Реферат: Философия творчества

Глава 2. Философия творчества


2.1. Возможно ли создать невозможное?


Тема творчества в литературе разных жанров прорабатывается давно и высказано много, однако всегда после прочтения любого источника чувствуется недосказанность. Почему? Потому что весьма трудно высказать словами понятие нематериальное и одухотворённое. Кто бы то ни был - никто до конца не описал вдохновение, озарение, прозрение, а тема любви потому и вечна, что нераскрываема с помощью языка, каким бы совершенным он ни был.

В прошлом веке появилось множество авторов, считающих себя теоретиками творчества, а что это такое никто внятно не объяснил, т.к. все высказываются предположительно и выражают своё мнение, но, сколько людей – столько и мнений. Если бы была создана единая теория творчества, то все пришли бы к общему пониманию и единому мнению. Но можно ли создать такую теорию? В науке эвристике сделана такая попытка, но полной ясности нет, т.к. многие вопросы остаются без ответов – полемика необходима, но более глубокая, чем полемика об истине, которая до сих пор актуальна, несмотря на тысячелетние споры. Так где же творчество? – оно везде. Кто оспорит?

Практика творчества обширна – это всё то, что создано человеческим интеллектом, разумом и вдохновенным трудом человечества с фантастическим разнообразием. Весь прогресс человечества обязан творчеству. Но как творчество многолико! Сколько различий можно найти, если сравнить только два вида творчества – творчество в гуманитарной и творчество в научно-технической сферах.

Творчество в гуманитарной сфере неисчерпаемо и говорить о нём можно бесконечно. Творчество в технической сфере не имеет такого разнообразия, т.к. имеет целевой инженерный характер и производственный уклон обслуживающий товарный рынок. В техническом творчестве есть своя философия и психология творчества. Очень кратко поговорим о них.

Термин и понятие «философия творчества» включает в себя реальность, в которой устранение (ликвидация) противоречий между искусственными объектами техники и естественной окружающей средой является главной целью деятельности.

В техническом творчестве противоречия возникают внутри технических систем и между ними из-за динамичных перемен в окружающей среде, к которым необходимо приспосабливаться путём постоянного совершенствования техники, материалов и технологий, чем и занимаются инженеры. Но это половина решения проблемы. Вторая половина, наименее осознаваемая большинством – адекватно должен изменяться в сторону совершенствования сам человек и социум в целом, чего не происходит на фоне стремительного развития научно-технического прогресса. Это противоречие никто не устраняет. Творчеством на уровне ноосферы никто не занимается, значит человечество ещё не доросло до нужного уровня разумности и нужны великие потрясения, чтобы заставить человечество объединиться в землян. Они уже начались, но понимание этого есть лишь у горстки людей. Тему социального творчества трудно даже затрагивать. Но вернёмся к более простому.

Искусство инженера (творца) состоит в том, чтобы достичь максимальной гармонии между создаваемым продуктом и окружающей средой, которая гармонична и совершенна изначально как нечеловеческое творение. Человек не в состоянии изобрести или сотворить нечто более совершенное и гармоничное, чем то, что существует реально в природе, т. к. всё исходное он берёт у природы, как дитя у матери. Любая система (структура) материального мира от минерала до живой клетки совершенствовалась эволюционным путём миллионы лет, а жизнь человеческая – это миг. Что можно сотворить за миг? Можно только успеть что-либо взять или разрушить, в чём человечество уже преуспело - о злодеяниях вопиют экологи (глобальное потепление, озоновая дыра, истощение недр, глобальное загрязнение водоёмов и территорий, где «ступала нога человека»).

Человек ничтожно малая часть великой природы. Может ли часть повлиять или преобразить целое? Может ли молекула вещества его преобразить? Что может сотворить один человек? Какие творческие пределы человека? О глобальности масштабов творчества человека говорить не приходится, т.к. один человек не в состоянии постичь и знать всё, и быть везде. Только коллективный разум, воля и труд являются созидательным началом, особенно в научно-технической и социальной сферах деятельности.

Если кратко, то суть философии творчества – не навреди, создай гармонию и красоту, оставь потомкам созданное благо.

Термин и понятие «психология творчества» включает в себя мотивацию (движущую или побуждающую силу) к созидательной деятельности. Творчество – это игра или смысл жизни человека? Зачем и почему человек занимается творчеством?

Для выживания человеку достаточно выполнять (совершать) работу в рамках своей профессиональной деятельности и за это получать деньги-эквивалент, за которые можно приобрести всё, что нужно для жизни в обществе себе подобных, т.к. все делают всё необходимое и достаточное для взаимообмена и удовлетворения потребностей. Ты мне – я тебе, мы вам – вы нам и все довольны.

Значит творчество – это неудовлетворённость существующей жизнью или чем? Человеку всегда чего-то не хватает (разума не хватает), даже тогда, когда всё есть! Не хватает именно того, что невозможно приобрести за деньги. Психология нормального поведения логически элементарна: если невозможно приобрести, то наиболее просто – это отказаться от желания иметь или обладать чем-либо. Да не тут-то было! Психология человеческого поведения феноменально эгоистична.

Человек обыкновенный не может остановиться в своих желаниях реальных или в мечтах (фантазиях). Человеку эгоистичному нужно то, чего нет у других, а человеку одержимому мечтой нужно то, чего ещё вообще нет в природе. У человека разумного всегда есть жажда в познании мира – начало этому элементарное любопытство или любознательность, т.е. человек – любит знать! Следовательно, любовь к знаниям побуждает человека к их добыче.

Любовь – это наиболее мощная мотивация в жизни человеческой, ко всему – даже к самой жизни как к феноменальному явлению природы. Энергетика любви наиболее мощная в Мироздании – она им и движет, и управляет всем.

Человек, как часть природы, наделён своей мерой любви вселенской. Поэтому и разумен, и духовно силён, и имеет своё сакральное (сокровенное) предназначение на Земле – любить и быть любимым, и в состоянии любви творить «разумное, доброе, вечное».

^ Потеря любви равносильна потере разума, т.к. находясь вне состояния любви, человек звереет и смыслом его жизни становится разрушение, а не созидание. Именно здесь корни проблемы сосуществования добра и зла как единства и борьбы противоположностей, устранить противоречия между которыми не удаётся, ибо это удел социального творчества, которого ещё нет в нужной мере.

Психология человеческого поведения всецело определяется соотношением в нём меры любви и меры ненависти. Это соотношение формируется воспитанием, т.к. вместе с даром жизни человек одаривается любовью в полной мере, как её сутью и смыслом, даже без тени ненависти. Ненависть – это атрибут смерти и её движущая сила. Это тот яд (шлак), который человек накапливает в себе за период жизни – от него же и умирает.

Если человек с момента рождения попадает в атмосферу любви окружающих его людей, то неизбежно из него получится творец по предназначению в жизни. Далее всё зависит от встреч с людьми ненавидящими и их тлетворного влияния на душу и формирование личности. (Во Вселенной война за души человеческие самая ожесточённая и беспощадная, т.к. добро любви борется со злом ненависти. Это нечеловеческая война за господство над людьми и пленных в этой войне не бывает, т.к. третьего не дано, т.е. компромиссы и договоренности невозможны – в природе не существует доброго зла или злого добра). Кто оспорит?

Затронув, весьма поверхностно, понятия философии и психологии творчества в субъективном изложении, необходимо остановиться на теории и практике творчества как одного из видов человеческой деятельности. Практика творчества существовала, существует и будет существовать всегда с применением эмпирического метода развития. Опросы тысяч творцов с выяснением, каким образом было задумано и выполнено произведение дали тысячи не имеющих корреляции между собой ответов, что свидетельствует о субъективной природе творчества. Так, что же в творчестве объективного? На этот вопрос должна ответить теория творчества. А есть ли она? И можно ли её создать вообще?

Творчество – это, прежде всего, труд разума и души. Нужно ли материальное тело человека для творчества? Нужно, как инструмент материализации мыслей, замыслов или идей посредством речи (языка) или письма (знаков), а также для создания форм предметов и творений посредством рук, а если их не хватает, то используется вся техносфера.

Если снова обратиться к закону единства и борьбы противоположностей, то пара «душа – тело» самая сложная для понимания, т.к. является моделью более абстрактной пары антагонизмов «духовное – материальное».

Излагая теорию творчества необходимо разъяснить, как именно в творчестве реализуется единство духовного и материального начал человека и борьба между ними. В теории творчества - глубинная философия, где можно спорить до бесконечности в поисках истины и смысла творчества. Здесь мысли, идеи и суждения, высказанные в прошлом, отрицаются новыми мыслями, идеями и суждениями в настоящем и будут отвергнуты в будущем – и так до бесконечности, т.к. жизнь – это динамика. Ещё никто не создал общепризнанного учебника по теории творчества, т.к. это ещё сложнее, чем написание шедевров современной науки типа «Общей теории систем», «Общей теории поля», «Теории физического вакуума».

Как-то незаметно для теоретиков творчества существует бесценное достояние человечества – история творчества, где каждое произведение науки, литературы и искусства являются экспонатом или выставочным образцом, вещественным доказательством или фактом творения. По большому счёту всё то, что сделано человечеством - является историей творчества, поэтому нет и учебника, который мог бы это всё вместить и обобщить.

Но каждый творит по-своему, внося что-то новое в практику творчества, но не в теорию, т.к. теория является инструментом управления и предсказания будущего – для этого её и создают. Например, в теории шахматной игры указаны хода и композиции, развивающие или обеспечивающие успех и хода недопустимые, за которыми проигрыш неизбежен. Если можно было бы знать заранее, что и как делать, чтобы достичь цели (именно это является сутью теории), то творчество стало бы ненужным. Но у многих есть «идея фикс» - создать единую теорию творчества.

Теория позволяет моделировать процессы и продукты. Может ли быть у творчества теория? Каждый творец-автор никогда не знает заранее, какую новизну он создаёт. Идеи и замыслы появляются неожиданно и абсолютно невозможно предсказать, когда и к какому человеку они придут в сознание, а тем более, объяснить - почему именно этому, избранному из миллиардов людей, человеку пришло послание и откуда? (Возможно ли из ниоткуда?)

Истинная теория творчества должна отвечать на все эти вопросы. Но ответов нет – значит и теории ещё нет. Уверен, что и не будет, т.к. возможно ли создать невозможное? Особенно если принять во внимание, что каждый человек приходит в мир для выполнения какой-то миссии, т.е. для сотворения чего-то никому из людей неизвестного – тайной новизны.

Если синонимично заменить термин теория творчества на термин теория создания новизны, то невозможность разработки такой теории становится очевидной.

Можно констатировать, что философия и психология творчества уже есть, т.к. они оперируют с творчеством как с явлением и процессом деятельности человека.

Теория творчества должна оперировать продуктом – новизной и указывать или разъяснять как её производить, по каким методикам (технологиям), с применением какого инструмента и из чего. Новизна – это конечный продукт («изюминка») творческой деятельности человека и самая ценная рыночная характеристика, спрос на новинки будет всегда и они всегда конкурентоспособны.

Для каждого рынка новизна облекается в свою специфическую форму в виде произведений науки, техники, литературы, искусства и прочих объектов права интеллектуальной собственности. Всякий продукт творчества теряет свою ценность («изюминку»), если из него убрать новизну и оригинальность.

^ Новизна всегда авторизированна, т.к. она не может взяться ниоткуда. Источник новизны – автор, которого правильнее назвать первоисточником, её первооткрывателем и первосотворителем, вместе с тем и владельцем прав, и главным распорядителем.

Для лучшего понимания уникальности новизны уместно применить аллегорию, в которой новизна это ребёнок, а автор его родитель. ^ Новизна также неповторима, уникальна, оригинальна, как и каждый человек – у неё нет двойников. Каждый человек имеет удостоверение личности, точно так же и новизна удостоверяется юридически значимым документом (свидетельство, патент и др.) с указанием имени автора.

Новизна – это плод перехода количества в качество.

Новизна – это плод борьбы противоположностей.

Новизна – это плод отрицания отрицания.

Новизна – это плод разума человеческого.

^ Если убрать новизну из жизни, то всё зачахнет, загниёт и кончится – кто оспорит!?

Новизна – это философская категория и её суть в материализации духовного продукта разума. Новизна возникает в духовном мире человека как семя, которое прорастает в материальный мир человека каким-то загадочным образом и там даёт плоды в виде идей и замыслов, которые остаётся только записать на материальном носителе или высказать – аллегорически собрать урожай.

По аналогии с фотографией – это когда негатив превращается в понимаемый всеми позитив, а по аналогии с физическим явлением – это переход фазового состояния или перекристаллизация вещества, например, аморфной воды в лёд, графита в алмаз.

Новизна – это всегда качественный скачкообразный переход информации из одного состояния непонятного человеку в другое состояние с появлением понимания её сути и смысла. Момент появления понимания – это и есть озарение, осенение, прозрение, постижение или инсайт. Именно в этот момент и рождается новизна.

^ Чудо человеческого понимания ещё никто толком не объяснил. Это объяснение и должна дать теория творчества. С её появлением открытия и изобретения «посыпятся» как из Рога изобилия – человечество будет обречено на процветание.

Если у творчества, как явления, нет физического смысла, то это явление невозможно описать математическими формулами, т.е. создать абстрактную модель творчества. Если гипотетически представить себе, что математическая модель творчества создана, то появляется фантастическая возможность управлять творчеством – управлять сотворением новизны или познанием тайн Мироздания.

Остаётся только провозгласить лозунг: «Даёшь теорию творчества!»


^ 2.2. Добро и зло в творчестве


Творческая деятельность человека может быть направлена во благо или во зло в зависимости от мировоззрения и моральных устоев каждой личности. Чему посвятить жизнь? Созиданию или разрушению – это классический вопрос быть или не быть человеком.

Конечным результатом любого творчества является созданный объект, произведение искусства, продукция, т.е. то последнее звено в творческой деятельности, которое выполняет запланированную ещё до создания функцию по удовлетворению потребностей заказчика, покупателя или потребителя. Даже если создаёшь что-либо для себя, то автор и потребитель-заказчик сливаются в одно лицо. Критерием оценки творческой деятельности является предназначение созданного объекта.

В патентном законодательстве стран мира есть специальная статья, запрещающая даже рассмотрение заявок на изобретения, которые не соответствуют нормам морали и гуманности. Однако, хотя никто и не патентует, но многие антигуманные разработки заказываются и применяются – это парадокс, имеющий политические корни, а политика обезличена и безнравственна.

Повод для создания чего-либо может быть и отчасти гуманным, но конечное предназначение – это главный критерий человечности произведения. Например, автор гильотины хотел исключить страдания людей при казни, гарантируя мнгновенную смерть без боли.

Если заглянуть в глубокую древность, когда люди только появились, то всё, что ими создавалось было направлено на выживание в животном мире. Цель была благородная и создаваемые орудия труда и оружие для защиты были одним и тем же. Каменный нож или топор, копьё или стрела служили для убийства и разделки животных. Но возникла грань, когда потребовалось защищаться от себе подобных - нападающих соседних племён. Убийство приняло законный юридический статус и не наказывалось, а поощрялось, т.к. цель была такая же – выживание, но человек стал хищником, зверем, убивая себе подобных не ради пропитания, а ради достижения политических целей порабощения других племён и захвата жизненного пространства занятого конкурентами. Это веха, та грань, которая отделила человека от животного мира, который миллионы лет жил по законам природы, весьма справедливым и гуманным, где побеждал сильнейший, но без жестокости, злобы и ненависти. В животном мире до сих пор сохранилось великодушие и благородство в поединках за территорию или за самок. Например, если два вожака волчьих стай вступают в поединок за власть над стаей, то, отдав все силы для достижения победы, более слабый признаёт себя побеждённым, ложась на спину и открывая шею. На этом поединок и заканчивается и побеждённый уходит из стаи. Никто никого не добивает и не издевается. Хищники никогда не убивают избыточно, т.е. больше, чем могут съесть по физиологической природной потребности. Принцип минимальной необходимости и достаточности в животном мире безупречно соблюдается. Человек возгордился и отрёкся от него.

Только у человека появилась жадность и жестокость, очевидно как патология развития, неожиданный побочный эффект. С тех пор появилось специализированное оружие для убийства людей людьми, предназначенное для реализации амбиций, жадности и жестокости вождей, которых впоследствии стали называть политиками. Началась эпоха войн без «правил игры», целью которых стало уничтожение людей и их мест проживания. Целые города стирались с лица земли вместе с культурным достоянием, знаниями и умениями. Для повышения производительности уничтожения начали создаваться и совершенствоваться орудия разрушения, изощрённые методы и инструменты убийства людей. Этот процесс идёт и сейчас, апогеем которого стало создание и применение ядерного, химического и бактериологического оружия, да и «обычные» виды вооружений стали весьма совершенны и эффективны в применении. Следовательно, человечество потеряло человечность, мораль и гуманность в постоянных войнах между собой. Политические амбиции стали приоритетами в принятии решений государственной важности, а люди стали расходным материалом в достижении политических целей военным путём. Торговля вооружениями и их применением стала весьма прибыльным бизнесом. Это факт. Кто оспорит?

На этом фоне рассмотрим тему творчества. Казалось бы, что творчество – это созидание во благо и процветание человечества, но у каждого вида деятельности есть две стороны медали. Закон единства и борьбы противоположностей универсален и проявляется во всём материальном. Человек двойственен по природе и деятельность его двойственна по фактам конечных результатов. Творчество созидания и разрушения имеет общую основу – из мыслей создаётся новизна и механизмы творчества едины, и технология создания новшеств в разных сферах деятельности едина. В чём же различия, тем более противоположности в творчестве?

Во-первых, в мировоззрении творцов, в их моральных устоях, принципах, взглядах, т.е. в субъективном факторе.

Во-вторых, в преследуемых целях и гражданской позиции.

В-третьих, в чувстве принадлежности к человечеству и ответственности за результаты творческой деятельности в общеземном масштабе.

В четвёртых, в «шкурности» интересов.

Противоположность заключается в том, что в творческой деятельности, направленной на созидание, материальные и духовные ценности человечества приумножаются и накапливаются, что приводит к благоденствию и процветанию, укреплению и развитию каждого человека и человечества в целом - все становятся богаче. Культура – это мир созданных ценностей. Войны культуру искореняют.

В творческой деятельности, направленной на разрушение и уничтожение, материальные и духовные ценности изымаются из владения, пользования и распоряжения каждого человека и социума в целом – все становятся беднее, но отдельная группа политиков и власть имущих становятся богаче, т.к. для них война – это доходный бизнес. Они то и нанимают на работу творцов и платят им за создание антигуманной и аморальной продукции, заказывая исследования и разработки, направленные на уничтожение жизни и культуры.

Во всех государствах научные открытия и разработки проходят цензуру и все достижения научно-технического прогресса сначала оценивают с точки зрения возможности использования в сфере военно-промышленного комплекса для производства вооружений или хотя бы для политического шантажа государств и общественности, а то, что для этих целей непригодно, разрешают запускать в гражданскую сферу деятельности, в так называемых, мирных целях. Отсюда весь режим секретности и колоссальное отвлечение интеллектуальных и материальных ресурсов человечества, что, помимо прямого истребления людей в военных конфликтах, реально грабит всё человечество, созданием дефицита ресурсов для жизни людей. Это основная причина массовой нищеты на земле.

В результате конкуренции, новейшие результаты исследований и разработок быстро устаревают и потеря ресурсов становится невосполнимой, выброшенной «на ветер». Глупость становится очевидной. Несмотря на понимание того, что природные ресурсы Земли исчерпаемы и невосполнимы, безумная гонка вооружений продолжается по вине отдельных, власть имущих политиков, людей сверхбогатых, превращающих политику в бизнес. Для удовлетворения амбиций этой горстки людей, миллионы творцов, высоких профессионалов нанимаются совершенно сознательно на работу на предприятия и институты военно-промышленного комплекса в любой стране, т.к. там создаются самые благоприятные условия для творческой деятельности, что позволяет творцам реализовать себя и иметь средства к существованию. Творцы ставятся перед выбором: работать на добро, но при этом быть нищими при высоком моральном уровне или работать во зло, процветая материально, но, деградируя духовно, т.к. заглушив голос совести, духовное развитие становится невозможным.

У человека есть свободная воля и право выбора, кем быть и что делать.

Двойственность человеческая создаёт парадокс и в творчестве. Одновременно созидать и разрушать невозможно – можно сойти с ума при попытке найти компромисс. Например, Нобель изобрёл динамит для добычи полезных ископаемых и земляных работ, однако военные воспользовались им для разрушения и убийства. Здесь уместно привести жесткую, но убедительную аллегорию: родители после рождения ребёнка, взращивают и воспитывают его для того, чтобы убить. Однако, комедия абсурда популярна у современных политиков.

Добро и зло в творчестве – тема философская и неисчерпаемая, но разрешима ли в принципе проблема?


Домашнее задание и тема реферата для модульного зачёта:


Тема 1. «Моё понимание творчества созидания и творчества разрушения».

Тема 2. «Могут ли политики быть творцами?».

Тема 3. «Могут ли в гуманитарном творчестве быть разрушители или это явление присуще только техническому творчеству?».

Тема 4. «Можно ли творчески убивать или творчески разрушать?».

Тема 5. «Может ли творчество быть нейтральным, а творец равнодушным?».

Тема 6. «Может ли творец быть палачом?».


^ 2.3. Душа и мысли. Степень соответстви
^ 2.6. О свободной воле человека


В природе человеческой заложена свободная воля, но только по отношению к себе, как к личности, ибо это душевное личностное качество. Право выбора поступка у человека есть, но реализовать его тяжело, живя в социуме. Однако в творчестве свободная воля проявляется в наибольшей степени, т.к. творчество индивидуально. Всё остальное зарегулировано законами до уровня полной несвободы в обществе и нет свободы от общества. Вне цивилизации человек в одиночку погибает, отсюда вся специфика и противоречивость поведения человека. С одной стороны человек вправе поступать, как ему вздумается, ибо воля свободна, а с другой стороны, необходимо соблюдать правила поведения и законы. С ума сойти можно, если дёргаться, не имея устойчивого мировоззрения и жестких моральных устоев. В большинстве случаев разум регулирует поведение, но часто желания и эмоции игнорируют разум и искушения одолевают с непредсказуемыми последствиями.

^ Творчество – это тоже поступок, ведомый волей, разумом и эмоциями в триединстве, без разногласий, возможно в этом и кроется феномен творения новизны (как антипод смысла басни о лебеде, раке и щуке). Только в творчестве человек сполна может проявлять свою свободную волю, ибо каждый человек имеет свой внутренний мир, в который никто не может вторгнуться. Человек чувствует себя как индивидуальность или личность, имеет своё мировоззрение, своё мнение, свои вкусы, свои чувства и мысли, свои параметры тела и здоровье, свой опыт, свои душевные качества. Весь этот комплекс «своего» уникален и неповторим – это истинное богатство каждого человека, которое отнять, продать или купить невозможно. Каждый человек творит себя сам и свободно выбирает виды своей творческой деятельности по душе и по интересам. Человек творит для себя, в своё удовольствие, для украшения своей жизни, для самовыражения и радости - это хобби, если есть время им заниматься. Н.В.Гоголь выразил сокровенное: «Едва ли есть высшее наслаждение, как наслаждение творить». Свободная воля всегда стремиться к наслаждению, и чем человек разумнее и духовнее, тем к более высшему наслаждению он стремиться, а по Гоголю более высокого наслаждения, чем творчество для человека не существует. Кто оспорит?

Следовательно, свободная воля – это фундамент или основа творчества. Попробуйте заставить человека творить. В неволе канал творчества не открывается, т.к. душа скорбит и мучается несвободой. Разве что можно сотворить нечто злое или печальное, что явно почувствуется другими. Раб – не творец. Кто может убить в себе раба – тот и может творить, ибо творчество – это свободный, раскованный полёт своей мысли, фантазии, воображения в состоянии вдохновения с фейерверком положительных эмоций.

Если рассматривать творчество как тень свободной воли души, то должен быть и источник света - это свет разума человеческого.

^ Творчество – это проявление человечности, интеллектуальности и величия души, как тест. Если эта троица комплексно присутствует, то такой человек просто не может не творить – это истинный творец по призванию и предназначению в жизни. Такие люди являются золотым фондом человечества, редкие, уникальные личности, которых весьма мало - это эталоны. Может ли быть массовое творчество? Для этого должна быть массовая свободная воля. Лозунг: «Творчество - в массы» - абсурден. При всеобщей несвободе – творчество искореняется, особенно эффективно нищетой.

Воля – это свобода выбора и желание добиться желаемого через действия и поступки. Воля определяет вектор мышления, т.е. упорядочивает поток мыслей для достижения цели.

Реализация свободной воли – это дерзновение и инициатива, это уже начало творчества, порыв души. Но эйфория творческих порывов души гасится рутиной создания произведения. От радостного возгласа: «Идея!» до выхода в свет произведения долгий путь интеллектуального труда и часто не хватает времени жизни автора. За всё в жизни надо платить. Создание произведения оплачивается временем жизни автора, затраченного на реализацию замысла. Сколько стоит час жизни человека? Это фундаментальный вопрос при оценке творчества и его результатов. Но нет даже критериев оценки или расчёта этого показателя. Попробуйте сами оценить час своей жизни. Не рабочего времени, за которое платят зарплату, а жизни вообще, включая часы сна. Так сколько Вы стоите? Это элемент мировоззрения человека – каждый обязан знать себе цену. Это элемент ощущения своего Я, как личности. Так кто Вы? Ощущаете ли Вы своё Я, как частицу человечества или землянином? Может быть, Вы ощущаете себя абсолютно свободным или рабом?

В зависимости от того, кем Вы себя ощущаете, зависят ваши принимаемые решения и поступки, т.е. выражение вашей свободной воли и её направленность. Если человек не знает себе цену, то он живёт в плену иллюзий и в большинстве жизненных ситуаций ошибается. Право на ошибку, как элемент свободной воли, у человека неотъемлемо, но цена ошибки может быть сопоставима с ценой жизни. Следовательно, хотя воля и свободна, но её нужно направлять разумом для минимизации ошибок, однако управлять в состоянии только зрелый, могучий разум сильной личности.

Уместно привести пример из народного фольклора, из сказки, где богатырь пришел на перекрёсток дорог. Это как раз пример реализации свободной воли, но с подсказкой на камне: прямо пойдёшь – голову сложишь, направо пойдёшь – коня потеряешь, налево пойдёшь – судьбу найдёшь. Куда пойти зависит от мировоззрения и личностных качеств, но как непременное условие – надо быть просто грамотным, чтобы суметь прочитать написанное и понять смысл. Отсюда вывод – прежде принятия решения о посвящении своей жизни творчеству, необходимо глубоко изучить его смысл и основы, изучить себя, разобравшись со своими наклонностями и способностями, с чётким уяснением кто Вы по судьбе (вернее по предназначению) – гуманитарий или техник, по народному, лирик или физик, что Вам по душе.

Многие не разобравшись, хватаются за всё сразу, пробуя себя во многих сферах деятельности. Это проявление свободной воли, но риск потратить на искания полжизни, а потом никогда не догнать профессионалов, которые выбрали своё дело с детства. Риск – это тоже элемент свободной воли, однако, риск в творчестве – дело неблагородное, это уводящий в тупик путь и метод проб и ошибок.

В творчестве, особенно научно-техническом, реализуется народная мудрость: семь раз отмерь – один отрежь, т.е. семь раз подумай и рассмотри задачу со всех сторон, осмысли, пока не возникнет хотя бы смутный образ или замысел с появлением уверенности и только тогда – в добрый путь без неприятностей, с радостью. Помните, что исправление ошибок – это потерянная часть очень короткой жизни и ещё раз оцените, сколько стоит час вашей жизни.

Творчество – это созидание, приобретение, а не потеря, поэтому рисковать, чтобы допустить возможность потери части жизни – это безумие. В творчестве права на ошибку, ведущую к потере, нет, иначе творчество принесёт горе – нарушится идеология творчества – созидание, а не разрушение. Мук творчества не должно быть, ибо творчество – это радость в чистом виде и наслаждение от получения подарков судьбы в форме победных результатов.

Несмотря на наличие и проявление свободной воли творца, в творчестве особое место занимает случайность, характеризуемая как стечение благоприятных или печальных обстоятельств. Но случайность не случайна, т.к. она возникает в процессе движения к цели, ясно и чётко сформулированной. В творчестве, вершимом в режиме импровизации, случайность близка к внезапности – пришла госпожа удача, случайно, мимоходом, но к этому краткому мигу творцы готовы, т.к. думают над решением задачи или над созданием произведения постоянно, думают автоматически, подсознательно, даже когда спят. Решение всегда приходит неожиданно, но ожидаемо. По аллегории, когда фотограф хочет заснять молнию, то он её ожидает и очень хочет, чтобы она пришла во всём своём великолепии и, о радость! Она явилась, случайно, но несовсем.

Постоянная готовность к внезапной встрече с новизной и трепет её терпеливого ожидания – это свойство и черта характера истинных творцов. Положительная эмоция взволнованного ожидания желанной случайности – это магнит, к которому притягивается новизна, как награда за веру и надежду. Но случайно кто-то или что-то может отвлечь на краткий миг и этого достаточно, чтобы прозевать долгожданное, поэтому творением необходимо заниматься в тихой, спокойной обстановке наедине, желательно с отключенными средствами связи с предельным сосредоточением на мыслимом.

И в заключение о свободной воле творца. Всё можно испортить, если не хватает творцу терпения, настойчивости, веры и надежды довести начатое произведение до конца, т.е. справиться с рутиной создания и оформления произведения, которая отнимает около 90% времени от всей работы. Особенно в техническом творчестве очень многие сходят с дистанции творческого марафона к цели. Это реализация свободной воли и права на ошибку. Это тест на профессиональную пригодность. Народная мудрость давно утверждает: взялся за гуж – не говори, что не дюж или рождённый ползать – летать не может. В творчестве надо быть фанатом и трудоголиком, самозабвенным и слегка ненормальным или одержимым в хорошем смысле, тогда такие творцы обречены на успех. Проверьте себя на профпригодность и насколько Вы свободны.


^ 2.7. Откуда всё берётся?


Всё состоит из веществ и энергий. Сколько их? По современным знаниям человечества все вещества классифицированы в таблице элементов Д.И.Менделеева, а все виды энергий описаны в физике: гравитационная, тепловая, электрическая, магнитная, химическая, сильных и слабых ядерных взаимодействий и вариантами их сочетаний. Каким-то чудесным образом всё взаимосвязано и имеет единую природу. Одни вещества возможно превращать в другие, одни виды энергии в другие, ибо у всех их единый источник. Какой же он и где находится? Во Вселенной, не задумываясь, отвечают многие, уверенные в своей правоте. Но на вопрос – а что же такое Вселенная? ответить затрудняются.

Не уж то во Вселенной ничего, кроме веществ и энергий нет? Вряд ли. Значит, знания наши ничтожны. У физиков есть теория Большого взрыва, согласно которой Вселенная расширяется, а теории о том, что было до взрыва, нет. У теософов есть теория, согласно которой всё сотворено Богом и большая часть человечества в этом убеждены. Кто прав спорят философы и не могут прийти к истине тысячи лет. Никто конкретно не знает, откуда всё и как взялось, т.е. начальную точку эволюции.

Все знают о феномене жизни и пользуются ей. Даже термин есть жизненная энергия или сила жизни, но ей до сих пор не придумали единицу измерения и чем измерять. Все говорят, что у человека есть сила духа и сила воли, следовательно, должна быть и духовная энергия, но также нет у неё единицы измерения и приборов для её определения. Есть ещё сила любви – значит это тоже энергия. Почему-то всем, что выходит за пределы материального, человечество пользуется, но объяснить и измерить не в состоянии. У человечества есть духовная сфера, называемая культурой, попробуйте её исключить из жизни и оставить только материальную сферу. Философское направление материализма духовную сферу жизни отвергает.

Вопрос риторический, вакуум – это что? Вещество или энергия? Пустота – это как бы ничто и ничем не измеряется, но её во Вселенной больше всего и наша планета Земля живёт в пустоте. Возможно ли это? Возможно пустота, т.е. то, что мы не в состоянии постичь, это и есть абсолютное всё. Основы физического вакуума академиком Г.И.Шиповым уже изложены в десятимерной системе координат в одноименной книге.

Почему-то все люди убеждены, что если нечто нельзя обнаружить и измерить, и мы о нём ничего не знаем – з