Реферат: Русский портрет 18 века
<span Monotype Corsiva"">Введение.<span Monotype Corsiva"">XVIII век был знаменателен для России заметными переменами и<span Monotype Corsiva"">значительными достижениями в области искусства. Изменились его жанровая<span Monotype Corsiva"">структура, содержание, характер, средства художественного выражения. И в<span Monotype Corsiva"">архитектуре, и в скульптуре, и в живописи, и в графике русское искусство<span Monotype Corsiva"">выходило на общеевропейские пути развития. Еще в недрах XVII века, в<span Monotype Corsiva"">петровские времена, происходил процесс «обмирщания» русской культуры. В<span Monotype Corsiva"">становлении и развитии светской культуры общеевропейского типа невозможно<span Monotype Corsiva"">было полагаться на старые художественные способы выражения, для которых новые задачи оказались не по плечу. Приглашаемые на русскую службу иностранные мастера<span Monotype Corsiva"">не только помогали создавать новое искусство, но и были учителями русских<span Monotype Corsiva"">людей. Другим не менее важным путем получения профессиональной подготовки<span Monotype Corsiva"">была посылка русских мастеров на учебу в Западную Европу. Так многие<span Monotype Corsiva"">русские мастера получили высокую подготовку во Франции, Голландии, Италии,<span Monotype Corsiva"">Англии, Германии. Я думаю, что именно на этом этапе русское искусство<span Monotype Corsiva"">вступило в более тесное соприкосновение со стилевыми тенденциями,<span Monotype Corsiva"">выработанными в западноевропейском искусстве нового времени, через которые<span Monotype Corsiva"">предстояло пройти свой путь и ему. Однако поначалу процесс перестройки<span Monotype Corsiva"">художественного сознания русских мастеров протекал с большими трудностями,<span Monotype Corsiva"">в методе их работы еще сказывались традиционные представления, законы<span Monotype Corsiva"">средневекового творчества в форме монументально-декоративных росписей и<span Monotype Corsiva"">иконописи.<span Monotype Corsiva"">Во второй половине XVII столетия вместе с другими видами искусства в<span Monotype Corsiva"">России, живопись переживает серьезные изменения. В определенной мере они<span Monotype Corsiva"">подготавливают те коренные реформы, которые происходят в ней в начале XVIII<span Monotype Corsiva"">века. Вступая на позиции искусства нового времени со значительным<span Monotype Corsiva"">запозданием по сравнению с другими передовыми в художественном отношении<span Monotype Corsiva"">европейскими странами, русская живопись по-своему отражает общие<span Monotype Corsiva"">закономерности этой стадии развития. На первый план выдвигается светское<span Monotype Corsiva"">искусство. Первоначально светская живопись утверждается в Петербурге и<span Monotype Corsiva"">Москве, но уже со второй половины XVIII века получает значительное<span Monotype Corsiva"">распространение в других городах и усадьбах. Традиционное ответвление<span Monotype Corsiva"">живописи – иконопись по-прежнему широко бытует во всех слоях общества.<span Monotype Corsiva"">Русская живопись развивалась на протяжении всего XVIII века в тесном<span Monotype Corsiva"">контакте с искусством западноевропейских школ, приобщаясь к всеобщему<span Monotype Corsiva"">достоянию – произведениям искусства эпохи Ренессанса и барокко, а также<span Monotype Corsiva"">широко используя опыт соседних государств. Вместе с тем. Как уже давно<span Monotype Corsiva"">установили исследователи, искусство в целом и живопись в частности, на<span Monotype Corsiva"">протяжении всего XVIII века связаны единой направленностью и имеют ярко<span Monotype Corsiva"">выраженный национальный характер. В этот период в России творили величайшие<span Monotype Corsiva"">мастера своего дела – представители отечественной художественной школы и<span Monotype Corsiva"">иностранные живописцы. Наиболее интересным явлением в искусстве петровской<span Monotype Corsiva"">эпохи стал портрет. У истоков портретной живописи нового времени стоит И.<span Monotype Corsiva"">Н. Никитин (ок. 1680 – 1742)<span Monotype Corsiva""><span Monotype Corsiva""><span Monotype Corsiva""><span Monotype Corsiva"">Портрет первой половины 18 столетия.<span Monotype Corsiva""><span Monotype Corsiva"">В ранних произведениях, создававшихся на рубеже столетий, еще сохраняются элементы средневековой портретной живописи- парсуны, с характерной для нее передачей социального положения модели, статичностью поз, плоскостностью трактовки форм, интересом к орнаменту. Постепенно портрет начинал все глубже воссоздавать<span Monotype Corsiva"">внутреннеесодержание человека. В первой четверти 18го века появлялись портреты, в которыхправдиво запечатлены образы многих выдающихся современников. Самыми крупнымихудожниками первой половины 18 века были И.Н.Никитин и А.М.Матвеев. Они быстреедругих преодолели иконописные влияния и создали подлинно художественныепроизведения искусства нового времени.
<span Monotype Corsiva"">Ужеранние портреты Ивана Никитича Никитинаотличались большим мастерством исполнения. Петр Первых очень гордился Никитиными художник неоднократно писал портреты самого императора. Ярко проявилось мастерство художника в портрете Петра на смертном одре.Это неоконченное произведение несет следы быстрого, смелого письма, оновыполнено в эскизной манере уверенной рукой опытного художника.
<span Monotype Corsiva"">Наиболеезначителен не только в творчестве самого Никитина, Нои вообще в русскойпортретной живописи первой половины 18 века так называемый «Портрет напольногогетмана». Художник изобразил пожилого, как бы уставшего от долгих трудовчеловека. Это один из немногих портретов, в которых человек не позирует, непредставлен перед зрителем в «наиприятнейшем свете», а полон глубокойвнутренней жизни. Великолепно удалось художнику и колористическое решениеполотна.
<span Monotype Corsiva"">Портретноеискусство Никитина- вершина в истории развития русской живописи первой половины 18 века. Никому из егосовременников- художников не удалось достичь такого глубокого проникновения всущество человеческой психологии, такого артистизма и профессиональногомастерства.
<span Monotype Corsiva"">Вначале 18 века в области портретного жанра работал целый ряд талантливых мастеров.Многообразие форм портретного жанра проявилось в произведениях миниатюристов- Г.С.Мусикийского и А.Г.Овсова,создавших серию портретов Петра 1 и егоближайшего окружения.
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">Портрет середины 18говека.
<span Monotype Corsiva"">Серединавека — время подъема и возрождения национальных традиций- в области живописипредставлена именами И.Я.Вишнякова, А.П.Антропова, И.П.Аргунова.Легкость и свобода в построении композиции, в движении кисти и мазке петровскихпенсионеров сменяется у мастеров середины столетия большей традиционностьюписьма, нарочитостью в позировании модели.
<span Monotype Corsiva"">Овыдающемся мастерстве и одаренности Ивана Яковлевича Вишнякова можно судить попортретам К. и Н. Тишиных и особенно Сарры Фремор. Изобразив девочку в платье придворной дамы, художник, вместе с тем, запечатлел живой иреальный образ подростка- неловкость и скованность движений, некотораянапряженность позы, угловатость. Несмотря на статичность модели, условность втрактовке фигуры, жеста, орнамента, портрет Сарры Фремор покоряет своей поэтичностью. Это, по-моему, одно излучших живописных полотен середины века.
<span Monotype Corsiva";mso-ansi-language:EN-US"><span Monotype Corsiva"">Крупныммастером живописного портрета, сочетавшим разнообразные художественные приемы,был в середине 18 века Алексей Петрович Антропов. Портрет статс — дамы А.М.Измайловой(1759) интересен выразительной характеристикой модели. Его отличаютнациональная и историческая типичность образа, живописно- пластическая цельность. Портрет прост по композиции. Он построен насочетании звучных и синих тонов.
<span Monotype Corsiva"">И.И.Аргунов
<span Monotype Corsiva"">(1729- 1802)- крепостной графов Шереметьевых — представительочень талантливой семьи архитекторов и художников. Он создал многочисленныепортреты Шереметьевых и людей их круга. Обычно они ему не позировали, и Аргунов, как он сам рассказывал, писал их, наблюдая вовремя торжественных праздников во дворце. К лучшим произведениям художника относятся парные портреты К.А.Хрипунова, «иностраннойколлегии переводчика», и его жены(1757)-людей незнатного происхождения. Аргунов изображает свои модели крупным планом: они словнонаходятся рядом со зрителем.<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">Портрет конца 18 века.
<span Monotype Corsiva""> Живопись последних десятилетий XVIII века отличается значительным разнообразием и полнотой. В первую очередь это обусловлено основанием Академии художеств. Русская школаовладевает теперь теми жанрами живописи, которые прежде были представлены лишь работами старых и современных западноевропейских мастеров. Наиболее крупные достижения русской живописи последнихдесятилетий XVIII века связаны с искусством портретаво. второй половине 18 века портретное искусство достигает своего расцвета. В это время творяткрупнейшие живописцы Ф.С.Рокотов, Д.Г.Левицкий и В.Л.Боровиковский,соэдававшие блестящую галерею портретовсовременников, произведения, воспевающие красоту и благородство устремленийчеловека. Русский портрет той поры счастливо сочетает в себе большую глубину изначительность в изображении человеческой личности. Художники воссоздавалиобраз человека с помощью различных живописных средств: изысканных цветов и рефлексов, богатейшей системы многослойногоналожения красок, прозрачных лессировок, тонкого и виртуозного использованияфактуры красочной поверхности.
<span Monotype Corsiva""> Творчество Ф. С. Рокотова (1735-1808) составляет одну из самых обаятельных и труднообъяснимых страниц нашей культуры.Уже в довольно зрелом возрасте он был принят в Академию художеств. Егоранние произведения – портреты Г. Г. Орлова (1762-1763 гг.), Е. Б.Юсуповой (1756-1761 гг.) свидетельствуют о его причастности к культуре рококо. Признаки этого стиля есть и в коронационном портрете Екатерины II (1763 г.), ставшей образцом для изображения весьма взыскательной императрицы. Еще много портретоввышло из- под кисти художника – поэт В. И. Майков (1769-1770 гг.), почти все семейство Воронцова – он сам (конец 1760-х), его жена М. А. Воронцова и дети (1770-е). В период восьмидесятых годов восемнадцатого века в портретах Ф. С. Рокотова преобладает оттенок горделивого сознания собственной значимости, к этому периоду относят: портрет молодой генеральши В. Е. Новосильцевой(1780 г.), знатной дамы Е. Н. Орловой. Рокотов писал преимущественно камерныепортреты. В его произведениях отразилось характерное для того времени стремление лучшей, просвещеннойчасти русского дворянства следовать высоким нравственным нормам. Художник любил изображатьчеловека без парадного окружения, непозирующим.
<span Monotype Corsiva"">Ещев ранних произведениях Рокотова– портретах великого князя Павла, девочки Е.Юсуповой и других сказывается умение не только правильно передать сходство,но и наделить образ большой одухотворенностью.
<span Monotype Corsiva"">ТворчествоРокотова расцветает в последующие годы, когдахудожник еще более обогащает и усложняет колорит, добивается в портретахпередачи внутренне значительного, приподнятого образа. В поздних портретах Рокотовподчеркивает интеллектуальность и одухотворенность своих моделей.
<span Monotype Corsiva"">ОбычноРокотов все внимание сосредотачивает на лицах. Люди в его портретах почтивсегда чуть-чуть улыбаются, нередко пристально, иногда загадочно глядят назрителя. Их объединяет нечто общее, какая-то глубокая человечность и душевнаятеплота. Как будто портретируемые что-то недоговаривают, утаивают. Они словнопогружены в таинственную живописную среду фона.
<span Monotype Corsiva"">Когдарасцветало творчество Рокотова, началась деятельностьдругого крупнейшего портретиста Дмитрия Григорьевича Левицкого, создавшегосерию правдивых, глубоких по характеристике портретов. Наиболее полно и целостно Левицкий выразилсвое понимание трактовки образа в парадном портрете в серии портретов смольнянок – воспитанниц Смольного института. Художникизобразил каждую из воспитанниц этого привилегированного учебного заведения вопределенной сюжетной ситуации, в характерной позе. Левицкий прекрасно передал очарование молодости и в тоже время по- разному характеризовал персонажи. Портретам присущадекоративность, рождающаяся из богатого сопоставления красок одежд, изысканнойкрасоты, линейных контуров и силуэтов.Декоративность усиливается и кулисами, изображающими условные пейзажи илидрапировки. Колорит Левицкого в этой серии ясен и жизнерадостен.
<span Monotype Corsiva""> Портреты Левицкого отличаются большимразнообразием. Для художника все его модели- люди со сложной внутренней жизнью.Он им не льстил, оставаясь объективным в своих характеристиках.
<span Monotype Corsiva"">Левицкийбыл замечательным рисовальщиком и колористом. Его портреты всегда сгармонированы в цвете, золотистый свет окутывает полотна.Художник часто прибегает к интенсивным сочным краскам, составляющим единую ихарактерную для него гамму, в которой царят ясность и чистота тональных ицветовых отношений.
<span Monotype Corsiva"">Третьимвыдающимся мастером портретного жанра конца 18 века был Владимир Лукич Боровиковский. Портрет Е.Н.Арсеньевой(1796)- произведениевысокого мастера. В нем намечен новый взгляд на человека. Художник изобразилпортретируемую среди природы, задорно улыбающейся. В портретируемых Боровиковский воспевал способность к возвышенным чувствам,сердечным переживаниям, что отвечает сентиментальному настроению того обществаи направлению в литературе. В женских портретах художник стремился к особойпоэтизации модели, к своеобразному непринужденному и в то же время изящному,слегка идеализированному ее изображению. Более разнообразны и объективны похарактеристикам мужские портреты. Изображенные более сдержанны в выражениичувств.
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">Итог.
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">Из всего вышеперечисленного можно сделать вывод, что на протяжении всего XVIII века русское искусство живописи прошло большой путь становления по законам нового времени. Потребности эпохи получили отражение в преимущественном развитии светской живописи – портрета, пейзажа, исторического и бытового жанров.<span Monotype Corsiva"">С начала 18 века от довольно примитивного изображения человеческого лица художники довели свое мастерство до необычайного совершенства. Обучаясь у зарубежных живописцев, отечественный мастера не только переняли их знания, но и превзошли их и добавили в свое искусство глубоко русский колорит.<span Monotype Corsiva"">Портретыначала века изображают преимущественно социальную принадлежность человека, еголучшие стороны, его помпезность, порой выдуманную красоту. Но на протяжениивсего столетия сильно менялось государство, общественное настроение, а так же иотношение художника к изображаемому человеку. Мастера уже не ставили себезадачу сделать портрет похожим на модель. Их не столько интересовала торжественностьподачи, сколько внутренний мир человека, его сущность, его предрасположенностьк духовности. К концу 18 века живописцы передают душу своих моделей, тончайшиенастроения, изменчивость характеров.
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">18столетие имело огромный вес не только в истории развития государства Российского,но и внесло гигантские коррективы в русское искусство. Впервые мы можем нетолько прочитать про великих людей прошлого, но и увидеть лица тех от которыхзависело наше с вами будущее. Портрет, как направление в искусстве, кажется мнеодним из наиважнейших не только длялюдей, но и для истории своего народа.
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">Список литературы.
<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family: «Monotype Corsiva»;mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">1.<span Times New Roman""> <span Monotype Corsiva"">«Энциклопедический словарь русского художника.» Педагогика. 1983г.<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family: «Monotype Corsiva»;mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">2.<span Times New Roman""> <span Monotype Corsiva"">О русском искусстве. Собрание сочинений т. 24. М., 1953. Горький А.М.<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family: «Monotype Corsiva»;mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">3.<span Times New Roman""> <span Monotype Corsiva"">Очерки русской культуры. Высшая школа МГУ 1990 г. Б.А.Рыбаков.<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family: «Monotype Corsiva»;mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">4.<span Times New Roman""> <span Monotype Corsiva"">Криворотов В. Вехи. Взлеты и падения особого пути России Знание — сила. № 8, 9. 1990г.<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family: «Monotype Corsiva»;mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">5.<span Times New Roman""> <span Monotype Corsiva"">История русского искусства. Издание 3-е.И.А.Бартеньев, Р.И.Власова. 1987г.<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">План.
<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family:«Monotype Corsiva»; mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">1.<span Times New Roman"">
<span Monotype Corsiva"">Введение<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family:«Monotype Corsiva»; mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">2.<span Times New Roman"">
<span Monotype Corsiva"">Портрет первой половины18 века<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family:«Monotype Corsiva»; mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">3.<span Times New Roman"">
<span Monotype Corsiva"">Портрет середины 18века<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family:«Monotype Corsiva»; mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">4.<span Times New Roman"">
<span Monotype Corsiva"">Портрет конца 18 века<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family:«Monotype Corsiva»; mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">5.<span Times New Roman"">
<span Monotype Corsiva"">Итог.<span Monotype Corsiva";mso-fareast-font-family:«Monotype Corsiva»; mso-bidi-font-family:«Monotype Corsiva»">6.<span Times New Roman"">
<span Monotype Corsiva"">Список литературы.<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">
<span Monotype Corsiva"">