Реферат: Под редакцией профессора А. В. Федорова Таганрог Издательство гоувпо «Таганрогский государственный педагогический институт» 2011

Министерство образования и науки Российской Федерации

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования
«Таганрогский государственный педагогический институт»


Е.В. МУРЮКИНА


НАУЧНО-ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР

«МЕДИАОБРАЗОВАНИЕ

И МЕДИАКОМПЕТЕНТНОСТЬ»:

РАБОТА СО СТУДЕНТАМИ И АСПИРАНТАМИ


Допущено

редакционно-издательским советом

ГОУВПО «Таганрогский государственный педагогический институт»

в качестве учебного пособия

для студентов высших учебных заведений,

обучающихся по педагогическим специальностям


Под редакцией профессора А.В. Федорова


Таганрог

Издательство ГОУВПО

«Таганрогский государственный педагогический институт»

2011


УДК 316.77:001.8

ББК 74.580.215

М91


Печатается по решению редакционно-издательского совета

Таганрогского государственного педагогического института


Рецензенты:

канд. пед. наук, доц. А.А. Левицкая,

канд. пед. наук, доц. И.В. Челышева


^ М91

Мурюкина Е.В. Научно-образовательный центр «Медиаобразование и медиакомпетентность»: работа со студентами и аспирантами: учеб. пособие / под ред. проф. А.В. Федорова. Таганрог: Изд-во Таганрог. гос. пед. ин-та, 2011. 152 с.

ISBN 978-5-87976-706-3


В учебном пособии рассматриваются теоретические аспекты проведения внеурочных медиаобразовательных занятий на материале кинематографа в современных социокультурных и образовательных условиях. Описан опыт проведения занятий медиаклуба в Таганрогском государственном педагогическом институте.

Для студентов вузов, аспирантов, преподавателей, учителей.

УДК 316.77:001.8

ББК 74.580.215


*Данное учебное пособие написано при финансовой поддержке Федеральной целевой

программы «Научные и научно-педагогические кадры инновационной России» на 2009-2013 годы по мероприятию 1.1. (III очередь) – «Проведение научных исследований коллективами научно-образовательных центров» по лоту № 5. 2010-1.1-305-021 «Проведение научных

исследований коллективами научно-образовательных центров в области психологических и педагогических наук», ГК 02.740.11.0604 по теме «Анализ эффективности российских

научно-образовательных центров в области медиаобразования по сравнению с ведущими зарубежными аналогами»

(рук. проекта – доктор педагогических наук, профессор А.В. Федоров).






ISBN 978-5-87976-706-3


© Мурюкина Е.В., 2011

© Издательство ГОУВПО «Таганрогский

государственный педагогический институт», 2011


ОГЛАВЛЕНИЕ


Введение ……………………………………………………….

4

1. Содержательный модуль

синтетической модели НОЦ

в области медиаобразования ………………..….



5

1.1. Синтетическая модель научно-образовательного центра

в области медиаобразования ……………………….……..


6

1.2. Культурно-образовательный компонент

как необходимый компонент

медиаобразовательной модели НОЦ …………………..…



19

1.3. Связь отечественных кинематографистов

и НОЦ «Медиаобразование и медиакомпетентность» ….


42

1.4. Характеристика прессы,

принцип подбора кинематографических изданий

в медиаобразовательной деятельности

со студентами и аспирантами в НОЦ …………………….



51

1.5. Реализация диагностического блока

образовательного модуля модели в работе

со студентами и аспирантами ……………………………..



67


^ 2. Научно-исследовательский модуль

синтетической модели НОЦ

в области медиаобразования ………………..…..



86

2.1. Содержательный блок

научно-исследовательского модуля

синтетической модели ………………………………….....



86

2.2 Кинематограф как средство развития медиаобразования

и медиакомпетентности студентов и аспирантов …….....


96

2.3 Результативный блок

научно-исследовательского модуля

синтетической модели ………………………………..…...



117

Заключение ……………………………………………...…...

131


^ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ………………...………


133


Приложение …………………………………………...……..


147



Введение


На базе Таганрогского государственного педагогического института организован и ведет активную деятельность научно-образова-тельный центр «Медиаобразование и медиакомпетентность». Его цель достаточно многоаспектна, но, по мнению А.В. Федорова, кратко может быть озвучена как развитие медиакомпетентности аудитории, отражающаяся в показателях: мотивационном, контактном, информационном, перцептивном, интерпретационном/оценочном, практико-деятельностном, креативном.

А.В. Федоров провел сравнительный анализ медиаобразовательных моделей – как в России, так и за рубежом. Изучение опыта российских медиапедагогов позволяет говорить о своеобразии медиаобразовательного опыта. Медиаобразование в России, с одной стороны, связано с культурными и педагогическими традициями и учетом особенностей национального менталитета (что проявляется в опоре на культурологическую, эстетическую, этическую теории), а с другой стороны – вбирает в себя зарубежный опыт (семиотическую теорию медиаобразования, теорию развития критического мышления и др.).

В нашем учебном пособии мы будем рассматривать работу со студентами и аспирантами в научно-образовательном центре «Медиаобразование и медиакомпетентность». Медиаобразовательная деятельность со студентами педагогических вузов направлена как на развитие ими показателей медиакомпетентности (то есть личностный аспект), так и на получения необходимых знаний и умений по организации и ведению медиаобразовательных занятий со школьной аудиторией. Во время обучения студентов в рамках специализации «Медиаобразование» преподаватели также ориентируют их на раннюю научную деятельность, что позволяет после окончания вуза способным и заинтересовавшимся проблемами медиаобразования студентам пойти учиться в аспирантуру.

Работа с аспирантами в НОЦ также ведется на высоком профессиональном уровне: их вниманию предлагаются медиаобразовательные сайты с хорошими библиотечными ресурсами, экспериментальные площадки, так как научно-образовательный центр сотрудничает со многими образовательными, досуговыми учреждениями города. Научные мероприятия медиаобразовательной тематики (семинары, конференции, встречи и т.д.) позволяют аспирантам выступать с докладами, в которых они представляют научной общественности результаты своей научной работы.

Подробнее о медиаобразовательной работе со студентами и аспирантами мы и расскажем в данном учебном пособии.


^ 1. Содержательный модуль

синтетической модели НОЦ

в области медиаобразования


Цели. После изучения главы 1 студенческая аудитория должна:


а) знать

б) уметь

– основные термины и понятия медиаобразования,

медиакомпетентности

– оперировать основными

медиаобразовательными

понятиями

– характеристики модулей,

блоков синтетической модели медиаобразования

– анализировать основные

компоненты, блоки, подходы при изучении

медиаобразовательных

моделей, концепции,

на которых они базируются

– культурно-образовательную основу медиаобразовательной деятельности

– базировать

медиаобразовательную

деятельность на основе

культурного потенциала

города, региона, страны

– особенности развития

современного российского кинематографа и прессы

– дать характеристику прессы,

кинофильма с учетом

их педагогического

потенциала; определить

тенденции развития прессы

и кинематографа в России


Ключевые слова к главе 1


Медиаобразование,

медиакомпетентность

Образовательный,

научно-исследовательский модуль

Характеристика НОЦ

«Медиаобразование

и медиакомпетентность»

Принципы деятельности

научно-образовательного

центра

Периодические печатные издания

Творческие задания

по медиаобразованию

Кинематограф

Культурно-образовательная среда

Социально-политические

периодические издания

Детско-юношеская

самодеятельная пресса

Профессиональные

периодические издания

Литературно-художественные

издания

Гендерная пресса

Детская пресса

^ 1.1. Синтетическая модель научно-образовательного центра

в области медиаобразования


Профессором А.В. Федоровым [Федоров, 2011, Fedorov, 2011] разработана и структурно представлена синтетическая модель научно-образовательного центра в области медиаобразования.

Он подчеркивает, что основная цель НОЦ «как правило, прописывается многоаспектно, однако в целом может быть обобщена единым тезисом – развитием медиакомпетентности аудитории. При этом под медиакомпетентностью личности мы понимаем «совокупность ее мотивов, знаний, умений, способностей (показатели: мотивационный, контактный, информационный, перцептивный, интерпретационный/оценочный, практико-деятельностный, креативный), способствующих выбору, использованию, критическому анализу, оценке, созданию и передаче медиатекстов в различных видах, формах и жанрах, анализу сложных процессов функционирования медиа в социуме» [Федоров, 2007, с. 54].

Нам представляется возможным добавить психологическое описание данных показателей. Это поможет нам определить их логическую последовательность и обнаружить имеющиеся взаимосвязи.

Итак, «мотивационный» показатель определяет потребности и мотивы взаимодействия аудитории с медиа. В своей работе мы опирались на классификацию потребностей, разработанную А. Маслоу.

Высокий мотивационный показатель развития медиакультуры аудитории подразумевает «задействование» познавательных, эстетических, этических, психологических, творческих, эмоциональных потребностей, а также потребность в самоактуализации. Безусловно, он опирается на эмоции и чувства личности, которые проявляют себя до активизации процесса, направленного на удовлетворение потребности. «Особенность чувств состоит в том, что они, совершенствуясь (степень их развития напрямую зависит от степени развития контактного показателя), образуют ряд уровней, начиная от непосредственных и заканчивая высшими чувствами (духовным ценности и идеалы)» [Немов, 2001].

Итак, высокий уровень развития мотивационного показателя по А.В. Федорову сопровождается широким диапазоном включенности мотивов взаимодействия с медиатекстами, такими как, эмоциональными, гносеологическими, гедонистическими, интеллектуальными, психологическими, творческими, этическими, эстетическими, которые подразумевают стремление:

– «к выбору разнообразного жанрового и тематического спектра медиатекстов при обязательном включении неразвлекательных жанров;

– к получению новой информации;

– к рекреации, компенсации развлечению (в умеренных дозах);

– к идентификации, сопереживанию;

– к подтверждению собственной компетентности в различных сферах жизни и медиакультуры;

– к поиску материалов для учебных, научных, исследовательских целей;

– к получению художественных впечатлений;

– сделать усилие, чтобы воспринимать, понять содержание медиатекста, отфильтровывать «шум», стремление к философскому/ интеллектуальному, этическому, эстетическому спору/диалогу с создателями медиатекста, к критике их позиции;

– научиться создавать медиатексты самому, изучая конкретные примеры творчества профессионалов» [Федоров, 2007; Fedorov, 2011].

«Информационный», «перцептивный» и «оценочный» показатели относятся к такому психологическому процессу как мышление. Р.С. Немов определяет мышление как движение идей, раскрывающее суть вещей. Его итогом является не образ, а некоторая мысль, идея, а специфическим результатом может являться понятие. Мышление подразумевает теоретическую и практическую деятельность, и предполагает включенность в нее действий и операций ориентировочно-исследовательского характера [Немов, 2001]. В структуре мышления выделяются такие логические операции как: сравнение, анализ, синтез, абстракция и обобщение.

Сравнение отражает тождественность вещей и зачастую выступает в качестве первичной формы теоретического и практического познания. Мы полагаем, что такая мыслительная единица как «сравнение» в большей мере относится к понятийному/информационному показателю медиаобразования. Очень сложно четко разграничить процессы, относящиеся к мыслительным операциям, поэтому переход между «информационным», «перцептивным» и «оценочным» показателями, с точки зрения психологии, является плавным. Возможно, понятийному/информационному и перцептивному показателям медиакомпетентности «наиболее близок» анализ, который понимается как «расчленение предмета, мысленное или практическое, на составляющие его элементы с последующим их сравнением» [Немов, 2001, c. 278]. В то время как оценочный показатель во многом связан с такой мыслительной операцией как «синтез». «Переводя» на язык медиаобразования, получаем, что на понятийном уровне на основе имеющихся знаний происходит анализ, но медиатекст еще рассматривается не как единое целое, а «компонентно». И при достаточном уровне аналитической информации, что напрямую зависит от объема используемых знаний, в работу включается такая мыслительная операция как «синтез». Таким образом (при выполнении вышеописанного условия), осуществляется переход от понятийного, перцептивного показателей к оценочному показателю развития аудитории в области медиа.

А.В. Федоров представил в своих работах характеристику уровней развития данных показателей (низкого, среднего и высокого). Но в данном учебном пособии мы хотим остановиться на основных критериях, которые характеризуется высокий уровень развития информационный и перцептивный показатели:

«– по информационному показателю медиакомпетентности: знания большинства базовых терминов, теорий медиа и медиаобразования, специфики медийного языка, условностей жанров, основных фактов истории развития медиакультуры, творчества деятелей медиакультуры, ясное понимание процесса массовой коммуникации в социокультурном контексте, медийных воздействий, типологии влияния на аудиторию в контексте реального мира, отличия эмоциональной и аргументированной реакции на медиатекст;

– по перцептивному показателю медиакомпетентности: отождествление с автором медиатекста при сохранении основных компонентов «первичной» и «вторичной» идентификации (кроме наивного отождествления действительности с содержанием медиатекста): то есть способность соотнесения с авторской позицией, которая, в частности, позволяет предугадать ход событий медиатекста» [Федоров, 2007; Fedorov, 2011].

Существует несколько типов мышления:

1) Теоретическое понятийное мышление. К нашей практической части занятий данное мышление имеет косвенное отношение, так как медиакультура, как и культура вообще, имеет своей целью влиять именно на эмоциональный мир человека. Так, выдающийся психолог Л.С. Выготский в «Психологии искусства» говорил о том, что социально-эстетический продукт (текст) строится с расчетом на то, чтобы вызвать психологический эффект, произвести взрыв в эмоциональной сфере индивида, именуемый катарсисом [Выготский, 1998]. При реализации медиаобразовательной модели на практике в научно-образовательном центре как при реализации содержательного, так и научно-исследовательского блоков мы также стремимся, «не теряя» эмоциональной связи с медиатекстами, понять его, используя и знаниевую основу (которая находит отражение в информационном показателе).

2) «Теоретическое образное мышление, отличающееся от понятийного тем, что материалом, используемым человеком для решения задачи, являются не понятия, суждения или умозаключения, а образы. Они или непосредственно извлекаются из памяти, или творчески воссоздаются воображением» [Немов, 2001, с. 276]. С помощью воображения, памяти старшеклассник в ходе решения мыслительной задачи преобразует соответствующие образы так, чтобы в результате манипулирования ими найти решение интересующей его задачи.

3) Наглядно-образное мышление. Его отличительная особенность в том, что мыслительный процесс в нем непосредственно связан с восприятием мыслящим человеком окружающей действительности и без него совершаться не может. Данная форма мышления наиболее полно и развернуто представлена у детей дошкольного и младшего школьного возраста и у людей, занятых практической работой» [Немов, 2001].

4) Наглядно-действенное мышление, где процесс мышления представляет собой практическую преобразовательную деятельность, осуществляемую человеком с реальными предметами. Основным условием решения данной задачи являются правильные действия с реальными предметами» [Немов, 2001].

Оценочный/интерпретационный показатель медиакомпетентности базируется на высоких уровнях «информационного», «мотивационного» и «перцептивного» показателей. Высокий уровень развития данного показателя, по мнению А.В. Федорова [Федоров, 2007; Fedorov, 2011] находит отражение в следующих умениях: умения критически анализировать процесс функционирования медиа в социуме с учетом разнообразных факторов на основе высокоразвитого критического мышления; анализ медиатекстов на основе способности к медиавосприятию, близкому к «комплексной идентификации», способность к анализу и синтезу пространственно-временной формы медиатекста, понимание, интерпретация (трактовка), предполагающая сравнение, абстрагирование, индукцию, дедукцию, синтез, критическую оценку авторской концепции в контексте структуры произведения, историческом и культурном контекстах (при этом выражается аргументированное согласие или несогласие с авторской позицией создателей медиатекста, критическая оценка моральной, эмоциональной, эстетической, социальной значимости медиатекста, умение соотнести эмоциональное восприятие с понятийным суждением, перенести это суждение на другие жанры/виды медиакультуры, связать медиатекст со своим опытом и опытом других людей и т.п.). В целом обнаруживается критическая автономия личности (вне зависимости от общественного авторитета медийного источника), ее критический анализ и понимание медиатекста основан на высоких уровнях «информационного», «мотивационного» и «перцептивного» показателей.

Итак, задействуя все виды мышления, мы, в своей медиаобразовательной работе со студентами и аспирантами опираемся, преимущественно, на теоретическое понятийное и образное мышление. При этом нами учитываются:

а) вывод психологов о том, что перечисленные виды мышления выступают одновременно и как уровни его развития. Теоретическое мышление считается более совершенным, чем практическое, а понятийное представляет собой более высокий уровень развития, чем образное;

б) возрастные особенности личности студента, аспиранта, проявляющиеся в развитом абстрактно-логическом мышлении, умение теоретизировать на отвлеченные темы, аргументируя свою точку зрения, создание абстрактных теорий, что характеризуется соответствующими потребностями;

в) особенности медиаобразовательных показателей, в частности то, что каждый из них может существовать относительно независимо от остальных и при этом быть «проводником» к креативному показателю, который является «воплощением» полноценного использования теоретических знаний и практических умений для создания посредством творчества новых медиатекстов.

Особое внимание медиапедагогами традиционно уделяется практико-деятельностному и креативному показателям. Например, креативный показатель не имеет «закрепленного» постоянного места в классификации показателей медиакомпетентности аудитории. Он находится в меньшей зависимости от уровня развития мотивационного, информационного, перцептивного, интерпретационного показателей. Данный показатель находится в прямой зависимости от многих факторов, среди них мы выделили следующие: возраст аудитории, гендерная принадлежность, социальный статус; развитие творческого мышления; развитие фантазии, воображения.

Креативный показатель никоим образом не привязан к какому-либо возрасту. Напротив, человек любого возраста может творить и для этого ему не обязательно иметь высокие уровни развития других показателей медиакомпетентности. Самые «продвинутые» творцы – дети дошкольного и младшего школьного возраста. Они не задумываются о мотивации своих действий, для них более важную роль играет эмоциональная сфера. Начиная с переходного возраста, деятельность воображения по отношению к творчеству (в том виде, как она проявлялась в детском возрасте) проявляется в меньшей мере. Учащийся начинает критически относиться к своему творчеству. В этом возрасте «ведущие места» занимают два основных типа воображения: «пластическое (внешнее) и эмоциональное (внутреннее). Одно из них мы можем назвать объективным, а другое субъективным» [Выготский, 1997, с. 29-30]. Таким образом, место, которое креативный показатель может занимать согласно данной классификации, зависит, в том числе, и от исследуемого возраста.

В подтверждение нашей мысли о том, что креативный показатель не имеет постоянного места в классификации по А.В. Федорову, можно отметить и то, что творческое мышление связано с доминированием 4-х особенностей:

1) оригинальность, необычность высказываемых идей, ярко выраженное стремление к интеллектуальной новизне;

2) способность видеть объект под новым углом зрения, обнаруживать его новое использование, расширять функциональное применение на практике, то есть семантическая гибкость;

3) образная адаптивная гибкость, а именно способность изменить восприятие объекта так, чтобы увидеть его новые, скрытые от наблюдения стороны;

4) семантическая спонтанная гибкость, проявляющаяся в способности высказывать разнообразные идеи в ситуации, которая не содержит определенных ориентиров [Немов, 2001].

Итак, исходя из перечисленных особенностей творческого мышления, мы не наблюдаем прямой зависимости от контактного, мотивационного, понятийного и оценочного показателей.

Любая креативная деятельность включает в себя такую психологическую единицу как «воображение» и от уровня его развития напрямую зависит результат творчества. Оно является основой наглядно-образного мышления, которое позволяет человеку ориентироваться в ситуации и решать задачи без вмешательства практических действий [Немов, 2001]. Несмотря на важное место воображения в жизни человека, психологи отмечают, что оно остается малоизученным и во многом природа его происхождения объясняется не фактами, а предположениями. Воображение имеет четыре основные вида:

1) активное воображение характеризуется тем, что, пользуясь им, человек по собственному желанию, усилием воли вызывает у себя соответствующие образы;

2) пассивное воображение, где образы возникают спонтанно, помимо воли и желания человека;

3) продуктивное воображение, где действительность сознательно конструируется человеком, взамен механического копирования. Но при этом в образе она все же творчески преобразуется;

4) репродуктивное воображение, где основная задача – воспроизвести реальность в ее «настоящем» виде. Здесь также присутствует элемент фантазии, хотя такое воображение больше напоминает восприятие или память, чем творчество» [Немов, 2001].

Можно констатировать, что чаще всего процесс сотворения медиатекста связан с активным воображением: прежде чем отразить какой-либо образ на бумаге, воплотить в инсценировке, ролевой игре и т.д., художник создает его в своем воображении, прилагая к этому сознательные волевые усилия. Но это, безусловно, не означает, что другие виды воображения отсутствовали на медиаобразовательных занятиях.

Главный закон воображения, по мнению Л.С. Выготского, таков: «Творческая деятельность воображения находится в прямой зависимости от богатства и разнообразия прежнего опыта человека, потому что этот опыт представляет материал, из которого создаются построения фантазии» [Выготский, 1997, с. 10]. Таким образом, и практико-деятельностный, и креативный показатели находятся в определенной зависимости от закона, выведенного Л.С. Выготским. Следовательно, творческие способности дошкольника будут «беднее», чем, например, у студента, что сказывается на сложности конструирования создаваемых медиатекстов. Но это есть качественный, а не количественный показатель. Говоря об активности реализации своих творческих способностей, необходимо отметить, что дошкольный возраст лидирует.

А.В. Федоров [Федоров, 2007; Fedorov, 2011], давая характеристику практико-деятельностного и креативного показателей, указывает на следующие умения, которые свидетельствуют о высоком уровне развития:

– практико-деятельностный показатель медиакомпетентности: практические умения самостоятельного выбора, создания/распростра-нения медиатекстов (в том числе – созданных лично или в составе группы людей) различных видов и жанров, умения активного самообразования в медийной сфере;

– высокий уровень развития креативного показателя медиакомпетентности предполагает ярко выраженное творческое начало в различных видах деятельности (перцептивной, игровой, художественной, исследовательской и др.), связанной с медиа.

По итогам вышесказанного можно определить последовательность динамики мыслительного процесса: возникновение мотива, затем ориентировка, заключающаяся в постановке вопросов – «они результат известного понимания задачи и ее решения» [Морозов, 2004, с. 170-171]. Отвечая на вопросы, личность начинает взвешивать и перебирать возможные альтернативные решения. Представленная очередность мыслительных операций важна, так как влияет на последовательность показателей развития медиакультуры, которые мы распределили следующим образом (по возрастающей): 1) контактный; 2) мотивационный; 3) перцептивный 4) информационный/понятий-ный; 5) оценочный; 6) практико-деятельностный 7) креативный.

На наш взгляд, есть несколько важных условий относительно данной расстановки: 1) безусловная мобильность показателей медиакомпетентности аудитории 2) «работа» низших уровней даже при переходе к более высоким ступеням развития.

Говоря о первом условии, хотелось бы остановиться на креативном показателе. О его «дрейфующей» форме мы говорили выше, но все же еще раз подчеркнем отсутствие постоянного места в классификации показателей развития аудитории в области медиакультуры, разработанной А.В. Федоровым.

Безусловно, данные показатели медиаобразования имеют тесные взаимосвязи (которые мы раскроем ниже). И хотя представленные уровни могут развиваться и функционировать относительно самостоятельно, но в случае полноценного медиаобразования, они «работают» в союзе. Так, воображение, которое является «двигателем» креативного показателя, во многом зависит от эмоциональной сферы человека. Л.С. Выготский в своей книге «Воображение и творчество в детском возрасте» говорил, что «… впечатления или образы, имеющие общий эмоциональный знак, то есть производящие на нас сходное эмоциональное воздействие, имеют тенденцию объединяться между собой. Получается комбинированное произведение воображения, в основе которого лежит общее чувство, или общий эмоциональный знак, объединяющий разнородные элементы, вступившие в связь» [Выготский, 1997, с. 13].

Следовательно, креативный показатель подразумевает опору на эмоциональность. По сути, любое произведение медиакультуры субъективно, так как имеет в основе чувства, эмоции и т.д. автора. Но, безусловно, медиатекст будет «более совершенен», имея более сложную конструкцию, если в творчестве принимает участие и мышление (выражающееся, преимущественно понятийным и оценочным показателями). Можно говорить о том, что большей эффективности процесс медиаобразования достигнет при одновременной опоре на все показатели развития аудитории в области медиакультуры.

Также важны взаимосвязи между показателями. Эмоциональная сфера деятельности, выраженная в классификации мотивационным показателем, как нами уже отмечалось, часто влияет на мыслительные процессы (понятийный, оценочный показатели) человека. В процесс мышления зачастую вмешиваются, изменяя его, эмоции. Р.С. Немов пишет, что эмоциональное мышление подбирает доводы в пользу желанного решения, что напрямую отражается в уровне развития практико-деятельностного показателя. Но эмоции и чувства способны не только искажать, но и стимулировать мышление, потому что придают мысли большую напряженность, остроту, целеустремленность и настойчивость. Без них продуктивная мысль столь же невозможна, как без логики, знаний, умений, навыков» [Немов, 2001]. Эмоции направляют мышление по «заданному вектору», принимают активное участие в деятельности мыслительных операций и в моменты нахождения человеком решения задачи, они выполняют эвристическую (выделение зоны оптимального поиска) и регулятивную (активизация поиска в нужном направлении и замедление, если оно ошибочно) функции.

В свою очередь, интерпретационный и информационный показатели медиаобразования влияют на креативный уровень не меньше, чем мотивационная и эмоциональная сферы. Так, мышление создает определенные условия для плодотворного творческого процесса. Среди них мы выделили следующее: «чем больше знаний имеет человек, тем разнообразнее будут подходы к решению творческих задач» [Немов, 2001, с. 287].

На это условие указывает и Л.С. Выготский, говоря о творческой деятельности: «Необходимо расширять опыт ребенка, если мы хотим создать прочные основы для его творческой деятельности. Чем больше ребенок видел, слышал и пережил, чем больше он знает и усвоил, чем большим количеством элементов действительности он располагает в своем опыте, тем значительнее и продуктивнее при других равных условиях, будет деятельность его воображения» [Выготский, 1997, с. 10]. Таким образом, мы постарались обозначить существующие внутри классификации взаимосвязи показателей развития аудитории в области медиа.

Далее при разработке и анализе синтетической модели научно-образовательного центра в области медиаобразования А.В. Федоров выделяет задачи, среди которых особое положение занимают те, которые в большей степени способствуют повышению уровня медиакомпетентности различных слоев населения. В соответствие со спецификой нашего учебного пособия, которая заключается в том, что мы рассматриваем медиаобразовательную работу НОЦ со студентами и аспирантами, мы выделяем для себя приоритетными следующие задачи:

– «развитие у аудитории умений находить, предавать, принимать, создавать медийную информацию (медиатексты), с использованием телевизионной, видео, компьютерной, мультимедийной техники;

– обучение аудитории восприятию и критическому анализу информации, передаваемой по медийным каналам;

– осуществление учебно-методической работы, организация и проведение научных исследований, конференций, издательская деятельность» [Fedorov, 2011].

Содержание модели научно-образовательного центра в области медиаобразования включает два основных модуля: образовательный и научно-исследовательский. Наиболее полно их по отношению к медиаобразованию раскрыл А.В. Федоров [Fedorov, 2011].

Образовательный модуль педагогической модели НОЦ медиаобразования.

Целевой блок образовательного модуля данной модели связан с задачами развития медиакомпетентности аудитории (с дифференциацией в зависимости от возраста, места учебы, профессии и иных свойств), обеспечения подготовки квалифицированных специалистов и научно-педагогических кадров высшей квалификации (в области медиаобразования) на основе новейших педагогических технологий совместно с заинтересованными организациями.

^ Диагностический блок образовательного модуля модели связан с анкетированием, тестированием аудитории, включенным наблюдением, анализом творческих работ, анализом развития медиакомпетентности аудитории разных возрастных групп.

^ Содержательный блок образовательного модуля модели содержит две составляющие: теоретическую (развитие информационного и мотивационного показателей медиакомпетентности) и практическую (проведение учебных занятий, практических экспериментов по развитию медиаобразовательного движениях для разных социальных и возрастных сегментов аудитории; проведение консультаций, семинаров, конференций в области медиаобразования).

^ Результативный блок образовательного модуля модели включает результаты, связанные с итоговым анализом констатации уровней развития медиакомпетентности аудитории, итогов тестирования, анкетирования аудитории, анализом выполнения учащимися творческих заданий на медийном материале, констатацией результатов медиаобразовательного процесса в тех или иных возрастных сегментах аудитории (отраженных в публикациях).

При этом в образовательном модуле синтетической модели НОЦ медиаобразования теоретическая составляющая содержательного блока включает в себя развитие информационного показателя медиакомпетентности на базе подготовки аудитории в области теории и истории медиа, медиакультуры и медиаобразования; практическая составляющая включает в себя развитие умений перцептивно-ана-литической и креативной деятельности, а диагностическая составляющая включает констатирующие и результативные блоки модели, с соответствующими показателями медиакомпетентности (мотивационным, контактным, информационным, перцептивным, интерпретационным/оценочным, практико-деятельностным и креативным). В итоге образовательный модуль синтетической педагогической модели НОЦ медиаобразования ориентирован на повышение уровней всех основных показателей медиакомпетентности аудитории.


2. Научно-исследовательский модуль педагогической модели НОЦ медиаобразования.

Целевой блок научно-исследовательского модуля данной модели связан с проведением исследований в области медиаобразования, медиакомпетентности, медиакультуры (задачи: разработка теоретических и методологических основ развития медиаобразования; создание научно-методологической базы для развития медиаобразования и медиакомпетентности различных возрастных групп населения; создание научной основы мониторинга уровней медиакомпетентности аудитории различного возраста; развитие новых, прогрессивных форм инновационной деятельности, сотрудничества с научными и образовательными учреждениями, связанными с тематикой медиаобразования и медиакомпетентности; научными, образовательными организациями, фондами и другими структурами с целью совместного осуществления важнейших научных и образовательных проектов; расширение международного научно-образовательного сотрудничества с учебными заведениями и организациями зарубежных стран с целью расширения участия в мировой системе науки и медиаобразования; развитие финансовой основы исследований и разработок за счет использования внебюджетных средств и инновационной деятельности).

^ Диагностический блок научно-исследовательского модуля модели связан с мониторингом, анкетированием, тестированием, связанными с медиа, медиакультурой, медиатекстами, медийной аудиторий и т.д.; текущей констатацией тех или иных тенденций, связанных с медиа, медиакультурой, медиатекстами, медийной аудиторий и т.д.

^ Содержательный блок научно-исследовательского модуля модели содержит две составляющие: теоретическую (анализ процессов функционирования медиа в социуме, анализ медиатекстов различных видов и жан