Реферат: Рассказ

Б. Розенфельд

Термин«Р.» в его жанровом значении обычно применяется ко всякому небольшомуповествовательному прозаич. литературному произведению с реалистическойокраской, содержащему развернутое и законченное повествование о каком-либоотдельном событии, случае, житейском эпизоде и т. п. Так. обр. этим термином(как впрочем и всяким другим жанровым термином) обозначается собственно не одинжанр какого-либо определенного стиля, а целая группа близких, сходных, но нетождественных жанров, имеющих место в литературе различных стилей. При этоместественно на периферии этой группы мы находим целый ряд переходных, смежныхформ, которые не дают возможности резко отграничить соответствующий материал отматериала других близких жанров. Это однако не может помешать отличить Р. отдругих литературных видов, установив его типические признаки и закономерностьего сложения в его классической форме при определенных исторических условиях ив определенных стилях, с одной стороны, и закономерность его использования ивозникновения модификации форм Р. в иных стилях — с другой.

Взап.-европейской литературе соответствующая жанровая группа обозначаетсятермином «новелла», который является по существу синонимом термина «Р.».Правда, у нас наличие этих синонимических терминов вызывало (у формалистовособенно) стремление диференцировать их. Так, нередко новелла определялась какразновидность Р., отличающаяся особенной заостренностью завязки и развязки инапряженностью в развитии сюжета. Однако подобного рода терминологическиеразграничения не более чем условны, т. к. в своем историческом возникновении идальнейшем развитии русский Р. вполне аналогичен зап.-европейской новелле. Кактам новелла, так у нас Р. выделился из всей повествовательной литературы вообщев аналогичные исторические моменты, определившись прежде всего характеромсодержания, направленного на реальную действительность. У нас это имело место вXVII—XVIII вв. в связи с ростом оппозиционных старому феодальному порядкутенденций. Наиболее интенсивно в этот период Р. развивался в стилях «третьегосословия». Обострение социальных противоречий и культурно-идеологический росттворящих литературу классов и обусловливают на данном этапе оформление жанра Р.В противовес общему характеру преобладавшей в предыдущие века письменности(церковной, религиозной) купеческий или мелкобуржуазный Р. XVII—XVIII вв. нес влитературу реальное, бытовое, житейское содержание, заключенное в четкиекомпозиционные формы, отличающиеся структурной законченностью, напряженнойдинамичностью сюжета, простотой языка. В противоположность жанровой аморфностисредневековой повести, сюжетное строение которой в основном следует заестественным ходом событий и ограничивается естественными границами последних(биография героя, история военного похода и т. п.), Р. представляет собойформу, показывающую умение автора выделить из общего потока действительностимоменты, наиболее значимые, ситуации, наиболее конфликтные, в которыхсоциальные противоречия выступают с наибольшей выпуклостью и заостренностью,стягиваясь в одном событии, служащем фабулой Р. Однако связь рассказаXVII—XVIII вв. в стилях «третьего сословия» с более традиционными жанрамивыражалась в упорном сохранении старых терминов — «повесть», «сказка» — в применениик ранним Р. («Повести» о Карпе Сутулове, о Шемякином суде и т. п., «сказка»Чулкова «Досадное пробуждение» и пр.). Как определенный литературный термин«Р.» начинает входить в употребление в начале XIX в., но еще у Пушкина и Гоголятермином «повесть» объединяются произведения, часть которых мы бы определенноотнесли к Р. или новелле («Выстрел», «Гробовщик», «Коляска» и т. п.).

Так.обр. Р. сформировался как жанр, выдвинутый ростом в литературе буржуазныхтечений, буржуазных стилей. Далее Р. завоевывает свое место в самых различныхстилях, в каждом из них модифицируясь и по идеологической значимости иформально. Углубленно-психологический рассказ Чехова, «опрощенный», «народный»рассказ Л. Толстого, мистически-символистский рассказ Ф. Сологуба, социальнозаостренный реалистический рассказ М. Горького — все это различные и посодержанию и по художественным средствам Р.

Жанровыеформы Р., в стилях «третьего сословия» отвечавшие потребностямпрогрессивно-реалистического отражения действительности, в дальнейшемиспользуются также и в противоположных целях — в целях мистического преломленияреальной жизни писателями реакционных классов. Ф. Сологуб напр., обращаясь котражению окружающей его бытовой действительности, наряду с большой эпическойформой — романом — дает и Р., в которых налицо ряд характерных признаков этогоповествовательного типа: небольшой размер, ограничение фабулы одним событием,протекающим в обстановке обычной действительности, прозаическая форма и т. д.Однако в силу того, что этот автор преломляет действительность мистически,ирреально, его рассказы тесно граничат с другими жанровыми группами малойэпической формы — религиозной легендой, сказкой, — вбирая в себя признаки этихпоследних (напр. внесение элементов чудесного в обрисовку персонажей, вразвитие сюжета), что однако не дает основания отождествлять все эти различныеповествовательные типы.

Отсюда— глубочайшее различие Р. в разных стилях при наличии некоторой структурнойоднородности Р. как определенного типа малой эпической формы (ограниченноечисло персонажей, показанных вокруг одного центрального события, отсутствиеразвернутой жизненной истории персонажей, ограниченный размер и т. д.).

Так.обр. содержание термина «Р.» даже в его наиболее широком употреблении — нетолько в применении к его типичной, так сказать классической форме, но и вдальнейших своих трансформациях — сохраняет определенные указанные вышепризнаки. Они гл. обр. определяются социальными условиями, выдвигающими реализмкак художественный метод. Этих немногих признаков однако достаточно для того,чтобы уяснить соотношение Р. с другими близкими жанровыми формами. Повестьнапр. в противоположность Р. излагает не один лишь случай, а развертывает целыйряд событий, составляющих единую линию судьбы того или иного персонажа илиразвития более или менее длительного процесса. В соответствии с этим, если в Р.мы имеем интенсивное построение сюжета, при котором нити жизненной судьбыдействующих лиц стягиваются в один узел данного события (так наз. «тотальность»новеллистического сюжета), то в повести мы видим экстенсивное егоразвертывание, при котором повествовательное напряжение равномернораспределяется в целом ряде моментов (событий). Тем самым повесть представляетболее широкую по охвату материала и обычно (но не всегда) по размерам форму,чем Р. Ср. в качестве образцов Р. «Мятель» Пушкина и повесть «Записки маркера»Л. Толстого, повести Чехова «Степь», «Мужики» и др. с его же рассказами и т. д.С другой стороны, в этой же плоскости мы отграничиваем Р., излагающий хоть иодин случай, но в ряде ситуаций, с указанием обстоятельств дела, описаниемобстановки и т. д., от анекдота как наименьшей (зачаточной) повествовательнойформы, дающей лишь одну острую, комическую ситуацию, суть которой заключеначасто в одной меткой фразе. Понятно, что между Р. и повестью, Р. и анекдотомлегко найти промежуточные формы. Так, в переводных фацетиях мы находим образцыкоротеньких анекдотических рассказиков. Присоединение к такому краткомуанекдоту-рассказу моралистически обобщающего вывода превращает его в басню,приобретающую благодаря этому более или менее аллегорический характер, что мы ивидим в ряде тех же фацетий. В иной плоскости лежит критерий различения Р. отсказки и легенды и Р. от очерка: по объему, по сюжетной динамике Р., сказка,легенда представляются близкими формами. Но первый отличается от двух последнихсвоей реалистичностью (в типических формах) или хотя бы направленностьютематики на реальную действительность (хоть и фантастически преломляемую).Однако в этом отношении Р. противостоит только литературной сказке, но нефольклорной, т. к. по принятой традиционной терминологии последняя обнимаетпроизведения не только мифического и фантастического характера, но иреалистически-бытового и исторического. Термин же «Р.» применяется лишь клитературным произведениям, хотя среди устных сказок легко найти типическиеобразцы реалистической новеллы. Как уже не раз говорилось, для всех указанныхсоотношений могут быть найдены переходные формы. Даже такой, казалось бы,постоянный признак рассказа, как прозаическая форма, относителен, — мы знаемобразцы Р. в стихах (Некрасов — «Филантроп», Майков — «Машенька» и т. п.).Однако во всех таких случаях, при отсутствии какого-либо характерного для Р.признака, очевидно налицо остаются другие, иначе не применим был бы к данномупроизведению самый термин «Р.». При всем том необходимо подчеркнуть, чтоуказанные признаки Р. отнюд не представляют что-то неподвижное, неизменяющееся,наоборот, их конкретное осуществление в разных стилях чрезвычайно многообразнои существенно различно. Так, в одних стилях «тотальность» фабулы Р. проявляетсяв необычайности события, неожиданно определяющего судьбу героев («Выстрел»Пушкина), в других, наоборот, — в его бытовой ординарности (рассказы Чехова), втретьих — в его широкой социальной обобщенности (рассказы Горького). Всоответствии с этим модифицируются и другие стороны поэтической структуры Р.:всегда законченный, целостный сюжет Р. в одних стилях движется силойиндивидуально-психологических импульсов более или менее исключительных(«Выстрел») или обыденных (рассказы Чехова), в других — социальнымипротиворечиями (рассказы Горького). Изменяется функция фона, обстановки,действия и т. д. (малый удельный вес бытового фона в «Выстреле» и большой — врассказах Чехова, широкий социальный фон у Горького и пр.). Отсюда —многообразие разновидностей рассказа: Р. бытовой, сатирический, авантюрный,психологический, фантастический и т. д. Рассказ вообще мы находим во многихстилях. Но каждый из них тяготеет к определенному виду (или ряду видов) Р.,давая опять-таки своеобразную конкретную форму этого вида. Нетрудно понять,почему напр. Салтыков-Щедрин, представитель революционной крестьянскойдемократии, выдвигает жанр сатирического Р. — сказки с «эзоповым» языком,народник-либерал Короленко — бытовой Р., писатель упадочнической мелкойбуржуазии Ф. Сологуб — мистико-фантастический и т. д. В нашей советскойлитературе преобладает Р. с широкой социальной тематикой. Эта тематика невсегда дана в подлинно реалистической трактовке: нередки примеры поверхностногобытовизма (например в рассказах Подъячева), одностороннего «биологического»психологизма («Тайное тайных» Вс. Иванова) и т. д. И хотя советская литературауже выдвинула ряд достаточно крупных мастеров Р. (Бабель, Тихонов, Вс. Иванов,Зощенко, Эрдберг, Габрилович и др.), все же Р. стиля социалистического реализманаходится в процессе своего становления. Между тем специфические художественныесредства Р. — сжатость, лаконизм, динамичность, напряженность восприятия,относительная простота и доступность и т. д. — обусловливают его особуюдейственность. И если большое полотно романа отражает широкие линии социальногопроцесса современности в едином композиционном охвате, то в Р. художниксосредоточивает внимание на отдельных моментах, эпизодах, сторонах этогопроцесса, которые также заключают в себе существенные черты изменяющейсядействительности. Поэтому литература социалистического реализма, как жанровонаиболее богатая и многообразная, в общей системе своих жанров отводит надлежащееместо и Р., критически осваивая огромное новеллистическое наследство прошлого.

Список литературы

Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта feb-web.ru

еще рефераты
Еще работы по языкознанию, филологии