Реферат: Историческое развитие искусства книги

МосковскийЭкстерный Гуманитарный Университет

Академия Культуры иИскусств

Факультет Культуры иИскусств

<span Arial Black",«sans-serif»">

<span Arial Black",«sans-serif»">

Историческое развитие искусствакниги

Авторизованныйреферат по искусству книги

Студентки2 курса

Моисеевой ОльгиБорисовны

КС01- 5

Москва 2002

Оглавление

Введение                                                                                                        3

Книга в Древнем Египте                                                                               4

Античная книга                                                                                             5

Древняя книга Китая                                                                                    7

Книга в Древней Индии                                                                                8

Европейская средневековаякнига                                                               9

Начало книгопечатания                                                                              12

Книгопечатание в XVII –XIX  столетиях                                                  14

Типы книг XIX века                                                                                    17

Современная книга                                                                                     18

Заключение                                                                                                 20

Литература

Введение

Книга соединяет в себе историю двух отчасти самостоятельных,но очень тесно с собой сплетенных видов пространственных искусств –графического и книжного.

Графическое, начертательное начало господствует в книге,материализует для нас почти все ее духовное наполнение в изображениях исимволах, в орнаментах, и самих знаках книжного шрифта. Книга – этоконструкция. Ее техническая сторона – выбор и обработка материалов, ихфизические качества – добротность, вес, фактура поверхностей, цвет, контрастыкрасок – неотъемлемая часть нашего восприятия книги как предмета искусства.Здесь важен и ее формат – большой или маленький, и пропорции, и способыизготовления – ручные или машинные, и само устройство книжного блока, егосвойства раскрываться нам на встречу веером бумажных листов, и возможныеусложнения  этой конструкции – вкладныелисты другой бумаги, другого формата, выкидные, которые нужно развернуть ипрочее. В этом отношении искусство книги ближе всего к прикладным ипромышленным видам искусства.   Ещестолетие назад термина, как «искусство книги» не существовало, говорили об«искусстве в книге». Предполагалось, что книга – предмет  технический, готовая форма и художник ееможет только обогатить и украсить, внести и разместить в ней свои рисунки,узоры, знаки, как размещают картины в готовом здании. Книга мыслилась лишьвместилищем более или менее значительных произведений: графических,декоративных, живописных.

Целостное же восприятие художественного строя книгизаставляет видеть все ее знаковые, орнаментальные и изобразительные элементы неизолированно, а в определенной связи, в системе композиционно-пространственных,смысловых и функциональных отношений с этим целым – с самой книгой, имеющейсобственную, меняющуюся из века в век «архитектуру».

Пространство книги организовано как путь, и создаетопределенные условия для движения по нему. Тем самым пространство книгиоказывается носителем пространства умозрительного и образного, так какперемещение в первом из них означает продвижение во втором.  Архитектонические свойства книги могут бытьпочти независимы от внутренних качеств ее текста, его стиля, характера,содержания. Многие эпохи книжного искусства оставили  блестящие памятники, насыщенные духом своеговремени, ярко воплотившие его стиль, но никак не отражающие конкретногосодержания, заключенных в них сочинений. Лишь в последние полтора-два столетиякнига стала отображать свое содержание.

Экономические и технологические факторы, содержание иназначение публикуемой литературы – все это влияло на развитие искусства книги.Изменение функции книги меняло украшения, способы иллюстрации. Для различныхэпох тот или иной вид литературы мог оказаться определяющим, получал наибольшеехудожественное воплощение в структуре книги и оказывал определяющее влияние наобщий характер книжного искусства. В разные эпохи господствовали книгиразличной тематики: магической, богослужебной, триумфально-панегирической, а впоследствии книжное искусство разделилось на сложную систему жанров всоответствии с жанрами и видами формирующей книгу литературы.

Книга в Древнем Египте

Рождение книги нужно связать с первым изобретением,позволившим свернуть исписанную поверхность и затем по мере чтенияразворачивать ее частями. Им стал писчий материал – папирус, появившийся в III тысячелетии до н. э. вДревнем Египте. Он же определил первую конструкцию книги – свиток, простойрулон, в который скручивалась длинная папирусная лента. Папирус – материал  упругий, легкий, но в тоже время прочный.Последнее было очень важно в глазах египтян, так как идея длительностисохранения за пределами кратких сроков человеческого существования была однойиз определяющих в египетской культуре. В частности, большинство дошедших до насдревнеегипетских книг связано с заупокойным культом.

Авторитет к книге  вДревнем Египте был очень высок и  былобусловлен ее магическим значением. Высоко также стоял авторитет писца,создателя книги. Египетская книга была предметом не будничным, а таинственным.Иногда тексты предупреждали о неразглашении тайны магической книги. Какмагический предмет книга не обязательно предназначалась для чтения. Книга могла быть хранилищем тайны, скрытымот всех людей. Некоторым текстам приписывалось таинственное происхождение: онибыли найдены в священном месте, упали ночью с неба в храме и прочее. Такогорода легенды повышали авторитет какого-нибудь медицинского рецепта. Уважение ккниге в Древнем Египте  основывалось и надостоверности ее текста, без изменений переходящего из свитка в свиток, чтоподтверждал переписчик. Сочинение священных книг приписывалось непосредственнобожеству. Бог Тот, изобретатель и покровитель письма,  изображавшийся с письменными принадлежностямив руках, считался у египтян автором бесчисленных книг. Значительная частьмагических книг была связана с заупокойным культом. Книги заклинанийсопровождали умершего в гробницу и должны были помогать ему на пути в загробныймир. Наряду с заупокойными текстами много книг было посвящено  и бытовой магии – очищению воды, заговорампротив болезней и ядов, преодолению врагов и прочее.

Древнеегипетская книга тщательно отделывалась, наряду стекстом в ней широко применялись иллюстрации.

Древнеегипетская книга представляла собой свиток гибкогозеленоватого материала, поверхность которого была исписана с внутреннейстороны. Высота его соответствует приблизительно высоте современной книге,длинна развернутой ленты, достигает обычно нескольких метров. Для письма иличтения ленту располагали горизонтально на коленях, постепенно перематывая изодного рулона на другой. Египетский писец писал тростинкой с несколькоразмягченным концом, как кисточкой. Лишь в III в. до н. э. ее сменяет калам – специально очиненное,заостренное тростниковое перо.  Дляписьма использовали черную и красную краски, растертые на специальной палетке.Красным выделяли заглавие, отдельные важные места  текста, и колофон – завершение текста, гдесообщали сведения о рукописи: имя писца, источник текста, время его перепискиили имя заказчика.  В иллюстрацииприменяли, помимо черной и красной, и другие краски. Ошибки в письме легкоисправляли с помощью влажной губки, удаляя написанное.

До начала IIтысячелетия до н. э. египтяне писали сверху вниз, располагая вертикальныестроки справа налево. Заголовки, а также повторяющиеся, общие части текстаписались над этими колонками, горизонтально. Со времени XII династии писали обычно горизонтальными строками, причем ихнаправление, как и последовательность колонок, могли варьироваться. Случалось,что колонки шли слева на право, а знаки в них справа налево.  Организовать поверхность свитка помогалиразделительные линии. Вертикальные строки разделялись обычно тоненькимилинейками. Иллюстрация в древнеегипетской книге строго конструктивна. Ее графикаотличается отточенной четкостью линий, цвет ясно ограничен контуром.

От привычного кодекса древний свиток отличался некоторымикачествами:

 1. Слитностьповерхности. Хотя свиток представлял собой склеенные листы папируса, стыки небыли выявлены. Они заглаживались до полной неразличимости. Движение глаза посвитку было плавным.

2. Замкнутость. Текст прятался внутри свитка. Чтение былосвязано с разворачиванием, проникновением в некую глубину.

Античная книга

Книги в Древней Греции и Древнем Риме писались  в основном на папирусе, хотя материал этотбыл чужеземным, привозным для этих стран. Форма античной книги была отчастиопределена египетской традицией, воплощенной уже в рулоне папируса,приобретенного для ее написания.

Античная книга носила целиком светский характер, так как врелигиозных обрядах древних греков и древних римлян писаное слово не играло тойроли, что на Востоке. Античность не знала магического и мистического смыслакниги. Исходной формой литературного текста мыслилась устная. Классическаягреческая литература считается скорее записанной, чем написанной. Она условнозафиксирована, но требует реализации в устном исполнении. Текст обретал смысл,лишь озвучиваясь. Отсюда и скромный деловой характер античной книги. В ней былине часты иллюстрации и украшения.

Греческий текст писался не широкими колонками слева направо.Обычно две таких колонки помещались на каждом листе папируса, из которыхсклеивался свиток. Текст книги отличался предельной слитностью. Слова были неотделены друг от друга, все буквы одной высоты, не имеют помогающих быстромусхватыванию  глазом выносных элементов.Для удобного чтения делали узкие колонки по 10-15 знаков в строке. При чтениисвиток разворачивали так, что в поле зрения оказывались четыре таких колонки –иначе книгу приходилось бы поминутно перекручивать. Очень скромны в античнойкниге разделительные знаки. Черточка или точка над первой буквой обозначалиабзац. В античной книге делали широкие поля сверху и снизу, широкие пробелымежду узкими колонками – всего 30-35% ее было занято текстом. Свиток более 5-6метров был неудобен для пользования, поэтому вместимость античной книги была невелика. Большие сочинения разделяли на несколько свитков. Основные сведения отексте и авторе помещались в конце свитка, на его последнем листе – эсхатоколе.Здесь называлось имя автора, заглавие сочинения, номер тома, число строк исклеек, а также пожелание читателю. Иногда краткие сведения о книге помещали напервом ее листе.

В эллинистическую эпоху написанное слово стало объектомвнимания и изучения, оно обрело более высокий статус. Книга превратилась вобъект исследовательской работы.  Такоеотношение к книге изменило ее форму и оформление.  В Древнем Риме книги получили широкоераспространение, собирались в обширные частные библиотеки, стали предметомспециализированной книжной торговли и изготовлялись на продажу значительнымидля рукописи тиражами. К этому времени книга была уже не просто рулономисписанного папируса, а удобной для чтения и хранения тщательно отделываемой,изящной вещью. Торцы свитка отшлифовывались пемзой, внутренний конец свиткаприкреплялся к деревянному валику, на который книга наматывалась. Концы валикаокрашивались, а иногда золотились. К началу свитка мог также прикреплятьсявалик или подклеивался пергамент, защищающий край. Книга вкладывалась в футляриз кожи или пергамента пурпурного   илишафранного цвета, к концу его прикреплялся пергаментный ярлык с заглавием. Сампапирус от защиты от книжного червя промазывался кедровым маслом.

Уже в конце Iвека н. э. в Риме появляется новая форма книги – кодекс, книга сперелистываемыми страницами. Ее изобретение связано с распространением новогописчего материала – пергамента, более подходящего для такой конструкции, таккак папирус по сгибам легко ломался. Кодекс, которому принадлежало будущее,однако в римскую эпоху не стал основным, определяющим типом книги. Он появилсякак своего рода игрушка, книга-подарок, обычно небольшого формата, причемемкость его оказывалась заметно большей, чем у привычного свитка. Вероятно, снарядным маленьким кодексом было связано и развитие иллюстрирования впозднеантичной книге. В этот период, по-видимому, иллюстрации не были сильнораспространены, до наших дней дошли в считанных и преимущественно позднихобразцах. Иллюстрировались научные труды, например книги по ботанике, астрономии.Романы и пьесы также снабжались иногда иллюстрациями.

Древняя книга Китая

В Китае с начала I тысячелетия до н. э. для письма используются бамбуковые планки,реже – деревянные. На каждой из них помещается вертикальный ряд – строкииероглифов. Дощечка длинной обычно от 30 до 60 см вмещала несколькодесятков  иероглифических знаков. Связкитаких планок представляют собой древнейшую форму китайской книги. В каждойсвязке помещалась одна глава сочинения, название ее помечалось в конце строкиили на обороте планки. Писали на бамбуке деревянной палочкой или кистью,чернилами служил сок лакового дерева.

В эту эпоху в Китае создаются философские системы, которыеопределили духовное развитие на много веков вперед, пишутся трактаты, ставшиевскоре классическими. При дворах правителей ведутся исторические хроники,собираются обширные библиотеки, руководимые учеными-чиновниками. Философия икнижное дело становятся делами государственной важности.

В IIIвеке до н. э. наряду с бамбуком в Китае начинают применять для книг новыйматериал – шелк. Шелковые книги имели форму свитков. Внутренний конец длиннойполосы ткани прикреплялся к палочке, на которую свиток наматывался. Читалитакую книгу вертикальными строчками справа налево, поверхность шелказаполнялась правильными рядами иероглифов. Писали по шелку волосяной кистью,которую обмакивали в растертую с водой тушь. В шелковой книге имелисьиллюстрации порой многоцветные. Белый или желтоватый шелк разлиновывалсяжелтыми, или красными линиями, позднее появился шелк с готовой разлиновкой –вытканной.

Во IIвеке н. э. входит в употребление еще один писчий материал – бумага. Параллельнос изменением письменного материала совершенствовались и орудия письма. В I тысячелетии н. э. начинаетприменяться мягкая кисть особой конструкции, обеспечивающая строгую красотукитайской каллиграфии. Вырабатываются типы письма: «лишу» – «канцелярское  письмо», «кайшу» – «уставное письмо», «цаошу»– «травяное письмо» и еще несколько типов почерка. Об иллюстрациях в китайскойрукописной книге известно очень мало.

Книга в Древней Индии

Индийская форма книги, носящая название «потхи»,изготовлялась из специально обработанных пальмовых листьев – просушенных,вываренных, отполированных. Исходный материал определял форму листа – узкую идлинную. Стопка таких листов блекло желтого цвета, обрезанных с четырех сторондля получения прямоугольной формы, и составляла книгу. Писали вдоль длинногокрая листа, прожилки которого служили направляющими линиями, заменяя графление.В средней части листа ближе к левому краю, переписчик оставлял свободныйквадратик, в котором делалось отверстие. Через него пропускался шнурок,скрепляющий листы и позволяющий сохранить их порядок и целостность всей книги.В листах очень длинных могло быть два таких отверстия, тогда они скреплялисьдвумя шнурками. Переплет состоял из двух дощечек того же размера, что и листы,они защищали рукопись сверху и снизу. Шнуры пропускались и сквозь них  и обматывались вокруг связки, а при чтении –развязывались и ослаблялись.

Писали на пальмовом листе чернилами, приготовленными израстительного сока, а на юге Индии текст процарапывали металлическим  штифтом. При чтении в углубления втираласькраска, проявлявшая знаки. Писали в Индии на нескольких языках и пользовалисьразными системами письма – уже алфавитными.

В более поздних, уже средневековых книгах переплетные доскилакировались, обрезы иногда золотились.

«Потхи» наиболее открытая форма книги, позволяющаяпользоваться ею в разбивку, а также добавлять, извлекать отдельные листы,заменять их или менять порядок. Аналог современной картотеки. Эта форма книгиоказались очень устойчивой: «потхи» изготовлялась в Индии и странахЮго-Восточной Азии еще в прошлом веке.

Европейская средневековая книга

Средневековая книга начинается с вытеснения свитка кодексом,а кончается изобретением книгопечатания. Технические и стилевые переменыопределялись общими историко-культурными потребностями переломных эпох.

Широчайшее распространение кодексов было связано не только споявлением нового материала – пергамента, но и с характером пользования книгойв христианском богослужении. Большая открытость новой формы книги, удобствоотыскания в ней нужного места для прочтения в определенный день и час. Духовноезначение средневековой книги – богослужебное.

Центры книжного письма в раннесредневековой Европенаходились главным образом в монастырях. Первым таким центром был монастырьВивариум, при котором была устроена академия для подготовки переписчиков. Современем мастерская по переписыванию книг, а затем и библиотека сталинеотъемлемой частью любого монастыря. Книги переписывались на едином письменномязыке – латыни. Латинские книги раннехристианского времени писались чаще всегоунциалом – тщательно округлым письмом, выработанным еще в III веке и применявшимся до VIII – IX веков.  Наряду с традиционным унциалом развиваютсямногочисленные местные типы письма.

Средневековая книга – предмет массивный. Нередко толщинатома превосходила ее ширину. Переплет состоял из толстой доски, обтянутой кожейи снабженный запором. Роскошь переплетов, драгоценные каменья, золотые исеребряные оклады делали книгу настоящим произведением искусства.

 Фактура пергамента неодинакова с наружной и внутренней стороны кожи. В готовую рукопись вписывалисьинициалы, рубрики, иллюстраторы вносили миниатюры, орнаменты, позолоту. Нарядус этим в основной массе из монастырских стен выходили скромно оформленныекниги. Предназначались они для продажи. Для получения большого количества книгопытный чтец вслух произносил текст, а 30-40 переписчиков одновременно егокопировали. Иллюстрация книг – миниатюра в разных областях Западной Европыприобретала характер местных влияний. Например, особенностью ирландской книгибыли заполненные сложнейшим орнаментом ковровые страницы – сложные переплетениялиний, ограниченные строго симметричными геометрическими рамками.

В эпоху раннего средневековья складываются определенныеприемы брошюровки, отрабатываются детали конструкции кодекса.  С IV – Vвеков он состоит обычно  из кватернионов– тетрадей, вмещающих по четыре сложенных вдвое листа (16 страниц). Наиболееранние кодексы оформлены очень строго, единственным их украшением быливыделенные киноварью или суриком красные строки. Позже появляются орнамент ииллюстрация.

Новый этап книжного искусства связан с эпохой каролингскоговозрождения  VIII – IX века. В этот период появился новыйтип письма – каролингский минускул. Это выработанный, ясный, но относительносвободный некрупный почерк, содержащий множество лигатур и сокращений.Увеличение скорости письма диктовалось потребностями рынка. Еще в эпохукаролингов необычайного расцвета достигло искусство миниатюры – книжной  иллюстрации. Слово миниатюра происходит отлатинского названия киновари — красной краски (лат. minium), которой былопринято выделять начало текста. Художники-миниатюристы часто переезжали с местана место. Потому школ миниатюры не сложилось, а существовали центрыизготовления иллюстрированных рукописей при монастырях. Постепенно всредневековых (особенно парижских) мастерских иллюминаторов выработался свойособый стиль. Важнейшую роль в восприятии миниатюры играл черный контур,ограничивающий все изображения. Этот контур стал “бледнеть” лишь к концу XIIIстолетия. Одновременно к 70-м годам стали изменяться и пропорции фигур — изприземистых крупноголовых фигурок с большими ступнями и ладонями онипревратились в изящные и удлиненные готические с характерным изгибом спины иживота. Меняется и характер драпировки фигур. Если раньше фигуры облекались вмелкие складки, повторявшие каждое, подчас весьма нелепое, движение, то теперьскладки сделались редкими и тяжелыми, а движения — неспешными и плавными. Всяподвижность перешла на лица, на которых появилась характерная улыбка сприподнятыми уголками рта (ее потом позаимствуют художники Возрождения). Самилица еще по-прежнему раскрашивались внутри черного контура белилами и яркимрумянцем.

Уже в XI веке формы западноевропейского книжного письманачинают изменяться. Буквы, сужаясь, вытягиваются вверх, появляются угловатыеизломы. Так складывается готическое письмо. Первоначальным побуждением кизменению начертания букв было стремление к экономии места. Готическая страницавмещала на 30-40 % больше текста, чем написанная каролингским минускулом.

Начиная с XI века в связи с ростом городов, торговых связей,развитием ремесел, требующих грамотных людей, открываются университеты. При нихбыли созданы мастерские по переписке книг, предназначенных в основном дляобучения. В эпоху раннего Средневековья книжное дело практически всецелонаходилось в руках духовенства. Церковь осуществляла цензуру книг и строгоследила за содержанием богословских трактатов. Сосредоточив в своих рукахмонопольное право на переписывание книг, она тем самым препятствовала широкомураспространению знаний среди мирян. Многие «вредные» с точки зрения церквикниги были сожжены на кострах вместе со своими авторами и переводчиками.

На Русь книга пришла вместе с христианством, из Византии, впору расцвета специально-византийской культуры; но культура эта усваиваетсянашими предками далеко не во всем ее объеме. Принимаются книги исключительнобогослужебные и благочестиво-назидательные; дело книжного просвещения ведетсядуховенством и весьма немногими любителями из высокопоставленных лиц. Книжноедело сосредотачивалось исключительно в монастырях: хорошо известна иллюстрацияиз жития Феодосия Печерского, на которой изображён сам Феодосий, плетущий волнудля переплета, в то время как в той же комнате Иларион списывает книги, астарец Никон переплетает их. Монахи писали только с дозволения игумена, поэтомукнига или статья начинается с формулы: благослови, отче. Писали на харатье(пергаменте, от chartia), на больших листах, большей частью в два столбца,крупными и прямыми буквами — уставом (который постепенно переходил черезполуустав в неразборчивую скоропись XVII века); заглавные буквы и заставкиразрисовывали красками и золотом. Одну книгу писали многие месяцы и впослесловии часто выражали сердечную радость, что трудный подвиг оконченсчастливо.

С развитием торговли и ремесел постепенно начинаетсяоживление в культурной жизни многих европейских народов. Вместе с открытиемучебных заведений появляется все большее количество грамотных людей. Возрастаетпотребность в знаниях по географии, юриспруденции, точным наукам. Наряду слатинскими все большее распространение получают книги на новых языках, наряду срелигиозными – светские по содержанию.

Ученые обращались к наследию античности, усваивали еедостижения, готовили оригинальные труды, рассчитанные на университетскихслушателей и лекторов. Для переписывания конспектов лекций и учебниковпривлекались специалисты-каллиграфы, которых именовали стационариями.

В XIV веке во многих европейских странах производство книгпостепенно переходит в руки мастеров-ремесленников. Среди них выделяютсяспециалисты по украшению книг. Их усилиями книга становилась нарядной иотвечала эстетическим вкусам своих заказчиков и потребителей. Вместе с темкнига становится товаром, а ее изготовление доходным делом. Оживление книжногодела сопровождалось формированием книжного рынка. Оживление книжного деласопровождалось формированием книжного рынка. В его орбиту вовлекаются различныеслои населения: горожане, чиновники, простой люд, которые высоко ценили книги инередко не расставались с ними даже во время путешествий и длительныхстранствий. Для этой цели мастера-переплетчики изобрели оригинальный переплет,который по своему внешнему виду напоминает кошель или конверт. Он прикреплялсяк поясу, а для прочности закалывался красивой булавкой или брошью. Такиекниги-кошели дошли до нашего времени в единичных экземплярах. Сейчас в мире ихизвестно пять.

Проникновение элементов светскости и мирского образа мыслейв сознание средневекового человека сказалось и на внешнем уборе книг. Изящные идорогие украшения, свойственные церковным книгам, постепенно сменяютсяпростыми, но добротно выполненными образцами рукописных кодексов, содержаниекоторых отвечало литературным вкусам нарождающегося бюргерства и дворянства.Создаются уже не уникальные экземпляры, а однотипные, почти не отличимые другот друга рукописи.

Удешевление книг, ставшее возможным в результате внедрения вих производство бумаги, а также в результате развития художественных ремесел,расширило круг потребителей, содействовало формированию общественных и частныхбиблиотек.

Начало книгопечатания

Возрождение, великие открытия, научно-техническая революция,капиталистическое промышленное развитие — эти всемирно-исторические процессытребовали разнообразнейших знаний и сведений, распространявшихся убыстряющимисятемпами, все полнее и нагляднее.

Решающую роль здесь сыграло появление книгопечатания. Кромесоздания материальной базы для закрепления и быстрого распространения наук,новой информации, возникающих ремесел и производств, книгопечатаниеспособствовало становлению и совершенствованию национальных и международныхлитератур, грамотности в целом, письменности, а это в свою очередь — всейсистемы образования и воспитания человека.

Первое, что содействовало возникновению книгопечатания, былабумага, изобретенная в Китае и попавшая в Европу. В XII-XIII веках такназываемые «бумажные мельницы» появляются в Испании. Бумажная масса готовиласьиз тряпья, измельчавшегося в каменных жерновах. К началу европейского книгопечатания не менее двух третей рукописныхкниг изготовлялось уже на бумаге, которая была разного сорта, различногокачества.

Изобретено книгопечатание было в Германии в середине XV века Иоганном Гутенбергом,хотя предпосылки складывались еще за несколько веков до него. Он создал первоетипографское оборудование, изобрел новый способ изготовления шрифта и сделалсловолитную форму. Из твердого металла делались штампы (пунсоны), вырезанные взеркальном изображении. Затем они вдавливались в мягкую и податливую меднуюпластину: получалась матрица, которая заливалась сплавом металлов. В состав сплава,разработанного Гутенбергом, входили олово, свинец, сурьма. Сущность этогоспособа изготовления букв состояла в том, что их можно было отливать в какомугодно количестве. В производстве книги это имеет существенное значение, еслиучесть, что для одной средней книжной страницы требуется примерно двести букв.Для оборудования типографии требовался уже не пресс, а печатный станок инаборная касса (наклонный деревянный ящик с ячейками). В них помещались буквы изнаки препинания. Иоганн Гутенберг построил такой печатный станок.

Книги, изданные до 1500 г., принято называть инкунабулы,по-латыни — «в колыбели», то есть в колыбели книгопечатания. Европейские книги,напечатанные с 1500 по 1550 г. включительно, обычно именуются палеотипы,то есть старинные издания.

К 1500 г. в Европе было издано более десяти миллионовэкземпляров книг, в том числе и на славянском языке.

Эпоха инкунабул и палеотипов — это время совершенствованияпечатного мастерства. Начинается практика печатной иллюстрации в книге. Сталиприменять ксилографию — гравюру на дереве. Одна из первых иллюстрированных книг- С. Бранта «Корабль дураков» (Базель, 1494) — была украшена гравюрамиАльбрехта Дюрера. В Италии была изобретена гравюра на меди, которая сталародоначальницей глубокой печати. Гравюру различной техники стали применять дляпечатания заставок, инициалов, иллюстраций и прочих украшений книги. Шрифтинкунабул по рисунку напоминал почерк рукописных книг (текстура, готическийминускул).

Владелец типографии в Венеции, знатный и богатый человек,наладил выпуск книг, которые называют альдины. Его имя — Альд Мануций(1450-1515). Он поставил дело подготовки книг на научную основу. В типографииАльда художники, подражая античным образцам, придумали простой и красивый шрифтантиква. Начал применяться наклонный и беглый шрифт курсив. Именно Альды ввелив обычай выделять ту или иную мысль в тексте различными шрифтами.

Чтобы конкуренты не могли подделать его издания, Мануцийрассылал каталоги с указанием цен, помещал на книгах издательскую марку. На нейбыл изображен дельфин, обвившийся вокруг якоря. Первые типографы зачастуювыступали одновременно и издателями и торговцами.

 Инкунабулы былисравнительно недорогими. Один епископ в письме папе сообщает, что печатныекниги раз в пять дешевле рукописных.

Феодальные монархи и папство всеми мерами старалисьподчинить себе развивающееся книгоиздательство. Еще в 1515 г. папа римскийиздал буллу (указ), в который вводил цензуру — политический и цензурныйконтроль всех готовящихся к печати книг. Периодически печатался (печатается иныне) папский «Индекс» — список книг, запрещенных к изданию, распространению ичтению. Книги, попавшие в «Индекс», сжигались на кострах, а в 1546 г. в Парижебыл сожжен со своими книгами печатник Этьен Доле. Типографиюили книжную лавку разрешалось открывать тому, кто приобретет «королевскуюпривилегию» (лицензию). Книгоноши имели право торговать только календарями икартинками. Полицейские чиновники брали немалые штрафы и взятки. В Германиибыла учреждена целая комиссия инквизиторов для наблюдения за книжной торговлей.

К концу XVI столетия во многих европейских странах сложиласьстрогая иерархия в книгоиздании. Выделялись крупные, привилегированныеиздатели, издатели и типографы средней величины, и мелкие печатники. Между нимишла жесткая конкуренция. «Контрафакции» — пиратские издания — были далеко нередким явлением. Иногда борьба за право издания той или иной книгизаканчивалась стычками. Формирующийся рынок в книжном деле диктовал своизаконы, иногда даже жестокие.

Книгопечатание в XVII – XIX столетиях

XVII век с его усилением политической борьбы, векнадвигающихся революций и демократизации общества потребовал выпуска как можнобольшего количества, как можно более дешевых изданий.

Если в XVI веке основную массу книг составляли религиозныеиздания, рассчитанные на немногих образованных людей, тот в XVII веке потокполитических книг, брошюр и листовок увеличился во много раз. XVI век былвременем господства книг на латинском языке, а в XVII веке преобладают книги нанародных языках — французском, немецком, итальянском, голландском, английском.

XVIII век — время торжества идей буржуазно-демократическихреволюций, победы капиталистических отношений в социальной и экономическойсферах жизни стран Европы и Северной Америки. Непременным условиемобщественного развития стали свобода информации, доступность образования длявсех, в том числе и для широких масс потребителей. Эпоха требовала опережающегоразвития науки, техники, практических занятий. Для реализации этих историческихусловий была необходима книга технологически совершенная, универсальная посодержанию, свободная по направлению. Отрасли деятельности, непосредственносвязанные с книгой, в частности книгоиздание, книгопроизводство,книгораспространение, играют все более решающую роль в истории человечества.

В начале XVIII века на книжном рынке господствовалиаристократические книги,  в моде былалегкомысленная чувственность, пристрастие к разнообразным «красивостям»,вычурности, манерности. В оформлении этих изданий преобладал стиль рококо.Издатели любили выпускать книги миниатюрные, причудливо обрезанные в видеовала, цветка, сердца и т.д. Все это были книги эротического илисентиментального содержания.  Роскошьиздания и крошечные тиражи делали эти книги очень дорогими.

В XVIII веке появились альманахи — небольшие сборникикарманного формата, содержавшие различные сообщения, статьи, очерки,стихотворения. Были альманахи, состоявшие из галантных анекдотов и новелл длячтения в модных салонах, но были и сборники революционных статей. Постепеннонекоторые альманахи стали выходить в свет периодически и превратились в то чтомы называем журнал (magazine).

Большую роль в развитии книжности эпохи Просвещения сыгралиэнциклопедии. Энциклопедия означает систематизированный свод знаний. Тип энциклопедическихизданий оказался очень популярным в условиях Просвещения. Первое издание подэтим названием известно с 1620 г. (Нидерланды). Наибольший успех имело изданиеДидро и Д`Аламбера, предпринимавшиеся в 1751-1780 гг. под названием«Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств и ремесел». Энциклопедииполучили распространение во всех странах. В 1772 г. начала выходить Британскаяэнциклопедия в Лондоне, а с начала XIX столетия энциклопедии выходят вГермании, Испании, России.

Капиталистическое книгоиздание в XIX веке было решительнымшагом в движении вперед по сравнению с феодально-абсолютистскими порядкамипредыдущей эпохи. В первую очередь надо отметить прогресс в областитехнического перевооружения книгопечатания. Речь идет о введении механическихдвигателей в основные процессы производства книг. Из истории техники широкоизвестны имена Дж. Уатта, Дж. Стефенсона, Дж. Фультона и многих других,буквально подвижников парового двигателя, в корне изменившего всюпроизводственную обстановку XIX века, а за этим и весь облик жизничеловечества.

Книготорговец Фридрих Кениг и математик Андрей Бауэр в 1811г. в Лондоне построили первую в мире скоропечатную машину, связанную с паровымдвигателем. Технически идея ее заключалась в том, что вместо прежнего пресса,движущегося вверх-вниз, как в станке Гутенберга, талер-плита, на которойустанавливается печатная форма (готовый набор, клише), двигался вперед-назад(возвратно-поступательно). Были одновременно изобретены и валики, нанос

еще рефераты
Еще работы по культорологии. истории