Реферат: Любовная лирика Ахматовой

РЕФЕРАТ

<span Book Antiqua",«serif»">на тему:

<span Book Antiqua",«serif»">

«ЛЮБОВНАЯЛИРИКА А.АХМАТОВОЙ»

                    

                            Ржавеет золото, и истлевает сталь,

                            Крошится мрамор. Ксмерти все готово.

                            Всего прочнее наземле — печаль

                            И долговечней –царственное слово.

                                                                             А.Ахматова

Первыестихи  Анны Ахматовой появились в Россиив 1911 году в журнале «Аполлон». Почти сразу же Ахматова былапоставлена критиками в ряд самых больших русских поэтов.

         А. А. Ахматова  жила и творила в очень сложное время, времякатастроф и социальных потрясений, революций и войн. Поэтам в России в тубурную эпоху, когда люди забывали, что такое свобода, часто приходилосьвыбирать между свободным творчеством и жизнью.
Но несмотря на все эти обстоятельства, поэты по-прежнему продолжали творитьчудеса: создавались чудесные строки и строфы.
        Источником вдохновения для Ахматовойстала Родина, Россия, поруганная, но от этого ставшая еще ближе ей и роднее.Анна Ахматова не смогла уехать в эмиграцию, она знала, что только в России может творить, что именно в России нужна ее поэзия.

Не с теми я, кто бросил землю
На растерзание врагам.
Их грубой лести я не внемлю,
Им песен я своих не дам.

         Визвестном произведении “Все расхищено, предано, продано...” (1921), перваястрочка которого цитировалась много раз для доказательства мысли о враждебномотношении поэтессы к советскому обществу и революции, даже в нем можно былоуслышать ее доброжелательное любопытство и несомненный интерес к новой жизни:

Bсe-расхищено, предано, продано,

Черной смерти мелькало крыло,

Все голодной тоскою изглодано,

Отчего же нам стало светло?

Днем дыханьями веет вишневыми

Небывалый под городом лес,

Ночью блещет созвездьями новыми

Глубь прозрачных июльских небес,—

И так близко подходит чудесное

К развалившимся грязным домам…

Никому, никому не известное,

Но от века желанное нам.

Это—1921 год,разруха, голод, самый конец гражданской войны, из которой страна выходила снеимоверным напряжением сил. Старый мир был разрушен, новый только еще начиналжить. Для Ахматовой и тех, кого она в этом стихотворении объединяет вместе ссобой, разрушенное прошлое было хорошо обжитым и знакомым домом. И все жевнутренняя сила жизни заставила ее посреди обломков старого мира произнестислова, благословляющие вечную в своей прелести и мудрую новизну жизни.Стихотворение по сути своей оптимистично, оно излучает свет и радость,предвкушение жизни, которая словно бы начинается сначала.

Лирика Анны Ахматовой ее первых книг «Вечер», «Четки» и «Белая стая»почти исключительно лирика любви.

Семь лет длился роман Анны Ахматовой и Льва Гумилева. Запутанные, изломанные,на гране надрыва-разрыва отношения с Гумилевым навсегда определили для АнныАхматовой модель ее отношений с мужчинами. Она всегда будет влюбляться толькотогда, когда поверх сущности, земной, реальной увидит загадку. Она ееволновала, она стремилась разгадать ее, она ее воспевала. Она говорила о любви,как о понятии высшем, почти религиозном. И сама же — за редчайшим исключением–резко обрывала роман, если он грозил перейти в будничное, привычноесуществование…

Пусть даже вылета мне нет

Из стаи лебединой,

Увы, лирический поэт

Обязан быть мужчиной!

Иначе все пойдет вверх дном

До часа расставанья:

И сад не в сад, и дом не в дом,

Свиданье – не в свиданье!

Ее сердце как бы искало гибели, искало мучений. 25 апреля 1910 года АннаГоренко и Николай Гумилев обвенчаны в Николаевской церкви под Киевом, а в маеуезжают в свадебное путешествие в Париж. А уже на следующий год в печатипоявляются первые стихи Анны Ахматовой. В 1911 году выходит стихотворныйсборник «Вечер» -первенец  поэтессы.Сборник, пронизанный болью любящей и обманутой женщины

Я не любви твоей прошу-

Она теперь в надежном месте.

Поверь, что я твоей невесте

Ревнивых писем не пишу….

Ахматова писала о несчастной любви. Она была создана для счастья, но ненаходила его. Наверное, потому, что сама понимала: «Быть поэтом женщине-нелепость».

Женщина –поэт с ее любовной жаждой… Ведь для утоления этой жажды мало,чтобы мужчина любил: женщина- поэт страдает от скудности простой любви. Дляутоления такой «бессмертной страсти» Ахматова искала равнозначности,равноценности в любви.

От любви твоей загадочной

Как от боли в крик кричу,

Стала желтой и припадочной,

Еле ноги волочу…

В августе 1914 года Гумилев добровольцем уходит на фронт. Анна Ахматоваразочаровалась в любви Николая Гумилева. Да и Гумилев немало вытерпел засчастье быть мужем Ахматовой.

И сердце то  уже не отзовется

На голос мой, ликуя и скорбя.

Все кончено…

И песнь моя несется

В пустую ночь, где больше нет тебя

Ахматова в своих стихах является  вбесконечном разнообразии женских судеб: любовницы и жены, вдовы и матери,изменявшей и оставляемой.
          Есть центр, который как бысводит к себе весь остальной мир поэзии, оказывается основным нервом, идеей ипринципом. Это любовь. В одном из своих стихотворений Ахматова называла любовь«пятым временем года». Чувство, само по себе острое и необычайное,получает дополнительную остроту, проявляясь в предельном кризисном выражении — взлета или падения, первой встречи или совершившегося разрыва, смертельнойопасности или смертельной тоски. Потому Ахматова так тяготеет к лирическойновелле с неожиданным концом психологического сюжета, жутковатой и таинственной(«Город сгинул», «Новогодняя баллада»).
Обычно ее стихи — начало драмы, или только ее кульминация, а чаще финал иокончание. Она опиралась на богатый опыт русской уже не только поэзии, но ипрозы:

Слава тебе, безысходная боль,
Умер вчера сероглазый король.
А за окном шелестят тополя:
Нет на земле твоего короля...

            Стихи Ахматовой несут особую стихиюлюбви-жалости:

О нет, я не тебя любила,
Палила сладостным огнем,
Так объясни, какая сила
В печальном имени твоем.

В сложноймузыке ахматовской лирики, в ее едва мерцающей глубине,  в подсознании постоянно жила и давала о себезнать особая, пугающая дисгармония, смущавшая саму Ахматову. Она писалавпоследствии в «Поэме без героя», что постоянно слышала непонятныйгул, как бы некое подземное клокотание, сдвиги и трение тех первоначальныхтвердых пород, на которых извечно и надежно зиждилась жизнь, но которые сталитерять устойчивость и равновесие. Самым первым предвестием такого тревожногоощущения было стихотворение «Первое возвращение» с его образамисмертельного сна, савана и погребального звона и с общим ощущением резкой ибесповоротной перемены, происшедшей в самом воздухе времени.
             Лирика Ахматовой с течениемвремени, завоевывала все новые и новые читательские круги и поколения и, непереставая быть объектом восхищенного внимания тонких ценителей, явно выходилаиз, казалось бы, предназначенного ей узкого круга читателей.
           Советская поэзия первых летОктября и гражданской
войны, занятая грандиозными задачами ниспровержения старого мира,  предпочитавшая говорить не столько очеловеке, сколько о человечестве или во всяком случае о массе, былапервоначально недостаточно внимательной к микромиру интимных чувств, относя ихв порыве революционного пуританизма  кразряду социально небезопасных буржуазных предрассудков.    Лирика Ахматовой, по всем законам логики,должна была  затеряться и бесследноисчезнуть. Но этого не произошло.

Молодые читатели новой, пролетарской, встававшей на социалистический путьСоветской России, работницы и рабфаковцы, красноармейки и красноармейцы — всеэти люди, такие далекие и враждебные самому миру, оплаканному в ахматовскихстихах, тем не менее заметили и прочли изящно изданные томики ее стихов.  

Лирика  Анны Ахматовой меняется в20-30-е годы по сравнению с ранними книгами. Эти годы отмечены исключительнойнапряженностью творчества. Ахматова, по-прежнему, оставалась неведомой для читателяи потому как бы исчезнувшей из читательского и литературного мира.

         ЛирикаАхматовой на протяжении всего послереволюционного
двадцатилетия постоянно расширялась, вбирая в себя все новые и новые,
раньше не свойственные ей области, любовный роман, не перестав бытьглавенствующим, все же занял теперь в ней лишь одну из поэтических территорий.Однако инерция читательского восприятия была настолько велика, что Ахматова и вэти годы, ознаменованные обращением ее к гражданской, философской ипублицистической лирике, все же представлялась глазам большинства как только иисключительно художник  любовногочувства.

           Расширение диапазона поэзии,явившееся следствием перемен в
миропонимании и мироощущении поэтессы, не могло, в свою очередь, не повлиять натональность и характер собственно любовной лирики. Правда, некоторыехарактерные ее особенности остались прежними.

Любовный эпизод, как и раньше, выступает перед нами в своеобразномахматовском обличье: он никогда последовательно не развернут, в нем обычно нетни конца, ни начала; любовное признание, отчаяние или мольба, составляющиестихотворение, кажутся как бы обрывком случайно подслушанного разговора,который начался не при нас и  завершениякоторого мы тоже не услышим:   
" А, ты думал — я тоже такая,

Что можно забыть меня.

И что брошусь, моля и рыдая,

Под копыта гнедого коня.
Или стану просить у знахарок

В наговорной воде корешок
И пришлю тебе страшный подарок

Мой заветный душистый платок.
Будь же проклят.

Ни стоном, ни взглядом

Окаянной души не коснусь,

Но клянусь тебе ангельским садом,

Чудотворной иконой клянусь

И ночей наших пламенным чадом

Я к тебе никогда не вернусь".

Эта особенность ахматовской любовной лирики, полной недоговоренностей,намеков, уходящей в далекую глубину подтекста, придает ей истиннуюсвоеобразность. Героиня ахматовских стихов, чаще всего говорящая как бы сама ссобой в состоянии порыва, полубреда или экстаза, не считает, естественно,нужным, разъяснять и растолковывать нам все происходящее. Передаются лишьосновные сигналы чувств, без расшифровки, без комментариев, наспех — поторопливой азбуке любви. Подразумевается, что степень душевной близостичудодейственно поможет нам понять как недостающие звенья, так и общий смыслтолько что происшедшей драмы. Отсюда — впечатление крайней интимности,предельной откровенности и сердечной открытости этой лирики..

" Кое-как удалось разлучиться

 И постылый огонь потушить.

 Враг мой вечный, пора научиться

Вам кого-нибудь вправду любить.

 Я-то вольная.

 Все мне забава,

 Ночью Муза слетит утешать,

 А на утро притащится слава
Погремушкой над ухом трещать.

Обо мне и молиться не стоит

 И, уйдя, оглянуться назад…

Черный ветер меня успокоит.

Веселит золотой листопад.

Как подарок, приму я разлуку

И забвение, как благодать.

 Но, скажи мне, на крестную муку

Ты другую посмеешь послать?"

        Стихотворение  захватывает. Страстная напряженность чувства,его ураганность вырисовывает перед нашими глазами личность незаурядную исильную.
О том же и почти так же говорит и другое стихотворение, относящееся к
тому же году, что и только что процитированное:

Пусть голоса органа снова грянут,

Как первая весенняя гроза;

Из-за плеча твоей невесты глянут

Мои полузакрытые глаза

Прощай, прощай, будь счастлив, друг прекрасный,

Верну тебе твой радостный обет,

Но берегись твоей подруге страстной

Поведать мой неповторимый бред,-

Затем, что он пронижет жгучим ядом

Ваш благостный, ваш радостный союз..

А я иду владеть чудесным садом,

Где шелест трав и восклицанья муз.

       Ахматова не боится быть откровенной в своихинтимных признаниях и мольбах, так как уверена, что ее поймут лишь те, ктообладает тем же шифром любви. Поэтому она не считает нужным что-либо объяснятьи дополнительно описывать. Форма случайно и мгновенно вырвавшейся речи, которуюможет подслушать каждый проходящий мимо или стоящий поблизости, но не каждыйможет понять. У Ахматовой никогда не было вялых, аморфных или описательныхлюбовных стихов. Они всегда драматичны и предельно напряженны, смятенны. У неередкие стихи, описывающие радость установившейся, безбурной и безоблачнойлюбви; Муза приходит к ней лишь в самые кульминационные моменты, переживаемыечувством, когда оно или предано, или иссякает:...

Тебе я милой не была,

Ты мне постыл.

А пытка длилась,

И как преступница томилась

Любовь, исполненная зла

То словно брат.

Молчишь, сердит.
Но если встретимся глазами

Тебе клянусь я небесами,

В огне расплавится гранит.

      Словом, мы всегда присутствуем как бы прияркой, молнийной вспышке, при самосгорании и обугливании патетически огромной,испепеляющей страсти, пронзающей все существо человека. Сама Ахматова неоднажды ассоциировала волнения своей любви с великой и нетленной «ПесньюПесней» из Библии.

А в Библии красный клиновый лист

Заложен на Песне Песней...

СтихиАхматовой о любви — все! — патетичны… А. Блок сказал по поводу некоторых ахматовских стихов, что она пишет передмужчиной, а надо бы перед Богом...
        Ее стихи, посвященные любви идутпо самым вершинам человеческого духа. Наполнившись  огромным одержанием, любовь стала не только несравненноболее богатой и многоцветной, но — и по-настоящему трагедийной. Библейская,торжественная приподнятость ахматовских любовных стихов этого периодаобъясняется подлинной высотой, торжественностью и патетичностью заключенного вних чувства. Вот хотя бы одно из подобных стихотворений:

Небывалая осень построила купол высокий,
Был приказ облакам этот купол собой не темнить.
И дивилися люди: проходят сентябрьские сроки,
А куда провалились студеные, влажные дни?
Изумрудною стала вода замутненных каналов,
И крапива запахла, как розы, но только сильней.
Было душно от зорь, нестерпимых, бесовских и алых,
Их запомнили все мы до конца наших дней.
Было солнце таким, как вошедший в столицу мятежник,

И весенняя осень так жадно ласкалась к нему,

Что казалось-сейчас забелеет прозрачный подснежник…

Вот когда подошел ты, спокойный к крыльцумоему.

Трудно назвать в мировой поэзии более триумфальное и патетическоеизображение того, как приближается возлюбленный. Это поистине явление Любвиглазам восторженного Мира!
Любовная лирика Ахматовой неизбежно приводит к воспоминаниям о Тютчеве. Бурное столкновение страстей, тютчевский«поединок роковой» – все это воскресло именно у Ахматовой. Она, как и Тютчев, импровизатор — и в своем чувстве, и в своем стихе.Много раз  Ахматова говорила опервостепенном значении для нее чистого вдохновения, о том, что она непредставляет, как можно писать по заранее обдуманному плану, что ей кажется,будто временами за плечами у нее стоит Муза...

И простопродиктованные строчки
Ложатся в белоснежную тетрадь.

       Она не раз повторяла эту мысль. Так, ещев стихотворении «Муза» (1924), вошедшем в цикл «Тайныремесла», Ахматова писала:

Когда я ночью жду ее прихода,
Жизнь, кажется, висит на волоске.
Что почести, что юность, что свобода

 Пред милой гостьей с дудочкой вруке.

И вот вошла.

Откинув покрывало,
Внимательно взглянула на меня.

Ей говорю:"

Ты ль Данту диктовала

Страницы Ада?"

Отвечает: «Я».

О том же и в стихотворении 1956 года «Сон»:

Чем отплачу за царственный подарок?

 Куда идти и с кем торжествовать?

И вот пишу как прежде, без помарок,

Мои стихи в сожженную тетрадь.

         Это не означает, что она непеределывала стихов. Много раз, например,
дополнялась и перерабатывалась «Поэма без героя», десятилетиямисовершенствовалась «Мелхола»; иногда менялись, хотя и редко, строфы истрочки в старых стихах. Будучи мастером, знающим «тайны ремесла»,Ахматова точна и скурпулезна в выборе слов и в их расположении. Но  в ней очень сильно  импульсивное, импровизаторское начало. Все еелюбовные стихи, по своему первичному толчку, по своему произвольному течению,возникающему так же внезапно, как и внезапно исчезающему, по своей обрывочностии бесфабульности, — тоже есть чистейшая импровизация.  «Роковой» тютчевский поединоксоставляющий их содержание, представляет собой мгновенную вспышку страстей,смертельное единоборство двух одинаково сильных противников, из которых одиндолжен или сдаться, или погибнуть, а другой – победить

Не тайны и не печали,
Не мудрой воли судьбы

Эти встречи всегда оставляли

 Впечатление борьбы.

 Я, с утра угадав минуту,

 Когда ты ко мне войдешь,

Ощущала в руках согнутых

 Слабоколющую дрожь...

          Марина Цветаева в одном изстихотворений, посвященных Анне Ахматовой, писала, что ее «смертелен гневи смертельна — милость». И действительно, какой-либо срединности,  сглаженности конфликта, временнойдоговоренности двух враждующих сторон с постепенным переходом к плавностиотношений тут чаще всего даже и не предполагается. «И как преступницатомилась любовь, исполненная зла».

      В  ее любовныех стихах  перемешанынеожиданные мольбы  с проклятиями,  все резко контрастно и безысходно, В них  победительная
власть над сердцем сменяется ощущением опусташенности, а нежность соседствует сяростью.  Тихий шепот признанияперебивается грубым языком ультиматумов и приказов. В этих бурнопламенныхвыкриках и пророчествах чувствуется подспудная, невысказанная и тоже тютчевскаямысль об игралищах мрачных страстей, произвольно вздымающих человеческую судьбуна своих крутых темных волнах, о шевелящемся под нами первозданном Хаосе.«О, как убийственно мы любим» — Ахматова, конечно же, не прошла мимоэтой стороны тютчевского миропонимания. Характерно, что нередко любовь, еепобедительная властная сила оказывается в ее стихах, к ужасу и смятениюгероини, обращенной против самой же… любви!

Я гибель накликала милым,

И гибли один за другим.

О, горе мне! Эти могилы

Предсказаны словом моим.

Как вороны кружатся, чуя

Горячую, свежую кровь,

Так дикие песни, ликуя,

Моя посылала любовь.

С тобою мне сладко и знойно.

Ты близок, как сердце в груди.

Дай руку мне, слушай спокойно.

Тебя заклинаю: уйди.

И пусть не узнаю я, где ты,

О Муза, его не зови,

Да будет живым, невоспетым

Моей не узнавший любви.

   Лирика Ахматовой рождается на самом стыкепротиворечий из соприкосновения Дня с Ночью и Бодрствования со Сном:
Когда бессонный мрак вокруг клокочет,

Тот солнечный, тот ландышевый клин

Врывается во тьму декабрьской ночи.

        Эпитеты «дневной» и«ночной», внешне совершенно обычные, кажутся в ее стихотворении, еслине знать их особого значения, странными, даже неуместными:

Уверенно в дверь постучится

И, прежний, веселый, дневной,

Войдет он и скажет: « «Довольно»,

Ты видишь, я тоже простыл»...

     Она вслед за Тютчевым, могла бы  повторить знаменитые его слова:
Как океан объемлет шар земной,

Земная жизнь кругом объята снами...

        Сны занимают в поэзии Ахматовой большоеместо.
 Ведь сны, являющиеся у нее одним из излюбленных художественных средствпостижения тайной, сокрытой, интимной жизни души, свидетельствуют об этойустремленности художника внутрь, в себя, в тайное тайных вечно загадочногочеловеческого чувства. Стихи этого периода в общем более психологичны. Если в«Вечере» и «Четках» любовное чувство изображалось, как правило,с помощью деталей (образ красного тюльпана), то в стихах 3О –4О годов  Анна Ахматова, при всей своейэкспрессивности, все же более пластична в непосредственном изображениипсихологического содержания.
           Пластичность ахматовскоголюбовного стихотворения ни в малейшей мере не предполагает описательности,медленной текучести или повествовательности. Перед нами по-прежнему — взрыв,катастрофа, момент неимоверного напряжения двух противоборствующих сил,сошедшихся в роковом поединке, но зато теперь это затмившее все горизонтыгрозовое облако, мечущее громы и молнии, возникает перед нашими глазами во всейсвоей устрашающей красоте и могуществе, в неистовом клублении темных форм иослепительной игре небесного света:

Но если встретимся глазами

Тебе клянусь я небесами,

В огне расплавится гранит.
Недаром в одном из посвященных ей стихотворении Н. Гумилева Ахматоваизображена с молниями в руке:

Она светла в часы томлений
И держит молнии в руке,
И четки сны ее, как тени
На райском огненном песке.

Вдохновение не покидает Анну Ахматову и тогда, когда ей уже за семьдесят,она думает о странностях любви, о богатстве сердечных тайн… «Полночный цикл»,написанный в шестидесятых годах, составляют драматические картины двухмятущихся душ, здесь роковое стечение трагических обстоятельств века, здесьмужественное преодоление разлученности, «невстречи» этих двоих, здесь высокийобразец высокой лирики.

Не придумать разлуку бездонной,

Лучше б сразу тогда – наповал…

И, наверное, нас разлученней

В этом мире никто не бывал.

В свои семьдесят,  Анна Ахматоваговорит о любви с такой энергией, с такой нерастраченностью душевных сил, чтокажется, будто она победоносно выходит из своего времени в вечность. Ахматовараскрыла филосовскую суть поздней любви, когда вступает в действие то, чтобольше самого человека – Дух, Душа. Она раскрыла уникальное совпадение двухличностей, которые не могут соединиться. И это как в зеркале отражено в еепоэзии.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

         Еслирасположить любовные стихи Ахматовой в определенном порядке, можно построитьцелую повесть со множеством мизансцен, перипетий, действующих лиц, случайных инеслучайных происшествий.       Встречи иразлуки, нежность, чувство вины, разочарование, ревность, ожесточение, истома,поющая в сердце радость, несбывшиеся ожидания, самоотверженность, гордыня,грусть — в каких только гранях и изломах мы не видим любовь на страницахахматовских книг.
В лирической героине стихов Ахматовой, в душе самой поэтессы постоянно жилажгучая, требовательная мечта о любви истинно высокой, ничем не искаженной. Любовьу Ахматовой — грозное, повелительное, нравственно чистое, всепоглощающеечувство, заставляющее вспомнить библейскую строку: «Сильна, как смерть,любовь — и стрелы ее — стрелы огненные».



ЛИТЕРАТУРА

1.Н.С. Гумилев, Письма о русской поэзии, М., 1990, с. 75.
2. Лидия Чуковская, Записки об Анне Ахматовой, М., 1989, кн. I, с. 141.
3. Н. Недоброво, Анна Ахматова. – «Русская мысль», 1915, июль, с.59-60.
4.  Б. Эйхенбаум, Анна Ахматова. Опытанализа, Пб., 1923, с. 120.
5. Валерий Брюсов, Среди стихов. 1894-1924, М., 1990, с. 368.
6. В. Гиппиус, Анна Ахматова. – «Литературная учеба», 1989, № 3, с.132.  
7. «Ахматовские чтения», М., 1992, вып. 1, с. 107
8. Анна Ахматова, Сочинения в 2-х томах, т. 2, М., 1986, с. 182.
 9.  И. Гурвич, Художественноеоткрытие в лирике Ахматовой. – «Вопросы литературы», 1995, вып. III.
 1О.  О. Симченко, Тема памяти втворчестве Анны Ахматовой. – «Известия Академии наук СССР. Сериялитературы и языка», 1985, № 6.   11. Виктор Есипов, «Каквремена Веспасиана...» (К проблеме героя в творчестве Анны Ахматовой40-60-х годов). – «Вопросы литературы», 1995, вып. VI, с. 64-65.

<span Verdana",«sans-serif»;color:red">

<span Verdana",«sans-serif»;color:black">



.

ЛИТЕРАТУРА

1.Н.С. Гумилев, Письма о русской поэзии, М., 1990, с. 75.
2. Лидия Чуковская, Записки об Анне Ахматовой, М., 1989, кн. I, с. 141.
3. Н. Недоброво, Анна Ахматова. – «Русская мысль», 1915, июль, с.59-60.
4.  Б. Эйхенбаум, Анна Ахматова. Опытанализа, Пб., 1923, с. 120.
5. Валерий Брюсов, Среди стихов. 1894-1924, М., 1990, с. 368.
6. В. Гиппиус, Анна Ахматова. – «Литературная учеба», 1989, № 3, с.132.  
7. «Ахматовские чтения», М., 1992, вып. 1, с. 107
8. Анна Ахматова, Сочинения в 2-х томах, т. 2, М., 1986, с. 182.
 9.  И. Гурвич, Художественное открытиев лирике Ахматовой. – «Вопросы литературы», 1995, вып. III.
 1О.  О. Симченко, Тема памяти втворчестве Анны Ахматовой. – «Известия Академии наук СССР. Сериялитературы и языка», 1985, № 6.  
11. Виктор Есипов, «Как времена Веспасиана...» (К проблеме героя втворчестве Анны Ахматовой 40-60-х годов). – «Вопросы литературы»,1995, вып. VI, с. 64-65.

<span Verdana",«sans-serif»;color:red">

<span Verdana",«sans-serif»;color:black">

<span Verdana",«sans-serif»;color:red"><DIValign=center>

<span Verdana",«sans-serif»">
еще рефераты
Еще работы по литературе, лингвистике