Реферат: Мститель the spirit

МСТИТЕЛЬ


THE SPIRIT


официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест»

www.westvideo.ru

отдел PR и рекламы отдел кинопроката

тел.: 916-28-28, 698-56-06 тел.: 916-38-26, 916-38-96

e-mail: nastya@westvideo.ru e-mail: sergey@westvideo.ru

СИНОПСИС


Фрэнк Миллер, по графическим романам которого поставлены фильмы «Город грехов» и «300 спартанцев», поднимает на новую высоту этот жанр в фильме «Мститель» — своем первом сольном режиссерском проекте. Создателям фильма, в основу сценария которого положена серия комиксов великого Уилла Эйзнера, удалось с успехом совместить в нем занимательную сюжетную линию с блестящей компьютерной графикой, чтобы мы, зрители, почувствовали себя погруженными в стилизованный мир приключений, опасностей и любви. Основной целью Миллера было сделать на основе шедевра Эйзнера фильм с рейтингом PG-13, что позволило ему исследовать новые пути раскручивания сюжета. Блестяще выполнив эту работу, он открыл нам неведомые до сих пор грани таланта Фрэнка Миллера, режиссера.


«Мститель» — это история Денни Кольта, погибшего полицейского, который мистическим образом восстал из мертвых и, надев маску, стал сражаться с преступным миром под именем Мститель. Решив сделать жизнь граждан своего родного города — своей любимой Столицы — безопасной, Мститель начал преследование всех негодяев Столицы и искать пути уничтожения самого ужасного из них — маньяка-психопата, известного под именем Спрут. Несмотря на то, что он чрезвычайно занят исполнением своей основной миссии, бесстрашный борец с преступностью тем не менее находит время и для прекрасных дам, хотя никогда не знает толком, чего они от него хотят: соблазнить, любить или убить. Однако на свете есть одна леди, которая никогда его не предаст и которой он останется верен всегда: это Столица, гордый старый метрополис, где он родился — дважды.


Для того, чтобы перенести на экран этот комикс, уже ставший классикой, Миллер собрал актерский ансамбль, состоящий как из замечательных опытных актеров, так и из многообещающих новичков. Гэбриэл Махт, исполняющий главную роль, возвращает нас в золотую эру голливудских героев. Сэмюел Л. Джексон играет демонического Спрута; Скарлетт Йоханссон — его приспешницу, блестящую холодную Силкен Флосс; Ева Мендес — соблазнительную похитительницу драгоценностей Санд Сареф; Сара Полсон — отважную возлюбленную Мстителя, доктора Эллен Долан; Джейми Кинг — Лорелею, заколдованный подводный призрак; Пас Вега — безумную, однако прекрасно владеющую ножом танцовщицу по имени Парижанка Алебастр; Дэн Лауриа — сурового комиссара полиции Долана; Стана Катич исполняет роль юной энтузиастки, девушки-полицейского по фамилии Моргенштерн; Луис Ломбарди играет много ролей — представителей братства клонированных сторонников Спрута. По другую сторону камеры стояли главный оператор Билл Поуп, ASC («Человек-паук 2 и 3», трилогия «Матрица», «Связь») и старший куратор спецэффектов Стью Машвитц («Фантастическая четверка: Вторжение серебряного серфера», «Город грехов»).


Над Столицей лунная ночь; у Мстителя (Гэбриэл Махт) звонит телефон. Ему сообщают о том, что какие-то темные дела вот-вот произойдут на берегу моря, в прибрежной части города, и самое прямое отношение к ним имеет старое затонувшее грузовое судно и самый жуткий преступник города Спрут (Сэмюел Л. Джексон). Мститель немедленно начинает действовать, однако Спрут счастлив сразиться с ним; битва длится до тех пор, пока оба соперника едва не лишаются сознания. Тем временем сообщница Спрута, холодная как лед Силкен Флосс (Скарлетт Йоханссон) возвращается в их подземную штаб-квартиру с одним из двух таинственных сокровищ, которые ей удалось добыть со дна моря.

Когда дым сражения рассеялся, выясняется, что один полицейский погиб, а другой находится между жизнью и смертью. Мститель тоже должен был погибнуть: у него такие огнестрельные и ножевые ранения, которые не совместимы с жизнью, и даже часть их вполне способна была отправить его на тот свет. И пока его верная возлюбленная, замечательный хирург Эллен Долан (Сара Полсон) буквально собирает его по кусочкам, Мститель точно знает, что с ним очень скоро все будет в порядке, но почему это происходит, он не знает. Однако сейчас не время пытаться разгадать эту загадку. Пока Спрут на свободе, ни один житель Столицы не может чувствовать себя в безопасности. Более того — Спрут не единственный преступник в прибрежной части города. Там есть еще некая женщина, и все признаки указывают на то, что это может быть только она: очаровательная похитительница драгоценностей, воровка международного масштаба — Санд Сареф (Ева Мендес).

Санд Сареф. Один только звук этого имени может заставить сердце Мстителя биться так, как бьется сердце мужчины при воспоминании о первой любви. Но это было давно — тогда, когда Санд Сареф и Дэнни Кольт были детьми, жившими по соседству друг от друга. Затем произошло трагическое событие, из-за которого их жизненные пути разошлись. И Санд дала обет никогда больше не возвращаться в Столицу.

Неужели та женщина в прибрежной части города — это действительно она? И могла ли девочка, когда-то жившая по соседству, стать женщиной, способной на убийство? Как только появляется еще один труп, Мститель бросает все силы на поиски своей утраченной любви.

Тем временем Спрут, Силкен и их крошечная банда веселых, абсолютно одинаковых прихвостней (Луис Ломбарди) тоже охотятся за похитительницей драгоценностей, в поисках того, на что им обменять сокровища, погоня за которыми привела их на берег моря.

Когда этот обмен произойдет, Спрут сможет реализовать свой блестящий план, который поможет ему контролировать всю территорию Столицы. Только один человек может остановить его, и человек этот — Мститель. Но Спрут знает о нашем герое больше, чем он сам о себе знает: не только причину его бессмертия, но и путь избавления от него.


Lionsgate и Odd Lot Entertainment представляют фильм «Мститель» («The Spirit») производства Old Lot Entertainment/Lionsgate. Автор сценария и режиссер — Фрэнк Миллер. В основу сценария положена серия комиксов The Spirit, созданная Уиллом Эйзнером. Продюсеры — Дебота Дель Прит, Джиджи Притцкер, Майкл Э. Услан. Главный оператор — Билл Поуп, ASC. Художник-постановщик — Розарио Провенца. Режиссер монтажа — Грегори Нуссбаум.

Художник по костюмам — Майкл Деннисон. Старший куратор спецэффектов — Стью Машвитц. Композитор — Дэвид Ньюман. Исполнительные продюсеры — Бенджамин Мелникер, Стивен Майер, Уилльям Лишак, Майкл Пеисорнек, Майкл Бёрнс. Сопродюсеры — Линда МакДону и Ф. Дж. ДеСанто. Исполнительный сопродюсер — Джефф Эндрик. Линейный продюсер — Элтон Уолпол. Режиссер кастинга — Трисия Вуд, C.S.A., Дженнифер Смит, C.S.A., Дебора Акуилла, C.S.A. В ролях: Гэбриэл Махт,

Ева Мендес, Сара Полсон, Дэн Лауриа, Пас Вега, Джейми Кинг, а также Скарлетт Йоханссон и Сэмюел Л. Джексон (в роли Спрута).


О ФИЛЬМЕ


Фильм «Мститель» соединил в себе труды и усилия двух мастеров жанра графической новеллы: Фрэнка Миллера, создателя современных произведений, уже ставших классикой — «Город грехов», «300» и «Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря», и Уилла Эйзнера, родоначальника современного американского комикса. Эйзнер сломал все стереотипы жанра, представив публике в 1940 году графический роман The Spirit, а теперь Миллер проделал примерно то же самое, сняв фильм «Мститель», не похожий ни на один из фильмов этого жанра.


Миллер считает Эйзнера одним из самых главных и давних вдохновителей его творчества. «Впервые комикс Уилла Эйзнера попался мне на глаза, когда мне было 13 лет, и я подумал, что он — крутой современный парень, — говорит Миллер. — А книге в то время было уже лет 40, однако по содержанию она выглядела более свежей и новой чем все, что я видел до этого».


Эйзнеру едва исполнилось 20 лет, а он уже находился в авангарде нового направления развития жанра комикса и создавал свой ^ The Spirit как еженедельное приложение к газете. Эта серия не только изменила чисто количественное отношение к комиксу — вместо трех-четырех полос на странице публикации выросли до нескольких страниц (“funny pages“ — “забавные страницы“), но стала также площадкой для множества формальных и смысловых новаций. В то время как читателей волновали непобедимые разодетые супергерои, такие как Бэтмен и Супермэн, Эйзнер создал своего героя в маске, в костюме, галстуке, перчатках, мягкой шляпе, не обладающего сверхчеловеческой силой. Он не был ни миллионером, ни инопланетянином, он был просто бывшим копом Дэнни Кольтом, про которого все думали, что он умер.


Мститель имел вполне взрослый характер, он был ироничен, заглядывался на женщин и он обожал свой город — свою Столицу, плавильный котел, который он называл домом. И Эйзнер вел хронику его похождений в кинематографическом стиле, его иллюстрации вызывают в памяти строгую композицию и необычную перспективу таких шедевров, как, например, «Гражданин Кейн».


Миллер как раз начал работать над книгой комиксов, когда познакомился с Эйзнером на вечере в Нью-Йорке. «Я писал и рисовал мой первый выпуск Daredevil («Сорвиголовы») для Marvel Comics (крупное издательство, выпускающее комиксы — прим.пер.), — вспоминает он. — Эйзнер взглянул на раскрытую страницу и немедленно сказал мне, что здесь не так. Мы начали спор о том, как использовать подписи к рисункам, и этот спор стал началом дебатов, растянувшихся на 25 лет — о том, как делать комиксы и как они работают. У нас были прекрасные, теплые отношения, нас связывала нежная дружба. Я очень многому у него научился».


^ ОСТАТЬСЯ ВЕРНЫМ ДУХУ «МСТИТЕЛЯ»


Продюсеры Дебора Дель Прит и Майкл Э. Услан оба всю жизнь были горячими поклонниками комиксов. В 1992 г. Услан, который стоял у истоков начала новой эры создания кинофильмов на “взрослые“ темы по мотивам комиксов — продюсировал фильм Тима Бёртона «Бэтмен» (1989), приобрел у Эйзнера права на экранизацию «Мстителя». Услан вспоминает, что, когда они с Эйзнером оформляли сделку, он дал маэстро искреннее обещание: «Я поклялся Уиллу, что никто и никогда не прикоснется к “Мстителю“ — ни человек, ни компания — пока не даст мне обещания относиться к нему со всем уважением и делать это достойно».

Почти десять лет спустя актер Дэн Лауриа познакомил Услана с Дель Прит и ее деловым партнером Джиджи Притцкер. Дель Прит была заинтригована, услышав о том, что Услан обладает правами на экранизацию некой книги комиксов. «Я сказала Майклу: “Знаете, мне всегда хотелось сделать фильм по мотивам комикса, — вспоминает Дель Прит. — Мы же независимые продюсеры и мы можем делать все, что захотим. Мы давно ищем такого рода материал“».

Затем в течение некоторого времени Услан не встречался с представителями компании Odd Lot. И уже в 2004 г., вконец расстроенный тщетными поисками компании для производства фильма «Мститель», он встретился с Дель Прит, рассчитывая уж в этот раз совершить решающий шаг. «Между нами произошел очень милый разговор, а потом она говорит: “Ну наконец-то вы что-то мне принесли! Что же это? — вспоминает он. — Я говорю: “Деб, я вам принес величайший из комиксов, вышедших за последние 70 лет“. Она смотрит на меня и отвечает: “Только не говорите, что у вас есть права на “Мстителя“! И вот тут я поднимаю глаза к небу и говорю: “Боже мой, наконец-то я дома!“ Она была первой, кто знал о существовании “Мстителя“! Это была волшебная минута».

«Разглядывая комиксы, я училась рассказывать истории по картинкам, — комментирует Дель Прит. — Мне всегда хотелось сделать фильм по комиксу, но не по любому. Я всегда думала: “«Мститель» — вот замечательное произведение“, поэтому я была в восторге от того, что мне предстояло продюсировать эту картину».

Фрэнк Миллер был первым кандидатом на роль потенциального автора сценария для фильма «Мститель» в списке Odd Lot. В конце концов Миллер унаследовал мантию Эйзнера, и Дель Прит и Притцкер имели твердое намерение разыскать его. Когда в январе 2005 г. Эйзнер умер в возрасте 87 лет, они попросили Услана, который должен был присутствовать на церемонии прощания в Нью-Йорке вместе с Миллером, предложить ему стать автором сценария и режиссером фильма «Мститель». Сначала Миллер отказался — как он может прикоснуться к работе мастера, своего друга и наставника? На том они и расстались, однако вскоре Миллер позвонил со словами, которые продюсеры «Мстителя» так хотели от него услышать: “Я не могу позволить никому другому прикоснуться к этому произведению“».

Согласие Миллера делало еще более значительным сам факт создания фильма «Мститель». «У нас есть Уилл Эйзнер — в буквальном смысле один из создателей жанра комикса, — говорит Дель Прит. — И вот у нас есть человек, которого сейчас считают абсолютным лидером в жанре комикса — Фрэнк Миллер, который к тому же был протеже Уилла, его другом и товарищем по оружию. Конечно, это безусловная удача».


^ О СЦЕНАРИИ


Принявшись за работу над сценарием, Миллер окружил себя репродукциями работ Эйзнера. «Мне всегда нравилось творчество замечательного писателя Рэймонда Чандлера, и я собирался писать именно в таком стиле, — говорит Миллер. — Однако скоро я обнаружил, что Чандлер — это не тот кандидат для меня, что в творчестве Эйзнера было гораздо больше от О’Генри. Он тоже писал серии коротких рассказов, многие из которых действительно великолепны. Я решил взять мои любимые — про Санд Сареф и плясать от этого».

Сексапильная похитительница драгоценностей, причем похитительница мирового класса, Санд Сареф — одна из любимых женщин Эйзнера, созданных им для «Мстителя». Среди других соблазнительных возлюбленных героя, нашедших путь в сценарий Миллера, — Эллен Долан, дочь комиссара полиции Столицы, экзотическая певица Парижанка Алебастр, гениальная и холодная как лед Силкен Флосс и подводный ангел смерти Лорелея. «Что я хотел подчеркнуть в своем “Мстителе“, так это свойственную работе Эйзнера имплицитность, — поясняет Миллер. — Мститель сам по себе — в некотором роде человек, как бы это сказать, неотесанный. Эллен Долан — его возлюбленная, однако он не проходит мимо других женщин. Но главной любовью его жизни была и остается Столица, которая всегда будет для него единственной».

Ради своего любимого города Мститель постоянно подвергает себя опасности, и Эйзнер часто наносит своему герою руками его врагов разного рода физические увечья. То обстоятельство, что на Мстителя постоянно со всех сторон сыплются удары, стало одной из центральных тем сюжета Миллера. «Мститель знает, что он — полицейский, который был убит и таинственным образом вернулся к жизни, но он не имеет ни малейшего представления о том, почему это произошло, — говорит Миллер. — Он не супергерой. Он не умеет летать, не может расшвыривать машины вокруг себя. Но у него есть одно выдающееся качество: он может быть подвергнут любой расправе — и прийти в себя гораздо быстрее, чем кто-либо другой. И во время своего романтического приключения ему предстоит понять, кто он такой на самом деле».

Миллер решил, что ответ на этот вопрос известен Спруту, одному из главных негодяев, созданных Эйзнером. В оригинальной серии Спрут был представлен только парой белых перчаток. Миллер решил показать этого героя целиком, в облике коронера Столицы, который финансирует рискованные генетические эксперименты, зарабатывая при этом деньги на торговле наркотиками. Как это свойственно комиксам, Спрут являет собой полную противоположность Мстителю. «Мститель приносит в мир порядок — Спрут приносит хаос. Мститель стремится помогать людям — Спрут стремится их поработить», — говорит Миллер. И добавляет: «К тому же он совершенно безумен!»

Эйзнер всегда создавал своих героев такими, что они выглядели современниками читателей, и Миллер последовал его примеру. Однако Миллер вложил собственный смысл в понятие «современность», совместив в канве рассказываемой им истории элементы нескольких разных эпох. Так, в то время, когда происходит действие «Мстителя», женщины одеты в весьма вычурные наряды, мужчины носят костюмы и шляпы, такси представляют собой элегантные седаны 50-х годов. А кроме того, в этом мире прекрасно уживаются телефонные будки, бронежилеты и клонирование. Однако приключения, о которых идет речь в фильме, по уровню своей жесткости и даже жестокости относятся скорее XXI веку, чем к эпохе 40-х годов века XX. Между тем рискованный юмор, который является неотъемлемой частью мира, созданного Эйзнером, представлен зрителям в полном объеме, да еще и сдобренный характерной для Миллера язвительностью.

Продюсер Дель Прит очень тесно сотрудничала с Миллером в течение тех месяцев, пока он работал над сценарием. «Мне кажется, что тон сценария именно такой, каков тон самого комикса. Это приключения, это любовь и очень много юмора», — говорит она. — Мы всегда очень бережно и с большим уважением относились к традициям, связанным с именем Эйзнера. При этом автор сценария — Фрэнк Миллер, и конечно же, он принес с собой в фильм свою собственную точку зрения».

Притцкер, новичок в мире комикса, представляла точку зрения обычного кинозрителя, который ничего раньше не слышал о «Мстителе», Уилле Эйзнере или Фрэнке Миллере. «Очень важно было сделать фильм «Мститель» таким, чтобы его интересно было смотреть не только тем, кто чувствует себя как рыба в воде в мире комиксов, — говорит Притцкер. — И я думаю, это получилось. Там много шуток, понятных тем, кто знаком с комиксом, но для тех из нас, кто не знаком — это замечательная история, и к тому же очень смешная».


^ АКТЕРЫ И ГЕРОИ


Несмотря на то, что во многих фильмах, снятых на основе комиксов, главные роли исполняют звезды экрана, создатели «Мстителя» решили, что другой подход тоже имеет право на существование и искали актеров, не слишком известных. «Мы хотели, чтобы Мститель для зрителя был только Мстителем, и все», — говорит Дель Прит.


Глубокий, рокочущий голос Гэбриэла Махта и его ироничная, элегантная манера поведения сразу привлекли к себе внимание создателей фильма, когда он пришел на прослушивание. «В Голливуде тысячи прекрасных актеров, однако Гэбриэл обладает внешностью и юмором в духе Чандлера — такой мужественностью, которую, увы, не часто теперь увидишь на киноэкране, — говорит Миллер. — Из него получился отличный Мститель, вполне в традиции фильма нуар».


Получив роль Мстителя, Махт тут же погрузился в мир рисунков Эйзнера. «Изучая комиксы Эйзнера, я старался проникнуть в физическую сущность своего героя, понять, как он поворачивает голову, как смотрит на собеседника, как носит шляпу или пожимает плечами — всякие такие вещи действительно очень важны для меня».


Актер отдает должное человеческому несовершенству Мстителя. «Мститель может делать такое, чего не могут другие полицейские, его физическая сила невероятна. С другой стороны, он бывает таким неуклюжим — Эйзнер изображает, как он постоянно обо что-нибудь спотыкается. Это делает его таким по-человечески привлекательным».


Перспектива работать с Миллером привлекла в этот проект многих актеров, среди которых и Сэмюел Л. Джексон, исполнитель роли злейшего врага главного героя — Спрута. Поскольку Миллер решил изменить облик Спрута и вместо пары перчаток представить его во плоти и крови, он подумал, что хорошо бы предложить эту роль прославленному актеру. «Мне нужно было найти исполнителя на роль самого чудовищного из всех мыслимых негодяев, и я подумал, что это роль как раз для Сэма. Он у меня был первым и единственным претендентом».


Джексона, страстного поклонника жанра комикса, долго упрашивать не пришлось. «Я уже много лет считаю себя фанатом Фрэнка Миллера, начиная с “Темного рыцаря“, и потом “Город грехов“, “300“ и так далее, — говорит Джексон. — Тот факт, что Фрэнк именно мне предложил роль Спрута — это большая честь для меня».


В исполнении Джексона Спрут приобрел черты некоего оперного персонажа — негодяя, упивающегося своей ролью. Его герой то вызывает смех, то внушает ужас, и он замечательно вписывается в этот мир — мир «Мстителя». «Уилл Эйзнер обладал изумительным чувством юмора, — замечает Джексон, — и этот фильм содержит множество элементов, характерных для комедийных лент. Поэтому Спрут несколько театральный персонаж; он меняет свой облик и костюмы исключительно по своей прихоти; он человек ушлый и находчивый, или, как он сам о себе говорит — выдающийся лидер преступного мира».


Вместе со Спрутом без конца меняет костюмы его протеже и адъютант — хладнокровная Силкен Флосс (Скарлетт Йоханссон). Миллер сделал эту героиню молодой версией эйзнеровского оригинала после встречи со Скарлетт Йоханссон, на которой они обсуждали совсем другую роль. «После этой встречи я ушел, думая о том, что эта роль ей не подходит, она слишком молода. Но я должен что-нибудь для нее придумать. Я был очарован этой женщиной, ее веселостью, остроумием и язвительностью, — говорит он. — У Эйзнера эта героиня — по специальности астрофизик — сексуально забитая, очень правильная и очень сильно влюблена в Мстителя. Я решил сделать все наоборот и даровать этой героине молодость, которую она безобразно транжирит».


Йоханссон очень нравится ее никогда не теряющая присутствия духа героиня, о которой она отзывается так: «очень, очень умная и изнывающая от скуки. Она таким образом развлекается, помогая этому безумцу в торговле наркотиками и щеголяя в крутых нарядах. На самом деле все это не для нее. Возможно, она делает это отчасти потому, что таким образом получает все новые порции наркотиков. Это очень странный период в ее жизни, и кто знает, что там будет дальше».


Ева Мендес играет одну из главных ролей — роль Санд Сареф, единственной женщины, которой удалось разбить сердце Мстителя. Миллер нашел в Мендес актрису «яркую и запоминающуюся, как оригинальная книжная иллюстрация».


Санд часто и удачно выходит замуж, она очень сексапильна и на вид холодна как лед. Но под жесткой и невозмутимой манерой поведения кроется израненная душа: она тоскует об отце, которого лишилась в раннем детстве. «Санд Сареф — просто несчастная, изломанная маленькая девочка, — замечает Мендес. — Она решила, что может рассчитывать в жизни лишь на одну вещь — на очень дорогие украшения. Она любит блестящие штучки, как она их называет».


Сложные отношения связывают Мстителя с Эллен Долан, дочерью комиссара полиции Столицы и бывшей невестой Дэнни Кольта. «Эллен — умная и сильная, — говорит Миллер. — Отклонившись от комикса, я сделал ее хирургом — эта женщина в буквальном смысле собрала Мстителя по кусочкам».


Роль Эллен играет Сара Полсон, одаренная актриса, которая заслужила признание критики, снявшись в телесериале Аарона Соркина ^ Studio 60 on the Sunset Strip. Актриса сумела обнаружить склонность к меланхолии в характере своей никогда не теряющей самообладания героини. «Мне кажется, что Эллен пытается отвлечься от тоски, связанной с потерей жениха, которого она так любила, — замечает актриса. — Эллен, как и ее отец, с головой погружена в работу. А сейчас она одержима идеей о необходимости заботиться о Мстителе и ухаживать за ним, чтобы всегда быть уверенной в том, что в ним все в порядке и он здоров».

Роль Лорелеи Миллер писал специально для Джейми Кинг, которая играла Голди в «Городе грехов». Актриса была в восторге от перспективы опять работать с Миллером, который стал ее близким другом. «Фрэнк — человек невероятно творческий, и этот сценарий не похож ни на какой другой из тех, которые я читала прежде, — замечает Кинг. — Это фильм в жанре нуар, но не только: там и романтика, и эротика, там бывает и страшно, и смешно. И я с наслаждением играла роль этой таинственной женщины — ангела смерти, манящего к себе Мстителя на протяжении всего фильма».

Роль певицы по имени Парижанка Алебастр исполняет испанская актриса Пас Вега, дебют которой в американском кино состоялся в фильме «Испанский английский» (SPANGLISH), а кроме того, она известна ролью в фильме «Люсия и секс». «Певица Парижанка Алебастр — одно из самых странных созданий Эйзнера, — говорит Миллер. — В исполнении Пас Веги она — невероятно сексапильная женщина-мечта. Но определенно очень, очень опасная».

Вега была более чем счастлива пересечь Атлантику, чтобы сыграть свою роль. «Я очень люблю комиксы, и работать с Фрэнком Миллером для меня — это сон, ставший явью», — с энтузиазмом говорит актриса. Вега знает, что Мститель побаивается ее героиню — в свете их предыдущих отношений. «Думаю, что их связывали пылкие отношения, и моя героиня до сих пор влюблена в него. Она очень странная женщина, и всегда непонятно, чего от нее ждать».

Миллер придумал героиню по имени Моргенштерн — молодую девушку-полицейского, совершенно очарованную Мстителем и горящую желанием доказать, что она чего-то стоит. Восходящая звезда Стана Катич, которая снялась в фильме «Квант милосердия» (^ QUANTUM OF SOLACE), играет этого молодого офицера полиции, чья искренняя манера поведения явно контрастирует с поведением остальных соблазнительных героинь фильма. «Она единственная из всех героинь фильма, которая не осознает себя как женщина, — говорит Катич. — Будучи представителем правоохранительных органов, она обожает Мстителя. Она встречает его — он знаменитость, высший класс — и она, конечно, в него влюбляется».

Герой Дэна Лауриа, комиссар Долан — типичный персонаж фильма нуар: старомодный коп, он является единственным человеком, который знает, что Мститель и есть Дэнни Кольт. Самое первое прослушивание убедило Миллера в том, что он был прав, пригласив на эту роль Лауриа. «Долан для Мстителя играет роль отца, которого у него никогда не было, их связывают давние дружеские отношения, оба любят поспорить. Долан в исполнении Дэна — воплощенная властность, усталость и беспокойство. В некотором смысле его герой — мой любимый персонаж, потому что он очень похож на самого Уилла Эйзнера, когда у него было плохое настроение».

Киноман с личной библиотекой, насчитывающей более 4000 наименований, Лауриа с наслаждением воспользовался возможностью принять участие в проекте, воспроизводящем атмосферу фильмов 40-х годов, которые он так любит. «Актеры в этих фильмах, особенно в фильмах нуар, говорят в ускоренном темпе. Диалоги Фрэнка вполне позволяют это сделать. Я просто наслаждаюсь, когда читаю свои реплики — в них есть такая резкость, острота, а я это очень люблю».

И наконец, в фильме действуют братья — веселые приспешники Спрута, созданные им же самим, и он без сомнений расправляется с ними, если они не оправдывают его ожиданий, что происходит достаточно часто, поскольку умом они не блещут. Сначала Миллер задумал всего трех таких одинаковых братцев с именами Логос, Пафос и Ифос. «А потом мне пришла в голову идея, — говорит Миллер, — зачем же останавливаться на трио, если у нас есть мастер в области генетики? Почему бы ему не наделать их побольше?»

Для того, чтобы сыграть множество этих маньяков — весь коллектив зовут Фобос — Миллер и Дель Прит нашли Луиса Ломбарди, более всего известного ролью чудаковатого Эдгара в сериале «24». «Фрэнк и Дебора сказали мне, что у них для меня есть замечательная роль: ”Этого парня убивают раз 50“, — вспоминает актер. — Я говорю: “Что, правда?“ Ну, Фрэнк мне объяснил, как он собирается снимать этот фильм, и я не мог дождаться, когда начнутся съемки».


^ ПАВИЛЬОНЫ И ЭКРАНЫ


Планы создателей фильма относительно «Мстителя» были поистине грандиозными: предполагалось снять фильм целиком с использованием технологии зеленого экрана и CGI-программ, с тем, чтобы создать гибрид художественного фильма и комикса. Впервые Миллер использовал новейшую цифровую технику, когда он вместе с Робертом Родригесом снимал «Город грехов». «То, что произошло в компьютерных технологиях и CGI-программах, рассчитано на людей с таким, как у меня, набором знаний и умений, — говорит Миллер. — Я рассказываю истории, изображая их при помощи картинок. Я больше всего люблю CGI в кино за то, что я могу сделать все, что задумал. И чем более эта технология современна, чем больше она устремлена в будущее, тем больше она может нам показать ценностей из прошлого. Не только ценностей, характерных для мира комиксов, например, странные города, но также и ценности классического фильма нуар. Мне хотелось, чтобы “Мститель“ выглядел так, как эти старые фильмы, чтобы там был такая застывшая, пугающая атмосфера».

Дель Прит тщательнейшим образом формировала команду, которая помогала бы Миллеру воплотить на экране его режиссерское видение «Мстителя». «Нашей целью было найти таких людей, которым близка концепция комиксов, созданных Фрэнком. Мы хотели, чтобы эти люди были знакомы с творчеством Эйзнера и его “Мстителем“. И мы их нашли! Фрэнк окружен талантливыми людьми, которые с восторгом приняли предложение работать с ним над этим фильмом. Каждый член команды является совершенно уникальным специалистом».

Да, соратники Миллера действительно являются уникальными специалистами: главный оператор — знаменитый Билл Поуп, чья фильмография включает фильмы «Человек-паук 2 и 3», трилогию «Матрица», «Связь» (BOUND); старший куратор спецэффектов Стью Машвитц — основатель компании The Orphanage, специализирующейся на постановке спецэффектов, чья фильмография включает ленты «Железный человек», «Ночь в музее», «Возвращение Супермена», «Гарри Поттер и кубок огня».

Поуп был счастлив работать с Миллером в его первом сольном режиссерском проекте: «Фрэнк Миллер звонит мне и говорит: “Хочешь снимать кино?“ Он же большой мастер в области наглядной информации. Хочется посмотреть, что он делает и как. А что бы вы делали, если бы вам позвонил Джулиан Шнабель и позвал работать? Вы бы согласились.» (Джулиан Шнабель, р.1951 — американский режиссер, постановщик фильмов «Баския», «Пока не наступит ночь», «Скафандр и бабочка», «Берлин» — прим.пер.).

Машвитц начал работу над фильмом как консультант Миллера по спецэффектам в стадии пре-продакшн, а затем работал как режиссер второй съемочной группы. «Фрэнк весь кипит энергией, которая бьет ключом в его творчестве, — говорит он. — Он тщательно продумывает каждую деталь, и сплошное удовольствие видеть, как он работает, чтобы дать жизнь всем этим персонажам, сначала созданным им на бумаге, со всеми их жестами и позами».

Съемки фильма начались 8 октября 2007 г. в Альбукерке, штат Нью-Мехико. «Мститель» стал первым фильмом, который снимали во вновь построенной студии Альбукерка. Павильоны 7 и 8 были оснащены огромными экранами: зеленым и черным, а еще был сооружен павильон для каскадерских съемок, где экран мог меняться с зеленого на черный. Расписание, рассчитанное на 48 дней съемок, предполагало работу более сотни актеров и каскадеров.

Для актеров и ключевых технических специалистов Миллер завел блокнот, где собрал оригинальные рассказы Эйзнера, руководствуясь которыми он хотел создавать своего «Мстителя». И каждый день режиссера начинался с того, что он рисовал раскадровку, чтобы актеры и члены команды наглядно представляли себе те сцены, которые сегодня предстоит снимать. «Фрэнк хотел быть уверенным в том, что все люди на площадке представляют себе как оригинальное произведение, так и стиль работы самого Фрэнка, — говорит Дель Прит. — И он сумел создать своеобразный гибрид из кино и комикса. Не было дня, когда бы мы не говорили об Уилле».

Миллер, Поуп и Машвитц вместе составили детальный план визуальной стратегии. «Мы решили сделать “Мстителя“ очень стилизованным, даже более похожим на рисунки Фрэнка, чем то, что сделал Родригес, — говорит Поуп. — Мы с Машвитцем активно помогали Фрэнку в этом – я имею в виду, что мы оба понимаем Миллера и разделяем его ощущения. Нашей работой было взять то, что он придумал, то, что у него в голове, в его рисунках, и перевести это на язык техники. Фрэнк — не технарь. Что он умеет делать фантастически хорошо — так это поймать мгновение, эмоциональный толчок, словом, ухватить суть каждой сцены».

Дух творчества, игры и веселья витал над съемочной площадкой по обе стороны камеры. Для Миллера такое отношение к делу было необходимым для того, чтобы экранизировать работу Эйзнера. «В его работе всегда живет дух приключения, — объясняет он. — Я очень хотел делать фильм так, чтобы опять почувствовать этот вкус экспериментирования, который он вложил в своего “Мстителя“, который является сутью его “Мстителя“. Вся съемочная группа, команда и актеры — мы все очень хотели искать и пробовать новые пути».

С этим утверждением вполне согласен Сэмюел Л. Джексон, замечая, что Миллер всегда охотно прислушивался к любым идеям, возникавшим у актеров, чего бы они ни касались — от реплик до причесок. Когда актер увидел полный набор костюмов и минимальное наличие реквизита или даже его отсутствие, он понял, что может пойти дальше в создании этого великолепного персонажа. «Мы поняли, что мы получим совсем другого Спрута, если мы наденем на него парик или положим грим вокруг глаз или еще как-нибудь поколдуем с моим лицом. Мы замечательно провели время, рассуждая о моем герое, и я думаю, это помогло нам создать действительно забавного, запоминающегося злодея».

Миллер был в восторге от актерского ансамбля. «Я привык к тому, что сижу себе за столом, рисую и создаю своих собственных актеров. Поэтому самым большим сюрпризом для меня стал тот факт, что мне очень нравятся мои актеры и страшно нравится работать с ними. Каждый актер великолепен. Я действительно думаю, что именно актер создает своего героя, а режиссер только ему помогает».

Всем персонажам фильма понадобилось создать костюмы ярких тонов и элегантных силуэтов. У художника по костюмам Майкла Деннисона была очень непростая задача разработать стилизованные предметы одежды, которые отражали бы сущность каждого персонажа, его историю и даже перемены в его настроении. Для Спрута, героя Джексона, он создал серию нарядов, дополняющих дьявольское очарование этого воплощенного зла, где было сочетание элементов одежды архетипического плохого парня — героя вестернов, жестокого самурая и даже нациста. Для прекрасных дам были придуманы роскошные и разнообразные наряды: платья, костюмы, комплекты, которые имеют в своей основе силуэты, характерные для 20-х годов прошлого века, однако наполненные современным звучанием.

В противоположность гардеробу дам, гардероб Мстителя состоит из очень простых вещей. Деннисон внес небольшие изменения в наряд Мстителя с тем, чтобы приблизить его к современности. «В оригинале Мститель был одет в костюм, — замечает Деннисон. — Мы оставили только рубашку, галстук, брюки, ремень, обувь вроде современных кроссовок плюс потрясающий плащ и мягкую шляпу. Плащ хорош тем, что он струится, его полы разлетаются при ходьбе, он и скрывает, и укрывает. Пурпурный галстук — это часть концепции Франка, графический образ, ставший визитной карточкой героя».

Одной из самых смелых новаций в «Мстителе» стала достаточно протяженная последовательность эпизодов, где действие происходит под водой, включающая эпизод, где герои Мендес и Джексона плывут за своей добычей. Создатели фильма хотели достичь эффекта, который возможен лишь в комиксах, чтобы героиня Мендес, Санд Сареф, под водой выглядела так же потрясающе, как на земле. Чтобы достичь такого эффекта, Поуп снимал эту сцену, используя специально разработанное освещение и камеру Phantom — высокоскоростную цифровую модель, которая применяется в основном для научных съемок. Мендес находилась в подвешенном состоянии в специальном устройстве, и для съемок не понадобилось ни капли воды. «И мы получили то, что хотели: полное ощущение, что действие происходит под водой, — говорит Дель Прит. — И Ева там — просто богиня, ее макияж и волосы безупречны, потому что ведь она же не под водой! Все как в комиксе».

«Мститель» был задуман как современный фильм нуар, в котором цвет играет очень важную роль. Цветовая палитра создавалась во время съемок: это освещение, дизайн костюмов, художественное оформление и прочее, а до конца этот процесс был доведен уже на стадии пост-продакшн. «Нам всегда казалось, что фильм не должен быть чисто черно-белым, мы хотели передать текстуру и оттенки кожи, — говорит Поуп. — Поэтому мы для начала определили, та