Реферат: Фигурное стихотворение

Фигурноестихотворение — стихотворное произведение, которое своими графическимиконтурами воспроизводит какую-либо геометрическую фигуру, символический знакили очертания предмета.

Несмотряна свой узко прикладной характер, Ф. с. пользовались в отдельные эпохизначительной популярностью и ведут свое происхождение из глубокой древности.Еще греческая антология дает образцы Ф. с. самой затейливой формы, как напр.:«Топор», «Яйцо», «Крылья Купидона» у Симмия, «Свирель» у Феокрита, «Жертвенник»у Дозиада и др.

Пристрастиек стихотворным фокусам, проявившееся в римской поэзии чуть ли не с первых еешагов, свидетельствует о том, что римляне были усердными ученикамиалександрийцев. Создатель латинского гекзаметра, Энний, пишет стихи, начальныебуквы которых составляют фразу: «Q. Ennius fecit» (сочинил К. Энний). Вцарствование Августа Овидий изобретает центон.

Стремлениепревзойти метрическое искусство поэтов эпохи Августа и I в. н. э. и всенарастающее идейное оскудение приводят римских поэтов III—IV вв. н. э. кразнообразным попыткам заинтересовать мастерством внешней, в частностиграфической формы. Сохранившиеся произведения Авзония, Пентадия, Седулия,Венанция Фортуната дают образцы любопытнейших хитросплетений акростихов,мезостихов, телестихов и т. п.

Лучшиммастером стихотворных фокусов является поэт IV в. Публилий Порфирий Оптациан. Вего сочинениях (изд. Teubner, Lpz., 1877), помимо множества стихотворныхухищрений, мы находим ряд стихотворений в форме геометрических и более сложныхфигур: пальма, гидравлический орган (с описанием в самом стихотворениигидравлического органа), языческий жертвенник, (с описанием его конструкции),пастушеская свирель, изображение корабля с веслами, рулем и мачтой и т. п.

Я

еле

качая

веревки,

въсинели

неразличая

синихътоновъ

имилой головки,

летаювъ просторе,

крылатый,какъ птица,

межълиловыхъ кустовъ!

новъ заманчивомъ взоре,

знаю,блещетъ, алея, зарница!

ия счастливъ ею безъ словъ!

Фигурноестихотворение из «Опытов» Брюсова.

(Длясохранения фигуры стихотворения воспроизводится «ъ»).

Латинскиестихотворцы средних веков (Рабан Мавр, св. Бонифаций и др.), подражая гл. обр.позднейшим римским поэтам, также изощрялись в поэтических фокусах. Разумеется,христианская тематика отражается на выборе фигур — появляются кресты и т. п., ав содержании, которое по традиции служит нередко истолкованием фигуры,возникают теологические и мистические мотивы.

Вновейшей европейской поэзии Ф. с. большого распространения не имеют, т. к. вкачестве салонной забавы, которая одна могла бы оправдать их существование, онитребуют слишком кропотливой технической отделки.

Русскаяпоэзия XVIII и первой половины XIX в. интереса к Ф. с. не проявляла. Формальныеискания символистов, выразившиеся частично в экспериментаторстве и реставрацииряда забытых форм, заставили их мимоходом дать несколько образцов Ф. с. (ср.сборн. «Русские символисты», вып. 2, 1894, стр. 34; «Ромб» Э. Мартова;«Треугольник» В. Брюсова, сб. «Опыты», М., 1918).

Список литературы 

II.Шульговский Н. Н., Прикладное стихосложение, 2 изд., изд-во «Прибой»,Ленинград, 1929.

Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта feb-web.ru/

еще рефераты
Еще работы по языкознанию, филологии