Реферат: Искусство Сандро Ботичелли

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">    

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">           Уральская ГосударственнаяЮридическая Академия<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> 

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> 

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">   

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">        <span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">РЕФЕРАТ<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">    

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">   Искусство СандроБотичелли<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">   

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">  <span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> <span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                     Выполнил<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">а<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">: СаушинаЮлия

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">   

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">    <span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                               <span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Студент<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">ка<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">  гр.№ 116

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">   

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">  <span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                      Проверил<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">а<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">:<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> <span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Савицкая<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> Л.К.<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                            Екатеринбург 1998

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> г.<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">   

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">                  — Введение -

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Странноподумать, что лет пятьдесят тому  назад Бommuчeлли считался одним из темных художников переходного времени, которые прошли в мире лишь затем, чтобы приготовить путь Рафаэлю.Люди нашего поколениявырастают с иным представлением о судьбах искусства. Флорентийское кватроченто кажется нам не переходным, но лучшим моментом возрождения, игенийЬommuчeллuобозначает для нас высшую его точку, нампросто трудно поверить, что писатели

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> XVIII<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> и началаXIX века, аббат  Ланци,  например,  или Стендаль,  упоминают  имя Боттичеллитолько ради желания быть обстоятельными.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Я выбрал

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">а<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> тему о Сандро Ьотичелли, потому что этонаиболее интересная для меня личность, его значение в искусстве огромнои<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">в своем реферате ярасскажу вам о великомгении Бomuчeллuи его вкладе во всемирное искусство<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> Сандро Боттичелли родился в

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> 1444<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> (или в<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> 1445)<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> году в семьекожевника, флорентийского гражданина Мариано Филиппепи. Сандро был самыммладшим, четвертым сыном Филиппепи. В<span Courier New";mso-bidi-font-family: «Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> 1458<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> году отец, давая для налоговых записей сведения о своихдетях, сообщает, что его сын Сандро, тринадцати лет, учится читать и что онслаб здоровьем. К сожалению, почти ничего не известно о том, где и когда Сандропрошел художественную выучку и действительно ли, как сообщают старые источники,он сначала обучался ювелирному ремеслу, а затем уже стал заниматься живописью.По-видимому, он был учеником известного живописца Филиппе Липпи, в мастерскойкоторого он мог работать между<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> 1465—1467<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> годами. Не исключена также возможность, что Боттичеллинекоторое время, в<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> 1468<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> и<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> 1469 <span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">годах, работал у другого известного флорентийскогоживописца и скульптора Андреа Верроккио. В<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> 1470<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> году он уже имелсобственную мастерскую и самостоятельно выполнял полученные заказы.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Сейчас  имя Сандро Боттичелли известно всему миру каки имя одного из самых замечательных художников итальянского Возрождения.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Обаяние искусстваБоттичелли всегда остается немного загадочным. Его произведения вызываютчувство, какое не вызывают произведения других мастеров. Это чувство невозможноспутать с Другим, но его очень трудно объяснить. Отчасти еще и потому, чтоискусство Боттичелли за последние сто лет после его “открытия” оказалосьслишком перегруженным всевозможными литературными, философскими и религиознымиассоциациями и комментариями, какими его наделили художественные критики иисторики искусства. Каждое новое поколение исследователей и почитателей пыталосьнайти в картинах Боттичелли оправдание своих собственных воззрений на жизнь иискусство. Одним Боттичелли представлялся жизнерадостным эпикурейцем, другим

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes">—<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">экзальтированныммистиком, то его искусство рассматривалось как наивный примитив, то в немвидели буквальную иллюстрацию самых изощренных философских идей, одниизыскивали невероятно головоломные истолкования сюжетов его произведений,другие интересовались только особенностями их формального строя. Все находилиобразам Боттичелли разное объяснение, но никого они не оставляли равнодушным.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Боттичелли уступалмногим художникам

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> XV<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> века, одним<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> — <span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">в мужественнойэнергии, другим<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> —<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> в правдивой достоверности деталей. Его образы (за оченьредким исключением) лишены монументальности и драматизма, их преувеличеннохрупкие формы всегда немного условны. Но как никакой другой живописец<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> XV<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> века Боттичеллибыл наделен способностью к тончайшему поэтическому осмыслению жизни. Он впервыесумел передать едва уловимые нюансы человеческих переживаний. Радостноевозбуждение сменяется в его картинах меланхолической мечтательностью, порывывеселья<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof: yes"> —<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU"> щемящей тоской, спокойная созерцательность<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> неудержимойстрастностью.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> Необычайно остро для своего временипочувствовал Боттичелли непримиримые противоречия жизни

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> противоречиясоциальные и противоречия своей собственной творческой личности,<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> и это наложилояркий отпечаток на его произведения.) Беспокойное, эмоционально утонченное исубъективное, но вместе с тем бесконечно человеческое, искусство Боттичеллибыло одним из самых своеобразных проявлений ренессансного гуманизма.Рационалистический духовный мир людей Возрождения Боттичелли обновил и обогатилсвоими поэтическими образами.<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> Его композиции перегружены фигурами, а ихпространственное построение условно и часто лишено ясного единства; его колоритиногда страдает типичной для флорентинцев жесткостью, а в рисунке ипластической моделировке форм он явно пренебрегает реалистическими завоеваниямисвоей школы.

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes">}<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> Из всех средств художественной выразительности от отдаетрешительное предпочтение только одному<span Courier New";mso-bidi-font-family: «Times New Roman»;mso-no-proof:yes">—<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">линии.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Боттичелли

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> величайший мастерлинии. Этим простейшим элементом изобразительного языка он владеет виртуозно.Его картины буквально пронизаны линейным началом. Линия служит главнымсредством построения фигур и главным средством их эмоциональнойвыразительности, линейный ритм связывает отдельные части в единую композицию.Линия и линейный ритм в какой-то мере подчиняют<span Courier New";mso-bidi-font-family: «Times New Roman»"> <span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">себе и объемно-пространственные и цветовые элементыкартины, приобретая вместе с тем новые художественные качества.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">В произведенияхБоттичелли линия

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof: yes"> <span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU">уже не тот простой контур, обрисовывающий границы объемов, который любилинаивно подчеркивать многие художники того времени и которого, наоборот,старались избегать более поздние мастера, постигшие тайны живописной светотени.Боттичелли сумел передать в линии и чисто каллиграфическую красоту, инапряженную душевную экспрессию, и отточенную музыкальность ритма. В его рукахлиния становится безукоризненным художественным инструментом для передачи самыхтонких жизненных чувств и переживании В позднем творчестве Боттичелли этаособенность его искусства достигает своего критического апогея и тогда языкмастера приобретает дисгармонирующую остроту: угловатые и как бы невесомыефигуры скользят вдоль плоскости картины, изгибаясь и вибрируя от внутреннегонапряжения, подчиняясь в своих движениях капризному ритму линий, тостремительно взлетающих упругими волнами, то рассыпающихся мелкими складками.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Два моментасыграли решающую роль в идейном формировании художника

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> его теснаяблизость с гуманистическим кружком Лоренцо Медичи “Великолепного”, фактическогоправителя Флоренции. и его увлечение религиозными проповедями доминиканскогомонаха Савонаролы, после изгнания Медичи ставшего на некоторое время духовным иполитическим руководителем Флорентийской республики. Рафинированное наслаждениежизнью и искусством при дворе Медичи и суровый аскетизм Савонаролы<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> вот два полюса,между которыми пролегал творческий путь Боттичелли.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Боттичелли напротяжении многих лет поддерживал дружественные отношения с семьей Медичи; оннеоднократно работал по заказам Лоренцо “Великолепного” Особенно близок он былс двоюродным братом флорентийского правителя

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> Лоренцо диПьерфранческо Медичи, для которого написал свои прославленные картины “Весна” и“Рождение Венеры”, а также сделал иллюстрации к “Божественной комедии”.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">В мифологическихкомпозициях Боттичелли ясно вырисовывается их зависимость от античных исовременных ему литературных источников. Но как бы точно ни прослеживать этузависимость, с еще большей очевидностью бросается в глаза неповторимаяоригинальность Боттичелли в истолковании античных сюжетов и образов. Егопонимание античности (как и его понимание религии) очень индивидуально. Оностроится не на археологическом интересе к классическим образцам и не на слепомследовании представлениям неоплатоновской символики, а на основе того цельного,глубоко поэтического мироощущения, которое пронизывает все творчество мастера.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">В

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> <span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">ранних произведениях Боттичелли преобладают образы,проникнутые мягким лиризмом, прозрачные и почти безмятежные. Трогательнообхватывает младенец своими ручонками шею матери (“Мадонна с младенцем иИоанном Крестителем”). Изгибаясь точно легкая былинка, скользит неслышнойпоступью Юдифь<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> —<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> не мужественная библейская героиня, а робкая девушка,почти ребенок, испуганная и опечаленная своим подвигом (“Юдифь”). Ничто ненарушает спокойствия юного мученика Себастьяна, чье нагое тело прекрасно всвоих изящных пропорциях (“Св. Себастьян”). С открытым и независимым видомвзирает с портрета неизвестный молодой человек, горделиво прижимающий к грудимедаль с профилем Козимо Медичи (“Портрет неизвестного с медалью”).

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Интересно, что вэтом портрете дан новый тип композиции. Раньше итальянские живописцы передавалипортретируемого человека погрудно, строго в профиль, на нейтральном фоне, чтосильно ограничивало возможности эмоционального и психологического раскрытия образа.По примеру нидерландских живописцев, Боттичелли изображает свою модель не впрофиль, а почти в фас, со взглядом устремленным прямо на зрителя, с широкимвоздушным пейзажем на заднем плане; он тонко использует жест рук для обогащенияпортретной характеристики. Позднее его портреты бывали острее и глубже, ноникогда в них не было такой кристальной ясности и цельности образа как в этомраннем портрете, чуть подернутом дымкой задумчивой мечтательности

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Судя по медали,неизвестный, изображенный на портрете, имел какое-то отношение к семье Медичи,с членами которой в эти годы у Боттичелли завязываются дружественные отношения.И их портреты, а заодно и свой автопортрет, художник, по обычаю того времена,представил в картине “Поклонение волхвов”.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Боттичелли любилэтот сюжет и обращался к нему неоднократно. Евангельская легенда о подношениидаров новорожденному Христу тремя волхвами не только использовалась им какповод для того, чтобы показать праздничное зрелище богато разодетой толпы; вэтой традиционной теме Боттичелли открыл новую сторону

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> возможностьрассказать о мире человеческих переживаний. Его картина строится так, что вгруппировках, движениях и жестах фигур, столпившихся вокруг Марии с младенцем,зримо передаются самые различные оттенки живого чувства<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> от спокойного,почти холодного любопытства до бурного волнения горячей любви.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">К концу 70-х годовобразы Боттичелли, сохраняя еще крепкую реалистическую основу, приобретаютутонченную одухотворенность и взволнованную поэтичность, которые решительновыделяют его среди всех флорентийских живописцев. И уже тогда его поэтическийидеал, так полно выраженный в “Весне”, получает свою трагическуюдвойственность.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">“Весна” Боттичелли

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> одно из первых вевропейской живописи произведений чисто светского содержания, картина, вкоторой гуманистическая культура Возрождения с ее увлечением античностьювпервые нашла такое непосредственное, хотя и очень своеобразное отражение.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Подобноплоскостному декоративному узору на ковре, располагаются фигуры на картинеБоттичелли. Тонкими светлыми силуэтами отчетливо рисуются они на темном фонегустой листвы и зеленой лужайки, пестреющей цветами. В центре ее

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes">—<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Венера; она одетаи больше похожа на флорентийскую горожанку, чем на античную богиню. По однусторону от нее<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes">—<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">Весна, вся украшенная цветами, она словно не замечаетнимфы Флоры, которая прижимается к ней, спасаясь от объятий холодного Зефира;по другую сторону<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes">—<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">три грации, застывшие в хороводе танца; повернувшись кним спиной стоит полуобнаженный Меркурий; вверху летает Амур, с завязаннымиглазами, но готовый пустить стрелу в одну из граций.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Что означают всеэти, не замечающие друг друга фигуры, что связывает их между собой?

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Существует многоразличных объяснений сюжета “Весны”. Однако самые скрупулезные расшифровкисмыслового значения отдельных фигур и деталей (даже если признать их вполнеправильными) еще не дают нам истинного понимания идейного замысла картины иочень мало дают для понимания ее художественной ценности. “Весна”

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> не простоиллюстрация одного или нескольких классических текстов, прокомментированных вдухе флорентийского неоплатонизм. Это<span Courier New";mso-bidi-font-family: «Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> произведение, где литературная программа и возникшие всвязи с ней личные ассоциации и переживания художника вылились в зрительныйобраз, в котором отдельные части объединены в целостную композицию не столькоединым сюжетом, сколько единым поэтическим чувством, единым ритмическимдвижением. В прихотливом сплетении и игре линий, в их плавном течении и ввыразительных контрапостах рождается, подобно музыкальной мелодии, главная тема<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> праздник весны илюбви. Но в этой беззвучной музыке линий ясно слышатся меланхолическиеинтонации, а в этом празднике есть нечто призрачное.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Боттичелли обращается к извечныммотивам народной сказки, к образам, созданным народной фантазией и поэтомуобщезначимым.  Разве может вызватьсомнение образный смысл высокой женской фигуры в  белом  платье, затканном цветами,  с венком на золотых волосах, с гирляндойцветов на шее,  с цветами в руках и слицом юной девушки,  почти подростка,чуть смущенным,  робко улыбающимся? Увсех народов, на всех языках этот образ всегда служил образом весны; в народныхпразднествах на Руси, посвященных встрече весны,  когда молодыедевушки выходили в поле “завивать венки”, он столь же уместен, как и в картинеБоттичелли.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">И сколько бы не спорили ученые отом,  кого изображает полуобнаженнаяженская фигура в прозрачной одежде,  сдлинными разметавшимися волосами  и  веткой зелени в зубах — Флору,  Весну и Зефира,  — образный смысл ее совершенно ясен:  у древних греков она называлась дриадой илинимфой,  в народных сказках Европы — лесной феей,  в русских сказках — русалкой. И конечно, с какими-то темными злыми силами природы ассоциируетсялетящая фигура справа,  от взмаха крыльевкоторой стонут и клонятся деревья.  А этивысокие, стройные деревья, вечно зеленые и вечно цветущие,  увешанные золотыми плодами,  — они водинаковой мере могут изображать и античный сад гесперид,  и волшебную страну  сказок,  где вечно царит лето.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Боттичелли обращается  не только к традиционным персонажам народныхлегенд и сказок;  в его картинах “Весна”и “Рождение Венеры” отдельные предметы приобретают характер обобщенныхпоэтических символов. В отличие от Леонардо, страстного исследователя, сфантастической точностью, стремившегося воспроизводить все особенности строениярастений, Боттичелли изображает “деревья вообще”,  песенный образ дерева, наделяя его как всказке,  самыми прекрасными качествами — оно стройное, с гладким стволом,  спышной листвой, усыпанное одновременно и цветами и фруктами.  А какой ботаник взялся бы определить сортцветов,  рассыпанных на лугу под ногамиВесны,  или тех,  которые она держит в складках своего платья:  они пышны, свежи и ароматны, они похожи и нарозы, и на гвоздики,  и на пионы; это — “цветок вообще”, самый чудесный из цветов. Да и в  самом  пейзаже Боттичелли  не стремитсявоссоздать тот или иной ландшафт;  онтолько обозначает природу,  называя ееосновные, и вечно повторяющиеся элементы: деревья,  небо,  земля в “Весне”; небо, море, деревья, земля в“Рождении Венеры”. Это “природа вообще”, прекрасная и неизменная.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Изображая этот земной рай, этот“золотой век”, Боттичелли выключает из своих картин категории пространства ивремени. За стройными стволами деревьев виднеется небо, но нет никакой дали,никаких перспективных линий,  уводящих вглубину, за пределы изображенного. Даже луг, по которому ступают фигуры, несоздает впечатление глубины; он похож на ковер, повешенный на стену,  идти по немуневозможно.  Вероятно, именно поэтому вседвижения фигур имеют какой-то особый, вневременной характер: люди у Боттичелли скорее изображают движение, чемдвигаются. Весна стремительно идет вперед, ее нога почти  касается  переднего края картины,  но она никогда непереступит его, никогда не сделает следующего шага;  ей некуда ступить, в картине нетгоризонтальной плоскости, нет  исценической площадки,  на которой фигурымогли бы свободно двигаться. Так же неподвижна фигура идущей Венеры: слишкомстрого вписана она в арку склоненных деревьев и окружена ореолом зелени. Позы,движения фигур приобретают какой-то странно завороженный характер,  они лишены конкретного значения, лишеныопределенной целенаправленности: Зефир протягивает руки,  но не касается Флоры;  Весна только трогает, но не берет цветы;Правая рука Венеры протянута вперед, как будто она хочет коснуться чего-то,  но так и застывает в воздухе; жестысплетенных рук Граций — это жесты танца; в них нет никакой мимическойвыразительности,  они не отражают дажесостояние их души.  Есть какой-то  разрыв между внутренней  жизнью людей и внешнимрисунком их поз и жестов.  И хотя вкартине изображена определенная сцена, персонажи ее не общаются друг с другом,  они погружены в себя,  молчаливы, задумчивы, внутренне одиноки.  Они даже не замечают друг друга. Единственно,что их объединяет, — это общий ритм, пронизывающий картину, как — бы порывветра, ворвавшийся извне.  И все фигурыподчиняются этому  ритму;  безвольные и легкие,  они похожи на сухиелистья,  которые гонит ветер. Самым яркимвыражением этого может служить фигура Венеры, плывущей по  морю.  Она стоит на краю легкой раковины,  едва касаясь ее ногами,  и ветер несет ее к земле.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">В картинах эпохи Возрождения человеквсегда составляет центр композиции;  весьмир строится вокруг него и для него, и именно он является главным героемдраматического повествования,  активным выразителемсодержания, заключенного в картине. Однако в картинах Боттичелли человекутрачивает  эту  активную роль он становится скореестрадательным элементом,  он подверженсилам,  действующим извне,  он отдается  порыву чувства илипорыву ритма.  Это ощущение внеличныхсил, подчиняющих человека,  переставшеговладеть собой,  прозвучало в картинахБоттичелли как  предчувствие новойэпохи,  когда на смену антропоцентризмуРенессанса,  приходит сознание личнойбеспомощности,  представление о  том, что в мире существуют силы, независимыеот человека, неподвластные его воле. Первыми симптомами этих изменений, наступивших в обществе, первыми  раскатами грозы,  которая несколькодесятилетий спустя поразила Италию и положила конец эпохе Возрождения,  были упадок  Флоренции  в конце 15  века и религиозныйфанатизм,  охвативший город под влияниемпроповедений Савонаролы,  фанатизм,которому до некоторой степени поддался и  сам  Боттичелли, и который заставлял флорентинцев, вопреки здравому смыслу и веками воспитывавшемуся уважению кпрекрасному, бросать в костер произведения искусства.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">С особой силой выражено все это виллюстрациях  Боттичелли  в “Божественно  комедии”  Данте. Здесь даже самый характер рисунка — одной тонкой линией,  без теней и без нажима — создают ощущениеполной невесомости  фигур;  хрупких и  как будто прозрачных.  Фигуры Данте и его спутника,  по нескольку раз повторенные на каждом листе,появляются то в одной,  то в другой частирисунка; не считаясь ни с физическим законом тяжести,  ни с приемами построения изображения,  принятыми в  его эпоху,  художник помещает их то снизу,  то сверху, иногда боком и даже внизголовой.  Порой создается ощущение,  что сам художник вырвался из сферы  земного притяжения,  утратил  ощущения верха и низа.  Особенно сильное впечатление производитиллюстрация  к  “Раю”. Трудно  назвать другого  художника, который с такой убедительностью и такими простыми средствами сумел быпередать ощущение безграничного простора и безграничного  света. В  этих рисунках без концаповторяются фигуры Данте и Беатриче. Поражает почти маниакальная настойчивость, с которой Боттичелли  на 20 листах возвращается все к одной и тойже композиции — Беатриче и Данте, заключенные в круг; варьируются слегка только их позы и жесты. Возникаетощущение лирической темы, будто преследующей художника, от которой никак неможет и не хочет освободиться.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">И еще одна особенность появляется впоследних рисунках серии: Беатриче,  этовоплощение красоты,  некрасива и почти надве  головы  выше Данте! Нет  сомнения в том,  что этим масштабным различием Боттичеллистремился передать большую значимость образа Беатриче и,  может быть, то ощущение ее превосходства и собственного ничтожества, котороеиспытывал в ее присутствии Данте. Проблема соотношения красоты физической и  духовной постоянно вставала перед Боттичелли, и он пытался решить ее,  давязычески прекрасному телу своей Венеры лицо задумчивой Мадонны.  Лицо Беатриче не красиво, но у неепоразительно красивые, большие и трепетно одухотворенные руки и  какая-то особая  порывистая  грация движений.  Кто знает, может быть, к этой переоценкекатегорий физической и духовной красоты сыграли роль проповеди Савонаролы,ненавидившего всякую телесную красоту как воплощение языческого, греховного.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Новое направлениеискусства Боттичелли получает свое крайнее выражение в последний период егодеятельности, в произведениях 1490-х

<span Courier New";mso-bidi-font-family: «Times New Roman»;mso-no-proof:yes">—<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU">начала 1500-х годов. Здесь  приемы преувеличения и диссонанса становятсяпочти нестерпимыми (например, “Чудо св. Зиновия”). Художник то погружается впучину безысходной скорби (“Пьета”). то отдается просветленной экзальтации(“Причащение св. Иеронима”). Его живописная манера упрощается почти доиконописной условности, отличаясь какой-то наивной косноязычностью.Плоскостному линейному ритму полностью подчиняется и рисунок, доведенный всвоей простоте до предела, и цвет с его резкими контрастами локальных красок.Образы как бы утрачивают свою реальную, земную оболочку, выступая какмистические символы. И все же в этом, насквозь религиозном искусстве с огромнойсилой пробивает себе дорогу человеческое начало. Никогда еще художник невкладывал в свои произведения столько личного чувства, никогда еще его образыне имели такого высокого нравственного значения.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">“В Рождестве”,написанном в

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> 1500<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> году, традиционный сюжет, обычно представляемыйхудожниками<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> XV<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> века как жанровая сцена, превращен Боттичелли врелигиозную мистерию, увенчанную хороводом бесплотных ангелов, парящих впреддверии золотых кругов небесного рая. Картина, как прямо указывает греческаянадпись, сделанная на ней художником,<span Courier New";mso-bidi-font-family: «Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> горячая мольба о спасении Флоренции

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">от “дьявола”

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> —<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU"> кровавого ЧезареБорджиа,<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> —<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> который должен быть и будет побежден. Отсюда главнаяидея произведения<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> —<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> апофеоз добра над злом, который раскрывается не только всвоей мистической символике, но и в своем чисто человеческом содержании.Сколько трогательной простоты и человечности вложил художник в образы ангелов,спустившихся на землю и обнимающихся с людьми! Мастер хотел рассказать зрителюо христианской любви, но, сам того не желая, он показал ее как любовь земную ичеловеческую, торжествующую над горем и страданием.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Та же теманеизменно проходит через иллюстрации к “Божественной комедии”, над которымиБоттичелли работал между

<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-no-proof:yes"> 1492— 1497<span Courier New";mso-bidi-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU"> годами. В них особенно ясно раскрывается гуманистическаяи поэтическая сущность позднего искусства мастера.

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language:RU">Последние пять летсвоей жизни Боттичелли совсем не работал. В произведениях

<span Courier New"; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»;mso-no-proof:yes"> 1500—1505<span Courier New"; mso-bidi-font-famil
еще рефераты
Еще работы по искусству