корсетным изделиям относятся предметы женского туалета, которые в той или иной мере определяют форму и размеры отдельных участков женского тела, как то грудь или бедра, и делятся на бюстгальтеры, бюстье, пояса, боди, корселеты, корсеты и полукорсеты, грации и полуграции, комбидрессы и прочее. В отличие от модных пристрастий ушедших времен, мода нашего времени сохраняет естественные пропорции тела человека и обеспечивает максимальное удобство и комфорт бельевого изделия в носке, выполняя корректирующие и моделирующие свойства.

Обратимся к истории вопроса и рассмотрим, каким было нижнее белье много лет назад. В целом компетентные историки сходятся на том, что корсеты появились в европейской моде в XVI столетии, однако существовали элементы костюма, которые можно назвать предшественниками корсета. Уже обитательницы Древней Греции, современницы Перикла и Александра Македонского, носили специальные повязки, которые либо поддерживали грудь снизу, либо помогали убрать чрезмерные формы. Для их обозначения существовали специальные слова lesester, cestus, apodesme, mastodeton, zona, strophium, cingulum. Как выглядели эти первые бюстгальтеры, никто не знает. Считается, что это была полоса ткани или кожи, которая повязывалась под грудью. Однако само разнообразие терминов подсказывает, что за ними скрывается и значительное разнообразие предметов, выполнявших функцию «грудодержателя».

Уже с началом упадка республиканского строя в Риме пышная грудь стала считаться дурным тоном. А в эпоху Средневековья христианская мораль и вовсе заставила женщин стесняться своего тела. Так что повязка для груди оставалась по-прежнему актуальной. О соблюдении общественной морали и соответствии художественным идеалам эпохи позаботились и законодатели. Так, например, в 1370 году в Страсбурге было издано постановление, предписывавшее всем женщинам поддерживать грудь шнурованным платьем. Впоследствии с той же функцией либо убирать грудь вовсе (как это было в Испании), либо, напротив, поднимать ее вполне успешно справлялся корсет.

Начиная с эпохи Возрождения и вплоть до ХХ века он занимал почетное место в гардеробах женщин европейской цивилизации и 400 лет подряд оставался важнейшей деталью модного платья. При этом многие воспринимали его как орудие пытки и видели в нем причину многих болезней и даже смерти.

Многие полагают, что корсет также был инструментом угнетения и подчинения женщины.

Во второй половине XVI века испанские дамы стали носить отдельные твердые корсажи с основой на китовом усе – это и были прототипы первых корсетов. Первые корсеты так и назывались: corps a la baleine – корсет из китового уса. Т.е. само слово корсет неразрывно связано с идеей телесности, т.к. corps по-французски – тело. Первоначально это были матерчатые лифы, в которые вставлялись более жесткие материалы – пластины из китового уса, рога.

Долгое время корсет являлся атрибутом придворной моды. Это связано с тем, что в XVI-XVII веках в итальянской и французской придворной культуре основными признаками аристократического воспитания считалось умение достойно вести себя на публике, способность «держать спину» в прямом и переносном смысле. Корсет как элемент придворной культуры являлся телесным аналогом «воспитания чувств» - умения владеть собой при любых обстоятельствах, дисциплина, самоконтроль. Осанка означала благородные манеры, тонкая талия – утонченные манеры. Сгорбленные спины означали, напротив, занятия физическим трудом.

В XVI веке появилось 2 вида корсетов – модные, на китовом усе и ортопедические – конструкции из металлических пластин с петлями по бокам. Корсетники XVII века часто утверждали, что они изучили анатомию и корсеты полезны для здоровья. Часто также существовало такое мнение, что женщины от природы хрупки и не способны самостоятельно держаться без помощи корсета. Впрочем, корсет был не только женской прерогативой. В отдельные исторические эпохи мужчины-модники тоже увлекались корсетами, и корсет был необходимым элементом военной формы.

Мы можем утверждать, что корсет был прототипом бюстгальтера. В XVIII веке корсеты не только приподнимали грудь и тесно ее сдвигали к центру, создавая видимость пышности, но и создавали эффект, сопоставимый с пуш-ап эффектом.




Женщины по-разному относились к корсетам. Одни говорили, что в них чувствуют себя как в аду. Другие же утверждали, что ради красоты можно и не такое стерпеть. Некоторые женщины утягивали талию до 46 см. Изобилуют исторические карикатуры на желание женщин утянуться как можно сильнее.




Корсеты были необходимым элементом одежды светских дам. Однако например в Англии корсеты были неотъемлемой частью одежды и у простого люда. Они могли покупать готовые корсеты, но и также изготавливать их сами, часто из кожи. Часто их носили поверх одежды.

К 1790 годам сформировалась мода на неоклассические платья с высокой линией талии. Под такие платья можно было одевать актуальный ранее длинный и жесткий корсет, но модному силуэту теперь больше подходит короткий корсет. Благодаря такой моде акцент с талии сместился на грудь. Многие отказались от длинных жестких корсетов и современный корсет уже более напоминал прототип современного бюстгальтера.

Однако после 1814-1815 годов мода на ампирный силуэт начала угасать и вернулась мода снова на жесткие и тугие корсеты. Существовало убеждение, что туго затянутая женщина не может быть распущенной. С другой стороны корсет давал женщине возможность подчеркнуть свою сексуальность в социально приемлемой форме.

До середины VXIII века женщина не могла зашнуровать корсет без посторонней помощи. Постепенно конструкция корсета менялась и облегчалось его одевание и шнуровка. В 1820-е годы появился вулканизированный каучук, который заменил китовый ус и проволоку. Корсет стал плотнее прилегать к телу и сделался более комфортным. Он стал подходить к телу, а не тело к нему. Также изобрели процесс паровой формовки, что позволяло достигать более точного соответствия индивидуальной фигуре.

До этого корсеты были нескольких размеров и подгонялись к фигуре. Уже в 1861 году корсеты были для всех возрастов, типов фигур и родов занятий, включая спорт.

Низшие слои общества старались подражать высшим и корсеты были распространены во всех классах. Их производство стало промышленным. Однако уже к концу XIX века некоторые молодые женщины пожелали освободиться от корсета. Но нормы одежды насаждались не столько мужчинами, сколько старшими дамами и освободиться от корсеты было не так легко. Реклама внушала женщинам, что правильный корсет способен изменить ее личную жизнь. Стоит подобрать правильный корсет – и все изменится к лучшему.

Противниками же корсета были многие врачи и феминистки. Корсет называли виновником многих болезней – от рака до искривления позвоночника, деформации ребер, смещения внутренних органов, болезней дыхания и кровообращения, выкидышей, « женских» недомоганий. Конечно, не только корсет был причиной всех этих болезней, но несомненно какие-то болезни от действительно вызывал или усугублял. Особенно весомым был вред корсета на репродуктивную функцию женского организма. Многие женщины в угоду моде утягивались и во время беременности, что могло спровоцировать выкидыш или неправильное развитие плода. На репродукции видно, как выглядит женщина, затянутая в корсет, и что происходит с ее внутренними органами и ребрами.



До середины столетия нижнее белье по большей части имело белый цвет. Относительно нательного нижнего белья это правило было абсолютным и беспрекословным. Благопристойные женщины носили в большинстве своем корсеты, сшитые из хлопчатобумажных тканей белого цвета или каких-либо нежных оттенков розового, голубого, светло-зеленого и жемчужно-серого; изредка из белого атласа либо шелка. Что же касается нижних юбок, то вплоть до 1860-х годов цветные юбки относились к разряду «неэлегантных», непозволительных и даже аморальных.

В 1860–70-х годах модными и экстравагантными считались корсеты и кринолины красного цвета от Уильяма Томсона, производимые его корсетной компанией Crown. Корсеты таких цветов, как желтый, вишневый и фиолетовый, иногда отделанные контрастным черным кружевом, сперва были собственностью эксцентричных соблазнительных куртизанок, кокоток и актрис, но в 1880–90-х годах получили более широкое распространение. Такие корсеты украшаются пышнее прежнего: широким присборенным кружевом, с продернутыми сквозь прорези лентами, бантами-хризантемами, вышивкой, тесьмой.

Комплект белья - лифчик и штанишки, возник как типичный предмет женского туалета 20х гг., впервые для белья используются пастельные тона. Грудь исчезает под первыми бюстгальтерами, которые не формировали, а напротив, приплюскивали её: мальчишество пользовалось спросом. Корсет тогда уже был частично заменён поясом для чулок

Последняя треть XIX века была временем безудержного изобретательства. Именно в этот период были придуманы вещи, изменившие нашу жизнь: электрические утюги и плиты, посудомоечные машины и паровые турбины, грамофоны и автомобили, контактные линзы и шариковые авторучки... Эпоха изобретений затронула и нижнее белье. Одной из самых радикальных новаций в этой области стал почти современный бюстгальтер, который изобретали несколько раз. Сначала, в 1889 году, хозяйка парижской корсетной мастерской Эрмина Кадолль создала прототип современного бюстгальтера под названием Le Bien-Etre, в котором чашечки соединялись двумя шелковыми лентами, а сзади прикреплялись к корсету. Затем, в 1903 году, француженка врач Жозефина Гош-Саро, уже разработавшая до этого новый безвредный гигиенический дамский корсет, в Парижской медицинской академии продемонстрировала свой вариант бюстгальтера, разделив тот же самый корсет на две половины: верхняя должна была поддерживать грудь, а нижняя – служить поясом для чулок.

Наконец, известностью пользуется и история про Мери Фелпс Джейкоб, 19-летнюю наследницу знаменитого изобретателя парохода Фултона, которая в 1913 году с помощью своей горничной создала еще одну вариацию бюстгальтера – из двух носовых платков и розовых ленточек. Двумя годами позже она получила патент на целое сооружение из нескольких эластичных полос – «бесспинный лифчик». Служивший в корсетной фирме «Уорнер» муж изобретательницы способствовал продвижению новинки на рынок. Хозяева «Уорнер» приобрели идею госпожи Фелпс Джейкоб за 15 000 долларов и в 1915 году начали производство этих предметов, которые уже появились в журналах мод. Фирме «Уорнер», кстати, принадлежало немало по-настоящему революционных открытий в области бюстгальтеров. Она, в частности, первой начала производство бюстгальтеров из эластичной ткани, а также ввела систему размеров от А до D.

  В числе изобретателей «бра» в Великобритании называли Люсиль (модный дом «Люсиль» был основан леди Гордон Дафф, в девичестве Люси Кристианой Сатерленд, родной сестрой известной писательницы Элинор Глин), а в США – Каресс Кросби. Однако подлинные имена пионеров производства бюстгальтеров неизвестны. Ведь в числе ближайших родственников бюстгальтера был не только корсет, но и «образователи бюста», известные в истории уже с XVIII столетия. Дамы, страдавшие отсутствием необходимых форм, вовсю использовали накладные бюсты из воска, имитировавшего нежную женскую кожу. Эти искусственные бюсты закладывались в специальные приспособления, по своей конструкции весьма напоминавшие современные бюстгальтеры. В 1830–1850-е использовали «образователи» или «усовершенствователи» бюста, набитые ватой или же с металлическим каркасом.

  Во многих музейных собраниях хранятся ранние бюстгальтеры 1910–1920-х годов, сделанные из хлопка и машинного кружева, украшенные лентами и тесьмой, со шнуровкой сзади, как у корсета. Для проблемных фигур предназначались «бюстодержатели», которые рекомендовалось носить поверх корсета, также поверх корсета носили и лифчики с оборками и воланами, зрительно увеличивавшие бюст. В 1914 году петербургские журналы пестрели рекламой «грудодержателей» Закса. Бандажная и ортопедическая фабрика М. И. Закса одной из первых в дореволюционном Петербурге стала выпускать «бюстгальтеры».

  На форму и конструкцию бюстгальтера оказали влияние также театр и ранний кинематограф. Одеяния восточных красавиц в «ориентальных» постановках «Русских сезонов» непременно включали и коротенький лиф, поддерживавший грудь. А Теда Бара в роли Клеопатры в одноименном фильме 1917 года появилась на экране в странном костюме, включавшем две расшитые чашечки, соединенные бусами. Несмотря на масштабное производство новинки, даже в 1920-е бюстгальтер еще не превратился в товар массового спроса. Сказывались особые традиции потребления нижнего белья. Его, как правило, шили, заказывали и покупали в качестве приданого с расчетом, что его должно было хватить чуть ли не на всю жизнь. Именно это обстоятельство определило чрезвычайный консерватизм и бельевой моды в целом, и практики ношения белья в частности.

  Сексапильность была девизом 1930-х. Эти годы на Западе стали периодом расцвета производства женского белья, появилось множество новых фасонов и форм, появилось цветное белье и белье из новых материалов, в частности из искусственного шелка. Чрезвычайно были распространены комплекты из двух и более предметов. Новинкам, которые вполне мирно сосуществовали со старыми моделями, давались интригующие названия, в которых царила полная неразбериха, так как одним и тем же словом в ряде случаев называли несколько разных предметов. Многие новые виды белья появились с оживлением интереса к вечерним туалетам: в 1926 году впервые был запатентован бюстгальтер без бретелей «Сибилла», в 1929 году – модель с использованием эластика, также появились комбинации, объединявшие в себе бюстгальтер, пояс и нижнюю юбку.

  Внедрение бюстгальтера в повседневную жизнь происходило под влиянием моды на загар и пляжный отдых. Мода на бронзовую кожу привела к тому, что в 1920-е годы на купальных костюмах появились многочисленные вырезы: на боках, на спине, на животе… С началом производства в 1934 году надувных матрасов публика смогла отказаться от официальных пляжей с их шезлонгами, лежаками и кабинками в пользу диких. Именно на диких пляжах женщины впервые рискнули обнажить живот: около 1935 года появился костюм из двух частей. Бюстгальтер впервые был показан публично, что позволило выявить ряд недостатков в его конструкции и заставило пристально присмотреться к новым эластичным материалам, которые в бельевой моде усиленно проводили фирмы «Уорнер» и «Гант». Все недостатки верхней части купального костюма были окончательно устранены уже после войны в изобретении Луи Риара, вошедшем в историю под названием «атолла Бикини» в Тихом океане.

  Однако и в военное время бюстгальтер продолжал совершенствоваться. С началом Второй мировой войны в большинстве воюющих держав проводилась политика по экономии ресурсов, по ограничению производства продукции, не предназначавшейся на военные нужды. Вводились талоны, карточки и купоны на продукты и товары легкой промышленности, а сами вещи стремились сделать универсальными и экономными в производстве и использовании. С этой целью в 1942 году появились регулируемые бретели. А годом позже миллионер, плейбой и летчик-испытатель Говард Хьюз придумал принципиально новую модель бюстгальтера, обеспечившего эффектное появление актрисы Джейн Рассел в фильме «Вне закона».

 

Новые конструкции и новые материалы – два кита, на которых с тех пор опирается производство бюстгальтеров. В 1950-е получили распространение «грации» и новые виды бюстгальтеров – белье должно было придавать телу форму, «лепить» фигуру заново, чтобы она соответствовала знаменитому new look Кристиана Диора. В 1960-е годы появились многие модели-бестселлеры: «Анжелика» с косточками, «Но-бра-бра» из неплотного нейлона.


 


Если в 1970-е совершенствовались находки прежних лет, то в 1980-е производители сосредоточились на новых фактурах, материалах и цветах: для каждой модели бюстгальтера разрабатывался эксклюзивный рисунок кружев, для коллекций подбирались особые колористические гаммы, например, «венецианская живопись» – винно-красный, старого золота или позеленевшая бронза. А в 1990-е в производстве белья произошел качественный скачок, связанный, с одной стороны, с новой концепцией человеческого тела, а с другой – с достижениями химической промышленности. Минималистская мода – все эти «сиротские» тесные жакетики и юбочки-обдергунчики – породила и новый тип бельевого дизайна. Белье должно было стать «второй кожей», были придуманы бесшовные бюстгальтеры, бюстгальтеры-аппликаторы и т. п.

 


^ Волокна. Ткани. Материалы. Виды волокон, используемые при изготовлении белья

Удобство и комфорт при эксплуатации белья в большей мере зависит от тех материалов, из которых оно выполнено. В настоящее время для изготовления корсетных изделий используют различные ткани, выпускаемые текстильной промышленностью – микрофибру, эластичные и неэластичные сетки, трикотажное полотно, ткани с набивным рисунком, жаккардовые корсетные ткани, атлас, шифон, батист, дамассе шелковое, шармез, кружевное полотно, бархат, капрон, полиамид и полиэстер, парчу, дамаст хлопчатобумажный, вискозу, корсажные ткани, лайкру (спандекс), эластан, модал, тактель, мерил и другие.

Основные детали корсетных изделий (наружные) изготавливают из шелковых тканей (атлас, дамаст, капрон), хлопчатобумажных тканей (бязь, шифон, батист), а также кружевных полотен: хлопковых и шелковых. Детали подкладки (внутренние) кроят из тонких, мягких, более дешевых тканей, дублированных материалов и трикотажного полотна.

Для деталей прокладки используют мягкие и объемные материалы, такие как поролон, фланель и другие. Для отделки изделий применяются различные материалы: кружево и кружевное полотно, эластичная тесьма, тюль, сетка, гипюр, декоративный шнур, вышивка, декоративная резинка, лента, всевозможные рюши, стразы, пайетки и прочее.

Первичным в изготовлении белья являются ткани и волокна. Начнем рассмотрение с волокон, чтобы понимать, какими свойствами обладают ткани, из которых производят белье. Это очень важный момент, т.к. дает ответы на вопросы удобства, функциональности белья, а также его конструкции.

В таблице наглядно представлены виды волокон.


Таблица 1

^ Натуральные волокна

Растительные волокна

Волокна животного происхождения


Хлопок
Лен


Шерсть:

Шелк

^ Химические волокна

Искусственные волокна

Синтетические волокна


Целлюлозные волокна:

вискоза

модаль

ацетат и триацетат

волокна из бамбука


Полиамидные (капрон)
Полиэфирные (полиэстер, лавсан)
Полиакрилонитрильные (нитрон, акрил)
Полиуретановые (эластан, в т. ч. Lycra)
Полиолефиновые (полиэтилен, полипропилен)


^ Натуральные волокна - это волокна животного происхождения (шерсть, шелк) и волокна растительного происхождения (хлопок, лён).

Существует два вида сырья, относящихся к химическим волокнам: искусственное и синтетическое. Искусственные волокна производятся из целлюлозы, отходов от переработки хлопкового волокна и других природных видов сырья. Их свойства больше похожи на свойства натуральных волокон, нежели синтетических. Синтетическим называется волокно, получаемое из побочных продуктов
при переработке нефти и угля путем химического синтеза.
Ненатуральные виды сырья объединяют общим понятием – химические волокна.

Синтетические волокна обладают двумя основными качествами: носкостью и легкостью в уходе. Синтетические волокна получаются из нефти. Натуральные волокна обеспечивают удобство белья и комфорт при носке, но при повышенном уровне физической активности, в экстремальных условиях, в некомфортной среде они непрактичны. В то же время, искусственные волокна придают белью идеальную гладкость, шелковистость на ощупь, несминаемость (белье не теряет форму)
еще рефераты
Еще работы по разное