Реферат: Система стиха ХХ века

Вадим Руднев

Однимиз результатов проникновения точного знания в гуманитарные науки ХХ в. сталопродуктивное развитие теории стихосложения, превращение ее в самостоятельнуюдисциплину. Первый расцвет теории стиха начался в 1910 — 1920-е гг. подвлиянием формальной школы и поэтической практики русского символизма,экспериментировавшего над стихом и выдвинувшего из своих рядов двух еговыдающихся теоретиков — Валерия Брюсова и Андрея Белого.

Благодарятрудам русских формалистов и примыкавших к ним ученых — В. М. Жирмунского, Б.В. Томашевского. Б. М. Эйхенбаума, Р. 0. Якобсона, Ю. Н. Тынянова, Б. И. Ярхо — стиховедение стало почти вровень со структурной лингвистикой.

В1950 — 1960-е гг. последовал второй взлет русского стиховедения, на сей раз подвлиянием структурализма (труды К. Ф. Тарановского, М. Л. Гаспарова, Вяч. Вс.Иванова, А. Н. Колмогорова (и его учеников), П. А. Руднева, Я. Пыльдмяэ).

Одновременнона Западе под влиянием генеративной лингвистики Н. Хомского начали строитьпорождающие модели стиха (М. Халле, С. Кейзер). В 1970-е гг. генеративноестиховедение пришло в Россию (М. Ю. Лотман, С. Т. Золян).

Стих- это художественно-речевая система, организующаяся в тексты посредством механизмадвойного кодирования речи, языкового и ритмического, на пересечении которыхобразуется специфическая стиховая единица — стихотворная строка.

Стихотворнойстроке присущи три параметра: метр (внутренняя структура), метрическаякомпозиция (способ расположения строк в тексте) и длина. Стихотворную строкуизучают разделы теории стиха — метрика и ритмика. Строки объединяются в группы- строфы, их изучает другой раздел стиховедения — строфика и теория рифмы.

Метрическийуровень стиха строится на элементах, которые в языке играют рольсупрасегментных фонологических различителей (см. фонология), — в русском языкеэто ударение и слог. Совокупность этих элементов называется просодией (отдревнегр. prosodia- ударение, припев).

Система,образующаяся при помощи одного или нескольких просодических единиц, называетсясистемой стихосложения. В системе стиха может быть несколько системстихосложения. В русском стихе их четыре:

системастихосложения ударение слог

1.силлабо-тоника + +

2.тоника + -

3.силлабика — +

4.свободный стих — —

Силлабо-тоника- это система стихосложения, имеющая в качестве оснований урегулированность встихотворной строке по количеству слогов и ударений: отсюда классическиерусские метры — двусложные (1 слог ударный + 1 безударный) хорей и ямб;трехсложные (1 слог ударный + 2 безударных) дактиль, амфибрахий, анапест.

Силлабикасуществовала в русском стихе с середины ХVII в. до середины ХVIII в. исменилась силлабо-тоникой в результате стиховой реформы В. К. Тредиаковского иМ. В. Ломоносова.

Тоника(акцентный стих — см.) и свободный стих (верлибр — см.) характерны для поэзиипервой половины ХХ в.

Системыс одним признаком являются неустойчивыми, они тяготеют к устойчивым системам счетным количеством признаков.

Метрыстихотворной строки классифицируются по шкале нарастания метрическойурегулированности и одновременно убывания языковой емкости. Самымнеурегулированным является акцентный стих. После него идет тактовик (еслиакцентный стих культивировался Маяковским, то тактовик был прежде всего метромрусского конструктивизма (И. Сельвинский, В. Луговской). Это стих, в строкекоторого между двумя ударными слогами могут располагаться от одного до трехслогов. Вот пример 4-ударного тактовика:

ЛетаютВалкирии, поют смычки — 1 — 2 — 3 — 1 -

Громоздкаяопера к концу идет. 1 — 2 — 3 — 1-

Стяжелыми шубами гайдуки 1 — 2 — 2 — 1 -

Намраморных лестницах ждут господ 1 — 2 — 2 — 1 —

(О.Мандельштам)

(знаком"-" обозначаются ударные слоги, цифрами — количество безударных).

Болееурегулированным, чем тактовик, является еще один метр, переходный междусиллабо-тоникой и тоникой, — дольник, излюбленный метр русских символистов, атакже К.С. Гумилева и А.А. Ахматовой. Это метр, в строке которого количествослогов между двумя ударениями колеблется в интервале от одного до двух. Вотпример 3-ударного дольника с двусложным зачином (самый распространенный размерэтого метра) из «Поэмы без героя» Ахматовой:

Былисвятки кострами согреты, 2 — 2 — 2 — 1

Ивалились с мостов кареты, 2 — 2 — 1 — 1

Ивесь траурный город плыл 2 — 2 — 1 -

Поневедомому назначенью, 2 — 2 — 2 — 1

ПоНеве иль против теченья, — 2 — 1 — 2 — 1

Толькопрочь от своих могил. 2 — 2 — 1 —

Последольников идут двусложники, в них междуударный интервал постоянный и равенодному слогу, во ударения могут пропускаться (неизменными остаются безударныеслоги). Затем следуют трехсложники, наиболее урегулированные метры: междуударениями у них стоят два слога и ударения, как правило, не пропускаются(исключения опять-таки стали возможны как систематические нарушения в ХХ веке).

Основнойзакон русского стиха заключается в том, что стих представляет собой компромиссмежду ритмическим требованием урегулированности и языковым требованием емкости.В результате этого компромисса самыми частыми оказываются центральные разновидности- средние рввноударные двусложники.

ВХХ в. этот закон расшатывается вследствие процессов верлибризации илогаэдизации  и осваивается периферия стиха — свободный стих, акцентный стих,тактовик и дольник, с одной стороны, логаэды, сверхдлинные и сверхкраткиеразмеры — с другой.

Расшатывание,таким образом, происходит за счет второго параметра — метрической композиции итретьего — длины.

Вотпример вольного нерюноударного хорея Маяковского:

Янедаром вздрогнул. Не загробный вздор.

-1-1-1-1-1-

Впорт, горящий, как расплавленное лето,

-1-1-1-1-1-1

Разворачивалсяи входил товарищ «Теодор

-1-1-1-1-1-1-1-1

Нетте».

(Ударениенад знаком "-" означает, что на этот слог реально падает ударение.) Вэтом отрывке чередуются строки 6-, 8-, 1-стопного хорея. В ХIХ в. такой стих неупотреблялся.

Вотпример сложного 7-стопного хорея В. Брюсова («Конь блед»):

Улицабыла — как буря. Толпы проходили,

Словноих преследовал неотвратимый Рок.

Мчалисьомнибусы, кэбы и автомобили.

Былнеисчерпаем яростный людской поток.

Сложностьэтого стиха создается тем, что ударения располагаются хаотично, как хаотичнодвижутся по улице люди, между тем как формально схема 7-стопного хореясоблюдена:

-1-1-1-1-1-1-1

-1-1-1-1-1-1-

-1-1-1-1-1-1-1

-1-1-1-1-1-1-

Последниеэксперименты над русским стихом проводились в 1930-е гг. обериутами, ученикамиВ. Хлебникова, стих которых представлял собой сверхсложную полиметрию. Послеэтого на протяжении 40 лет русский стих регрессировал. Его обновили поэтырусского концептуализма .

Первыйдал «стихи на карточках» Льва Рубинштейна, второй — стихотворно-графические опыты Елизаветы Мнацакановой. Как будет развиватьсярусский стих дальше и будет ли вообще, неизвестно.

Список литературы

ЖирмунскийВ. М. Введение в метрику // Жирмунский В. М. Теория стиха. — Л., 1975.

ТомашевскийБ. В. Русское стихосложение. — Пг, 1922.

ГаспаровМ.Л. Русский трехударный дольник ХХ в. // Теория стиха / Под ред. В. Е.Холшевникова. — Л., 1969.

ГаспаровМ.Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. — М., 1974.

ГаспаровМ.Л. Очерк истории европейского стиха. — М., 1989.

БаевскийВ, С Стих русской советской поэзии. — Смоленск, 1971.

РудневП.А. Введение в науку о русском стихе. — Тарту, 1990.

РудневВ. Строфика и метрика: Проблемы функционального изоморфизма // Wiеnеr slawisticherAlmanach,1986. — В. 15. />

Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта lib.ru/

еще рефераты
Еще работы по языкознанию, филологии