Реферат: Дольник

Вадим Руднев

Дольник- стихотворный размер, получивший признание и достигший расцвета и популярностив первые десятилетия ХХ в. в эпоху символизма и акмеизма. Дольник представляетсобой размер, метрический ряд которого состоит из ударных слогов, междукоторыми может стоять либо один, либо два безударных слога. Общая схема дольникатакова: (0/2) — 1/2 — 1/2 — … 0/2. «Нули» в начале и конце строкиозначают возможность нулевого (дактилического) зачина и «мужской» концовки.Дольники различаются по количеству метрических ударений в строке. Наиболеечасто встречаются 3-ударный и 4-ударный дольники. Вот пример 3-ударного дольника:

Былисвятки кострами согреты, 2 — 2 — 2 — 1

Ивалились с мостов кареты, 2 — 2 — 1 — 1

Ивесь траурный город плыл 2 — 2 — 1 -

Поневедомому назначенью, 2 — 2 — 2 — 1

ПоНеве иль против теченья, — 2 — 1 — 2 — 1

Толькопрочь от своих могил. 2 — 1 — 2 -

(АннаАхматова)

(Цифрамиобозначается количество безударных слогов, знаком «дефис» метрическиеударения.) Это так называемый анапестоидный (с анапестическим зачином)3-ударный Д. В четвертой строке пропущено среднее метрическое ударение, котороелегко восстанавливается по контексту. Первая и четвертая строки совпадают сритмом чистого 3-стопного анапеста. Обратим внимание на эту особенность. Нопрежде, для полноты картины, приведем еще пример 4-ударного Д.:

Девушкапела в церковном хоре — 2 — 2 — 1 — 1

Овсех усталых в чужом краю, 1 — 1 — 2 — 1 -

Овсех кораблях, ушедших в море, 1 — 2 — 1 — 1 — 1

Овсех, забывших радость свою. 1 — 1 — 1 — 2 -

(АлександрБлок)

Кроме4-ударности, размер в данном тексте отличается переменным (1 — или 2-ударным)зачином и цезурой в середине строки.

Вдальнейшем ритмические особенности Д. мы будем для простоты рассматривать напримере анапестоидного 3-ударного Д. — самого распространенного среди Д.

Встатье мы на примере 4-стопного ямба рассматривали ритмические вариантыстихотворного размера. Есть ритмические варианты и у Д. Рассмотрим общую схемуанапестоидного 3-ударного Д.:

2- 1/2 — 1/2 — (0/1)

Единицаи двойка внутри строки могут давать четыре варианта: двойка + двойка, двойка +единица, единица + двойка, единица + единица. Это и есть ритмические варианты3-ударного Д.

I.2 — 2 — 2 — 2 — (0/1) Были святки кострами согреты

Какуже говорилось, первая форма совпадает с ритмом обыкновенного трехстопногоанапеста — «Я ломаю слоистые скалы».

II.2 — 2 — 1 — (0/1) И валились с мостов кареты

III.2 — 1 — 2 — (0/1) По Неве иль против теченья

Этоспецифические дольниковые ритмические варианты — их ни с чем не спутаешь.

IV.2 — 1 — 1 — (0/1) Зажигал последний свет

Этаритмическая форма совпадает с ритмом 4-стопного хорея, между тем как это — строка из стихотворения Блока, написанного 3-ударным Д.

Входиля в темные дали,

Зажигалпоследний свет…

Ноэта же строка вписывается в структуру обыкновенного 4-стопного хорея,

Бурямглою небо кроет,

Зажигалпоследний свет…

V.Пятой ритмической формой 3-ударного Д. условно считается строка Д. спропущенным средним метрическим ударением:

Отчегодуша так певуча 2 — 1 — 2 — 1

Итак мало милых имен 2 — 1 — 2 -

Имгновенный ритм — только случай, 2 — 1 — 2 — 1

НеожиданныйАквилон?

Последняястрока и представляет собой пятую ритмическую форму Д.

Какмы могли видеть, ритмика Д. не является изолированной. Она связана с ритмикой3-сложников и — в меньшей степени — 2сложников.

Вообще,все размеры в системе стиха взаимосвязаны. Так, даже 2-сложники и 3-сложникисвязаны между собой. Например, неполноударная форма 4-стопного ямба с двумя среднимипропущенными ударениями может быть одновременно неполноударной формой3-стопного амфибрахия:

Легкомазурку танцевал

Икланялся непринужденно.

Это4-стопный ямб «Евгения Онегина». Переставим два первых слова:

Мазуркулегко танцевал

Икланялся непринужденно.

Этоуже 3-стопный амфибрахий.

Можносказать, что множества ритмических форм 2-сложников и 3-сложников находятся вотношении пересечения, что можно изобразить так: *

2-сложники

3-сложники

Мыпомним, что в Д. есть строки, которые совпадают со строками соответствующих2-сложников и 3-сложников. Можно сказать, что множества 2-сложников и3-сложников включены в множество дольников. *

2-сложники

3-сложники

Д.

Д.наряду с акцентным стихом, полиметрией и верлибром был фактором, расшатывающимклассическую систему стиха и одновременно в духе неомыфологизма формирующемсвоеобразный метрический интертекст, что особенно хорошо видно на примереверлибра, каждая строка которого является метрической цитатой из какого-либоразмера. В более слабом виде это проявляется и у Д. Этот процесс мы назваливерлибризацией стиха. Но в начале века был и противоположный процесс, которыймы назвали логаэдизацией. Д. очень легко подвергается логаэдизации, посколькув его специфических ритмических формах имеет место асимметричное расположениеударных и безударных слогов, что и нужно для классического логаэда, который какбы застывает в этой асимметрии, повторяющейся из строки в строку:

Кружевом,камень, будь, — 2 — 1 -

Ипаутиной стань: — 2 — 1 -

Небапустую грудь — 2 — 1 -

Тонкойиглою рань. — 2 — 1 —

Будети мой черед — — 2 — 1 -

Чуюразмах крыла. — 2 — 1 -

Так- но куда уйдет — 2 — 1 -

Мыслиживой стрела? — 2 — 1 —

Здесь3-ударный Д. (с дактилическим зачином) как будто застывает в своей второйритмической форме.

Список литературы

ЖирмунскийВ. М. Теория стиха. — Л., 1975.

ГаспаровМ. Л. Русский трехударный дольник ХХ века // Теория стиха / Под ред. В. Е.Холшевникова. — Л., 1968.